Римшот на барабанах что это
Cross-hand technique, римшот и самое приятное упражнение для барабанщиков
Всем привет. Наконец мы вернулись (причина двухмесячной задержки подробно и в красках описана чуть ниже) и сегодня мы с Вами поговорим о такой, не популярной сейчас, барабанной технике — технике cross-hand. Дело в том, что найти что-нибудь существенное по принципам игры именно cross-hand в Интернете практически невозможно (ну лично мне не удалось). Зато я с лихвой утонул в информации по open-hand технике. То ли мода такая пошла, то ли ничего такого в кросс хэнд технике сверхсложного нет — но ситуация вот такая. А лично я считаю, что с этого необходимо начинать потихоньку играть простые ритмы (тема конечно больше для начинающих и вечноначинающих барабанщиков, таких как я например). Кстати, в этом видосе мы коснемся одного из наших первых видео по удару хлысту, так что для новичков нашей секты — было бы для Вас не лишним посмотреть этот урок. И пока вы (вместе со мной) негодуете от возмущения, ниже вы узнаете, что в этой передаче:
Дело в том, что с нуля и по собственной инициативе начинающие драммеры играют кросхенд — не подымая левую руку выше правой (лежащей на хете). Знакомо? Это ни есть плохо и очень много ситуаций бывает как технического плана, так и музыкального (не всегда же надо выбивать ковры). И помимо того, что игра под правой рукой на хете — это не всегда звучит четко и мощно, более того: играть простые ритмы в таком ключе — это еще и весьма неприятное занятие. Я достаточно много записывал драмсы, чтобы эту разницу хорошо расслушать. Работать с изначально мощно и четко записанным звуком во многом проще. Мы с вами к этому очень скоро придем (и благодаря вашей поддержке мне реально проще этим заниматься, спасибо всем тем кто поддержал меня).
Личнонадыбанная технология
Играющая по хету правая рука, должна быстрой уйти с пути левой (играющей по рабочему) — чтобы левая рука могла достаточно высоко подняться для совершения удара в рабочий. Иначе, она не сможет ощутить давление на большой палец / руку во время броска (улавливаете мысль?). Таким же образом для медленных ритмов сохраняется достаточно быстрый и короткий «кидок» палки вниз? Также как и для быстрых.
Дык вот, для того чтобы быстро поднять правую (хэтовую) руку и быстро освободить дорогу для хорошего замаха левой (рабочей) — вы не только подымаете запястье, но и подымаете кисть в плоскости большого пальца, т.е. рука с палкой как бы становится кочергой. Небольшой нюанс.
Таким образом рука очень быстро убирается с дороги левой. Левая заносится таким же образом, и распрямляется в «хлыст», который мы отрабатывали с вами в самом начале наших занятий.
Еще интересен угол палок относительно друг-друга. Опять же, лично для себя я нашел небольшую закономерность, что вероятность встреч палочек снижается, если держать их крест накрест ближе к замку.
Нюансы
Еще есть момент, про который я решил не говорить в этом видео (и сделал я это намеренно) — это игра по хету в принципе. Вы можете это заметить когда рука как бы выделяет каждую вторую ноту (про это говорил Дэйв Вэкл в частности). У меня на этот счет есть интересный материал и я хотел бы выделить его в отдельный урок (динамическая игра по хэту или бездинамическая — обе техники интересны с точки зрения аранжировки и стилистики ваших партий — это тема отдельного урока)! Так что пока мы говорим о некой упрощенной игре по хэту, без акцентирования и выделения первых долей.
Применение хай-хэта, райда и крэша в ритмах
Теперь что качается применения хай-хэта, райда и креша в ритме(тут пока рано еще говорить об остальных тарелках, потому как это тема очень интересная и посему отдельная). Понятное дело, что применение различных тарелок тема достаточно широкая, разнообразие их использования в фразировках может быть просто колоссальным! Многие возмутятся и скажут, что например крэши используются, по большей части, как элементы акцентирования и финализирования всех тактов (вот уж что делает «русский звук», но об этом чуть позже). И все это конечно так, НО — обсуждения по построению своих партий и многообразию использования всех инструментов установки — я отвел на отдельную серию уроков, который я обещаю — будут очень интересными. Дело в том, что я искренне желаю сделать из всех барабанщиков здесь — аранжировщиков. И я не вижу для этого никаких препятствий. Так что мои легкие соображения по поводу применения открытого/закрытого хэта, райда и креша в ритме — это информация для начинающих.
