биография фриды кало и диего ривера
Фрида Кало и Диего Ривера: история любви и семейные фото великих художников XX века
Два самых известных мексиканских художника Диего Ривера и Фрида Кало разделяли политические симпатии, творческие взгляды, порочные привычки, страсть к диким эксцентричным поступкам, а ещё знаменитые артисты были мужем и женой.
Знакомство художников
Искалеченная и потерявшая возможность иметь детей женщина сумела встать на ноги, причем за месяцы, когда она была прикована к постели, Фрида отыскала собственное признание. По просьбе дочери Кало-старший принес в больницу кисти и краски, чтобы пациентке было, чем занять себя во время долгой реабилитации. В лежачем положении создавала Кало свои первые картины, изливая на холсте боль и горечь тоскующей души внутри изломанного тела. Спустя двенадцать месяцев из больницы вышла созревшая художница, которая будет страдать от болей до конца жизни и столько же времени шлифовать талант экспрессиониста. Свои работы амбициозная девушка отнесла на оценку мастеру Ривере, который к началу 1920-х уже был известен всей Мексике как выдающийся художник-монументалист, принимавший заказы как от правительства, так и частных клиентов. Опытный живописец сразу же разглядел дар в гостье, провозгласив : «Эта девочка – художник от рождения».
История любви
Разлука и смерть
Пылкие натуры вытерпели лишь год, снова объявив о помолвке прямо из больничной палаты, куда угодила мексиканка, у которой обострились боли в позвоночнике. Правда, на этот раз женщина поставила жениху неожиданное условие : теперь их связь будет исключительно духовной – никаких физических контактов. В 1940-м состоялась вторая свадьба пылких художественных бунтарей, которые продолжили свои эпические семейные баталии до смерти Фриды Кало 13 июля 1954. Великой дочери мексиканского народа было 47 лет.
Когда любимая женщина покинула этот мир, убитый горем вдовец написал : Самый ужасный день в моей жизни. Я потерял свою любовь навсегда. Слишком поздно мне открылось, какое громадное место в моем сердце занимала любовь к Фриде, отношения с которой были самой главной частью моего мироздания.
Совместные фотографии
Главное наследие прославленных мастеров живописи – это великие картины, её экспрессионистские автопортреты, его эпические монументальные полотна. Правда, совместные фотографии легенд мирового искусства также заслуживают пристального внимания. Обязательно уделите время следующей коллекции лучших семейных фото Диего Риверы и Фриды Кало.
Супруги и художники Фрида Кало и Диего Ривера
Москвичи штурмуют выставку Фриды Кало и Диего Риверы в Манеже с самого ее открытия осенью 2018 года и, очевидно, будут штурмовать до самого закрытия, то есть до весны 2019 г. Эта выставка действительно — событие. Ведь картины Фриды до 2016 года в России не появлялись, и ни разу, даже во времена СССР, к нам не привозили работы Диего Риверы.
Кало и Ривера — пожалуй, самая популярная мексиканская пара в мире. Пара яркая как сама Латинская Америка, как народные мексиканские наряды Фриды, как живые цветы, которые она носила в волосах, как палитра работ двух этих художников и как легендарные истории об их жизни и страсти.
Большинство из нас знакомо со знаменитым фильмом 2006 года «Фрида» с Сальмой Хайек в главной роли. Еще один прекрасный, хоть и менее известный фильм-биография был снят в Мексике еще в 1985 г. и носит название «Фрида, живая натура» (“Frida. Naturaleza viva”). Эта картина режиссера Поля Ледука в поэтической форме воспроизводит сцены из жизни художницы с детства и до самой смерти, затрагивая ее отношения с отцом, с мужем, со Львом Троцким и другими известными людьми ее времени.
Кало и Ривера были совсем не похожи один на другого и в то же время очень близки. Подобным образом соотносились их картины — каждый их них присутствует в работах другого, зачастую в виде конкретного изображения, портрета. Они — одно целое, несмотря на разность их творчества и на сложность их взаимоотношений.
Фрида Кало появилась на свет летом 1907 г. в многодетной семье, у нее было три сестры. Ривера родился двадцатью годами раньше Фриды и зимой. У него был брат-близнец, который умер в возрасте двух лет. Оба имеют еврейские корни, Ривера — в испанском исполнении, Фрида — в немецко-мексиканском.
