внутренний конфликт персонажа пример
Зарисовка (часть 6): внутренние конфликты героя
Литературный конфликт мощный инструмент в руках опытного писателя, как основа любого художественного произведения, имеющего выраженную сюжетную линию.
Что это такое?
При этом к конфликтам относят любое, даже мирное соприкосновение и противоречие между героями. Ведь в реальной жизни все люди чувствуют, думают, поступают по-разному. Поэтому при их взаимодействии могут возникать конфликтные ситуации, что вполне естественно. И как только автору становятся интересны те или иные взаимоотношения, он принимается их исследовать через литературное отображение.
В классическом понимании – это столкновение света и тьмы, добра и зла, достоинств и пороков, добродетелей и греха. Ярких примеров в литературе множество! Например, «Властелин колец» основан на противостоянии добра и зла.
Классификация
Конфликты в литературе делятся на три вида:
Чаще всего авторы сочетают в одном произведении несколько видов конфликта, чтобы придать истории достоверность, объем и глубину.
Использование в зарисовке
О зарисовках мы уже говорили ранее (им посвящено несколько отдельных статей):
Внутренний конфликт в литературе – это отображение незримой и сложной борьбы внутри героя, в которой участвует разум, чувства, душа, совесть. Герой чего-то хочет, на его пути вырастают препятствия — он вынужден делать внутренний выбор.
Яркий пример из классики: письмо Татьяны Лариной Евгению Онегину, продиктованное чувством любви и противоречащее понятию дворянской чести.
Особенности
Конфликт внутри героя почти всегда приносит отрицательный опыт. Это обусловлено длительным противостоянием целей, эмоций, желаний, убеждений — то есть, структур внутреннего мира.
Персонаж находится в эмоциональном состоянии, плохо контролирует свое поведение, часто неспособен принять правильное решение. Меняется его отношение к другим людям. Мысленная борьба сопровождается разочарованием, сильным беспокойством и другими далеко не положительными эмоциями. В психологии такое состояние известно, как «когнитивный диссонанс».
Что может быть в зарисовке?
В зарисовке можно отобразить:
Все это показывается тезисно, штрихами, несколькими абзацами. Задача автора — задать внутренний конфликт героя, который станет основой сюжета.
Деструктив и конструктив
Следует отметить, что итог у внутренней борьбы героя может быть разным (все зависит от ее причин и характера).
Позитив (конструктив) – это формирование или приобретение полезных качеств : сильного характера, психической устойчивости, самостоятельности, решимости, самоотверженности. Например, борьба с вредной привычкой требует отказаться от личных желаний в пользу блага других людей.
Практика
Чтобы столкнуть в сознании героя две разные системы ценностей, автору необходимо:
Как создаются внутренние и внешние конфликты в сценарии: полное руководство
Как создаются внутренние и внешние конфликты в сценарии: полное руководство
Как создаются конфликты в сценарии, чтобы получилась захватывающая драматургия?
Мы все знаем то самое ощущение, когда мы восхищены характером и личностью главного героя фильма. Когда мы садимся писать, даже ставя перед собой цель создать такого персонажа, нелегко понять, что же делает героя и его историю столь прекрасной. Ответ находится извне, в так называемом внутреннем конфликте.
Написание внутреннего и внешнего конфликтов может показаться сложной задачей, но это ключ к тому, чтобы ваша история ожила, выпрыгнула со страниц и прочно осела в умах зрителей.
В этой статье мы собираемся осветить внутренний и внешний конфликты со всех сторон с примерами. В конце вы поймете, как использовать оба типа конфликтов в вашей истории. Что такое внутренний конфликт?
Писатель может определить внутренний конфликт как внутреннюю борьбу своих персонажей. Классическими примерами таких конфликтов могут быть депрессия, алкоголизм, страх привязанности или даже эволюционирующая личность внутри личности, как у персонажа Джеймса Макэвоя в «Сплите».
Чем ещё является внутренний конфликт, как не в буквальном смысле враждующими личностями внутри тебя?