Что стало причиной двухмесячной задержки видео?
Достаточно большой промежуток времени возник между уроками (2 месяца) и уважительных причин на это было несколько. Многие знают, что с первых своих видосов (весьма рукопопых) я немного улучшил качество наших видосов, потому как этот момент мне также интересен, как и вертеть крутилки в фрутилупсе. И не смотря на изначальное планирование передач, я самостоятельно их снимаю, самостоятельно ставлю свет, осуществляю монтаж и цветкор, оформляю страницы сайта и т.д. Т.е. полный цикл изготовления и продвижения передач под ключ. Это конечно не касается музыки в частности, но позволю себе высказаться ибо накипело.
Одна из причин такой задержки явилась попытка пересесть с программы монтажа Sony Vegas — на, как бы, более современную и продвинутую Adobe Premiere Pro. По прошествии 2-х месяцев мук монтажа (при том, что мануалы я обычно читаю от корки до корки) я пришел к личному предварительному заключению, что большего бреда чем эта идея на свете быть не может. Я честно не ожидал я такой рукожопости и пофигизма к деталям от ведущей мировой компании, чьими продуктами я пользуюсь большую часть своей жизни (в основном это шоп). Но разработчики премьера, видимо до этого разрабатывали что-то очень далекое от видео монтажа, может быть мебель?
Немеренно навернув и углубив второстепенные и далеко пятистепенные вещи, они совершенно забили болт на вещи первостепенные (убрали speed jog shuttle, двигать аудио рамкой вслепую — это жесть ацкая, нельзя накинуть общий цветкор на одну дорогу, блоки копируются в одном порядке — вставляются в другом, каждый кросспереход делается кучей кликов, идиотская мультикамера, не способная содержать в себе отдельную аудио дорогу для всех видео, нет стандартных режимов перемещения куч блоков — это только начало того списка), что просто вымораживает огромным количеством танцев с бубном вокруг самых элементарных операций. Хуже всего, что при всем при этом — никаких преимущества с Вегасом я в нем не обнаружил, а если кто-то захочет сказать, что только Премьер работает напрямую с AE, вынужден вас осчастливить новостью, что и новый вегас работает с ним напрямую.
Собсно пришлось несколько навернуть сей видос дешевыми трюками, по причине того, что я их параллельно изучал. Поэтому прошу некурящих зрителей простить меня обилие дыма на видео. С другой стороны я более творчески стал подходить к барабанным проставкам, оформляя по ходу какие-то параллельные мелодии под биты. Уверен вам понравится.
А римшот это перкуссия техника, используемая для производства акцентированный барабан бешеный ритм. Звук производится одновременным ударом по обод и голова из барабан с барабанная палочка.
Звук и различные техники
В Инсульт используется на малом барабане в камень, поп, и блюз и на тамтамы в Афро-кубинская музыка. Техника очень распространена в ска, регги и Rock Steady. [2]
В Латинская перкуссия, Timbale игроки используют римшоты около края головы, но они звучат совсем не так, как гоки в маршевой перкуссии.
В оркестровый перкуссия, римшот выполняется путем размещения одной барабанной палки с головкой около середины барабанной пластинки, прижимая вал к ободу и ударяя другой палкой. Это производит менее мощный звук, и его легче выполнить, чем обычный римшот. Этот вариант также известен как «выстрел из палки».
Римшот часто путают с техникой поперечной палочки, при которой кончик голени помещается на головку рядом с одним из опорных краев, а стержень палочки ударяется о край, противоположный кончику, таким образом создавая сухой высокий тональный «щелчок», похожий на набор клавы. [4] Штрих используется для имитации клавы в Бразильская босса нова а также используется для баллады в роке, поп-музыке и страна. [2]
Барабанщик Джин Крупа приписывают изобретение римшота. [5]
Более общее использование термина
Музыкальная фраза, сыгранная на ударных инструментах, используемая для акцентирования шуток, известна на перкуссионном жаргоне как ужалить. Это часто называют римшот хотя некоторые его версии не включают римшот в техническом смысле.