Наши современники прозвали Фриду «родоначальницей селфи», ввиду того что большая часть ее картин — автопортреты. А современники Риверы называли его «Людоедом», так как этот художник фактически пожирал женщин: очаровывал их, затем обманывал, делал несчастными и бросал. Он славился своими любовными похождениями, внебрачными детьми, своей одержимостью, переменчивостью и неверностью во всем. Политика была его второй страстью после женщин, но даже из коммунистической партии Ривера уходил и возвращался с покаянием, умоляя принять его обратно, как умолял он Фриду согласиться на повторный брак с ним после его измены и последующего за этим развода.
Что же представляла из себя жизнь каждого из этих двоих до встречи друг с другом? Не забываем, что разница между ними — двадцать лет. К тому времени когда Ривера был уже известен и уважаем в своей стране и даже кое-где за рубежом, Фрида успела пережить полиомиелит, иссушивший ее правую ногу в детстве, затем страшную аварию, переломавшую все ее тело в юности, и соответственно, получить многочисленные психологические травмы и комплексы.
В ту страшную автобусную катастрофу, исковеркавшую и предопределившую ее дальнейшую жизнь и творчество, Фрида попадает осенью 1925 года в возрасте восемнадцати лет. Именно тогда, вынужденно обездвиженная, надолго прикованная к постели, она берет в руку кисть.
Через год после трагического события Фрида делает набросок «Авария», в котором изображает катастрофу. Этот рисунок — ее единственное изображение случившегося, больше она к этой мучительной теме в своем творчестве не возвращалась.
Будучи убежденным коммунистом, в 1927 году Ривера приезжал в Советский Союз на празднование десятилетия октябрьской революции, а чуть позже он подарил стране монументальное полотно «Славная победа», которое находится в собрании ГМИИ им. Пушкина.
Так перспективный художник был к тому же убежденным коммунистом и обаятельным ловеласом. Самого себя Ривера часто изображал в виде толстой лягушки с чьим-то сердцем в руке. Как-то он признался: «Чем сильнее я люблю женщин, тем сильнее я хочу заставить их страдать». В случае с Фридой это многое объясняет, ведь своими изменами он добавил немало боли в чашу и без того трагической жизни художницы.
Женскую красоту пылкий Диего воспевал и в своем творчестве. Сохранилось огромное количество портретов его возлюбленных. До Фриды у Диего за плечами был брак с русской художницей Ангелиной Беловой, роман с другой русской художницей Марией Воробьевой-Стебельской, второй брак с латиноамериканской моделью и писательницей Гуадалупе Марин.
И вот на исходе 1920-х годов зарождается любовь между сердцеедом Риверой и калекой Фридой. Каждый из них привнес в этот союз свой опыт. И если опыт Риверы был больше внешний — путешествия, романы, обучение и интересная работа, то опыт Фриды был опытом внутренним — опытом борьбы, терпения, боли и творчества через эту боль.
В августе 1929 г. Кало и Ривера женятся. И уже через год Фрида переживает новое испытание — она теряет ребенка. Травмы позвоночника и таза, полученные при аварии, не дают женщине выносить плод. Тем временем Ривера получает заказы в Америке и пара переезжает. С 1930 по 1934 г. они живут США, работая над росписями зданий в Нью-Йорке, Детройте, Сан-Франциско. В 1932 г. Фрида вновь теряет ребенка. Свою боль художница выливает в картину «Летящая кровать».
Символическим изображением Диего в творчестве Фриды часто называют также черную обезьянку (в мексиканской мифологии Обезьяна — символ похоти). На многих автопортретах лапа обезьянки обвивает шею Фриды как черное «когтистое» ожерелье.
Вообще через все искусство Фриды и Диего красной нитью проходит история их непростых, мучительных, но жизненно важных обоюдно отношений. У Фриды и Диего не было детей, обе беременности Кало закончились трагически. Они прожили вместе двадцать пять лет, «сыграв» две свадьбы, так как после развода, в 1940 г., Диего просит Фриду стать его женой вновь, и Фрида принимает его.
Эта мексиканская пара прославилась не только историей своей любви. Оба художника внесли огромный вклад в становление мирового искусства в XX в. Ривера испытал на себе влияние как классического европейского изобразительного искусства, так и модернизма, в частности кубизма. Но особенно близки ему были традиционные мексиканские жанры и стили, а также сам дух доколумбовой Америки.
Ривера оказал большое влияние не только на содержание, но и на стиль живописи Фриды. И в ее творчестве дух народного мексиканского искусства и культуры доколумбовых цивилизаций Америки ощущается пожалуй еще сильнее. Фрида и Диего всегда выступали за сохранение национальных мексиканских традиций, местного искусства и культуры. Даже в своем саду супруги отдавали предпочтение мексиканским растениям — агаве, кактусам, айве и гранатам.
