queen great pretender история создания
Queen great pretender история создания
О Фредди вспоминает Майк Моран, композитор, музыкант (клавишник), звукорежиссер, продюсер и аранжировщик. Он работал с Фредди над синглом The Great Pretender и над альбомами Time и Barcelona.
1
Апрель 1986 года… это было подобно бешеному урагану!
Он ворвался в студию на Эбби Роуд (Abbey Road), где я работал над альбомом Time…
Дейв Кларк, продюсер альбома, сказал мне, что Фредди согласился исполнить пару композиций для Time. Кларк тогда предположил, что Фредди и я вместе добьемся большого успеха.
Раньше Фредди много времени проводил в Германии, но в тот момент он покидал Мюнхен навсегда и возвращался в Англию. За день до нашей первой запланированной встречи я ехал на машине домой и столкнулся со встречным грузовиком. Машина разбилась, а я сломал себе четыре ребра и повредил оба запястья! В худшей форме, чем тогда, я никогда не был. Я сообщил Дэвиду, что попал в «небольшую» автомобильную аварию, но со мной все в порядке…
Я принял несколько болеутоляющих, но, несмотря на это, когда приехал на Эбби Роуд, чувствовал себя и выглядел подобно смерти. Я попросил Дэвида Фредди ничего не рассказывать…
Фредди пришел вместе со свитой: Питером Стрейкером и другими. Он выглядел очень мужественно в футболке. Заказав прохладительные напитки, он подошел ко мне и сказал: «Что с тобой случилось? «Девочка» выглядит совершенно больной!» затем он заставил меня выпить «Столичную», и мы все же сумели записать музыкальное сопровождение к песне. Фредди буквально замучил меня работой, в то же время он и сам работал усердно и плодотворно. Он пришел в студию, чтобы трудиться, именно это он и делал. Он никогда не бездельничал, ко всему относился очень серьезно и работал без перерыва от начала до конца.
Фредди был фэном Клиффа Ричарда. Он с большим уважением относился к работе Клиффа и особенно к тому, как тот исполнял главную роль в шоу Time. Фредди никогда не пытался соперничать с ним. Я знаю: Фредди нравилось быть частью проекта.
После альбома Time Фредди сразу же предложил мне записать вместе с ним сингл. Он всегда хотел сделать новую версию какой-нибудь старой вещи и выбрал для этого песню The Great Pretender (Великий притворщик), работа над которой началась у меня дома и завершилась в студии Таунхаус (Townhouse).
Он был немного озабочен тем, что не знал, как закончить песню. На этот счет у меня было несколько идей, но, когда я опробовал каждую из них, он только вяло произнес: «Очень хорошо, дорогуша». Я знал лишь то, что песня звучала не лучшим образом. Заключительная часть композиции становилась все длиннее и длиннее и, казалось, никогда не завершится. Он убеждал меня: «Сделай несколько коротких проигрышей, дорогуша». Он любил виртуозную технику исполнения. Ключ к решению проблемы Фредди нашел в творчестве Паганини. Этот момент стал отправной точкой в моей работе над аранжировкой заключительной части песни, в которой зазвучала скрипка, завершившая в итоге композицию.
Во время микширования записи мы с Фредди как бы поменялись ролями. Дейв Ричардс, продюсер группы Queen, приехал в Лондон, чтобы смикшировать композицию в студии Таунхаус. Я слегка нервничал: меня очень волновал конечный результат нашей совместной с Фредди деятельности. Работа над микшированием записи затягивалась, так как каждая крошечная, незначительная деталь композиции приковывала все мое внимание. Этот процесс длился, длился и длился до тех пор, пока Фред наконец не выдержал: «Ради бога, оставь это! Пойдем же ё@ твою мать скорее домой, дорогуша. Ты становишься таким же, как я!»