Римшот, когда он используется для подчеркивания изюминки шутки, рассказанной живым комиком, может воспроизводиться или не воспроизводиться одновременно с небольшим треском тарелки. Это было популяризировано в стендап-комедии комиками, выступавшими на курортах в Горы Катскилл область, край. Многие из этих комиксов были еврейского происхождения и были известны как «Борщ Ремень комиксы «после отпуска в Катскиллс.
Римшот на барабанах что это
Cross-stick или Latin RimShot. Положите пятку палки на пластик ближе к центру. Так, чтобы середина палки лежала на обруче барабана. Приподнимите палку так, чтобы пятка не отрывалась от пластика, и ударьте в обруч. Это звучит очень похоже на звук деревянной коробочки.
Stick-shot – играется так: положите палку головкой на пластик. Второй палкой ударяйте по первой палке. Можно наносить удары в разных местах. В зависимости от этого будет издаваться разный звук.
Muffled Snare это когда Вы не используете пружины стрейнера. Опустите пружины и играйте без них.
Dampened Snare – это когда Вы глушите пластик, чтобы уменьшить резонанс. Обычно это означает, что барабан заглушен так сильно, что звук его меняется.
Buzz Roll – вариант Multiple Bounce Roll, но играется более закрытым способом так, чтобы звук был подобен звуку рвущейся бумаги.
Multiple Bounce Roll не должен быть перепутан с Three-Stroke Roll.
Half-time Feel, Cut-time Feel
Half-Time Feel – обозначает, что ритмический рисунок играется в два раза медленнее, в то время как основной музыкальный размер и темп не меняются. Это означает, что back-beat приходится на 3 долю, тогда как у всех остальных инструментов он остается на 2 и 4 доли.
Double-Time Feel – синоним Cut-Time Feel, и означает тоже самое. Double-Time (без слова «feel») означает, что и вся остальная группа должна играть в два раза быстрее.
Как правило, при выполнении Ghost Strokes правая рука играет в HiHat и левая в малый барабан. Необходимо, чтобы ghost ноты были более мягкими чем любые ноты, играемые на HiHat. Если не следовать этому правилу, то Ghost Strokes будут звучать более похожими на Tap Strokes.
Terry Bozzio получил большую славу, используя остинато в своих соло на огромных ударных установках, которые он использует. Есть множество барабанщиков, которые используют образцы ostinato в своей игре. Если мы возьмем фактическое определение термина ostinato, мы быстро поймем, что барабанщики, особенно джазовые, использовали ostinato в течение более чем шести десятилетий.
Игра тех ритмических рисунков, которые Вы уже хорошо знаете, действительно прекрасный способ изучить Linear Drumming. Просто не играйте некоторые из звуков, которые звучат одновременно с другими.
Вы можете взять Single Paradiddles, и играть их на двух поверхностях; правая рука на HiHat, левая рука на snare drum. Играйте нижеприведенный пример, шестнадцатыми нотами, и акцентируйте первую ноту только в парадиддле с левой руки (выделено в скобки). Желательно, чтобы ноты, играемые в малый барабан, звучали как ghost notes, за исключением акцентов.
R L R R (L) R L L R L R R (L) R L L
Теперь добавьте любой рисунок на бас-барабане, какой Вам больше нравится. Начните с чего-нибудь простого. Как только Вы сможете играть одновременно рисунок руками и ногами, вы получите простой Фанковый рисунок. Это то, что я люблю называть Diddle Funk.
Продолжайте играть получившийся рисунок, только выбросьте все удары в малый барабан и хай-хет, которые совпадают с ударами в бас-барабан. Если бы Вы играете это правильно, Вы никогда не услышите, чтобы ваш HiHat, snare или Kick drum играли одновременно. Теперь Вы играете Linear Funk рисунок.
Funk стиль игры на барабанах имеет тенденцию широкого использования linear концепций. Нельзя сказать, что все, что играется в Фанке, всегда линейно. Скорее эта концепция стала главной частью Funk звука.
