Русская хтонь что это простыми словами
Нейроссия: как я научил нейросеть рисовать русскую хтонь
Вступление
В России модно грустить. Популярная культура под разными соусами толкает нам депресняк: всякие майки «Россия для грустных», фестивали «боль», подборки «Russian doomer music» на ютубе и так далее. Рунет завален однотипными постпанком, панельками и серостью, которые тем не менее довольно много людей видят чем-то родным и уютным, ощущают частью своего культурного кода. Мне стало интересно, сможет ли ИИ если не победить то хотя бы возглавить эту моду и затронуть струны душ рашн думеров. Ведь что может быть более бессмысленно и тоскливо чем нейросеть, рисующая гипертрофированно-хтоническую Россию? Так появился проект нейроссия.
Собираем данные
Примеры скачанных фотографий
Чтобы выкачать фотки, лайки и комменты я воспользовался python-библиотечкой vk_api. Этот модуль позволяет работать с методами api вконтакта, а также обрабатывать капчу и двухфакторную аутентификацию. В качестве примера приведу скрипт скачивающий фоточки из последнего поста на стене сообщества:
Качаем картинки из последнего поста на стене группы
Обучаем стайлган
Отчего так в России берёзы шумят?
Обучение на Google Colab в бесплатной версии идёт со скоростью примерно полчаса на эпоху для разрешения 1024х1024. Когда уже на первых эпохах на генерируемых сеткой картинках проступила родная цветовая гамма, вспомнился мем про «отчего так в России берёзы шумят».
Несколько эпох спустя
Генерируем видео
В какой-то момент проект из гиковских прикольчиков превратился в прикольчики творческие. Возникла идея привлечь к этому друзей-музыкантов и сделать генеративное видео с генеративной музыкой (впоследствие трансформировавшаяся в вариативный стрим на платформе mubert). Хотелось чтобы переходы в видео были хоть немного осмысленными и согласующимися с музыкой.
Латентный вектор это промежуточное сильно сжатое представление картинки, в котором скрыты все выученные нейросетью свойства. Наверное, можно было заморочиться и найти в латентном векторе (размерности 512) компоненты отвечающие за тот или иной параметр картинки (чтобы например плавно менять освещение, сохраняя структуру картинки), но я решил что проще сгенерировать видео по ключевым кадрам. Если плавно переходить от вектора соответствующего одной картинке (ключевому кадру) к вектору соответствующему другой, то картинки также будут плавно перетекать одна в другую. Для этого я поменял несколько строк в скрипте generate.py так, чтобы на вход он принимал папку с латентными векторами выбранных картинок, и список, в котором эти картинки должны появляться в видео.
В заключение
Ещё картиночки
Ответ на пост «Русская хтонь»
Вечернего Омска вам в ленту)
Девятая горбольница, занятая под больных ковидом. Фоткал друг.
Специфический юмор
11.5K постов 29.7K подписчиков
Правила сообщества
делитесь гениальными шутками, будьте печеньками!
Нее. Это всего лишь блики защитного купола вокруг Омска. Именно из-за купола в Омск можно приехать, а выехать нельзя. Все предельно научно, а не какая то ваша метафизическая ерунда.
Отражения на стекле, как неприкаянные души в воздухе.
Вас там жнецы атакуют?
Судя по рассказам и легендам о жутком и ужасном Омске из которого нельзя уехать. Ну как то так я его себе и представлял.
У вас там волрайдер не пробегал?
Лут с ковидных выпадает
Когда живёшь в стране, в которой есть места страшнее чем в жутких играх.
Это неприкаянные души антипрививочников
Это северное сияние?
Между прочим, в Москве тоже есть такое место. Это салатные теплицы в районе Московский
Выглядит, как портал в ад.
Выглядит как спрайты, прикольно.
Некрополис с гекатомбами.
маунт-мэссив ты ли это?
ну зошибись, теперь коноровирус из космоса роспыляют
Это прям какой-то grim dark из Wh 40k
Вспомнил «Ручной привод»
там примерно так описвались души умерших.
Под такой саундтрек
Как раз слушаю КиШ-а «Проклятый старый дом»!
Совпадение? Не думаю. =)
На что фотографировали?
у вас там некромантию практикуют?