В 1950 г. Кало переносит семь операций на позвоночнике и проводит девять месяцев на больничной койке. Ей остается жить около четырех лет. В 1953 г. ей ампутируют правую ногу с целью остановить развитие гангрены. И в это же время на родине, в Мексике открывается первая персональная выставка Кало. Фрида появляется на открытии в инвалидной коляске, но нарядная, с неизменной сигаретой и стопкой текилы в руках.
Фрида скончалась в доме, где родилась, в возрасте сорока семи лет. Художница умерла от воспаления легких через неделю после того, как отметила сво й день рождения, летом 1954 г.
И хотя после смерти Фриды Диего снова женился (на хозяйке художественного салона Эмме Уртадо), Фриду он пережил всего на три года. Психологическая и творческая связь этих людей впечатляет. Они одинаково сильно нуждались друг в друге, хотя на первый взгляд может показаться, что больше нуждалась Фрида.
Великие Истории Любви: Фрида Кало и Диего Ривера
Ей приписывают романы с Троцким и Маяковским, она – некрасивая, вульгарная, по праву может считаться одной из самых роковых женщин XX века. Но творчество Фриды Кало, которое сегодня известно каждому – не что иное, как бесконечный диалог с её мужем, единственной любовью, чудовищной болью – Диего Риверой.
«Для меня жить — значит радоваться, а я не умею радоваться в одиночку. Мне нужно, чтобы и все вокруг были счастливы. Весь мой народ. Все люди на земле» — Ривера.
Это была странная любовь. Странная для обыкновенных людей. Даже внешне они были столь разные — огромный массивный, полный жизненных сил Ривера и маленькая, худенькая, словно сотканная из мучительной боли Фрида. «Голубка и слон» — говорили о них, но эту пару меньше всего интересовало, что о них говорили. Их бурные страсти, измены, ревность стали сюжетом для романов. Наверное, не было в мире такой другой пары талантливых людей, которые, даже когда уже не могли жить вместе, не могли существовать друг без друга.
«В моей жизни было всего две катастрофы – это трамвай и Диего» — Фрида Кало.
Она родилась в 1907-м году в Мексике, перенесла в детстве тяжёлую болезнь, вследствие чего и осталась пожизненная хромота, а через восемнадцать лет попала в чудовищную аварию, которая перевернула всю жизнь художницы. 17 сентября 1925-го года в Мехико на перекрестке у рынка Сан-Хуан в автобус, в котором ехала Фрида, врезался трамвай. Один из железных обломков вагона проткнул Фриду насквозь на уровне таза и вышел через влагалище.
«Так я лишилась девственности», — говорила она потом, зажимая в зубах вечную сигарету.
«Я пыталась утопить свои печали, но эти ублюдки научились плавать» — Фрида Кало.
Будущий муж Фриды, Диего Ривера, по-своему был схож со своей любимой женщиной разительным отличием внешних данных с глубиной и масштабностью личности. Огромного роста, совершенно нескладный, с торчащими в разные стороны волосами, но необыкновенно заразительный в своем обаянии и чувственности. К моменту знакомства с Кало, Диего уже был известен как художник-монументалист. Он получал частные заказы на свои работы и выполнял государственные заказы от правительства Мексики.
Помимо успешной карьеры в сфере искусства, Ривера с 1922 года состоял в коммунистической партии, несколько раз посещал Советский Союз и был ярым сторонником идей коммунизма. Уровень его личности в политической сфере настолько заметен, что в круг его общения входят маститые современники, такие, например, как Владимир Маяковский, который не раз бывал у него в доме.
«Эта девочка – художник от рождения, необыкновенно чуткая и способная к наблюдению» — Ривера.
«Автопортреты я пишу потому, что так часто бываю одна, и еще потому, что я — человек, которого я знаю лучше всего» — Фрида Кало.
Ривера, не смотря на внушительную разницу в возрасте, к семейным ценностям относился более чем равнодушно – с удовольствием гулял налево, менял любовниц как перчатки. Не отставала от него и Фрида – её любовные истории значительно уступали Ривере по количеству, но превосходили по качеству: за свою недолгую жизнь Кало успела очаровать Троцкого и закрутить роман с испанским художником Хосе Бартоли.
