бах нотная тетрадь анны магдалены бах история создания
Конспект урока»История одной нотной тетради»- о нотной тетради Анны Магдалены Бах
Ищем педагогов в команду «Инфоурок»
Эта нотная тетрадь в пергаментном переплёте написана рукой самого Иоганна Себастьяна Баха. Сейчас она хранится в библиотеке музыкальной школы при Йельском университете в Соединённых Штатах Америки. Долгое, долгое путешествие совершила она, прежде, чем очутилась там.
Вот наконец мы добрались до имени «Бах» в числе владельцев рукописи. Этот Иоганн Христиан был дальним родственником великого композитора, жившим в городе Галле. Счень давно, в 1746 году, когда он был ещё ребёнком, в Галле появился новый органист. Это был старший сын великого Баха- его любимец, тоже композитор, Вильгельм Фридеман.
Сын Баха стал учителем музыки маленького Иоганна Христиана. И тут дело не обошлось без толстой тетради в пергаментном переплёте, которую он привёз с собой, а потом подарил своему юному родственнику. Можно себе представить, как, начиная первый урок, Вильгельм Фридеман положил её перед учеником и сказал:
— Это было в маленьком городе Кётене, во владении князя Ангальт-Кётенского, у которого мой отец служил придворным капельмейстером. 22января 1720года он взял чистую нотную тетрадь, перо, чернила…
Но тут мы прервём этот рассказ и вообразим, будто сами сейчас смотрим на пергаментный переплёт старинной тетради. Ради которой нам пришлось путешествовать в глубь веков. Читаем заглавие, написанное на переплёте рукой Баха: «Clavi e r- Buchlein von Wilhelm FridemannBach ». По- русски это переводится так: « Сборник для клавира Вильгельма Фридемана Баха». Перелистываем страници: названия нот, изображения скрипичного, альтового, тенорового и басового ключей, упражнения для подкладывания пальцев, объяснения, как играть различные упражнения, и, наконец, множество музыкальных пьес: от самых лёгких ко всё более трудным.
Да ведь это целая школа игры на клавире, созданная Бахом для своего сына! Школа, по которой учились потом многие и многие. Потому что на своих шероховатых, побуревших от времени, но крепких страницах рядом с упражнениями, пьесами различных авторов она содержит великие произведения Баха, которые теперь играют дети всего мира. Это- знаменитые «Инвенции». Латинское слово inventio значит «изобретение», «выдумка». Для каждой из своих пьес, которые он назвал инвенциями, Бах придумал особый план построения, особую форму, особенный ритм. Но есть одна общая черта, которая объединяет все инвенции,- это то, что они полифоничны, то есть основаны на сплетении нескольких самостоятельных голосов- мелодий. Очень трудно научиться вести одновременно несколько голосов так плавно и отчётливо, как будто их играет не один пианист, а поют два или три певца. Это трудно даже на современном фортепиано с его гораздо более певучим звуком, чем был у тех старинных клавесинов и клавикордов, на которых играли во времена Баха. А между тем Бах от всех своих учеников требовал, чтобы они ни в коем случае не «бренчали», но играли бы плавно и мягко. Он выработал свою особую технику игры, которая сильно отличалась от принятой в его время. Тогда играли вытянутыми пальцами, а Бах требовал, чтобы пальцы были слегка закруглены. Тогда играли только 2,3,4 и 5 пальцами, а Бах использовал и первый палец, «подкладывая» его в случае необходимости, как теперь играют на рояле. Свои «Инвенции» он и написал прежде всего для того, чтобы Вильгельм Фридеман и другие его дети и ученики научились, как он сам говорил, «красивому и певучему методу исполнения».
Но сильно ошибается тот, кто подумает, что «Инвенции»- это просто упражнения.
… Был у Баха один ученик. Звали его Кребс. Слово «Бах» по-немецки значит «ручей», а «Кребс»- «рак». Бах говорил про Кребса, что «это единственный рак в его ручье». Он любил шутить. И все ученики это хорошо знали. Он с удовольствием сочинял забавные музыкальные шутки- кводлибеты. Кводлибет- это нечто вроде старинного попурри, в котором «серьёзные» мелодии, ну, скажем, мелодии хоралов, можно было соединить с темой какой-нибудь весёлой уличной песенки. Ведь слово «кводлибет» и означает- «всё что угодно». И даже среди таких, казалось бы, серьёзных и сложных произведений Баха, как фуги, есть удивительно остроумные вещи, например, фуга на тему, изображающую «кудахтанье простодушной курицы» или же фуга «в подражание рожку почтальона». Вот так и в «Инвенциях».