Другие примеры внутреннего конфликта
Непросто создать фильм с упором только на внутренний конфликт, хотя все стараются делать именно так. С правильным выбором внутренних конфликтов это отлично работает! Иногда это внутренняя борьба, как у Индианы Джонса в его примирении с отцом. Или же когда внутренний конфликт является сердцевиной истории, как у Фродо, сражающимся с волей Кольца во «Властелине колец».
Когда речь заходит о внутреннем конфликте, можно представить себе ангела и черта по разные стороны плеч персонажа. Они буквально разрывают героя изнутри на части, тем самым двигая историю вперёд.
Вспомните любую романтическую комедию, которая вам нравится. И «Это случилось однажды ночью», и «Подстава» – все романтические комедии это истории о внутренней борьбе.
Главный вопрос здесь: «Смогут они остаться вместе или нет?». Это он двигает вперёд истории таких персонажей, как Джим и Пэм (прим. переводчика: сериал «Офис») и Сэм и Дайан (прим. переводчика: сериал «Чирс»). Внутренний конфликт можно преподнести как желание быть с кем-то, которое невозможно осуществить, потому что, например, этому препятствует работа персонажа. Таким образом, каждая сцена насыщена внутренними конфликтами.
Сцена разговора двух персонажей, имеющих внутренние конфликты, может оказаться гораздо эффектнее и сильнее, чем сцена битвы.
Как насчёт другого классного и неожиданного внутреннего конфликта?
Вспомните Базза Лайтера из Истории игрушек. Его внутренний конфликт состоит в том, что он считает себя настоящим, живым Баззом Лайтером, а не просто игрушкой. Этот конфликт между его внутренним состоянием и реальностью заряжает каждую сцену и управляет сюжетом. Именно он помог создать бессмертную классику, а также запустить целую франшизу.
Внутренний конфликт – это краеугольный камень успешности сценария. Подумайте над тем, какой внутренний конфликт мог бы быть у вашего персонажа.
Но бывает и так, что одного лишь внутреннего конфликта недостаточно. Именно здесь и появляется внешний конфликт, а его противостояние с внутренним может создать уникальный сюжет в вашем сценарии.
Что такое внешний конфликт?
Внешний конфликт не даёт вашему герою двигаться вперёд по истории или может даже угрожать его жизни. Например, персонаж застрял в уплотнителе мусора. Или подвергся надвигающейся атаке звездного эсминца. А, может быть, за ним охотятся ситхи? Во вселенной Звёздных Войн много классических внешних конфликтов.
Принципиальное различие между внутренним и внешним конфликтах состоит в том, первый происходит внутри персонажа, а второй – в его окружении. Конечно, это и так довольно очевидно, но чтобы создать сюжетные слои, вам необходимо иметь в истории оба конфликта, а также продумать, как они могут друг друга дополнять.
Другие примеры внешнего конфликта
Иногда внешние конфликты являются причиной внутренних. Потому что, в основном, когда вы пишете сценарий фильма или сериала, вам нужно, чтобы в истории всё пошло не так. Никто же не хочет читать сценарий или смотреть сериал о деревеньке счастливых людей, у которых всё хорошо и ничего такого не происходит. А вот когда что-то вдруг идёт не так, то это образует внешние конфликты, а они порождают внутренние. Это и даёт развитие истории.
Нацисты преследуют героя в ковчеге (прим. переводчика: отсылка к фильму Индиана Джонс В поисках утраченного ковчега). Е.T. ищет способ вернуться домой (прим. переводчика: отсылка к фильму Инопланетянин 1982). Пришельцы вторглись на Землю. И ещё много других примеров, не имеющих отношение к творчеству Спилберга.
Самое замечательное во внешних конфликтах то, что они могут быть абсолютно любыми. Это может быть компьютерная сеть, контролирующая весь мир, как в «Матрице», или медсестра, пытающаяся поймать кота Джинкса в «Знакомстве с родителями».
Итак, что же самое важное при написании внешнего конфликта?
Создать героя с правильным внутренним конфликтом в правильный внешний конфликт. Звучит немного запутанно, поэтому давайте приведём ещё один пример.
Если Титаник утонет, Роуз должна понять любит ли она Джека, верит ли ему и хочет ли его спасти.