На картинку смотреть не буду, боюсь не смогу оторваться
Wolfenstein прям какой-то.
пелена между имматериумом и реальным миром разрывается, силы Хаоса не дремлют
Русская хтонь
Помогите пожалуйста сила Пикабу. Что мне делать.
ВСЕ РЕШИЛИ!
Ниже описал все более подробно!
Все здоровья и следите за ним более тщательно, оно одно!
Так на данный момент такие новости.
помимо поста на Пикабу, паралельно написал похожий текст в Инстаграмме Мэру Омска, Минздрав Омской области, Руководителю ЦУР Омской области и Омским СМИ НГС55 (паралельно написал им ещё на почту и Ватсапп в рекламный отдел) и позвонил в свою страховую компанию. Мне ответили в инстаграмме лишь Руководитель ЦУР Омской области ей огромное спасибо. Страховая компания сказали позвонят, сегодня в 12:00 по московскому времени что бы точно узнать дали мне направление или нет на ПЭТ КТ, что действовать исходя с ситуации. Но самое огромное спасибо НГС55 они ответили мне и Ватсапп и на почте и сделали запрос в министерство здравоохранения Омской области по моему вопросу и министерство им отписались дословно.
«Данный пациент находится под наблюдением врачей Клинического онкологического диспансера. Вся необходимая документация готовится, справка по форме 057/у с направлением на ПЭТ КТ будет им получена в рамках бесплатного лечения по полису обязательного медицинского страхования, для этого нет никаких препятствий. Медицинские показания для любых обследований, в том числе и для прохождения ПЭТ КТ, устанавливаются на основании клинических рекомендаций, утвержденных Минздравом Российской Федерации, они являются едиными для всех регионов России.» После отправки мне этого сообщения одного из корреспондентов НГС55 (Антона), через пол часа ко мне пришел доктор и сказал, что он все решил, направление на ПЭТ КТ в ПЭТ Технолоджи в городе Екатеринбург будет после выписки.
Огромное спасибо Руководительнице ЦУР Омской области, за ее отклик, моей страховой компании и в особенности НГС55 и корреспонденту Антону именно они сыграли главную роль в решение моего вопроса. Спасибо друзья за ваши комментарии, спасибо NemoM.D Ефимова Галина Владимировна, в дальнейшем воспользуюсь вашим советом «#comment_196081957», но конечно надеюсь, что не мне это не придется делать. По поводу моих онкологов из Омска, они меня устраивает как доктора, просто какие то непонятные новые правила, бюрократия которая усложняет и так не самую лёгкую жизнь онкобольного. Но главное все решилось. Спасибо всем, обязательно следите за здоровьем и не тяните. Болит сразу Форест беги в больницу. Здоровье оно одно. Берегите близких и себя.
Кто хочет помощь если хотите пишите на почту savakric15051995@yandex.ru я буду благодарен, не буду скрывать, любой помощи. Кто хочет. Но и кто сам болеет, обязательно пишите поделюсь с вами своим опытом, что я принимаю, что бы погасить побочные эффекты после химиотерапии. Да и просто поддержку вас. Я прекрасно понимаю, что онкология это страшный враг и с ним нежелательно находится один на один.
Кратко обо мне у меня Саркома Юинга 4 стадии. Прошел 14 курсов химиотерапии и лучевую терапию 32,5 гр. Лечусь в г. Омске. Наблюдаюсь в федеральном центре НИИ Герцена г. Москва. Езжу туда за свой счёт, в нашем городе нету специалистов по костным саркомам. В Омске прохожу лишь лечение по назначению из Москвы (химиотерапии).
