все персонажи большие надежды
джентльмен- кузнец
Бидди (вторая жена Джо)
Герберт Покет (сосед по комнате)
Характеристика
Пип не помнит ни одного из своих родителей; он более чем на двадцать лет младше своей сестры. Между ними в младенчестве умерли пять братьев: Александр, Варфоломей, Авраам, Тобиас и Роджер. Он известен себе и миру как Пип, потому что его «младенческий язык не мог сделать из обоих имен ничего длиннее и яснее, чем Пип». Первая сцена романа показывает Пипа на кладбище, который поклоняется могилам своих родителей и братьев. Он говорит, что мал для своего возраста, когда встречает осужденных в возрасте семи лет, но когда он поступает в ученики к Джо, он становится выше и становится очень сильным, чтобы овладеть работой кузнеца.
Одиннадцать лет спустя Пип возвращается в Англию, чтобы увидеть Джо, Бидди и их детей, дочь и сына, названные в его честь, или «маленького Пипа». Он идет в землю, где когда-то стоял дом мисс Хэвишем, и встречает там Эстеллу. Оба сильно изменились по сравнению с их жизненным опытом. После примирения они держатся за руки, и Пип не видит тени, которая могла бы снова их разлучить.
Роль в адаптации
Роман часто экранизировали. Персонаж Пипа играл в фильмах и на телевидении (по годам до 2012 года):
Краткая характеристика главных героев романа Диккенса «Большие надежды/ожидания» (Английская Литература)
Место и время течения действия в романе «Большие надежды»: Англия, Лондон и его пригород, 19 век.
Филип Пиррип (Пип) — в начале повествования — семилетний мальчик, от лица которого и ведётся повествование. Считается сиротой; из близких родственников — сестра и её муж. Влюблен в девушку по имени Эстелла.
Миссис Джо Гарджери — старшая и единственная сестра Пипа, воспитывающая брата и мужа «своими руками» (то есть с помощью телесных наказаний).
Джо — кузнец, муж сестры Пипа, лучший и самый преданный друг мальчика. Джо малообразован, беден, но всегда честен, добр и весел.
Мисс Хэвишем — богатая старая дева, брошенная когда-то женихом перед самой свадьбой (этим женихом является нынешний каторжник Компесон). Странный полузаброшенный дом мисс Хэвишем часто посещает Пип.
Жизнь в доме мисс Хэвишем словно остановилась много лет назад в день её несостоявшейся свадьбы.
Эстелла — приёмная дочь мисс Хэвишем, красивая, но холодная и высокомерная девушка. Орудие мести мисс Хэвишем всем мужчинам. Оказывается дочерью каторжника Мэгвича и преступницы. Абель Мэгвич (прозвище — Провис) — бывший каторжник (которому в начале романа помогает Пип), незаконно вернувшийся из австралийской ссылки в Лондон. Заработал в колонии целое состояние, чтобы отблагодарить Пипа за давнюю помощь и сделать из мальчика «настоящего джентельмена».
Бидди — подруга детства Пипа; довольно образованна. Помогает Джо ухаживать за больной сестрой Пипа; становится женой овдовевшего Джо Гарджери.
Мистер Джеггерс — адвокат из Лондона, опекун Пипа до его совершеннолетия, поверенный Мэгвича. Важная деталь образа: моет руки после каждого «грязного» дела.
Уэммик — клерк в конторе Джеггерса, приятель Пипа. Вне конторы является семейным и сентиментальным человеком. Игровое начало в общественной и личной жизни.
Мэтью Покет — учитель Пипа в Лондоне; благородный и гордый родственник мисс Хэвишем со своими причудами и порядками в доме. В молодости отговаривал Хэвишем от брака с Компесоном, чем вызвал её гнев и проклятие.
Герберт Покет — сын Мэтью, друг Пипа и сосед по квартире. Самостоятельно зарабатывает себе на жизнь.
Внимание!
Если Вы заметили ошибку или опечатку, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter.
Тем самым окажете неоценимую пользу проекту и другим читателям.
shvetsovmn
shvetsovmnЛучше старенький ТТ, чем дзюдо и карате 🙂
Пост навеян прочтением романа Чарльза Диккенса «Большие надежды» (Charles Dickens «Great Expectations») о молодом человеке по имени Филип Пиррип (Пип), который разрывается между стремлением стать джентльменом и вращаться в высших слоях английского общества и желанием сохранить то ценное, что он имел, когда жил в простой семье в самой обычной деревне.