Если Морфеус схвачен Агентами, Нео нужно заглянуть внутрь себя и решить является ли он тем самым Избранным.
Другой способ – это подумать о том, кто в истории является наименее подходящим по внутренним параметрам человеком для решения этой внешней проблемы? Или наоборот.
Давайте погрузимся на следующий уровень анализа внутреннего конфликта. Если вы планируете писать сценарии для сериалов или фильмов, вам нужно знать и о других типах конфликтов. А что, есть и другие?
Какие ещё существуют типы конфликтов?
В классической литературе, а теперь также в кино и на телевидении существует шесть разных типов конфликтов. В то время, как большинство попадает под общую классификацию внутренних или внешних, мы рассмотрим каждую категорию отдельно и приведем примеры.
1. Человек против самого себя (Я против Я)
Вначале мы рассмотрим нечто похожее на внутренний конфликт. В «Я против Я» мы следим за тем, что происходит в голове персонажа. Будь то Дон Дрейпер (прим. переводчика: персонаж сериала «Безумцы»), пытающийся преодолеть тягу к самоуничтожению, или «Удивительная Миссис Мейзел», идущая к своей независимости от общества.
Однако, одни из лучших сценариев основаны на создании внешних конфликтов из внутренней борьбы персонажа. Иногда лучше взять стандартный конфликт и перевернуть его с ног на голову.
2. Человек против человека
Это, наверное, самый распространенный внешний конфликт. Он есть в комиксах, в Звёздных войнах и даже в комедиях, вроде комедийного сериала «В лучшем мире». Этот тип конфликта создаётся протагонистами и антагонистами.
Но как можно использовать конфликт «Человек против Человека»?
Если вы его переведете во внутренний конфликт, вы получите предыдущий «Я против Я». Однако, вспомните фильмы об одержимости. Например, Волан-де-Морт вселяется в тело Гарри (прим. переводчика: фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса») или как одержимость показана в фильме Прочь. Это ещё один тип внутреннего конфликта, поскольку один человек пытается подчинить себе другого.
3. Человек против общества
Обычно в политических триллерах или трагических фильмах, таких как «Человек-слон», правит внешний конфликт. Но не только в них! К примеру, «Теория заговора» с Мелом Гибсоном и Джулией Робертс. Речь идет о парне, которого все считают сумасшедшим, но который, как оказалось, кое в чём прав. В сериале «Наследники» представлен внутренний конфликт внутри одной семьи и людях, пытающихся её разрушить, самыми весёлыми способами.
Как же сделать конфликт человека против общества внутренним?
Как насчет фильма «Парни не плачут»? Это история о том, как общество отказывается принять Брэндона Тина таким, каков он есть. Или фильм «Манчестера у моря»: большая часть конфликта в фильме идёт из отношения других к персонажу Кейси Аффлека в городе после пожара и как он с этим всем справляется.
В сериалах такой тип конфликта развить сложнее, поскольку в них персонажи могут развиваться и расти в течение нескольких сезонов. Например, персонаж Оскара в «Офисе». У него самого не было внутреннего конфликта по поводу своей гомосексуальности, но для других персонажей и Майкла Скотта потребовалось несколько сезонов, чтобы действительно принять его таким, какой он есть.
4. Человек против природы
Здесь лучшего примера, чем «Выживший», попросту не найти. Такой тип конфликта заключается в победе над внешними силами и отправляет нас в путешествие вместе с героем, как, например, в фильме «Дорога Домой: Невероятное путешествие».
Конфликт «Человек против природы» довольно часто мелькает и в сериалах. Почти в любом ситкоме есть эпизод про кемпинг. К примеру, эпизод из сериала «Новенькая», где герои играют в гляделки с койотом.
Но может ли внутренний конфликт иметь отношение к природе?
С натяжкой можно привести в пример таких персонажей, как Человек-Волк, или даже Фиону в «Шреке». Эти персонажи столкнулись с изменением их собственной природы и им приходится как-то обустраивать свою личную жизнь с учётом этих особенностей. Чем не отличный внутренний конфликт?