В фа-мажорной двухголосной инвенции звонко и остро перекликаются голоса. Соль-мажорная немного напоминает ту самую фугу Баха, что изображает «кудахтанье простодушной курицы». А си-минорная двухголосная инвенция похожа на «Шутку»для флейты из оркестровой сюиты. Она так же изящна и добродушна. Но должна ли музыка быть только весёлой, как иногда думают некоторые? Бах не мог так думать. Он с детства почувствовал великую силу музыки. Именно это заставило его, десятилетнего мальчика, переписывать ночами произведения старых мастеров, которые неудержимо притягивали к себе. А в 15-16 лет он отправился пешком за сорок пять километров только для того, чтобы, войдя под высокие своды собора в Гамбурге, застыть, внимая мощным звукам органа, на котором играл знаменитый мастер Адам Рейнкен. Когда же сам Иоганн Себастьян Бах стал мастером, людям, слышавшим его игру, казалось, что от музыки исходит великая облагораживающая сила, способная переродить человека. И впечатление это было выражено в стихах, в которых сравнивали Баха с легендарным музыкантом Древней Греции Орфеем:
Говорят, когда Орфей трогал струны своей лютни,
На звуки её сбегались из леса звери,
Но искусство Баха по праву считают выше,
Потому, что весь мир дивится ему…
Свои трехголосные инвенции сам композитор называл «симфониями». В каком смысле употреблял он это слово, которым сейчас мы привыкли называть оркестровые произведения определённой формы? «Симфония» по-гречески значит «созвучие». Бах словно подчёркивал этим названием, что в его пьесах одновременное звучание трёх мелодических линий образует удивительные «созвучия». И действительно, трехголосные инвенции Баха сплетены из таких прекрасных. Поющих мелодий, которые должны проникнуть, кажется, в самое сердце.
« Сборник для клавира Вильгельма Фридемана» написан был не в один год. Бах начал его в 1720, а закончил в 1723 году. Последние, самые сложные трехголосные «симфонии» предназначались уже тринадцатилетнему Фридеману. В таком возрасте человек может думать об очень серьёзных вещах. Первые мысли о жизни и смерти, желание узнать и понять многое из того, что делается в мире, проникнуть в его тайны…С какой силой выражает всё это музыка Баха!
Недаром её так высоко ценят учёные, философы, поэты, все те, кому открылся беспредельный мир мысли. Известно, например, как преклонялся перед музыкой Баха великий учёный Альберт Эйнштейн. Он слышал в ней «гармонию Вселенной». Он говорил ещё, что эта музыка ассоциируется у него с ясной логикой математических конструкций и с возносящейся ввысь архитектурой готического собора.
И вот так, словно величественное здание, встаёт перед нами одно из самых глубоких произведений Баха- трёхголосная инвенция фа-минор…
Как видите, музыка «Инвенций» не очень-то проста. Но Бах, написавший её для своего сына и для других своих учеников, был высокого мнения о людях, которым уже исполнилось девять-тринадцать лет, и считал, что они могут понять многое.
Что же касается взрослых, то и они не перестают открывать для себя новые и новые глубины в этих небольших пьесах. Услышав «Инвенции», вы можете вспомнить ещё раз старую тетрадь в пергаментном переплёте, в которую когда-то были вписаны замечательные произведения, ныне известные всему миру.
СОДЕРЖАНИЕ
История
Эти две записные книжки известны по датам их титульных страниц 1722 и 1725 годов. Название «Записная книжка Анны Магдалены» обычно используется для обозначения последней. Основное различие между двумя сборниками состоит в том, что записная книжка 1722 года содержит произведения только Иоганна Себастьяна Баха (включая большинство французских сюит ), тогда как записная книжка 1725 года представляет собой сборник музыки как Баха, так и других композиторов той эпохи.
Записная книжка 1722 года: французские сюиты и сборник
В записной книжке содержатся следующие работы, большинство из которых написаны рукой Иоганна Себастьяна:
Блокнот 1725 года
Композиции
В записных книжках есть как инструментальная, так и вокальная музыка.