Фрида Кало и Бартоли встретились в Испании, когда она восстанавливалась после очередной операции на позвоночнике. Вернувшись в Мексику, она разорвала с Бартоли физическую связь, но их тайный роман продолжился на расстоянии. Переписка продлилась в течение нескольких лет, отразившись на живописи художницы, её здоровье и отношениях с мужем. Совсем недавно более 100 страниц любовной переписки были проданы на аукционе в Нью-Йорке за баснословные деньги – почитатели Фриды оценили письма в 137 тысяч долларов.
«Я не знаю, как писать любовные письма. Но я хочу сказать, что всё моё существо открыто для тебя. С тех пор, как я в тебя влюбилась, всё перемешалось и наполнилось красотой. любовь, словно аромат, словно ток, словно дождь», — написала Фрида Кало в 1946 году в своем обращении к Бартоли.
По сей день Фриде приписывают и ещё один роман: с Владимиром Маяковским. Правда, по заверениям историков, версия о возможной любви между поэтом и художницей не жизнеспособна. Беда в том, что двое великих, скорее всего, никогда не встречались, несмотря на гуляющую по интернету их совместную фотографию. Специалисты уверены – снимок поддельный. Хотя, учитывая схожесть взглядов Фриды и Владимира, а также страстную натуру обоих, вполне можно предположить, что встреться они – без романа не обошлось бы.
Однако никакая даже самая сильная психологическая привязанность не может выдержать под натиском внешних препятствий, а их с каждым годом становилось только больше. Она устала. В 1939 году Кало и Ривера официально развелись. Спустя всего один год Диего, внезапно осознавший свою роковую ошибку, отыскал Фриду и заявил, что вновь хочет на ней жениться. Та без лишних раздумий согласилась. Правда выдвинула условия: у них не будет сексуальных отношений, и финансовые дела они будут вести раздельно. Совместно они будут оплачивать только расходы по дому. Вот такой странный брачный контракт. Но Диего был так счастлив вернуть себе свою Фриду, что охотно подписал этот документ.
«Ноги — зачем мне они, раз у меня есть крылья, чтобы летать?» — Фрида Кало.
Последние десять лет жизни Фрида вела дневник, сплошь покрывая страницы именем мужа и рисунками. «Я хочу лишь одного: чтобы его никто не ранил… Если бы я обладала здоровьем, я его целиком отдала бы Диего», написала Кало на одном из последних листов. Всю сознательную жизнь, проведённую возле своего супруга, Фрида не могла выразить словами, того, что чувствовала к своему возлюбленному. Любовь её возникала и вновь растворялась в картинах, кричала, плакала и никак не могла вырваться наружу – нам вечно не хватает слов, чтобы рассказать о своей любви всё. Счастлив тот, кому достаточно произнести: «Я люблю тебя», чтобы остаться удовлетворённым.
Незадолго до своей смерти Фрида записала на клочке бумаги то, что не давало ей покоя много лет: «В слюне, в бумаге, в затмении, во всех строчках, во всех красках, во всех кувшинах, в моей груди, снаружи, внутри. ДИЕГО в моих устах, в моем сердце, в моем безумии, в моем сне, в промокательной бумаге, в кончике пера, в карандашах, в пейзажах, в еде, в металле, в воображении, в болезнях, в витринах, в его уловках, в его глазах, в его устах, в его лжи».
Фрида Кало и Диего Ривера: «с тобой я несчастна, но без тебя не будет счастья»
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Побеждая боль
В 1907 году в Мехико в семье эмигранта-еврея и испанской красавицы родилась будущая художница Фрида Кало. Живая, подвижная девочка, в 6 лет переболев полиомиелитом, хоть и осталась на всю жизнь хромой, но не потеряла бойкости характера и силы духа.
Второе испытание ей было уготовано в восемнадцать лет. В результате страшной аварии, в которую попал автобус с Фридой, ее тело было буквально раздроблено: поврежден позвоночник, ребра, кости таза. Последствия этой трагедии останутся с Фридой на всю жизнь, заставив несколько лет провести в постели без движения, научиться терпеть и заглушать непереносимую физическую боль, и воспитать в себе необыкновенную силу духа.
Возможно, от отца-фотографа Фриде передалось образное восприятие жизни и желание выразить это на бумаге в виде картин. И ее неординарная живопись, наполненная яркостью красок и некоторой мрачностью образов, стала выражением ее мира, ее души и боли, и ее спасением.