5. Человек против машины
Поскольку в нашей нынешней жизни уже давно появился искусственный интеллект, то конфликт «Человек против машины» кажется уже наиболее правдоподобным. Этот конфликт берёт свои корни от Джона Генри, победившего в соревнованиях с паровым молотом (прим. переводчика: мифологический народный герой США, темнокожий рабочий-путеец, победивший в соревновании с паровым молотом, но погибший от истощения. История сражения Джона Генри с машиной легла в основу песен и мультфильмов, упоминается в рассказах и романах) и до фильма «Я, Робот».
Самая плодородная почва для конфликта «Человек против машины» лежит во внутреннем мире тех же роботов. Например, в фильме «Терминатор-2» машина пытается научиться быть лучше. В ней должны произойти внутренние изменения, чтобы она могла стать человечней.
Или как в «Искусственном интеллекте», где мальчик-робот отчаянно хочет измениться, чтобы стать настоящим и живым, но его собственная программа является преградой на пути к человечности.
Опять-таки, выше показаны самые очевидные истории, которые могут стать основой для новых интересных сюжетов.
6. Человек против судьбы / сверхъестественного
Мы дошли до самого заковыристого конфликта, «Человек против судьбы/сверхъестественного». Сложность заключается в том, что такой конфликт может быть далеко не очевидным.
Здесь легче привести в пример фильмы такие как «Отбросы», «Миссия невыполнима» и шедевра братьев Коэнов – «Серьезный человек».
Конечно, всегда есть можно написать ужасы, и нет ничего страшнее, чем внешняя сила, вроде Самары из «Звонка». Но как насчет фильмов, посвященных предопределению или судьбе? Например, «Потустороннее», или «Звёздные войны».
Да, мы снова возвращаемся к «Звёздным войнам». Скайуокерам суждено было найти друг друга сквозь эпизоды. Так что можно утверждать, что Сила контролирует всё, что происходит в этих фильмах. Персонажи должны принимать решения на основе их индивидуальных внутренних и внешних конфликтов, но Сила будет постоянно подталкивать их в разные направления, облегчая путь.
Как использовать типы конфликтов в вашем сценарии
Когда вы начинаете работу над своим сценарием, очень хорошо следить за тем, как внутренние и внешние конфликты взаимодействуют друг с другом по мере продвижения истории. Можно представить, что каждый уровень конфликта это сторона автомобиля. Если у вас крутятся колеса только одной стороны, ваша история, как и машина, будет двигаться просто по кругу. Но если обе стороны работают одновременно и слаженно, повествование фильма всегда будет двигаться вперед.
Как использовать типы конфликтов, чтобы помочь развитию истории?
Как было написано ранее, нужно, чтобы внутренние и внешние конфликты работали в тандеме. В каждой сцене спросите себя, как эта сцена соотносится с внутренним и внешним конфликтом.
Рассмотрим несколько сцен.
А что насчет комедии?
Возьмём для примера сцену «Фрэнк и Бобы» в фильме «Все без ума от Мэри». Совершенно очевидно, что внешний конфликт связан с тем, что застряло в застежке персонажа Бена Стиллера. И все идут в ванную. Но внутренний конфликт – это любовь. Бен Стиллер ухаживал за этой девушкой, влюбился в неё и теперь на него эмоционально давит их испорченный выпускной вечер. Если подумать, то это своего рода безобидный эмоциональный внутренний конфликт. Но вот внешний конфликт причиняет боль.
Немного про экшн-фильмы и конфликты в них. Давайте поговорим о «Крепком Орешке».
Противостояние в финальной сцене легендарно. Мы помним насколько крут Джон Маклейн, но сам фильм построен на его внутреннем конфликте. Джон любит свою жену, но был для неё плохой поддержкой и мужем. И это привело к последствиям. Мы с самого начала видим, что она хочет вернуть свою девичью фамилию. Когда же Ганс Грубер падает из окна, мы уже замечаем, что часы Холли, где написана ее девичья фамилия, падают следом за ним. Это идеальный ход для развития внутреннего конфликта. Джон и его жена снова будут вместе.