Сегодня 25.03.2021 г. столкнулся с такой проблемой. В данный момент прохожу 15 курс химии. Есть заключении из федерального центра НИИ Герцена города Москва, что после прохождения 3 курсов химии, необходимо пройти ПЭТ КТ, мой лечащий врач (химиотерапевт) из Омского стационара по адресу учебная 205 сообщил мне, что рекомендация из федерального центра на прохождение ПЭТ КТ после 3 курса х-т не является для них основанием. Окончательное решение будет принимать консилиум во главе с Начмедом (повторюсь в нашем городе нету специалистов по костным саркомам, они отправляют или в Томское НИИ онкологии или же по телемедицине консультируются с НИИ Петрова, так у нас договоренность). Как они могут решить какое обследование мне лучше сделать если они не имеют должного в назначение эффективных тактик лечения сарком. Если они (Омский консилиум) решат, что мне необходимо ПЭТ КТ, тогда они дадут справку формой 057 у04 для прохождения данного обследования в городе Екатеринбурге (в Омск нету аппарата ПЭТ КТ), если не найдут оснований буду проходить КТ с контрастированием в Омске. Является ли правомерным, в отказе мне в справке формой 057 у04, неужели рекомендации из федерального центра не является основанием для нашего регионального онкологического диспансеров и их решение и мнение в априори выше решений федеральных центров? ПЭТ КТ мне необходимо сделать так как для более тщательного контроля за ростом опухали нужно ими ПЭТ, что бы прослеживать количество фарм препарата в зоне основной зоны локализации опухали. Благодаря этого будет легче определить прогрессирует ли опухоль у меня или нет, необходимо мне меня схему или нет. Да и просто выбрать более верную стратегию борьбы с моим заболеванием.
Помогите пожалуйста советом. Почему я должен умирать! что я сделал плохого нашему Омскому министерству здравоохранения, что они кидают палки в колеса, когда я из кожи вон лезу что бы вылечится и снова приносить пользу своему городу Омску и региону!
P.s. до этого таких проблем не было, доктора спокойно выдавали справки по этой форме, но со с прошлой недели, для выдачи любой справки по форме 057 у04 необходимо решение консилиума, начиная с обычной консультации с доктором в федеральном центре, заканчивая обследованием ПЭТ КТ и т.д.
1. ПЭТ/КТ (позитронно-эмиссионная томография — компьютерная томография) — это метод диагностики заболеваний, при котором совмещается исследование структуры и функциональных особенностей тканей. Наиболее востребована эта технология в онкологии для диагностики и определения степени распространения злокачественных новообразований.
2. КТ с контрастированием – исследование, предполагающее использование рентгеновского излучения в минимальных дозах, а также сопровождающееся введением специального вещества для усиления контрастности здоровых и патологически измененных тканей. Компьютерная томография (КТ) — один из самых эффективных и наиболее точных методов современной диагностики.
3. Справка 057/у-04 «Направление на госпитализацию, восстановительное лечение, обследование, консультацию» – документ, форма которого регламентирована приложением № 5 к Приказу Минздрава РФ от 22.11.2004 N 255.
Я понимаю ваше недоверие, я сейчас лежу на химиотерапии все кто не верит пишите на почту savakric15051995@yandex.ru, с каждым готов обменяться номером Ватсапп и доказать, что я реально лежу.
но народ цель поста не в финансовой помощи, а в юридической я боюсь, что мне откажут в выдачи справку 057 у04 для проведения обследования ПЭТ КТ в городе Екатеринбурге. 1. Что мне делать если откажут.
2. Правомерно ли это вообще, ставить свое мнение выше федерального центра который имеют огромную практическую базу в лечение сарком.
Ну кто хочет помощь финансово я не буду врать, в тот же Екатеринбург ездить и в Москву на консультацию это все деньги! Конечно же мне тяжело, все таки я лечусь второй год, я только 23 ноября похоронил своего отца (отчима). Но я не требую денег, кто хочет и имеет возможность помогите, я буду благодарен. Если нет. Значит нет. Главное дайте дельный совет!
Премия Дарвина отправляется в Омск
Прислали в ватцап, результат: 2 человека погибли. Непонятно куда смотрел водитель?
Омские медики бунтуют из-за заполненных больниц. Чиновники нашли странное решение проблемы
Омские врачи устроили бунт под окнами областного минздрава: привезли на скорых пациентов с Covid-19 и включили сирены. Так они попытались привлечь внимание к заполненности больниц, которые просто не могут принять новых пациентов.
В итоге больных, которые несколько часов провели в скорых, отправили в один из стационаров. Но когда скандал попал в соцсети и СМИ, чиновникам пришлось выкручиваться. И «решили проблему» они весьма странным способом.