Краткое содержание
Роман Чарльза Диккенса «Большие надежды» рассказывает нам историю мальчика Пипа. Пип воспитывается родной сестрой, которая его не любит и содержит в строгости. Так же она обращается и с мужем Джо Гарджери. Семья является самой обычной, совершенно небогатой: Джо работает кузнецом, сестра ведет домашнее хозяйство. К Пипу сердечно относится только Джо. Однажды во время посещения кладбища, где похоронены родители Пипа, Пип встречает беглого арестанта, который просит его принести еды и пилу, чтобы снять кандалы. Пип сильно испугался, но выполнил просьбу, украв еду из кладовой сестры. Вскоре сбежавшие преступники (их было 2) были пойманы, а Пип и Джо участвовали в их поиске из любопытства.
Однажды, когда Пип был в городе, на его сестру напали, и она стала инвалидом (Пип подозревал наемного работника Джо Орлика, который незадолго до этого поругался с сестрой). Уклад жизни семьи изменился, к ним переехала Бидди, чтобы ухаживать за сестрой Пипа. Тем временем на Пипа обрушилась неожиданная, но приятная новость: некий незнакомец пожелал оставить ему много денег, чтобы он смог стать джентльменом. Пип думал, что это сделала мисс Хэвишем, но условиями соглашения было строго запрещено пытаться узнать, кто этот незнакомец. У Пипа появился опекун-распорядитель мистер Джеггерс. Он берет на себя ведение дел Пипа. Пип переезжает в Лондон и выбирает наставников Мэтью Покета, родственника мисс Хэвишем, который не желает лебезить перед ней ради ее денег. Пип начинает жить вместе с сыном Мэтью Гербертом, с кем он однажды подрался, когда посещал мисс Хэвишем в первый раз.
Пип учится, осваивает хорошие манеры. Родной дом он не навещает, так как считает, что это неподобающее для него общество. К мисс Хэвишем возвращается Эстелла, которая училась за границей. Пип влюбляется в нее. Так проходит несколько лет: Пип живет в Лондоне на широкую ногу, делает долги, общается с Гербертом, берет уроки у его отца. К Джо Пип не съездил ни разу за все это время. Такой шанс ему представился только в связи со смертью сестры, он едет на похороны и обещает навещать Джо часто, но не делает этого ни разу.
Вскоре Пип выясняет, кто был его покровителем: к его большому удивлению им оказался тот самый беглый каторжник Абель Мэгвич, которому он когда-то принес еду, украв ее дома. Этот человек, как оказалось, был причастен к несчастью мисс Хэвишем, именно его подельник Компесон влюбил ее в себя, выманил много денег и бросил перед самой свадьбой (мисс Хэвишем так и не оправилась от этого всю жизнь). Абель решил во что бы то ни стало отблагодарить Пипа за доброту и сделать из него джентльмена. Это надломило Пипа, так как Абель был ему неприятен, а также Пип был вынужден расстаться с надеждой быть вместе с Эстеллой, ведь, он думал, что его покровителем была мисс Хэвишем, и что она уготовила ему Эстеллу.
Пип обнаруживает, что отсутствие Абеля Мэгвича на его новой родине было замечено, и что его начали искать в Лондоне. За собой он также подозревает слежку. Пип начинает выжидать момент, чтобы организовать бегство Абеля в другую страну. Он также идет к мисс Хэвишем, чтобы тайно устроить бизнес Герберта (мисс Хэвишем должна была оплатить за него долю в фирме). Мисс Хэвишем, сильно изменившаяся из-за того, что воспитала Эстеллу бесчувственной, согласилась внести долю за Герберта. Уходя от мисс Хэвишем, Пип увидел, как ее платье вспыхнуло от камина. Он спасает ей жизнь, но не возвращает ей желания жить.
Абеля судят и присуждают к высшей мере наказания. Все время с ним был рядом Пип. Незодолго до приведения приговора в исполнение Абель умирает. Незадолго до смерти Пип сообщает Абелю, что Эстелла является его дочерью (от экономки Джеггерса). Пип заболевает и проводит в беспамятстве и болезни достаточно долгое время. Заботу о нем вновь берет Джо, который платит за него его долги, спасая тем самым от долговой тюрьмы. За это время умирает мисс Хэвишем, все оставив Эстелле (незадолго до смерти они оставила большую сумму денег также для Мэтьи Покета, «по рекомендации Пипа». После того, как Пип выздоровел, Джо уезжает. Пип едет за ним и узнает, что Бидди вышла замуж за Джо. Пип просит у них за все прощения и покидает их на много лет, став клерком в конторе Герберта и переехав за границу. Через 11 лет Пип возвращается в родные края, навещает Бидди и Джо и видит, что у них есть дети, сын и дочь, и сына зовут Пип, в его честь. Пип идет на развалины дома мисс Хэвишем и встречает там Эстеллу, которая не была счастлива в браке (ее муж умер). Они, наконец, становятся друзьями.
Смысл
В романе «Большие надежды» Диккенса показывается, как Пип постепенно теряет все свои надежды, все они идут прахом: и желание стать джентльменом, и желание жениться на Эстелле, и желание сохранить добрые отношения с Джо и Бидди, и желание спасти Абеля. Все разрушается. А Пип, израненный морально, продолжает жить дальше.
В «Больших надеждах» Диккенса показывается, как Пип мечется между своим старым кругом и между тем кругом, где он хотел бы быть. В итоге он стал чужим в своем старом кругу и не вошел в новый. При этом растерял почти все ценное, что у него было. Хорошим уроком для Пипа было то, что он увидел, как честно и искренне живут простые труженики, в то время как представители «высшего» класса тратят свое время в праздности и бессмысленности. Оставаясь прямым и честным человеком, Пип не смог почувствовать себя своим с их тесном кругу.
Вывод
Книга «Большие надежды» Диккенса читалась с переменным успехом: временами легко, временами сложно. Скорее понравилось, поэтому и Вам посоветую «Большие надежды» Диккенса читать!
Большие надежды
«Большие надежды» (англ. Great Expectations ) — роман Чарльза Диккенса, который был впервые издан в 1860 году. Судя по количеству экранизаций и театральных постановок, принадлежит к числу самых популярных произведений писателя.
Содержание
Сюжет
Мисс Хэвишем ищет товарища для игр для своей приёмной дочери Эстеллы, и дядя Джо, мистер Памблчук, рекомедует ей Пипа, который затем много раз побывает у неё. Мисс Хэвишем, одетая в пожелтевшее от времени подвенечное платье, сидит в тёмной, мрачной комнате. Она выбрала Эстеллу орудием мести всем мужчинам за жениха, который ограбив её, не явился на свадьбу. «Разбивай их сердца, гордость моя и надежда, — шептала она, — разбивай их без жалости!». Пип находит Эстеллу очень красивой, но высокомерной. До встречи с ней он любил ремесло кузнеца, а спустя год содрогался от мысли, что Эстелла застанет его черным от грубой работы и будет презирать. Он разговаривает об этом с Джо, когда к ним в дом приходит адвокат Джеггерс из Лондона, который сообщает, что его клиент, пожелавший остаться неизвестным, хочет обеспечить Пипа «блистательным будущим», для чего он должен отправиться в Лондон и стать джентльменом. Также Джеггерс назначается его опекуном до 21 года и советует обратиться за наставлениями к Мэтью Покету. Пип подозревает, что анонимный благодетель — мисс Хэвишем, и надеется на будущую помолвку с Эстеллой. Незадолго до этого сестру Пипа тяжело контузило страшным ударом неизвестного в затылок, констебли безуспешно пытались найти нападавшего. Пип подозревает Орлика, помощника кузнеца.
В Лондоне Пип освоился быстро. Он снимал квартиру вместе с другом Гербертом Покетом, сыном своего наставника. Вступив в клуб «Зяблики в роще», он напропалую сорит деньгами. Занимаясь составлением списка своих долгов «от Кобса, Лобса или Нобса», Пип чувствует себя первоклассным дельцом. Герберт только «осматривается», надеясь поймать удачу в Сити (он «поймал» её лишь благодаря тайной денежной помощи от Пипа). Пип навещает мисс Хэвишем, она представляет ему взрослую Эстеллу и наедине призывает любить её, несмотря ни на что.
Пип и Мэгвич стали готовиться к тайному бегству за границу. Плывя к устью Темзы на лодке с друзьями Пипа, чтобы пересесть на пароход, они были перехвачены полицейскими и Компесоном, и Мэгвич был схвачен, а потом осужден. Он умер от ран в тюремной больнице (получив их при утоплении Компесона), его последние минуты были согреты благодарностью Пипа и рассказом о судьбе дочери, ставшей леди.
Пип остался холостяком и через одиннадцать лет случайно встретил на развалинах дома мисс Хэвишем разведённую Эстеллу. После краткого разговора они пошли прочь от мрачных развалин, взявшись за руки. «Широкие просторы расстилались перед ними, не омраченные тенью новой разлуки».