Четырехчастный хорал «Dir, dir, Jehova, will ich singen», BWV 299
Четырехчастный хорал «Dir, dir, Jehova, will ich singen», BWV 299, также появляется в двухчастном сеттинге в Schemellis Musicalisches Gesang-Buch (BWV 452).
Песни и арии, BWV 508–518
Вторая тетрадь содержит ряд песен и арий для голоса и континуо.
Ария «Bist du bei mir», BWV 508
Ария «Gedenke doch, mein Geist», BWV 509
Три настройки «Gib dich zufrieden», BWV 510–512
Священные песни BWV 510–512 представляют собой три настройки «Gib dich zufrieden und sei stille» для голоса и континуо.
Духовная песня «O Ewigkeit, du Donnerwort», BWV 513
Священная песня «O Ewigkeit, du Donnerwort», BWV 513, № 42 во второй тетради, представляет собой установку одноименной хоральной мелодии для голоса и континуо:
Духовная песня «Schaffs mit mir, Gott», BWV 514
Ария «So oft ich meine Tobackspfeife», BWV 515–515a
Ария «So oft ich meine Tobackspfeife» появляется в двух версиях, BWV 515 и 515a, вторая на четверть выше первой.
Ария «Warum betrübst du dich», BWV 516
Ария «Warum betrübst du dich», BWV 516, представляет собой сеттинг для голоса и континуо.
Духовная песня «Wie wohl ist mir, o Freund der Seelen», BWV 517
«Wie wohl ist mir, o Freund der Seelen», BWV 517, священная песня для голоса и континуо.
«Aria di G [i] ovannini», BWV 518
Подлинность «Willst du dein Herz mir schenken», BWV 518, также известного как «Aria di G [i] ovannini», подвергается сомнению.
Для органа
Первая тетрадь содержит два сочинения для органа. Хоральная прелюдия Wer nur den lieben Gott lässt walten занимает 11 место во второй тетради.
Фантазия до мажор, BWV 573
Фрагмент «Фантазии до мажор» для органа, BWV 573, содержится в «Записной книжке 1722 года».
Для клавиатуры
Менуэт соль мажор, BWV 841
Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах
Наверное, для многих знакомство с именем композитора И.С. Баха происходит благодаря знаменитой нотной тетради Анны Магдалены Бах. Предлагаем вам заглянуть в нее сегодня.
Почему у тетради такое название? После смерти своей первой жены, в 1721 г. И.С. Бах женится на молодой певице Анне Магдалене, которая несмотря на юный возраст (она была на 16 лет моложе Баха) смогла стать верным и добрым другом и помощником для Баха и его 4-х детей от первого брака.
⠀
Посмотрите на картину Т.Э. Розенталя «И.С. Бах с семьей» (1870г.), она переносит нас в дом композитора и передает творческую атмосферу, царящую в нем: родители музицируют в окружении разновозрастных мальчиков и девочек. Семья композитора росла, вторая жена родила ему 13 детей. Все они занимались музыкой, пели, играли на различных инструментах, сочиняли.
⠀
По мнению исследователей, к 24-летию Анны Магдалены И.С. Бах подарил ей тетрадь в кожаном переплете, на обложке которой золотом были выведены инициалы А М В и год — 1725. Тетрадь эта по мере заполнения (записи вносились в тетрадь вплоть до 1740 г.) превратилась в музыкальный альбом, которым пользовались все члены семейства, а не только Анна Магдалена, как многие предполагают.
⠀
Заметим, что это не первый «семейный» музыкальный альбом Баха: в 1720 г. появляется «Клавирная книжечка для Вильгельма Фридемана» — старшего сына композитора, а 1722 г. датируется первая тетрадь для Анны Магдалены, в которой Бахом были помимо прочего записаны танцевальные циклы (сегодня мы их знаем под названием «Французские сюиты»).
⠀
Распространено мнение, что нотная тетрадь Анны Магдалены Бах состоит из легких пьес, сочиненных Бахом для обучения своей второй жены игре на клавире. На самом деле это не совсем так. Содержание тетради 1725 г. очень неоднородно: в нее вошли не только разножанровые пьесы для клавира, но и вокальные сочинения, и все они весьма различны и по сложности исполнения.
Согласно идентификации по почерку записи в тетрадь вносил не только глава семейства, но и Анна Магдалена с детьми. Из 42 произведений, вошедших в тетрадь, непосредственно Баху принадлежат две Партиты, две Французских сюиты, знаменитая прелюдия до мажор, вошедшая впоследствии в I том «Хорошо темперированного клавира» и «Ария», которая стала темой в «Гольдберг-вариациях» композитора.
⠀
Рядом с произведениями И.С. Баха в тетради можно встретить и сочинения второго сына композитора Карла Филиппа Эмануэля, а также произведения знаменитого французского клавесиниста Ф. Куперена, старших современников Баха немецких органистов Г. Бема и Кр. Петцольда, и др. композиторов. К сожалению, многие пьесы, вошедшие в тетрадь, до сих пор издаются с пометкой «неизвестный композитор», исследователи не могут с точностью указать имена авторов всех пьес.
⠀
Особое место в тетради занимают простые пьесы танцевальных жанров, их появление в семейном альбоме объясняется весьма просто: эти пьесы должны были сопровождать уроки танцев, которые получали дети Баха.
Все эти сочинения, записанные практически три столетия назад в нотную тетрадь Анны Магдалены Бах, продолжают звучать сегодня, они являются первой ступенькой знакомства юных пианистов с полифонией и барочной клавирной музыкой
⠀
.
Bach-NotnayatetradAnnBach1 (1)
И. С. Бах. Э. Г. Хаусман. (1747)
МАСТЕР-КЛАСС АЛЕКСАНДРА МАЙКАПАРА
Анны Магдалены Бах
Редакция, вступительная статья и комментарии А. Е. Майкапара
Music Production Internationa]
Россия, 454092, г. Челябинск, ул. Блюхера, 1-6
Тел. (351) 260-99-61; факс (351) 260-99-66; www.bookmusic.ru; e-mail: avtgr@chel.surnet.ru
УДК 786.2 ББК 85.954.2 Б 30
тстзхт OCOQ « т о ISBN 5—9Ь2о—0119—9
Б 30 Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах (1725) : для фп. /
И. С. Бах; ред., вступ. ст. и коммент. А. Е. Майкапара; [пер. К, Рубинский, А. Вельский]. —Челябинск: MPI, 2006.— 111 с.: ил.— (Мастер-класс Александра Майкапара).— Текст вокал, произведений парал. рус, нем.
Сборник И. С. Баха «Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах» открывает серию «Мастер-класс Александра Майкапара». Вы познакомитесь с историей создания Нотной тетради, широко используемой в педагогической практике, краткими сведениями об авторах пьес, интересными фактами из жизни семьи Бах.
Александр Майкапар, известный современный клавесинист, органист, пианист и музыковед, предлагает свою редакцию баховской артикуляции, аппликатуры, динамики и т. д., чтобы облегчить задачу тем педагогам и юным исполнителям, которые, не имея возможности изучить обширный мировой опыт в этой области, хотели бы иметь некое руководство в своих действиях.
Поэтический перевод текстов вокальных произведений — К. Рубинского и А. Вельского.
Сборник адресован учащимся и преподавателям детских музыкальных школ.
УДК 786.2 ББК 85.954.2
© Майкапар А. Е., вступительная статья, редакция нотного текста, комментарии, 2006
@ р у б ИН ский К., Вельский А., поэтический перевод, 2006
© Геллер Е., расшифровка аккомпанемента, 2006
© «Music Production International», LLC, 2006
О нотных тетрадях Баха
и о тетради Анны Магдалены в частности
Удивительно, как много проблем возникает с музыкой, которая у всех, кто начинает свой путь в музыке, ассоциируется с первыми шагами. Вопросы встают один за другим.
Кто такая Анна Магдалена Бах? О какой тетради идет речь? Кто ее писал?
Для кого она предназначалась? Что в ней записано?
Как исполнять записанную в ней музыку?
Иронией судьбы можно считать то обстоятельство, что едва ли не для каждого юного пианиста знакомство с творчеством Иоганна Себастьяна Баха начинается с пьес, которых он. не писал. Как такое может быть?! Расскажем по порядку.
Музыка для домашнего музицирования
В 1720 году, еще до женитьбы на Анне Магдалене, Бах завел «Клавирную книжечку для Вильгельма Фридемана», своего старшего сына.
Обычной практикой было во времена Баха вести домашние альбомы, причем не только музыкальные, но — даже в еще большей степени — и литературные (можно вспомнить сотни «стихотворений в альбом», «листков
1 В 1968 году кинорежиссер Жан-Мари Штрауб сиял фильм об Анне Магдалене Бах, в котором были заняты известные музыканты; роль И. С. Баха исполнил выдающийся клавесинист, органист и дирижер Густав Леонхардт.
из альбома». ), чтобы записывать в них полюбившиеся пьесы, стихи. Ведь так естественно — в доме, который музыка наполняла как воздух, где новые произведения ежедневно создавались всеми, в буквальном смысле от мала до велика,— иметь тетрадь, в которую бы все это записывалось.
Когда говорят о нотных тетрадях или книжечках Баха, перечисляют их три: кроме названной, еще две, предназначенные Бахом для Анны Магдалены. Одна была начата в 1722 году, вторая — в 1725-м (о ней-то и будет наш основной разговор).
Возникает, однако, вопрос, почему в семье, в которой было столько детей и где все играли и были связаны с музыкой, было всего три нотные тетради? Казалось бы, их должно быть гораздо больше!
Действительно, их и было больше. К ним должна быть отнесена знаменитая «Органная книжечка» (ее датируют серединой 1710-х годов). Исследователи почему-то ограничиваются только теми сборниками, которые так, или подобным образом, были названы самим Бахом. По сути же, к ним по праву должны относиться и чистовой автограф двухголосных инвенций и трехголосных симфоний (1723) — тоже «книжечка» или «тетрадь» (издана в виде факсимиле, и каждый может в этом убедиться), и первый том «Хорошо темперированного клавира» (1722), чистовой экземпляр которого изготовлен Бахом тоже в виде «книги». Все это для домашнего музицирования и обучения. Знакомство с этими сборниками даст представление о каждодневной музыкальной жизни в доме Баха.
Печатные музыкальные издания, надо сказать, конечно, уже существовали, но отнюдь не были столь распространены, как в наше время. Разве могли они удовлетворить потребность во все новых и новых произведениях, к тому же не каких-то других композиторов, а самих Бахов — Иоганна Себастьяна и его детей? И даже когда дело касалось чужой музыки, считалось — и совершенно справедливо! жаль, что сейчас так не считается,— что овладеть произведением — это не только научиться сыграть его, но переварить в уме, и первое, что нужно было для этого сделать,— собственноручно его переписать. Вспомним, что сам Иоганн Себастьян, будучи еще мальчиком и живя у своего старшего брата Иоганна Кристофа в Ордруфе,
именно так и поступал. Рассказ об этом содержится в некрологе И. С. Баха. Он очень ярко описывает умонастроение Баха и заслуживает того, чтобы быть приведенным здесь полностью.
«Иоганну Себастьяну не было еще и десяти лет, когда он лишился родителей. Он отправился в Ордруф к старшему брату, Иоганну Кристофу, тамошнему органисту, и под его руководством освоил основы игры на клавире. Уже в этом нежном возрасте у нашего Иоганна Себастьяна Баха была необыкновенная тяга к музыке. За короткий срок он полностью овладел всеми пьесами, которые задавал ему брат. Однако имевшийся у брата сборник клавирных пьес тогдашних прославленнейших мастеров Фробергера, Керля и Пахельбеля брат ему, невзирая на все его просьбы, почему-то не давал. Рвение подсказало ему такую невинную уловку: сборник хранился в запертом шкафу с решетчатыми дверцами, и ночью, когда все спали, он доставал его оттуда, просунув свою маленькую руку сквозь решетку и свернув сборник рулончиком, благо, он был в мягкой обложке, а потом принимался переписывать его при лунном свете, так как никакого другого освещения быть не могло. Через шесть месяцев эта музыкальная добыча была, наконец, в его руках. Он с исключительным рвением принялся ее тайком осваивать, но, к величайшему для него сожалению, брат это обнаружил и безжалостно отобрал у него с таким трудом изготовленную копию. Вообразим, в каком состоянии оказался бы скупой торговец, если бы принадлежавший ему корабль — с сотней тысяч талеров на борту — затонул в плавании, где-нибудь по пути в Перу, и мы получим живое представление о том огорчении, которое испытал наш маленький Бах, когда понес эту
(Поясним: Бах этой работой очень испортил себе зрение, а в конце жизни и вовсе лишился его. — А. М.)
Эту историю поведал Карл Филипп Эмануэль Бах, второй сын Иоганна Себастьяна, тот, которому в значительной степени предназначалась наша Нотная тетрадь и в которую, как мы увидим, он записал много своих собственных пьес. Этот его рассказ об отце вполне можно «транспонировать» в 1720-е годы, когда Иоганн Себастьян был наставником уже своих детей, которым было примерно столько же лет, сколько было ему самому, когда произошла рассказанная история.
Не нужны никакие сложные умозрительные музыковедческие построения, чтобы представить себе обстановку в доме Баха, где музыкой занимались все дети. Забавный рассказ приводит в автобиографии немецкий публицист и издатель Карл Фридрих Крамер:
«Вечером, когда он [И. С. Бах.— А. М.\ ложился спать, три его сына, столь рано обнаружившие музыкальность, поочередно — такой уж он завел порядок — играли ему, и под музыку эту он отходил ко сну. Легче всего он засыпал у Кристиана, если, конечно, не выходило так, что раздражение не давало ему заснуть. Это бремя в отцовском
2 Цит. по кн.: Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха. М, 1980. С. 228-229.
Т. Э. Розенталь (1848-1917)
Портрет семьи И. С. Баха (?).
Балтазар Деннер (1685-17-19). Частное собрание
доме — ведь юность поверхностна! — очень часто досаждало мальчикам. Филипп Эмануэль (эту историю он сам мне рассказывал) однажды вечером прислушался и — как только заметил, что отец захрапел,— прыг-скок от клавесина, прямо на неразрешенном аккорде, и — убежал. Ну а отец Себастьян сразу же проснулся от такого неблагозвучия. Диссонанс терзает, истязает, тревожит его слух. Сначала он подумал, что Эмануэль просто пошел помочиться
и сейчас вернется. Но ничего подобного. Мучения его нарастают. Тогда он встает с постели, как был, в рубахе, хоть
Историки музыки используют разнообразный изобразительный материал, чтобы дать наглядное представление о многочисленности семьи Баха и приверженности всех ее членов музыке. Чаще всего для этого привлекается картина Т. Э. Розенталя (ил. 1).
Эта картина — художественная фантазия на тему «Бах в кругу семьи» (по типу картины Адольфа Менцеля «Концерт в Сан-Суси» или иначе «Флейтовый концерт» — фантазии на тему «Король Фридрих Великий среди музыкантов своей капеллы»). И хотя она не может считаться историческим документом, все же музыкальную атмосферу в доме Баха она передает, вероятно, довольно верно.
Недавно стала известна еще одна картина, дающая — если удастся убедительно доказать, что это Бах с детьми,— представление об атмосфере в доме Баха. Предполагается,
3 Цит. по кн.: Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха. М., 1980. С. 36.
что ее автор Балтазар Деннер (его даты жизни, 1685—1749, почти полностью совпадают с баховскими), и хранится она в одном частном собрании (ил. 2).
Знак вопроса стоит не случайно. Дело в том, что еще предстоит решить важные вопросы с идентификацией персонажей на картине. Исходя из сугубо живописных особенностей, историки искусства датируют картину приблизительно 1730 годом. До недавнего времени считалось, что на ней изображены сам И. С. Бах и его дети — Вильгельм Фридеман, Карл Филипп Эмануэль и Готфрид Генрих (первый сын от брака с Анной Магдаленой). Однако в таком случае трудно объяснить отсутствие третьего сына от первого брака — Иоганна Готфрида Бернхарда. Более убедительным выглядит предположение, что картина была написана в 1733 году. В таком случае из детей Баха мы видим на ней (по старшинству) Карла Филиппа Эмануэля (род. 1714), который действительно играл на скрипке, Иоганна Готфрида Бернхарда (род. 1715), с флейтой, и Готфрида Генриха, родившегося в 1724 году. Свободное кресло справа на картине (к сожалению, с трудом различимое на репродукции) должно указывать на отсутствующего Вильгельма Фридемана — своеобразное указание на его переезд в тот год из Лейпцига в Дрезден.