«ЧП, произошедшее вечером, за гранью человеческого понимания. Пациенты не должны проводить в скорой помощи по 10 часов в ожидании госпитализации», — цитирует Буркова telegram-канал «Подъем». По его словам, расследование инцидента должно пройти в кратчайшие сроки.
Бурков отметил, что произошедшее демонстрирует сбой системы здравоохранения. Он подчеркнул, что в больницах должны оставаться свободные койки даже во время пандемии.
Как думаете, именно таких мер ждали жители Омска вместе с медиками?
Замминистра здравоохранения Омской области отстранили от работы
Замминистра здравоохранения Омской области Анастасия Малова была отстранена от работы после инцидента с машиной скорой помощи у здания регионального минздрава. Об этом сообщается на сайте областного правительства.
«Руководитель Омской области инициировал внутреннюю проверку в региональном Минздраве. До окончания служебного расследования отстранена от занимаемой должности Анастасия Малова, отвечающая за оказание населению скорой медицинской помощи», — говорится в сообщении.
Результаты расследования должны быть представлены 5 ноября.
Отмечается, что с проверкой в регион из-за инцидента также прибудут замглавы федерального Минздрава Евгений Камкин и замруководителя Росздравнадзора Дмитрий Павлюков.
Ранее стало известно, что машина скорой помощи привезла к зданию минздрава Омской области 80-летнюю пациентку в тяжелом состоянии, которую городские стационары не могли принять более 10 часов из-за переполнения коек.
Перевозившие пациентов с подозрением на коронавирус две машины скорой помощи в Омске приехали к зданию регионального минздрава. Об этом сообщает РИА «Новости» со ссылкой на местные СМИ.
Как отмечается, так поступить их сподвиг отказ стационаров принимать пациентов — таким образом медработники выразили свое негодование.
«Мы не смогли добиться ответа больше нигде и решили непосредственно спросить, может, нам тут подскажут», — заявила врач, принявшая соответствующее решение.
В ведомстве рассказали, что машина скорой помощи также включила сигнализацию, а находившиеся в ней медики сообщили, что не могут передать больных в стационар медучреждения.
В минздраве Омска отреагировали на случившееся, положив пациентов в стационар больницы скорой медицинской помощи № 2. Там также отметили, что по данной ситуации будет проведена проверка, а работу скорой помощи возьмут «под особый контроль».
Вместо covid-надбавок заявление об вымогательстве
Сотрудники подстанции скорой помощи ГБУ «Воркутинской больницы СМП» жалуются на невыплату обещанных президентом России Владимиром Путиным доплат за особо опасные условия работы в период пандемии. Их получили якобы только несколько человек. Сначала их рассчитывали с учетом отработанных часов, а теперь привязывают к непосредственным контактам с зараженными. Трудовой коллектив инициировал проведение нескольких собраний с руководством. Запись последнего была выложена в интернет. Главный бухгалтер больницы подтвердила, что такие выплаты им положены, но только при подтверждении факта работы именно с пациентом, у которого подтвержден диагноз КОВИД. Медики настаивали, что они ежедневно рискуют своими жизнями и жизнями своих родственников и должны получить соответствующие компенсации.
«Мы выезжаем на вызовы к пациентам с ОРВИ, с пневмонией и отвозим их в инфекционное отделение. Если у них положительный тест на КОВИД, то сотрудникам насчитывают доплату именно за этот вызов. Но не все тесты достоверны, ведь тесты могут быть ложноотрицательными. Мы ко всем больным относимся, как к потенциально зараженным. Мы находимся в группе риска, но нам нет выплат, если у больного КОВИД не подтвержден», — высказали свою позицию медики.
Одновременно медицинские работники пожаловались на дефицит средств индивидуальной защиты. Быстро расходуются респираторы и нет хороших очков. Приходится работать в тех, что запотевают. В защитных костюмах из-за задержек с приемом пациентов в отделениях приходится потеть по несколько часов, а больные якобы при этом ходят по улице, контактируя друг с другом. Таким образом, они попытались донести, какая на них повышенная физическая и эмоциональная нагрузка.
«Информация доведена до республиканского министерства. Проконтролируем, чтобы все причитающиеся выплаты медперсоналу и другим работникам были осуществлены в кратчайшие сроки», — пообещал мэр Воркуты Игорь Гурьев, реагируя на публичное обращение медиков.