Фредди не учел, что Монтсеррат Кабалье, с которой он репетировал на сцене «Барселону», тоже исполнительница с большим опытом. Он был до глубины души возмущен тем, что она, создавая лишь видимость присутствия и не выкладываясь на репетициях до конца, претендовала на его более высокий, более качественный, более совершенный уровень работы. В начале репетиции, отведя меня в сторону, он прошептал: «Я заглушу ее голос, дорогуша», самонадеянно считая, что сможет превзойти ее. Он и не подозревал, что она, как, впрочем, и все примадонны, предпочитает беречь свой голос для концертов, а не напрягать его на репетициях. Во время же выступления она была на высоте положения, в превосходной форме, демонстрируя всем, что она настоящая живая легенда. Мистер Меркьюри был потрясен. Он понял: вовсе не нужно «заглушать ее голос»…
На самом деле в своем повествовании я забежал немного вперед, не так ли? Вся эта эпопея с Монтсеррат и Фредди для меня началась в один прекрасный день около трех часов ночи. Я ехал в своей машине, когда вдруг со мной связался Фредди. Он сообщил, что с ним хочет встретиться Монтсеррат Кабалье, и настоял на том, чтобы я полетел вместе с ним. Мы договорились о дате нашего отъезда в Барселону. Предстоящая встреча стала возможной из-за интервью, которое Фредди еще раньше дал во время своего пребывания в Испании. Тогда он объявил, что является большим поклонником Монтсеррат. То ли она, то ли кто-то из ее семьи услышал это интервью, и мгновенно все сдвинулось с мертвой точки…
Итак, мы приземлились в Барселоне и поехали в «Риц» на встречу с Монтсеррат. Фредди очень нервничал. Ему хотелось привезти для прослушивания нечто такое, чего Монсеррат еще не слышала.
В «Риц» мы заказали отдельный обеденный кабинет. И вот в ресторан входит Монтсеррат, напомнившая мне своим видом царицу Савскую. В первый момент нашей с ней встречи чувствовалась некоторая неловкость, так как никто не знал друг друга, но Фредди, этакий храбрец, смело начал разговор. Он сказал, что желал бы развеселить Монтсеррат, и поставил для нее запись композиции, которую мы вместе с ним сочинили. Над этим произведением Фредди работал под влиянием оперного творчества Монтсеррат. Прозвучала вещь с обратной стороны сингла The Great Pretender. Монтсеррат была поражена…
В тот самый вечер, когда Монтсеррат давала концерт, Фредди запаниковал в моей гримерной. Он меня так раздражал, что я вынужден был выгнать его из комнаты. Не знаю, куда он ушел, но как только певицу вызвали на бис, она вывела меня на сцену. Именно со сцены я и увидел Фредди, который словно застыл на месте, пока Монтсеррат объясняла слушателям, что следующую композицию сочинили для нее он и я. Затем она запела, и успех был ошеломляющий – весь зал аплодировал стоя.
После этого Фредди носился с ней как дурак с писаной торбой и не мог поверить, что я сумел так запросто выйти на сцену и дебютировать с данной композицией, не потеряв хладнокровия. Как только мы вернулись домой к Фредди, Карлос, брат Монтсеррат, заявил, что дива не может оставаться в гостях слишком долго. Нам же пришлось в пять утра чуть ли не выгонять ее… Едва дождавшись завершения ужина, она вместе с Фредди устремилась к фортепиано, и мы стали исполнять самые разные вещи, начиная от Ареты Франклин и заканчивая Дженнифер Холлидэй. До Монтсеррат никто из примадонн не решался петь «госпел». У нее появилось удивительное чувство артистической раскрепощенности, которое привнес в ее жизнь Фредди. Она говорила, что замечательно находиться вместе с людьми, для которых музыка это не ритуальный процесс, а самый естественный способ выражения…
Сразу после нашего возвращения из Барселоны в Лондон, Фредди приступил к сочинению заказанной Монтсеррат песни. Позже это сочинительство переросло в работу над синглом «Барселона». А затем и над песнями к целому альбому. Что же касается сольного проекта, в котором Фредди планировал мое участие, то он был отложен в долгий ящик.
— Это никогда не повторится, дорогуша! – объявил Фредди с облегчением, когда альбом, наконец, был готов к завершающей записи.
Даже после того, как песни были сочинены, вокальные партии к ним записывались обоими артистами только по отдельности. Часто для удобства вместо Монсеррат ее партии пел фальцетом Фредди. Делалось это лишь для того, чтобы понять, как звучит та или иная композиция.
LiveInternetLiveInternet
—Музыка
—Музыкальный плеер
—Ссылки
—Рубрики
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Статистика
Какова история песен «Only You» и «The Great Pretender»? Ко дню рождения ведущего тенора THE PLATTERS Тони Уильямса
Какова история песен «Only You» и «The Great Pretender»? Ко дню рождения ведущего тенора THE PLATTERS Тони Уильямса
В 1950-х годах среди чернокожих певцов большую популярность приобретает стиль, который позже назовут словечком «ду-воп» («doo-wop»). Главную роль в нём играли подпевки, которые не смолкали на протяжении всей песни и создавали фон для ведущего голоса. Ну, а остальной инструментарий играл лишь вспомогательную роль.
Первыми «звёздами» ду-вопа стали участники американского вокального квартета THE PLATTERS (англ. «Грамофонные пластинки»), подарившие миру как минимум две душещипательные баллады, которые помнят, любят и поют уже более полувека.
Хотя история группы началась в 1953 году, её «звёздный час» наступил, когда PLATTERS взял под своё менеджерское крыло композитор Бак Рам. Сначала он совершил важные кадровые перестановки – назначил ведущим тенором Тони Уильямса и разбавил мужской коллектив женским вокалом в лице Золы Тэйлор. Так к 1955 году оформился «золотой» состав PLATTERS: Тони Уильямс (тенор), Зола Тэйлор (альт), Дэвид Линч (тенор), Пол Роби (баритон) и Херб Рид (бас).
Дело оставалось за хитами. И первый большой хит родился на свет благодаря двум счастливым случайностям.
Однажды деловая партнёрша Рама – Джин Беннет – копаясь в его гараже, взяла в руки коробку – такую ветхую, что та тут же развалилась. На пол посыпались листы. Как оказалось, это были архивы старых песен композитора – написанных, но не реализованных. Взгляд Джин упал на лист с нотами песни под названием «Only You (And You Alone)» («Только Ты (И Ты Одна)», написанной в соавторстве с Энди Рэндом. «Да это же хит!» – сказала она Раму. «Какой там хит. » – отмахнулся композитор и бросил ноты на пианино. Там их обнаружил Тони Уильямс, и окончательно убедил Рама взять песню в репертуар PLATTERS.
Однако вот незадача – певцы никак не могли подыскать для «Only You» удачную аранжировку. В дело вновь вмешался случай.
Херб Рид:
«Мы делали множество попыток, но всё выходило ужасно. Однажды мы репетировали в машине, когда она внезапно тронулась с места. И Тони спел так: «О-оо-нли Ю-у-у». Сначала мы рассмеялись, но потом поняли, что натолкнулись на нечто».
Вступление со срывающимся на фальцет голосом решили оставить на записи, и оно стало той «изюминкой», которая сразу придала песне очарование.
Первую запись «Only You» PLATTERS сделали в 1954 году для лейбла «Federal Records». Но её посчитали неудачной и перезаписали уже для другого лейбла – «Mercury Records».
Именно под этой маркой сингл «Only You» увидел свет в мае 1955 года, и поднял PLATTERS на самые вершины хит парадов США (№1 в чарте R’n’B и, что более важно, №5 в национальном поп-чарте). Забавно, что при этом песня PLATTERS обошла другую версию той же «Only You» – только в исполнении белой группы THE HILLTOPPERS.
Бак Рам решил успех углубить и закрепить – то есть, написать нечто в той же манере. И ему это удалось. По словам Рама, таинство творчества произошло в. туалете отеля «Фламинго» (возможно, там была хорошая акустика). Так или иначе, через 20 минут композитор вышел из клозета с песней под названием «The Great Pretender» («Великий притворщик»). Её текст представлял собой слезливую исповедь человека, который вынужден притворяться счастливым, хотя на душе его, ох, как тяжело. Интересно также, что слово «gay» используется в этой песне ещё в своём первоначальном значении и обозначает «весёлый, беззаботный, беспечный», а вовсе не «гомосексуалист».
О да, я великий притворщик
Притворяюсь, что я в порядке
У меня такая беда,
Что приходится притворяться сверх меры
Я одинок, но никто об этом не догадывается
О да, я великий притворщик
Брошен в своём выдуманном мире
Я играл в игру
Но к моему ужасному стыду
Ты ушла и оставила меня горевать совсем одного.
Сингл «The Great Pretender» совершил настоящий прорыв, став первой песней в стиле «ду-воп», занявшей 1-е место в национальных чартах США.
Кроме оригинальных композиций PLATTERS прославились и своими каверами. Взять, хотя бы, их версию «Sixteen Tons», более популярную в СССР, чем классический вариант Теннеси Эрни Форда.
Однако на Западе они запомнились, прежде всего, кавером на балладу «Smoke Gets In Your Eyes» («Дым застилает глаза») – №1 в США в 1958 году. Эта песня была написана Д. Керном и О. Харбахом ещё в 1933 г. для бродвейского мюзикла «Роберта». В 1935 г. по этому мюзиклу был снят одноименный фильм. Там песню исполняла Ирен Данн, и именно под неё кружатся в танце актёры Фред Астер и Джинджер Робертс. И хотя песню после этого исполняли множество раз, именно версия PLATTERS стала считаться образцовым стандартом и остаётся таким по сей день.
К сожалению, «золотой» состав PLATTERS просуществовал лишь до 1960 года. Сначала группу покинул Тони Уильямс. Однако сольная карьера у него не задалась. Некоторые считают, что причиной этого был скандал, когда певца застукали в номере в компании девушек, среди которых – о, Боже! – были белые цыпочки. В цитадели демократии подобные межрасовые отношения тогда строго осуждались.
Не сильно везло и PLATTERS, где начались бесконечные перестановки состава. Более того – из-за спорных авторских прав – по миру могли гастролировать до 100 разных версий группы (как тут не вспомнить ЛАСКОВЫЙ МАЙ).
А вот к хитам PLATTERS интерес никогда не увядал.
Так «The Great Pretender» имела большой успех в 1987 г., когда её исполнил Фредди Меркьюри. Вокалист QUEEN считал, что образ «Великого притворщика» очень точно описывает его творческую карьеру (его тут же так и прозвали). Американская группа PRETENDERS тоже обязана своим названием хиту PLATTERS.
Ну а «Only You» не перепевал только ленивый. Она звучала на самых разных языках – чешском («Z davnyh dnu» Карела Готта), итальянском («Solo Tu» Патрицио Буанне), украинском («Тілько Ти» Вики Врадий). Песня стала символом любовной романтики. Именно под неё герой Чарли Шинна из комедии «Горячие головы» соблазняет свою подругу, одновременно пародируя эротический к-ф «Девять с половиной недель».
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Метки
Женский образ в живописи 18-20 веков часть 1
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Статистика
Какова история песен «Only You» и «The Great Pretender»? Ко дню рождения ведущего тенора THE PLATTERS Тони Уильямса
В 1950-х годах среди чернокожих певцов большую популярность приобретает стиль, который позже назовут словечком «ду-воп» («doo-wop»). Главную роль в нём играли подпевки, которые не смолкали на протяжении всей песни и создавали фон для ведущего голоса. Ну, а остальной инструментарий играл лишь вспомогательную роль.
Первыми «звёздами» ду-вопа стали участники американского вокального квартета THE PLATTERS (англ. «Грамофонные пластинки»), подарившие миру как минимум две душещипательные баллады, которые помнят, любят и поют уже более полувека.
Хотя история группы началась в 1953 году, её «звёздный час» наступил, когда PLATTERS взял под своё менеджерское крыло композитор Бак Рам. Сначала он совершил важные кадровые перестановки – назначил ведущим тенором Тони Уильямса и разбавил мужской коллектив женским вокалом в лице Золы Тэйлор. Так к 1955 году оформился «золотой» состав PLATTERS: Тони Уильямс (тенор), Зола Тэйлор (альт), Дэвид Линч (тенор), Пол Роби (баритон) и Херб Рид (бас).
Дело оставалось за хитами. И первый большой хит родился на свет благодаря двум счастливым случайностям.
Однажды деловая партнёрша Рама – Джин Беннет – копаясь в его гараже, взяла в руки коробку – такую ветхую, что та тут же развалилась. На пол посыпались листы. Как оказалось, это были архивы старых песен композитора – написанных, но не реализованных. Взгляд Джин упал на лист с нотами песни под названием «Only You (And You Alone)» («Только Ты (И Ты Одна)», написанной в соавторстве с Энди Рэндом. «Да это же хит!» – сказала она Раму. «Какой там хит. » – отмахнулся композитор и бросил ноты на пианино. Там их обнаружил Тони Уильямс, и окончательно убедил Рама взять песню в репертуар PLATTERS.
Однако вот незадача – певцы никак не могли подыскать для «Only You» удачную аранжировку. В дело вновь вмешался случай.
Херб Рид:
«Мы делали множество попыток, но всё выходило ужасно. Однажды мы репетировали в машине, когда она внезапно тронулась с места. И Тони спел так: «О-оо-нли Ю-у-у». Сначала мы рассмеялись, но потом поняли, что натолкнулись на нечто».
Вступление со срывающимся на фальцет голосом решили оставить на записи, и оно стало той «изюминкой», которая сразу придала песне очарование.
Первую запись «Only You» PLATTERS сделали в 1954 году для лейбла «Federal Records». Но её посчитали неудачной и перезаписали уже для другого лейбла – «Mercury Records».
Именно под этой маркой сингл «Only You» увидел свет в мае 1955 года, и поднял PLATTERS на самые вершины хит парадов США (№1 в чарте R’n’B и, что более важно, №5 в национальном поп-чарте). Забавно, что при этом песня PLATTERS обошла другую версию той же «Only You» – только в исполнении белой группы THE HILLTOPPERS.