Основу первой нотной тетради (1722) Анны Магдалены составляют танцевальные циклы, известные под названием — не баховским — «Французские сюиты». Всего их написано шесть; в этой книжечке их пять: отсутствует шестая (ми мажор). Отметим, что здесь они записаны рукой самого И. С. Баха. Далее следуют отдельные
пьесы, из которых два менуэта оказались впоследствии «пристроенными» — в поздней версии тех же Французских сюит: до минор и си минор. Что касается имеющихся здесь двух пьес для органа, то Фантазия (BWV573) осталась незавершенной (и представляет скорее исторический, нежели практический интерес), а хоральная прелюдия «Иисус, моя вера» («Jesus, meine Zuversicht») (BWV728) включается в собрания органных произведений. Остается набросок Арии, тоже незавершенной. И, наконец, еще один Менуэт (BWV841), имеющий, кстати, безусловное тематическое сходство с Менуэтом соль мажор во второй тетради (№ 7, BWV Ann. 116), на что никто почему-то не обратил внимания: в нем в первых двух тактах нижний голос повторяет партию верхнего голоса Менуэта из Книжечки 1725 года; и далее тоже используется общий для них тематический материал. Таким образом, второй Менуэт может служить своего рода дублем (вариацией) первого.
Вторая нотная тетрадь (которую вы держите в руках) была начата в 1725 году. Вероятно, Бах подарил ее — тогда еще чистую — ко дню рождения (24-летию) Анны Магдалены. Тетрадь, вероятно, радовала глаз, когда была новая. Для нее, пожалуй, больше подходит название «Книжечка»: она в зеленом кожаном переплете, обрамленном золотым бордюром, с двумя замочками, с красными атласными ленточками. В середине тисненные золотом инициалы и год:
Между инициалами позже (как теперь установлено, рукой К. Ф. Э. Баха) было вписано (ил. 3):
A [nna] M [agdal] В [ach]
Когда стала заполняться эта нотная тетрадь, старшему сыну Баха, Вильгельму Фридеману, шел пятнадцатый год, Карлу Филиппу Эмануэлю — одиннадцатый, Иоганну Готфриду Бернхарду — десятый. Все в доме пользовались этой тетрадью. Кто-то разучивал из нее записанное отцом, кто-то вписывал в нее свои первые композиции, кто-то овладевал искусством аккомпанемента (в конце Тетради помещены правила исполнения по так называемому цифрованному басу; в настоящем издании не воспроизводят-
ся). Странно, что ничего не вписал в этот сборник старший сын Баха, Вильгельм Фридеман, талант которого отец ценил выше других («Вот сын мой возлюбленный, в нем мое благоволение» — так словами Бога-Отца о Христе говорил о Вильгельме Фридемане отец); для него, правда, уже раньше была заведена отдельная клавирная книжечка. Есть здесь и вокальная музыка: она предназначалась для самой Анны Магдалены. Бах как-то писал в одном из писем, что домашними силами может составить целый вокальный и инструментальный концерт.
Состав этой тетради довольно пестрый. Хотя сами пьесы, входящие в нее, давно известны, авторство многих из них установлено сравнительно недавно. Как и в тетради 1722 года, в ней есть произведения, вошедшие в другие баховские циклы. Это, в частности, две Партиты — ля минор (BWV827) и ми минор (BWV830), две Французские сюиты — ре минор (BWV812) и до минор (BWV813), Прелюдия до мажор (BWV846,1), переписанная сюда из законченного к тому времени первого тома «Хорошо темперированного клавира», Ария соль мажор (BWV988, 1), ставшая впоследствии темой «Гольдберг-вариаций». Эти произведения в нашем издании опущены, поскольку в Нотной тетради они представлены не в окончательных, получивших распространение, версиях. При этом мы включили в наше издание речитатив «Ich habe genug» и арию «Schlummert em», поскольку считаем, что Бах, записав их здесь в сопрановой тесситуре (в отличие от басовой в Кантате 82), имел в виду принципиально другое их исполнение, нежели в контексте Кантаты (подробнее см. Комментарий к этому номеру).
Что касается других пьес, то исследования последнего времени показали, что далеко не все они принадлежат И. С. Баху. Здесь есть пьесы его сына Карла Филиппа Эмануэля, Франсуа Куперена, Кристиана Петцольда, старшего современника И. С. Баха, Иоганна Адольфа Хассе, Георга Бёма. С определенной долей вероятности среди авторов называются Иоганн Кристиан Бах и Готфрид Генрих Штёльцель. Не исключено, что дальнейшие исследования установят новые имена. Но уже сейчас можно констатировать, что эта книжечка — более широкая антология музыки начала XVIII века, чем это считалось ранее.
Бах, по свидетельству его первого биографа Н. Форкеля, в своих занятиях с учениками придерживался принципа идти от простого к сложному. Однако бросается в глаза,