Суммируя ключевые моменты написания конфликта в истории
Мы все можем согласиться с тем, что лучшие фильмы и сериалы показывают приключения персонажа, в которых он преодолевает какие-либо внешние трудности, которые так или иначе влияют на его внутренний мир. И наоборот. Лучше всего использовать внутренние и внешние конфликты в тандеме, чтобы создать захватывающую драму. Или захватывающую комедию.
Если вы будете каждый просмотр фильма наблюдать за конфликтами в сценах, а затем начнете применять их в своей собственной истории, вы неожиданно для себя откроете возможность сделать ваши сценарии по-настоящему динамичными и интересными.
Комментировать могут только зарегистрированные пользователи. Авторизуйтесь, пожалуйста.
КОНФЛИКТЫ ПЕРСОНАЖЕЙ
Типы конфликтов:
— внешний (герой конфликтует с другими людьми или обстоятельствами),
— внутренний (герой борется с внутренними демонами),
— глобальный (все действующие лица находятся в некой конфликтной ситуации, с которой им так или иначе приходится иметь дело).
Конфликты в художественном произведении разрабатываются под каждого более-менее значительного персонажа, и они могут совпадать, пересекаться и влиять друг на друга.
Рассмотрим пример.
Допустим, у нас есть три героя, которые оказались на судне, перевозящем партию рабов из Африки в Америку.
Внутренний конфликт: Он понимает, что делает что-то не то, но ему хочется жениться, а для этого нужны деньги.
Внешний конфликт: Противостояние с рабами, которые хотят учинить бунт.
ГЕРОЙ 2. ВОЖДЬ РАБОВ
Внутренний конфликт: Чувство ответственности за своих соплеменников. Страх потерять самоидентификацию: если ты не способен спасти своих людей, то какой из тебя вождь? Страх перед будущим: герой прекрасно понимает, что его ждет в рабстве.
Внешний конфликт: с Капитаном и его командой.
ГЕРОЙ 3. ПОДЛИЗА
Внутренний конфликт: Соплеменников, конечно, жалко, но если рассказать об их заговоре Капитану, то есть шанс, что тот возьмет тебя в услужение и отвезет назад на родину. Сюда же примешиваются те же страхи, что и у Вождя рабов.
Внешний конфликт: с Вождем рабов. Страх, что тот может всех довести до беды. Ведь если начнется бунт, Капитан может выкинуть за борт «опасный груз».
Глобальный конфликт.
При этом все герои оказываются в глобальном конфликте, когда судно попадает в шторм… Или когда все белые матросы заболевают малярией… Или когда судно захватывают пираты, которм все равно кого продавать в рабство: белых или черных.
Примерно по такой схеме выстраивайте и свои конфликты.
ОСНОВНОЕ ПРАВИЛО:
Каждый герой должен тянуть в свою сторону и иметь собственные интересы, которые противоречат интересам других персонажей.
Имажинария
Прямой эфир
Nalia 20 ноября 2021, 10:06
Феликс 19 ноября 2021, 14:51
Arris 18 ноября 2021, 22:17
Arris 18 ноября 2021, 22:11
Кейт Вергона 18 ноября 2021, 13:31
Ome Ocelotl 17 ноября 2021, 10:16
Takechan 16 ноября 2021, 17:26
Феликс 15 ноября 2021, 16:50
Lirka 13 ноября 2021, 12:52
Блоги
Этот текст скорее всего не будет полезен значительной части игроков и мастеров. Я говорю об этом сразу, чтобы избежать в комментариях многочисленных высказываний в стиле “Я и без этого неплохо обхожусь!” Он не сорвет покровов, не откроет секретных приемов и не научит никого играть в ролевые игры.
Я просто хочу описать здесь один метод, который помогает лично мне с одной стороны облегчить понимание мотивации персонажей, а с другой — улучшить вовлечение игроков в игровой процесс.
О ТЕРМИНАХ.
В начале немного скучного и заумного. “Драматический конфликт” придуман не мной. Это общепринятый драматургический термин.
Драматический конфликт есть отражение внешних и внутренних противоречий общества в характере персонажа. Эти противоречия являются основой конкретного (не умозрительного) столкновения, реализуемого в событиях и организующего все компоненты драмы, являющиеся источником действия.
То есть, драматический конфликт — это суть любого драматургического произведения и любого драматического персонажа.
Пример: Рик Декард, герой фильма “Бегущий по лезвию”, разрывается между своей опостылевшей работой — охотой на репликантов, и внезапно вспыхнувшим чувством к репликанту Рэйчел. Этот драматический конфликт упорядочивает и структурирует все повествование.
Драматический конфликт подразделяется на внутренний и внешний. При этом идти всегда следует от внутреннего к внешнему.
Внутренний конфликт отражает противостояние в душе персонажа. Некоторое противоречие, которое он не способен разрешить собственными силами. Это конфликт, сложившийся давно, происходящий из социального, семейного, религиозного или экономического положения персонажа.
Внутренний конфликт — это основа персонажа. Он определяет логику его поведения, мотивацию его поступков, его цели и чаяния.
Внутренний конфликт всегда выражается в конфликте внешнем. То есть, он, конечно, долго таился внутри и вызревал, но к моменту игры этот нарыв должен прорваться. Либо в начале игры, либо незадолго до ее начала должно произойти нечто, заставляющее внутренний конфликт героя выразиться в конфликте внешнем.
Внешний конфликт всегда является отражением внутреннего. Он всегда заставляет героя вступить в борьбу и всегда дает герою конкретного оппонента. В этом его огромная ценность — герой оказывается мотивирован к действию. Причем к действию наиболее драматическому — к столкновению со своим антагонистом.
Внешний конфликт обычно имеет следующие формы:
— Персонаж против персонажа — личное противостояние между двумя людьми (или не людьми) продиктованное неприязнью, местью или чем-то еще.
— Персонаж против общества — борьба одиночки с традициями общества, его устройством и укладом.
— Персонаж против группы — борьба одиночки против организации, структуры или корпорации.
— Группа против группы — столкновение социальных групп, армий, народов, классов или иных общественных формаций.
— Персонаж против самого себя — не самый лучший конфликт для командной игры, но тоже имеющий право на существование.
— Персонаж против зрительного зала — на первый взгляд, это конфликт, совершенно не имеющий отношения к ролевым играм, но при ближайшем рассмотрении очень важный и часто применяющийся.
— Персонаж против среды — типичный покоритель природы или выживальщик. Не лучший конфликт для ролевой игры, но Робинзона Крузо никто не отменял.
Пример: тот же Рик Декард, находит выход для своего внутреннего конфликта в противостоянии. С одной стороны — открытом, как охотник, с репликантами и непосредственно с Роем Батти (персонажем Рутгера Хауэра). С другой — скрытом, как избранник Рэйчел, с обществом и непосредственно с Гаффом (персонажем Эдварда Д. Олмоса).
Важно помнить, что не всякий конфликт является драматическим. В драме полно важных драматургических конфликтов, которые не относятся к драматическим.
Драматический конфликт легко опознать по следующим признакам:
— он продиктован объективными причинами (социальными, экономическими, политическими, религиозными и т.п.)
— он содержит в себе противоречие или противостояние
— он неразрешим силами самого персонажа
— он заставляет бороться
— он выводит на свет врага
Если конфликт вашего персонажа отвечает этим признакам — скорее всего он является драматическим.
ЗАЧЕМ ЭТО НУЖНО ИГРОКУ.
Как бы вы не создавали своего персонажа, если его ядром будет являться внутренний драматический конфликт, вам будет легче формализовать его сильные и слабые стороны, его историю, а также возможные зацепки и уязвимые места. Фактически вы даете понять мастеру, во что вам бы хотелось сыграть в рамках общего повествования.
Если мастер еще до этапа создания персонажей обозначил предполагаемый конфликт будущей игры (в анонсе, через сеттинг или непосредственно заявив конфликт), вам будет проще увязать конфликт своего персонажа с заявленным конфликтом.
В процессе игры вы всегда будете понимать, что движет вашим героем, к чему он стремится и как он реагирует в различных ситуациях. У героя с внутренним конфликтом не может быть момента, когда ему нечего делать — он всегда стремится разрешить свой внутренний конфликт: бороться с антагонистом своего внешнего конфликта, отыскать союзников для борьбы или просто единомышленника для утешения среди других персонажей.
ЗАЧЕМ ЭТО НУЖНО МАСТЕРУ.
Внутренний конфликт героя — это указатель с огромной красной стрелкой и надписью “бить сюда”, который держит игрок. Это его манифест на вашу игру. Зная этот конфликт, вы знаете, во что хочет играть ваш игрок.
Если ваш игрок “провисает” — надавите на внутренний конфликт его героя. Если он слишком разогнался — заставьте его увязнуть во внешним конфликте.
Зная внутренний и внешний конфликт героя, вы всегда будете знать, какие npc его заинтересуют (чаще всего это будут герои, сделавшие обратный выбор в том же конфликте), и каких врагов стоит выставить на его пути. Вы знаете, какие драматические выборы ему предложить, с кем он будет конфликтовать, а за кого встанет горой. По сути, внешний конфликт персонажа уже содержит в себе завязку сюжета, который легко можно вытащить из рукава, поманив героя надеждой на разрешение конфликта или на схватку с антагонистом.
КАК ЭТИМ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ?
Это почти так же просто, как и сложно.
Чтобы создать драматический конфликт, вам нужно:
1. Взять две равно привлекающие вас, но совершенно противоположные друг другу концепции и столкнуть их внутри одного персонажа. Фактически, поставить героя между ангелом и бесом. Заставить его одновременно любить и ненавидеть, бояться и вожделеть, оберегать и унижать… Чем более противоположны будут эти позывы, тем более драматичным окажется их столкновение.
Например:
родитель-тиран, который любит, но подавляет собственного ребенка
священник, проповедующий благочестие, но искушаемый тайным грехом
друг, искренне восхищающийся товарищем, но завидующий его таланту
2. Удостовериться, что конфликт удовлетворяет условиям
— продиктован объективными причинами
— содержит в себе противоречие
— неразрешим силами самого персонажа
— заставляет бороться
— выводит на свет врага
3. Удостовериться, что конфликт вашего персонажа коррелирует с конфликтами, заявленными мастером и другими игроками.
4. Донести конфликт своего персонажа до мастера и других игроков прямым текстом до игры.
5. Донести конфликт своего персонажа до других игроков на игре через действия своего персонажа (слова не должны расходиться с делами).
РАЗБЕРЕМ НА ПРИМЕРЕ.
Допустим, мастер обозначил основной идеей своей игры психологическую деформацию человека на войне, за место действия взяв наступление союзников в Италии.
Я вдохновился историей Кристофера Робина Милна, слегка переосмыслил ее и решил создать внутренний конфликт.
1. В качестве двух противоположных порывов я выбираю
восхищение отцом, как писателем, создавшем гениальное произведение
ненависть к отцу за то, что превратил мою жизнь в ад
Внешний конфликт относится к категории “герой против группы” вытекает из внутреннего — мне все время кажется, что люди смеются за моей спиной и я стремлюсь доказать им, что я не просто мальчик из сказки про Винни-Пуха, но взрослый мужчина и офицер.
2. Проверяю соответствие конфликта условиям:
— продиктован объективными причинами — да, тянется из семьи, из несчастного детства и полной насмешек юности
— содержит в себе противоречие — да, я разрываюсь между восхищением и ненавистью к одному и тому же человеку
— неразрешим силами самого персонажа — нет такого свершения или подвига, который помог бы мне заставить людей забыть сказку про Винни-Пуха
— заставляет бороться — я готов кидаться с кулаками на любого, от кого услышу о Винни-Пухе, или кого заподозрю в смехе за моей спиной
— выводит на свет врага — мастер в любую секунду может вытащить из рукава злодея-насмешника, который бросит мне вызов
4. Доношу конфликт до мастера и игроков — пишу короткую (на треть страницы) рекомендацию на моего персонажа с раскрытием его конфликта.
5. Во время игры стараюсь быть мнительным, задиристым и легко берущимся “на слабо”, и одновременно чувствительным, беззащитным, пишущим довольно посредственные пьески.
Вот, собственно и все. Можно кидаться тапками.