Бак Рам решил успех углубить и закрепить – то есть, написать нечто в той же манере. И ему это удалось. По словам Рама, таинство творчества произошло в. туалете отеля «Фламинго» (возможно, там была хорошая акустика). Так или иначе, через 20 минут композитор вышел из клозета с песней под названием «The Great Pretender» («Великий притворщик»). Её текст представлял собой слезливую исповедь человека, который вынужден притворяться счастливым, хотя на душе его, ох, как тяжело. Интересно также, что слово «gay» используется в этой песне ещё в своём первоначальном значении и обозначает «весёлый, беззаботный, беспечный», а вовсе не «гомосексуалист».
О да, я великий притворщик
Притворяюсь, что я в порядке
У меня такая беда,
Что приходится притворяться сверх меры
Я одинок, но никто об этом не догадывается
О да, я великий притворщик
Брошен в своём выдуманном мире
Я играл в игру
Но к моему ужасному стыду
Ты ушла и оставила меня горевать совсем одного.
Сингл «The Great Pretender» совершил настоящий прорыв, став первой песней в стиле «ду-воп», занявшей 1-е место в национальных чартах США.
Кроме оригинальных композиций PLATTERS прославились и своими каверами. Взять, хотя бы, их версию «Sixteen Tons», более популярную в СССР, чем классический вариант Теннеси Эрни Форда.
Однако на Западе они запомнились, прежде всего, кавером на балладу «Smoke Gets In Your Eyes» («Дым застилает глаза») – №1 в США в 1958 году. Эта песня была написана Д. Керном и О. Харбахом ещё в 1933 г. для бродвейского мюзикла «Роберта». В 1935 г. по этому мюзиклу был снят одноименный фильм. Там песню исполняла Ирен Данн, и именно под неё кружатся в танце актёры Фред Астер и Джинджер Робертс. И хотя песню после этого исполняли множество раз, именно версия PLATTERS стала считаться образцовым стандартом и остаётся таким по сей день.
К сожалению, «золотой» состав PLATTERS просуществовал лишь до 1960 года. Сначала группу покинул Тони Уильямс. Однако сольная карьера у него не задалась. Некоторые считают, что причиной этого был скандал, когда певца застукали в номере в компании девушек, среди которых – о, Боже! – были белые цыпочки. В цитадели демократии подобные межрасовые отношения тогда строго осуждались.
Не сильно везло и PLATTERS, где начались бесконечные перестановки состава. Более того – из-за спорных авторских прав – по миру могли гастролировать до 100 разных версий группы (как тут не вспомнить ЛАСКОВЫЙ МАЙ).
А вот к хитам PLATTERS интерес никогда не увядал.
Так «The Great Pretender» имела большой успех в 1987 г., когда её исполнил Фредди Меркьюри. Вокалист QUEEN считал, что образ «Великого притворщика» очень точно описывает его творческую карьеру (его тут же так и прозвали). Американская группа PRETENDERS тоже обязана своим названием хиту PLATTERS.
Ну а «Only You» не перепевал только ленивый. Она звучала на самых разных языках – чешском («Z davnyh dnu» Карела Готта), итальянском («Solo Tu» Патрицио Буанне), украинском («Тілько Ти» Вики Врадий). Песня стала символом любовной романтики. Именно под неё герой Чарли Шинна из комедии «Горячие головы» соблазняет свою подругу, одновременно пародируя эротический к-ф «Девять с половиной недель».
The Great Pretender
Из Википедии — свободной энциклопедии
| «Only You (And You Alone)» (1955) | «The Great Pretender» (1955) | «The Magic Touch» (1956) |
«The Great Pretender» (с англ. — «Великий притворщик») — песня, впервые исполненная вокальной группой The Platters в 1955 году. Слова и музыка — Бак Рам, поэта-песенника, а также менеджера группы The Platters. «The Great Pretender» достигла позиции #1 музыкальных чартов в 1956 году. В том же году песня прозвучала в фильме «Рок круглые сутки». Песня также является одной из записей, ставшей саундтреком к фильму «Американские граффити».
Кавер-версия песни была сделана в 1984 году американской кантри-певицей Долли Партон. Версия песни «The Great Pretender» Долли Партон стала названием её альбома, как это было в 1950-е годы у группы The Platters. Песня «The Great Pretender» была исполнена певцом рок-н-ролла Роем Орбисоном. Кавер-версии песни также сделали музыканты: Лестер Боуи (его версия имела продолжительность семнадцати минут) и канадско-американская рок-группа The Band. Также, была исполнена Адриано Челентано на итальянском языке в альбоме I miei americani. В 1975 году записана Дэном МакКафферти, вокалистом группы Nazareth (альбом Dan McCafferty).
Песня анахронически появляется в романе немецкого писателя Гюнтера Грасса — «Жестяной барабан», в эпизоде на берегах Нормандии перед днём «Д».