«Я назвал конкретные цифры за работу с коронавирусными больными, а не за время. Нет, развели канитель бюрократическую. Я что поручал часы считать? Надеюсь, что за сегодняшний день будет все сделано окончательно», — возмутился президент во время онлайн-встречи с губернаторами.
Однако и несколько дней спустя этот вопрос остался решенным не везде. Теперь, похоже, зацепились за фразу «за работу с коронавирусными больными». При этом медики Сыктывкара удивляются положением коллег из Воркуты, подтверждая, что там абсолютно все получили положенные доплаты
Встреча сотрудников городской станции скорой помощи-онлайн. Смотрим:
Русская хтонь: 5 художников, картины которых одновременно веселят и нагоняют панику
Эти русские художники часто слышали обвинения в русофобии своих картин и даже подвергались уголовному преследованию. А все потому, что юмор в их картинах очень важен, можно даже сказать, для жестокой жизни. И глядя на работы этих авторов, можно сначала рассмеяться, а потом горько вздохнуть и впасть в депрессию.
Василий Шульженко
Советский и российский художник Василий Шульженко, работающий в жанре гротескного реализма, не раз подвергался критике со стороны публики за этот реализм. И все же Василий Владимирович на своих картинах словно подбирает всю грязь с дна российской действительности и тыкает ею в лицо наблюдателям.
Этот ужас советско-российской глубинки может даже шокировать, но мало кто будет спорить, что это самый реализм. Правда, эти картины Шульженко писал после распада СССР. В советское время действительно лучше никому этого не показывать.
Вася Ложкин
Николай Копейкин
Копейкин является членом ассоциации художников-колдунов, которые выступают за «честное искусство». То есть рисуют как умеют, художественного образования у них нет. Копейкин говорит, что в его картинах содержание важнее формы. И глядя на них, трудно не согласиться.
Юлия Литвинова
Олег Вдовенко
И напоследок Олег Вдовенко, один из самых жутких современных российских художников, и его полные крипоты картины. В одном из интервью Олег рассказывал, что из-за его хоррор-картин периодически приходится сталкиваться с вопросами, все ли у него в порядке с головой.
Олег не только рисует статичные картины но и делает анимацию, так как работает в студии, разрабатывающей видеоигры. И если даже статичные картинки могут вызвать такое чувство неуютности, представляем, на что способны игры.
«Русская хтонь» Настасьи Хрущевой
«Русская хтонь» Настасьи Хрущевой
Белый зал открывает серию интервью с известными и выдающимися личностями мира музыки. Герой первой творческой встречи — Настасья Хрущева — композитор, доцент Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова и соавтор текстов андеграундного режиссера Александра Артемова. В этом году она написала амбициозную книгу-манифест «Метамодерн в музыке и вокруг нее» и стала лауреатом премии журнала «Собака» «ТОП-50 — знаменитые люди Петербурга».
— Вы часто даете своим сочинениям одинаковые названия, а еще иногда используете в разных один и тот же музыкальный материал. В своей книге вы пишете: «Метамодерн также отменяет и самоплагиат: как Instagram-блогер, так и художник теперь может — и должен! — повторяться, чтобы вообще существовать». По-вашему, сегодня не нужно отказываться от самоповторов? Почему?
— Да. Я думаю, что намеренное разнообразие — это тупик. Пытаться постоянно эволюционировать, быть разнообразным, делать новое. Я пишу очень много вариантов одного и того же. Если я нахожу какую-то нравящуюся мне музыку, я буду ее долго перекладывать для разных составов. Буду одинаково называть сочинения. Для меня это совершенно не является проблемой. Если ты действительно не находишь что-то ценное — тебе интересно это разглядывать, поворачивать разными сторонами, как кристалл. Я пишу очень мало новой музыки, у меня большая часть «Книга печали и радости» собрана из уже написанных кусков музыки для разных составов, то же самое с «медленно и неправильно», у меня пять разных вариантов этого сочинения, и музыка вроде разная, но очень близкая по типу. Это не только мой принцип — вот, Сильвестров, например, пишет бесконечные багатели для фортепиано, Мартынов тоже по одному и тому же методу создает похожие часовые фортепианные полотна; сегодня такой метод — единственно возможное осмысленное действие композитора.
Доцент кафедры истории зарубежной музыки Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова. Член Союза композиторов, кандидат искусствоведения. Лауреат Молодежной премии правительства Санкт-Петербурга (2012). Победитель композиторского конкурса «Пифийские игры» (проект «Интересное кино», 2014). Лауреат Санкт-Петербургской театральной премии «Прорыв» (2015). В сезоне 2013-2014 — резидент филармонии Санкт-Петербурга, по заказу которой были написаны два оркестровых сочинения — «Красота», три песни для голоса с оркестром и «медленно и неправильно» для струнного оркестра. Симфоническая музыка исполнялась такими дирижерами как Фабио Мастранджело, Илья Иофф и другими. Автор музыки к двадцати пяти драматическим спектаклям, среди которых – спектакли Валерия Фокина, Андрея Могучего, Александра Артемова. Трижды номинант всероссийской театральной премии «Золотая маска»: как драматург и как композитор. Лауреат премии журнала Собака «Топ-50: знаменитые люди Петербурга» (2020). Автор монографии «Метамодерн в музыке и вокруг нее» (2020).
— То есть вы считаете, что проблема многих современных композиторов — стремление к новизне, разнообразию? В чем корни этого стремления?
— Да. Корни — в том, что композитор все еще ощущает себя Композитором с большой буквы, автором собственных сочинений, опусов. Так, Виктор Екимовский как-то раз поставил себе такую сверхзадачу: каждое его новое сочинение должно быть абсолютно другим, отличаться от всех, написанных ранее. И следовал ей в течение многих лет. Екимовский — прекрасный композитор, я люблю очень многие его пьесы, просто это как раз — максима его поколения, в эпоху тотального Интернета так мыслить уже нельзя. Уже не говоря о том, что это «разнообразие» чаще всего — мнимое. Оно как раз и порождает в худшем из смыслов одинаковую, бесцветную музыку, повторяющую скучные концепции от произведения к произведению, от композитора к композитору, от фестиваля к фестивалю. Поэтому не люблю фестивали современной музыки, почти не хожу на такие концерты. Почти все новые произведения выключаю на второй минуте.
— Может быть Вы вообще музыку не любите?
— С интересом наблюдаю за вашим циклом интервью «Начало времени композиторов», сделанного по заказу Союза композиторов России. Расскажите о его концепции.
— Это проект Александра Артемова, он изначально придумал концепцию и визуальный ряд (вместе с видеохудожниками проекта). Тут, конечно, речь идет не о начале, конце времени композиторов. Потому что здесь все — и конец канала «Культура», и конец традиции таких интервью, конец творческой биографии, которую зачитывают перед интервью в течение нескольких минут, с ее тремя периодами — ранним, средним, поздним. Но в то же время и начало, как бы зарождение в перегное, алхимический процесс. Сам Мартынов говорил, что конец времени композиторов — это праздник. Вот и празднуем. И будем праздновать долго.
— Кого-то из композиторов (героев или зрителей) задевал такой подход? С элементом троллинга.
— Наших героев — нет, они современные люди. А задевать может это только людей без самоиронии, или совсем не адекватных настоящему моменту, застрявших где-то в прошлом. Это, естественно, зависит совсем не от возраста — Сергею Михайловичу Слонимскому на момент съемки было 86 лет, он всем был очень доволен, всё понял очень хорошо, включая DIY-видеоряд. Наверное, для кого-то слишком серьезно к себе относящегося это может быть триггером. Это как лакмусовая бумажка — проверяет, адекватен ты сегодняшнему дню или нет.
Сам Мартынов говорил, что конец времени композиторов — это праздник. Вот и празднуем. И будем праздновать долго.
— А конкретно ваша однообразность интонации, повторность, роботизированность — как-то высвечивают то, что происходит сейчас с композиторами?
— Да, здесь еще присутствует и мое личное символическое самоуничтожение. Я здесь уничтожаюсь, как музыковед, как композитор, превращаясь в робота. Вообще Артемов давно меня раскрыл, как «училку-робота», потому что я очень быстро разговариваю, за единицу времени выдавая большие объемы информации. Это происходит и на лекциях в консерватории, и в жизни. Поэтому, когда мы делали первый совместный проект — лекцию по Стравинскому в БДТ для проекта Андрея Могучего, он практически заставил меня так говорить, и, в принципе, я сейчас так делаю в этой передаче. Мне вообще кажется, что интеллектуализм существует для его уничтожения в себе. Знания существуют для того, чтобы было что сжигать в себе, было от чего уходить. Это мой своеобразный сорт этого ухода.
— Представим, что у вас задание, бриф: в двух словах объяснить, что такое метамодерн в музыке. Как вы это объясните?
— Если ресторан называется «БутерBrodsky Бар» — это постмодерн, если ресторан называется «Бутерброд» — это метамодерн. А лучше ничего не объяснять, метамодерн вообще — не про термины, а про ощущения. Метамодерн не для того, чтобы устраивать какую-то школу современного слушателя/зрителя/читателя, где мы будем объяснять, что такое метамодерн.
— … магистратура по направлению «метамодерн»?
— Да, где учат будущих преподавателей этой магистратуры (смеется).
— Ну хорошо, и все-таки. Интервью цикла «Начало времени композиторов» — это метамодерн?
— Да. Самое главное в метамодерне — это постирония. Когда мы действительно не понимаем — шутка это или нет, у нас нет однозначности. Часто такое бывает у видеоблогеров, мы не всегда можем понять — смеется ли он над собой или над нами, или нет. Мне кажется, у поколения 20-летних это как-то встроено органически, у них нет с этим проблемы, а нам все-таки нужно раскладывать по полочкам. Особенно проблемы с восприятием метамодернизма могут быть у старшего поколения — они любят все раскладывать на составляющие, расслаивать, чтобы определиться. Это не значит, что это плохо, просто, наверно, это какая-то уходящая парадигма.
Новый императив композитора сегодня — создать мем, а лучше — стать им.
— Вы тоже активно позиционируете себя в соцсетях, в инстаграме, например (в фейсбуке у вас около 7 тысяч друзей и подписчиков). Считаете это важным для композитора?
— Для меня важен сам стиль моего Инстаграма, причем не менее важен, чем музыка, которую я пишу. Я специально ввожу определенные теги, потому что мне важно не просто самой написать сочинение «Русские тупики» или «Русские прописи», но и важно ввести этот тег. Пусть никто не знает, что это мой тег, что он как-то со мной связан.
— Это еще один вариант существования сочинения? В виде тегов?
— Конечно. Новый императив композитора сегодня — создать мем, а лучше — стать им.
— Как понимать название вашего фортепианного цикла — «русские тупики»?
— Многие считают, что это о какой-то русской безысходности, но это не так, разве что в каком-то экзистенциальном смысле рефлексия этой безысходности. Но здесь нет никакого негативного наклонения, только люди с ироническим постмодернистским типом мышления могут считать, что это именно о тупиках как таковых. Это цикл о красоте, это рефлексия на тему музыки XIX века, признание в любви Чайковскому, это купание в бесконечных гармонических оборотах. В тупиках выражается бесконечность, как форма — повторение паттернов рождает эту тупиковость, в общем, «тупики» здесь в самом лучшем смысле слова употребляются. Это не тупики, а как бы лабиринты Красоты.
— Премию «Собаки.РУ» «топ-50» вы получили вместе с режиссером Александром Артемовым за его спектакль «Российская А. Азбука». Что это такое?
— «Российская Азбука» — это тоже исследование паттернов, мемов русской культуры, здесь они сразу из банальности взмывают в космос. Как говорит Артемов, «одновременно прекрасное и отвратительное зрелище».
— А как вообще у нас в стране с государственной поддержкой музыки? В наши дни возможен какой-то условный Хренников, который придет на собрание и скажет — музыку этих композиторов играть нельзя!
— Я не отношусь плохо ни к государственной цензуре, ни к государственной системе поддержки композиторов. Я не считаю, что это все дурно пахнет; все зависит от того, как это происходит — скажем, любой конкретный политический месседж — неважно, прогосударственный или протестный — очень уплощает искусство, обессмысливает его. У нас в целом государство намного больше поддерживает музыку и театр, чем в Европе, где в основном эту функцию выполняет частный капитал. Вообще взаимодействие музыканта и государства – очень древняя, объемная, в чем-то сакральная история, это происходило в греческом полисе, в трактатах европейских музыкантов, если почитать об эстетике, то мы встретим целые главы, посвященные теме «композиторы и государство»; наконец, тема запрещенных тональностей в Древнем Китае — это, по-моему, прекрасно, заставляет почувствовать музыку как центр бытия, начало мира.
— Недавно на второй сцене Мариинского театра был показан ваш балет «Русские тупики» в постановке Максима Петрова. Балет ставился уже на готовую музыку, чья это идея?
— Да. Продолжая тему «не люблю музыку» — не люблю балет. А точнее большую часть всего, что происходит сегодня в сфере контемпорари-данс, новой хореографии, телесности всей этой. Но то, что делает Максим — мне в высшей степени близко. В случае «русских тупиков» получилось, что это как раз балетные классические «тупики», некие классические паттерны, с которыми он определенным образом работает. Мне нравится идея балета как абстрактного искусства, где в центре — совершенное натренированное человеческое тело. И Максим в «русских тупиках» нашел ключи, позволяющие соединить эту балетную идею абсолютно метамодернистским антинарративным мышлением.
— Вот представьте — сейчас в этом ресторане к нам вдруг выйдет дирижер в кедах и худи с небольшим демократичным оркестром, они сыграют прямо здесь Моцарта. Мы конечно обрадуемся, послушаем, выложим сторис, селфи с ними — это вроде бы хорошо, и поели, и музыку послушали. А с другой стороны — не произошло ли тем самым какое-то унижение музыки, не пришла ли при этом к нам музыка, как попрошайка, как спам-рассылка, которая предложила нам себя бесплатно? Демократизация подходит не ко всему, вот, к примеру, музыка моего любимого минималиста Дэвида Лэнга прекрасно сочетается с кедами, с игрой в общественном месте, пусть даже фоном, он композитор эпохи позднего капитализма, как и все минималисты. Как-то раз я устроила перформанс с его музыкой в ТРЦ «Галерея», и знаете, отлично просто он подходил к этой меланхолии позднего капитализма, с которой люди выбирают себе крем в «Рив-Гоше». А вот Бетховена, думаю, можно воспринимать только в концертном зале — как в своеобразном храме. В концертном зале мы не то, что не едим в момент слушания музыки, мы замираем, боимся кашлянуть — это некое, другое восприятие, этот тип восприятия и породил сюжетную музыку, то, зачем нужно наблюдать, породил пафос. Вне концертного зала и особого состояния публики Бетховен не работает, и не нужно, чтобы он спускался с пьедестала и входил в каждый дом — простой, как кислород.
— Как научиться слушать и понимать классическую музыку? Ваш совет для слушателей Белого зала. С чего начинать?
— Ну, если говорить о Белом зале Политехнического университета — то там есть Игорь Рогалев, потрясающий рассказчик и композитор. Вот с него и нужно начинать. А вообще музыка, которая максимально коррелирует с сегодняшней реальностью — это барокко и минимализм, это то, что не должно вызвать отторжения и непонимания, эта музыка априори понятная, можно начать с этого. Но в целом мне кажется, что это неправильно — считать, что мы должны кого-то образовать, просветить, потому что таким образом мы встаем на позицию продвинутых людей, которые хотят открыть уши людям непродвинутым. А, может быть, их слух, наоборот, более честный, может быть, это мы себя в чем-то обманываем? Может быть это мы заблудились, может быть это наш слух деформирован.
— Хорошо. А как научиться слушать и понимать современную музыку?
— Этот вопрос не легитимен. То есть мы сами его придумываем, мы хотели бы, чтобы он у людей возникал. То есть вот представьте — я не люблю устрицы. Пойду ли я на курсы, где учат любить устриц? Это какой-то абсурд. И даже это плохой пример, потому что устрицы — это как бы что-то более возвышенное, чем картошка или чипсы. Но вот если я не люблю чипсы, захочу ли я пойти на курсы, где меня научат их любить? Зачем?
— А Ваша музыка, как думаете, понятна большинству?
— Уверена, что да. По крайней мере от идеи рассказывать на специальных лекциях, как именно ее понимать — я далека.
— Как бы вы в нескольких словах определили свою музыку?