Не загоняйте себя в рамки! Есть только несколько процентов песен, в которых используется чистый Linear Drumming на протяжении всей композиции. Это понятие намного шире! Даже если иногда два инструмента звучат одновременно, это Linear Drumming, потому что весь ритмический рисунок звучит ЛИНЕЙНО.
А римшот это перкуссия техника, используемая для производства акцентированный барабан бешеный ритм. Звук производится одновременным ударом по обод и голова из барабан с барабанная палочка.
Звук и различные техники
В Инсульт используется на малом барабане в камень, поп, и блюз и на тамтамы в Афро-кубинская музыка. Техника очень распространена в ска, регги и Rock Steady. [2]
В Латинская перкуссия, Timbale игроки используют римшоты около края головы, но они звучат совсем не так, как гоки в маршевой перкуссии.
В оркестровый перкуссия, римшот выполняется путем размещения одной барабанной палки с головкой около середины барабанной пластинки, прижимая вал к ободу и ударяя другой палкой. Это производит менее мощный звук, и его легче выполнить, чем обычный римшот. Этот вариант также известен как «выстрел из палки».
Римшот часто путают с техникой поперечной палочки, при которой кончик голени помещается на головку рядом с одним из опорных краев, а стержень палочки ударяется о край, противоположный кончику, таким образом создавая сухой высокий тональный «щелчок», похожий на набор клавы. [4] Штрих используется для имитации клавы в Бразильская босса нова а также используется для баллады в роке, поп-музыке и страна. [2]
Барабанщик Джин Крупа приписывают изобретение римшота. [5]
Более общее использование термина
Музыкальная фраза, сыгранная на ударных инструментах, используемая для акцентирования шуток, известна на перкуссионном жаргоне как ужалить. Это часто называют римшот хотя некоторые его версии не включают римшот в техническом смысле.
Римшот, когда он используется для подчеркивания изюминки шутки, рассказанной живым комиком, может воспроизводиться или не воспроизводиться одновременно с небольшим треском тарелки. Это было популяризировано в стендап-комедии комиками, выступавшими на курортах в Горы Катскилл область, край. Многие из этих комиксов были еврейского происхождения и были известны как «Борщ Ремень комиксы «после отпуска в Катскиллс.
А римшот это перкуссия техника, используемая для производства акцентированный барабан бешеный ритм. Звук производится одновременным ударом по обод и голова из барабан с барабанная палочка.
Звук и различные техники
В Инсульт используется на малом барабане в камень, поп, и блюз и на тамтамы в Афро-кубинская музыка. Техника очень распространена в ска, регги и Rock Steady. [2]
В Латинская перкуссия, Timbale игроки используют римшоты около края головы, но они звучат совсем не так, как гоки в маршевой перкуссии.
В оркестровый перкуссия, римшот выполняется путем размещения одной барабанной палки с головкой около середины барабанной пластинки, прижимая вал к ободу и ударяя другой палкой. Это производит менее мощный звук, и его легче выполнить, чем обычный римшот. Этот вариант также известен как «выстрел из палки».
Римшот часто путают с техникой поперечной палочки, при которой кончик голени помещается на головку рядом с одним из опорных краев, а стержень палочки ударяется о край, противоположный кончику, таким образом создавая сухой высокий тональный «щелчок», похожий на набор клавы. [4] Штрих используется для имитации клавы в Бразильская босса нова а также используется для баллады в роке, поп-музыке и страна. [2]
Барабанщик Джин Крупа приписывают изобретение римшота. [5]
Более общее использование термина
Музыкальная фраза, сыгранная на ударных инструментах, используемая для акцентирования шуток, известна на перкуссионном жаргоне как ужалить. Это часто называют римшот хотя некоторые его версии не включают римшот в техническом смысле.
Римшот, когда он используется для подчеркивания изюминки шутки, рассказанной живым комиком, может воспроизводиться или не воспроизводиться одновременно с небольшим треском тарелки. Это было популяризировано в стендап-комедии комиками, выступавшими на курортах в Горы Катскилл область, край. Многие из этих комиксов были еврейского происхождения и были известны как «Борщ Ремень комиксы «после отпуска в Катскиллс.