Социальная критика
Роман «Большие надежды» относится к зрелому периоду творчества Диккенса. Мишенью критики автора становятся пустая и часто бесчестная (но обеспеченная) жизнь джентльменов, которая противопоставляется великодушному и скромному существованию простых тружеников, а также чопорность и холодность аристократов. Пип как честный и бескорыстный человек не находит себе места в «светском обществе», а деньги не могут сделать его счастливым. На примере Абеля Мэгвича Диккенс показывает, как бремя бесчеловечных законов и несправедливых порядков, установленных лицемерным обществом и применяемых даже к детям, приводит к постепенному падению человека.
Издания романа
Экранизации
Роман Диккенса был неоднократно экранизирован:
На романе основан эпизод «Пип» мультипликационного шоу South Park.
После выхода в свет роман получил почти всеобщее признание. Хотя современник Диккенса Томас Карлайл пренебрежительно назвал это «той чепухой Пипа», он, тем не менее, реагировал на каждую новую часть «ревом смеха». Позже Джордж Бернард Шоу похвалил роман как «цельный и неизменно правдивый». Во время серийной публикации Диккенс был доволен общественным откликом на « Большие надежды» и его продажи; Когда сюжет только зародился в его голове, он назвал его «очень прекрасной, новой и гротескной идеей».
СОДЕРЖАНИЕ
Краткое содержание сюжета
Книга включает три «стадии» ожиданий Пипа.
Первая ступень
В тот вечер сестра Пипа собирается искать пропавший пирог, когда прибывают солдаты и просят Джо починить кандалы. Джо и Пип сопровождают их на болота, чтобы вернуть преступника, который сражается с другим сбежавшим преступником. Первый осужденный признается в краже еды, очищая Пипа.
Джо сопровождает Пип во время последнего визита к мисс Хэвишем, где она дает деньги на то, чтобы Пип стал учеником кузнеца. Угрюмый помощник Джо, Долдж Орлик, завидует Пипу и не любит миссис Джо. Когда Пип и Джо уезжают из дома, на жену Джо жестоко нападают, в результате чего она не может говорить или выполнять свою работу. Орлик подозревается в нападении. Миссис Джо меняется и становится добросердечной после нападения. Бывшая одноклассница Пипа Бидди присоединяется к дому, чтобы помочь ей по уходу.
Через четыре года ученичества Пипа мистер Джаггерс, юрист, сообщает ему, что он получил деньги от анонимного покровителя, что позволило ему стать джентльменом. Пип должен уехать в Лондон, но, предполагая, что мисс Хэвишем является его благодетельницей, сначала навещает ее.
Вторая стадия
Когда Джо навещает Пипа в Таверне Барнарда, Пипу стыдно, что его видят с ним. Джо передает сообщение от мисс Хэвишем, что Эстелла посетит Сатис Хаус. Пип возвращается туда, чтобы встретиться с Эстеллой, и его ободряет мисс Хэвишем, но он избегает посещения Джо. Он обеспокоен тем, что теперь Орлик служит мисс Хэвишем. Он говорит о своих опасениях Джаггерсу, который обещает увольнение Орлика. Вернувшись в Лондон, Пип и Герберт обмениваются своими романтическими секретами: Пип обожает Эстеллу, а Герберт обручен с Кларой. Пип встречает Эстеллу, когда ее отправляют в Ричмонд, чтобы познакомить с обществом.
Пип и Герберт наращивают долги. Миссис Джо умирает, и Пип возвращается в свою деревню на похороны. Годовой доход Пипа составляет 500 фунтов стерлингов, когда ему исполняется двадцать один год. С помощью клерка Джаггерса Уэммика Пип планирует помочь продвинуть Герберта на будущее, анонимно обеспечив ему должность у судового маклера Clarriker’s. Пип отвозит Эстеллу в Сатис Хаус. Она и мисс Хэвишем ссорятся из-за холодности Эстеллы. В Лондоне Бентли Драммл возмущает Пипа, предлагая тост за Эстеллу. Позже, на балу собраний в Ричмонде, Пип становится свидетелем встречи Эстеллы с Бентли Драммлом и предупреждает ее о нем; она отвечает, что не боится заманить его в ловушку.
Третий этап
Пип потрясен и перестает брать деньги Мэгвич. Он и Герберт Покет разрабатывают план побега Мэгвич из Англии.
Пип возвращается в Сатис-холл, чтобы навестить Эстеллу и встречает Бентли Драммла, который тоже приходил к ней, и теперь Орлик является его слугой. Пип обвиняет мисс Хэвишем в том, что та ввела его в заблуждение относительно своего благодетеля. Она признается в этом, но говорит, что ее план состоял в том, чтобы рассердить своих родственников. Пип признается в любви Эстелле, которая холодно сообщает ему, что планирует выйти замуж за Драммл. Убитый горем Пип возвращается в Лондон, где Уэммик предупреждает его, что его ищет Компейсон. Пип и Герберт продолжают подготовку к побегу Мэгвич.
В доме Джаггерса за ужином Уэммик рассказывает Пипу, как Джаггерс приобрел его служанку Молли, спасая ее от виселицы, когда ее обвинили в убийстве.
Проработав одиннадцать лет в Египте, Пип возвращается в Англию и навещает Джо, Бидди и их сына Пипа-младшего. Затем в руинах дома Сатис он встречает овдовевшую Эстеллу, которая просит Пип простить ее, уверяя его, что она несчастье и ее жестокий брак с Драммлом до самой его смерти открыли ей сердце. Когда Пип берет Эстеллу за руку, и они покидают залитые лунным светом руины, он не видит «ни тени другого, уходящего от нее».
Символы
Пип и его семья
Мисс Хэвишем и ее семья
Из юности Пипа
Мистер Джаггерс и его окружение
Антагонисты
Другие персонажи
Творческий процесс
Начало
В письме Томасу Карлайлу от 8 августа 1860 года Диккенс сообщал о своем волнении всякий раз, когда он готовил новую книгу. Месяц спустя в письме к Джону Форстеру Диккенс объявил, что у него только что появилась новая идея.
Публикация круглый год
Диккенс был доволен этой идеей, назвав ее «такой прекрасной, новой и гротескной идеей» в письме Форстеру. Он планировал написать «маленький кусочек», «гротескную трагикомическую концепцию», о молодом герое, который дружит с беглым каторжником, который затем наживает состояние в Австралии и анонимно завещает свое имущество герою. В конце концов, герой теряет деньги, потому что они переходят к Короне. В своей биографии Диккенса Форстер писал, что вначале идея «была зародышем Пипа и Мэгвича, которые сначала он намеревался заложить основу сказки в старой двадцатизначной форме». Диккенс представил отношения между Пипом и Мэгвичем, имеющие решающее значение для фильма « Большие надежды», но без мисс Хэвишем, Эстеллы или других персонажей, которых он позже создал.
Диккенс, у которого было не самое лучшее здоровье, чувствовал, что «планирование от недели к неделе было невообразимо сложно», но продолжал настаивать. Он подумал, что нашел «хорошее имя», решил использовать первое лицо «повсюду» и подумал, что начало было «излишне забавным»: «Я поставил ребенка и добродушного глупого человека в отношения, которые кажутся похожими. мне очень смешно «. Четыре еженедельных эпизода были «стерты с колеса» в октябре 1860 года, и, за исключением одного упоминания о «рабстве» его тяжелой задачи, месяцы прошли без мучительных криков, которые обычно сопровождали написание его романов. Он даже не использовал номерные планы или мемы ; у него было только несколько заметок о возрасте персонажей, диапазонах приливов и отливов для главы 54 и наброске концовки. В конце декабря Диккенс написал Мэри Бойл, что « Большие надежды [имеют] очень большой успех и нравятся всем».
Исправленная концовка
Эта дискуссия между Диккенсом, Булвер-Литтоном и Форстером послужила основой для многих дискуссий о взглядах Диккенса, лежащих в основе этого знаменитого романа. Эрл Дэвис в своем исследовании Диккенса в 1963 году писал, что «было бы неадекватным моральным соображением отказывать Пипу в какой-либо награде после того, как он показал рост характера», и что «Одиннадцать лет могут изменить и Эстеллу». Джон Форстер чувствовал, что исходная концовка была «более последовательной» и «более естественной», но отметил популярность новой концовки. Джордж Гиссинг назвал этот пересмотр «действительно странной вещью, которая случилась с Диккенсом» и считал, что « Большие надежды» были бы идеальными, если бы Диккенс не изменил концовку из уважения к Бульвер-Литтону.
Напротив, Джон Хиллис-Миллер заявил, что личность Диккенса была настолько напористой, что Бульвер-Литтон не имела большого влияния, и приветствовал пересмотр: «Туман увлечения рассеялся, [Эстелла и Пип] могут соединиться». Эрл Дэвис отмечает, что Г.Б. Шоу опубликовал роман в 1937 году для The Limited Editions Club с первой концовкой, а в The Rinehart Edition 1979 года представлены обе концовки.
История публикации
В периодических изданиях
Публикации в Harper’s Weekly сопровождались сорока иллюстрациями Джона Макленана; однако это единственная работа Диккенса, опубликованная в All the Year Round без иллюстраций.
Редакции
График выхода первого издания
| Часть | Дата | Главы |
|---|---|---|
| 1–5 | 1, 8, 15, 22, 29 декабря 1860 г. | 1–8 |
| 6–9 | 5, 12, 19, 26 января 1861 г. | 9–15 |
| 10–12 | 2, 9, 23 февраля 1861 г. | 16–21 |
| 13–17 | 2, 9, 16, 23, 30 марта 1861 г. | 22–29 |
| 18–21 | 6, 13, 20, 27 апреля 1861 г. | 30–37 |
| 22–25 | 4, 11, 18, 25 мая 1861 г. | 38–42 |
| 26–30 | 1, 8, 15, 22, 29 июня 1861 г. | 43–52 |
| 31–34 | 6, 13, 20, 27 июля 1861 г. | 53–57 |
| 35 год | 3 августа 1861 г. | 58–59 |
Прием
В 2015 году BBC опросила книжных критиков за пределами Великобритании о романах британских авторов; они поставили « Большие надежды» на четвертое место в списке 100 величайших британских романов. Ранее в опросе The Big Read 2003 года, касающемся читательского вкуса британской публики, « Большие надежды» заняли 17-е место из 100 лучших романов, выбранных участниками опроса.
Состав
На повествовательную структуру « Великих ожиданий» повлияло то обстоятельство, что он был впервые опубликован в виде еженедельных эпизодов в периодическом издании. Для этого потребовались короткие главы, посвященные одному предмету, и почти математическая структура.
Хронология
Повествовательный поток
Это «общий каркас романа». Термин «любовь» является общим, применяя его как к настоящей любви Пипа к Эстелле, так и к тем чувствам, которые Эстелла испытывает к Драммл, которые основаны на стремлении к социальному продвижению. Точно так же Эстелла отвергает Мэгвич из-за ее презрения ко всему, что оказывается ниже того, что она считает своим социальным статусом.
Орлик как двойник Пипа
Джулиан Мойнахан утверждает, что читатель может лучше понять личность Пипа, проанализировав его отношения с Орликом, преступным рабочим, работающим в кузнице Джо Гарджери, чем взглянув на его отношения с Мэгвичем.
Диккенс также использует аналог Пипа из высшего сословия, Бентли Драммла, «двойника дубля», по словам Троттера, аналогичным образом. Как и Орлик, Драммл могущественный, смуглый, непонятный, вспыльчивый, бездельничает и прячется, выжидая своего часа. Эстелла отвергает Пипа из-за этого грубого, неотесанного, но родовитого человека и прекращает надежды Пипа. В конце концов, жизни Орлика и Драммла жестоко заканчиваются.
Точка зрения
Только после возвращения Мэгвич, поворот сюжета, который объединяет слабо связанные элементы сюжета и приводит их в движение, точка зрения главного героя объединяется с точкой зрения рассказчика и читателя. В этом контексте прогрессивного откровения сенсационные события в конце романа служат для проверки точки зрения главного героя. Так продолжается, по словам А. Э. Дайсона, «Жертвоприношения Пипа».
Стиль
Характеристика
Лейтмотив персонажа
Повествовательная техника
Троттер пишет, что для того, чтобы искупление Пипа было убедительным, слова главного героя должны звучать правильно. Кристофер Рикс добавляет, что откровенность Пипа вызывает сочувствие, драматизма избегают, а его хорошие поступки красноречивее слов. Тонкая повествовательная техника Диккенса также проявляется, когда он заставляет Пипа признаться в том, что он организовал партнерство Герберта с Кларрикером, заставляет мисс Хэвишем, наконец, увидеть истинный характер своего кузена Мэтью Покета, и заставляет Кармана отказаться от денег, которые она предлагает ему. С этой целью повествовательный метод тонко меняется до тех пор, пока во время опасного путешествия по Темзе, чтобы убрать Мэгвича в главе 54, повествовательная точка зрения не сместится с точки зрения от первого лица на всеведущую. Впервые, пишет Рикс, «Я» перестает быть мыслями Пипа и переключается на других персонажей, фокус сразу же обращается вовне, и это отражается в образах терзаемых черными водами волн и водоворотов, которые вздымается с болью, охватывающей всю вселенную, пассажиров, доки, реку, ночь.
Романтический и символический реализм
Bildungsroman
Однако роман отличается от двух предыдущих псевдо-автобиографий, Дэвида Копперфилда и Холодного дома (1852 г.) (хотя последний лишь частично рассказывается от первого лица) тем, что он также включает несколько поджанров, популярных у Диккенса. время.
Комический роман
Криминальная фантастика
Готический роман
Роман с серебряной вилкой
Исторический роман
Хотя « Большие надежды» явно не исторический роман, Диккенс подчеркивает разницу между временем действия романа (ок. 1812–1846 гг.) И временем его написания (1860–181 гг.).
Имя Пипа
Пип как социальный изгой
Из надежды Пипа рождается его «неконтролируемая, невозможная любовь к Эстелле», несмотря на унижения, которым она его подвергала. Для Пипа завоевание места в обществе также означает завоевание сердца Эстеллы.
Богатство
Когда деньги, тайно предоставленные Мэгвичем, позволяют Пипу войти в лондонское общество, появляются две новые связанные темы: богатство и благородство.
С другой стороны, богатство Мэгвича социально неприемлемо, во-первых, потому что он заработал его не усилиями других, а своим собственным тяжелым трудом, а во-вторых, потому что он был осужденным и заработал его в исправительной колонии. Утверждается, что контраст с богатством мисс Хэвишем предлагается символически. Таким образом, деньги Мэгвича пахнут потом, а его деньги жирные и скомканные: «две жирные душные банкноты в один фунт, которые, казалось, были на условиях самой теплой близости со всем скотоводческим рынком в стране», в то время как монеты, которые дает мисс Хэвишем, ибо «отступы» Пипа сияют как новые. Кроме того, утверждается, что Пип демонстрирует свое «хорошее воспитание», потому что, когда он обнаруживает, что своим превращением в «джентльмена» обязан такому нечистому удару, он приходит в ужас. Однако AOJ Cockshut предположил, что нет никакой разницы между богатством Мэгвич и богатством мисс Хэвишем.
С большими ожиданиями взгляды Диккенса на богатство изменились. Однако, хотя и существует острая сатира, ни один персонаж в романе не играет роли моралиста, осуждающего Пипа и его общество. Фактически, даже сами Джо и Бидди, образцы здравого смысла, из-за своей преувеличенной врожденной скромности замешаны в социальной девиантности Пипа. Моральное суждение Диккенса сначала делается через то, как он противопоставляет персонажей: лишь немногие персонажи держатся прямого и узкого пути; Джо, ценности которого остаются неизменными; Мэтью Покет, гордость которого делает его, к удивлению его семьи, неспособным льстить своим богатым родственникам; Джаггерс, который сохраняет хладнокровие и не питает иллюзий по поводу своих клиентов; Бидди, которая преодолевает свою застенчивость и время от времени наводит порядок. Повествователю-герою остается сделать необходимые выводы: в конце концов, Пип находит свет и вступает на путь морального возрождения.
Лондон как тюрьма
В Лондоне ни богатство, ни благородство не приносят счастья. Пип, джентльмен-ученик, постоянно сетует на свое беспокойство, чувство незащищенности и многочисленные намеки на непреодолимое хроническое беспокойство, на усталость, заглушают его энтузиазм (глава 34). По сути, богатство ускользает от его контроля: чем больше он тратит, тем глубже он влезает в долги, чтобы удовлетворить новые потребности, столь же бесполезные, как и его старые. Его необычный путь к аристократии имеет противоположный эффект, чем он ожидал: бесчисленные возможности, безусловно, становятся доступными, но сила воли соразмерно тускнеет и парализует душу. В многолюдном мегаполисе Пип становится разочарованным, разочарованным и одиноким. Отлучившись от родного Кента, он потерял поддержку деревенского кузнеца. В Лондоне он бессилен присоединиться к сообществу, а не к семье Кармана и тем более к кругу Джаггерса. Лондон стал тюрьмой Пипа, и, как и осужденные его юности, он скован цепями: «Ни один Satis House не может быть построен только на деньги».
Благородство
Есть и другие персонажи, которые связаны с идеей аристократии, например, соблазнитель мисс Хэвишем, Компейсон, осужденный со шрамом на лице. Хотя Компейсон коррумпирован, даже Мэгвич не забывает, что он джентльмен. Это также включает в себя Эстеллу, которая игнорирует тот факт, что она дочь Мэгвич и другого преступника.
Моральное возрождение
В главе 39, поворотной точке романа, Мэгвич посещает Пипа, чтобы увидеть джентльмена, которого он создал, и как только осужденный спрятался в комнате Герберта Покета, Пип осознает свою ситуацию:
Чтобы справиться со своей ситуацией и узнать, что теперь ему нужен Мэгвич, травмированный человек, на которого охотятся, который променял свою жизнь на жизнь Пипа. Пип может полагаться только на силу любви к Эстелле. Сейчас Пип проходит несколько этапов, каждый из которых сопровождается последовательными осознанием тщеславия прежних определений.
Пип представляет, как и те, кого он имитирует, банкротство «идеи джентльмена» и становится единственным бенефициаром пошлости, обратно пропорциональной его растущей аристократии. В главе 30 Диккенс пародирует новую болезнь, разъедающую моральные ценности Пипа, через персонажа «мальчика Трабба», единственного, кого нельзя обмануть. Мальчик марширует по главной улице деревни с мальчишескими выходками и извращениями, призванными сатирически подражать Пипу. Грубая комическая карикатура открыто разоблачает лицемерие этого нового джентльмена в сюртуке и цилиндре. Мальчик Трабба показывает, что внешность превалирует над бытием, протокол чувств, приличие над подлинностью; ярлыки господствуют до абсурда, и человеческая солидарность больше не является нормой дня.
Эстелла и мисс Хэвишем представляют богатых людей, которым нравится материально более легкая жизнь, но которые не могут справиться с более жесткой реальностью. Мисс Хэвишем, как мелодраматическая героиня, ушла из жизни при первых признаках невзгод. Эстелла, чрезмерно избалованная и изнеженная, совершенно не рассудительна и становится жертвой первого джентльмена, который приближается к ней, хотя он самый худший. Брак Эстеллы с таким зверем свидетельствует о провале ее образования. Эстелла привыкла доминировать, но становится жертвой собственного порока, доведенного до ее уровня мужчиной, рожденным по ее образу.
Диккенс использует образы, чтобы подкрепить свои идеи, и Лондон, рай для богатых и идеала джентльмена, полон грязи, он кривой, ветхий и жирный, темная пустыня из кирпичей, сажи, дождя и тумана. Уцелевшая растительность низкорослая и ограничена огороженными тропинками, без воздуха и света. Barnard’s Inn, где живет Пип, предлагает посредственную еду и обслуживание, в то время как комнаты, несмотря на предоставленную мебель, как утверждает Сухами, «за деньги», очень неудобные, они далеко от большой кухни Джо, излучающего камин и его здорового образа жизни. заполненная кладовая.
Точно так же такой мир, в котором доминируют соблазны денег и социальных предрассудков, также ведет к искажению людей и морали, к семейным раздорам и войне между мужчиной и женщиной. В отличие от коррупции Лондона, Джо, несмотря на его интеллектуальные и социальные ограничения, превалирует в сердечных ценностях и обладает природной мудростью.
Совесть Пипа
Диккенс использует символизм в главе 53, чтобы подчеркнуть моральное возрождение Пипа. Когда он готовится спуститься по Темзе, чтобы спасти осужденного, завеса поднялась с реки и духа Пипа. Символично, что туман, окутавший болота, когда Пип уезжал в Лондон, наконец рассеялся, и он чувствует себя готовым стать человеком.
Когда я смотрел на сгруппированные крыши, с церковными башнями и шпилями, устремленными в необычайно чистый воздух, взошло солнце, и пелену, казалось, стянули с реки, и миллионы искр вспыхнули на ее водах. От меня тоже как будто стянулось покрывало, и я чувствовал себя сильным и здоровым.
Пип искуплен любовью, которая для Диккенса, как и для поколений христианских моралистов, достигается только через жертву. Нежелание Пипа полностью исчезает, и он обнимает Мэгвич. После этого лояльность Пипа остается надежной во время заключения, суда и смерти осужденного. Он становится бескорыстным, и его «ожидания» конфисковываются короной. За несколько мгновений до смерти Мэгвич, Пип показывает, что Эстелла, дочь Мэгвич, жива, «леди и очень красивая. И я люблю ее». Здесь самая большая жертва: признание того, что он всем, даже Эстелле, обязан Мэгвичю; его новый долг становится его величайшей свободой.