Несмотря на резкие черты лица и специфичность натуры, Фрида обладала притягательностью для мужчин. Жизнерадостность, острый ум и чувство юмора сделали её просто неотразимой: мужчин она очаровывала уже при первой встрече.
Как можно знать, что нам готовит встреча
Будущий муж Фриды, Диего Ривера, по своему был схож со своей любимой женщиной разительным отличием внешних данных с глубиной и масштабностью личности. Огромного роста, совершенно нескладный, с торчащими в разные стороны волосами, но необыкновенно заразительный в своем обаянии, харизматичности и чувственности. К моменту знакомства с Кало, Диего уже был известен как художник-монументалист. Он получал частные заказы на свои работы и выполнял государственные заказы от правительства Мексики.
Помимо успешной карьеры в сфере искусства, Ривера с 1922 года состоял в коммунистической партии, несколько раз посещал Советский Союз и был ярым сторонником идей коммунизма. Уровень его личности в политической сфере настолько заметен, что в круг его общения входят маститые современники, такие, например, как Владимир Маяковский, который не раз бывал у него в доме.
На момент их знакомства Диего был свободен и с удовольствием отдался увлечению дерзкой молодой художницей Кало. Двадцатилетняя разница в возрасте только добавляла необычности этой и без того неординарной паре.
В 1929 году Фрида и Диего поженились. Но даже свадьба была необычной – веселое гулянье неожиданно обратилось в пальбу жениха по гостям из ружья. Молодая супруга была настолько шокирована и напугана, что вернулась обратно к родителям. Но Диего сумел получить прощение и забрал жену. Их семейная жизнь продолжается в доме, которой впоследствии стал называться «голубым домом», став местом встреч богемы, представителей искусства и различных общественных движений.
С тобой несчастна я, но без тебя не будет счастья
Их отношения были переполнены эмоциями и страстью, что как бурные воды, то поднимали на волнах безудержной любви, то разбивали о непонимание и ссоры. Будучи любимцем женщин, даже после брака с двадцатилетней Фридой, он не спешил менять свою жизнь и вычеркивать бывших подруг, что приносило невероятные страдания женскому самолюбию Кало. Она в свою очередь, обладая острым языком и будучи задетой его отношением, не сдерживала эмоций в критике его художественных работ.
Еще одной трагедией их пары было отсутствие детей. Невозможность Фриды выносить ребенка из-за тяжелых травм так и не позволила испытать ей счастье быть матерью. Большим ребенком она часто называла своего мужа, изображая его на своих картинах в образе младенца.
Влюбленность в Кало Льва Троцкого, друга Диего, жившего в их доме, стала одной из причин разыгравшейся в последствии драмы. Троцкий с женой бежали в Мексику из России как опальные эмигранты и нашли приют в доме Риверы и Кало. Русский коммунист по-настоящему увлекся необыкновенной художницей, но роману суждено было быть раскрытым, Троцкий покинул дом бывшего друга и был убит в глуши мексиканских трущоб.
Мы разошлись, чтоб оказаться снова вместе
Семейные отношения все больше давали трещину, и в 1939 году супруги решают развестись. Фрида уезжает в Америку, пытается забыться в череде романов, но вскоре попадает в больницу со страшными болями в позвоночнике. Картина, написанная в период развода, изображает саму Фриду в двух ипостасях – счастливую с образом Диего и сломленную, с иглой в руке.
Узнав о состоянии Кало, Диего немедленно приезжает в больницу и… снова делает ей предложение. Она принимает его, но в этот раз ставит странные условия – между ними не будет физических контактов, и друг от друга они будут полностью финансово независимы, кроме совместной оплаты дома. Диего настолько хочет возвращения Фриды, что принимает любые ее условия. Возвращаясь в их общий дом, он регулярно получает от Фриды послания любви. В 1940 году состоялась их вторая свадьба.
Прежде, чем уйти, она напишет последнее, что еще держит ее здесь, на земле. Нет, она не берет краски. Как настоящий Поэт, которым она была в жизни и в живописи, она возьмет ручку. И как настоящая Женщина, которой она была вопреки всем своим страхам, она напишет свою балладу о любви:
ДИЕГО в моих устах в моем сердце в моем безумии в моем сне в промокательной бумаге в кончике пера в карандашах в пейзажах в еде в металле в воображении в болезнях в витринах в его уловках в его глазах в его устах в его лжи.
Фрида Кало умерла 13 июля 1954-го года. Она была одна в своем доме в Кайокане. Письмо с этим поэтическим обращением передадут Диего за несколько дней до его собственной смерти.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: