stayin alive история песни
Stayin’ Alive – Bee Gees
В 1977 году на экраны вышел диско-мюзикл Saturday Night Fever («Лихорадка субботнего вечера»). Он сделал невероятно популярным Джона Траволту, который сыграл главную роль. Саундтрек был издан одноименным альбомом, пользовался оглушительным успехом по обе стороны Атлантики и даже получил «Грэмми».
Открывает его композиция Stayin’ Alive группы Bee Gees, под которую бодро вышагивает персонаж Траволты во время заглавных титров фильма.
История и смысл песни Stayin’ Alive
Вся история трека непосредственно связана с Saturday Night Fever, ведь братья Гиббы написали ее специально для мюзикла по заказу продюсера фильма Роберта Стигвуда, который сотрудничал с Bee Gees в качестве менеджера.
Песня была написана буквально за несколько дней в парижской студии Château d’Hérouville. Барри Гибб так объяснил основную идею Stayin’ Alive:
Тема песни весьма серьезная – она о выживании на улицах Нью-Йорка. Это песня об отчаянии. Но если тебе удалось выжить на улицах Нью-Йорка – ты сможешь выжить в люобм месте. Stayin’ Alive как раз об этом. О сражении со всем миром, со всей этой мерзостью, которая хочет тебя утопить. Выжить в подобных условиях – это уже победа. А если тебе удастся подняться – это практически подвиг, который никого не оставит равнодушным.
Релиз и достижения
Запись Stayin’ Alive прошла не без трудностей. Группа осталась без ударника, который улетел на похороны матери. Не найдя ему замену и промучившись с драм-машиной, музыканты использовали готовую партию, записанную для песни Night Fever. Они вырезали подходящие отрывки, склеили их и закольцевали. Чтобы подурачить публику, барабанщиком указали несуществующего Бернарда Льюпа, которого потом долго пытались отыскать журналисты.
В RSO Records требовали назвать песню Saturday Night, потому что таким на тот момент было наименование фильма. Но никому из Bee Gees эта идея не понравилась, ведь композиций со словом Saturday в заголовке было очень много, да и в саундтрек к мюзиклу уже вошла песня Night Fever. Стигвуд вышел из положения, назвав картину Saturday Night Fever.
Группа изначально не собиралась выпускать Stayin’ Alive синглом, но, как только вышел трейлер к фильму, слушатели радиостанций начали постоянно заказывать песню, и решение пришло само собой. Сингл возглавил чарты в США и многих других странах. Со временем Stayin’ Alive стала визитной карточкой Bee Gees.
Она включена в список 500 величайших песен всех времен, составленный журналом Rolling Stone.
Видеоклип Stayin’ Alive – Bee Gees
Музыкальное видео не имеет ничего общего с мюзиклом Saturday Night Fever.
Интересные факты
Текст песни Stayin’ Alive – Bee Gees
Well, you can tell by the way I use my walk,
I’m a woman’s man: no time to talk
Music loud and women warm,
I’ve been kicked around
Since I was born
And now it’s all right. It’s OK
And you may look the other way
We can try to understand
The New York Times’ effect on man
Chorus:
Whether you’re a brother or whether you’re a mother,
You’re stayin’ alive, stayin’ alive
Feel the city breakin’ and everybody shakin’,
And we’re stayin’ alive, stayin’ alive
Ah, ha, ha, ha, stayin’ alive, stayin’ alive
Ah, ha, ha, ha, stayin’ alive
Well now, I get low and I get high,
And if I can’t get either, I really try
Got the wings of heaven on my shoes
I’m a dancin’ man and I just can’t lose
You know it’s all right. It’s OK
I’ll live to see another day
We can try to understand
The New York Times’ effect on man
Life goin’ nowhere
Somebody help me
Somebody help me, yeah
Life goin’ nowhere
Somebody help me
Somebody help me, yeah
Stayin’ alive
Перевод песни Stayin’ Alive – Bee Gees
Ну, по моей походке понятно,
Что я дамский угодник – болтать некогда
Громкая музыка, теплые женщины
Меня мотало по свету
С самого рождения
А теперь все хорошо, все в порядке
Вы можете делать вид, что вас это не касается
Мы можем попытаться понять,
Как New York Times влияет на человека
Припев:
Брат ты или мать,
Ты все еще жив
Почувствуй, как город рушится, и все танцуют
И мы все еще живы, все еще живы
Ах-ха-ха-ха, все еще живы, все еще живы
Ах-ха-ха-ха, все еще живы
Что ж, я падаю и поднимаюсь
И если у меня не получается, я по-настоящему стараюсь
На моих туфлях небесные крылья
Я танцор и не могу проиграть
Знаешь, все хорошо, все в порядке
Я живу одним днем
Мы можем попытаться понять,
Как New York Times влияет на человека
Жизнь – ничто
Кто-нибудь, помогите мне
Кто-нибудь, помогите мне, да
Жизнь – ничто
Кто-нибудь, помогите мне
Кто-нибудь, помогите мне, да
Все еще жив
Bee Gees. Stayin Alive. Живы пока
Эквиритмический перевод песни «Stayin’ Alive» британской группы Bee Gees с альбома «Saturday Night Fever» (1977).
С 24 января 1978 года песня возглавляла американский чарт «Billboard Hot 100» в течение 4 недель.
Выбор группы для музыкального сопровождения фильма «Лихорадка субботнего вечера» («Saturday Night Fever» 1977) был предрешён заранее, так как продюсер саундтрека, Роберт Стигвуд, по совместительству являлся менеджером Bee Gees. Не зная даже названия будущей картины, он позвал к себе музыкантов и попросил написать несколько песен, показав им лишь статью о дискомании, напечатанную в журнале «New York». В итоге они сочинили композицию всего за несколько дней, находясь во французской звукозаписывающей студии Шато д’Эрувиль. Робин Гибб говорил, что «тема песни на самом деле довольно серьезная: речь идет о выживании на улицах Нью-Йорка, и тексты на самом деле говорят об этом». Барри Гибб также вспоминал: «Люди взывают о помощи. Эта песня является воплощением отчаяния. Все борются против мира, борются со всем дерьмом и тем, что вас унижает. И это действительно победа, если выжил». В ходе записи у барабанщика Денниса Байрона произошла трагедия — умерла его мать, и музыканту в срочном порядке пришлось уехать на похороны. Не найдя во Франции подходящего ударника, группа решила поэкспериментировать с драм-машиной, однако получившийся результат их не устроил. Выход был найден в уже записанной песне «Night Fever», откуда позаимствовали несколько отрывков и в слегка изменённом виде добавили в «Stayin’ Alive». В титрах барабанщиком шуточно указали некоего Бернарда Льюпа (Bernard Lupe), журналисты долго разыскивали этого человека, пока не выяснилось, что его не существует. Лейбл RSO Records предлагал назвать песню в унисон фильму «Saturday Night», но Bee Gees настояли на своём варианте, потому что у них уже была песня «Night Fever», название которой и дополнило название фильма. Изначально не планировалось издавать «Stayin’ Alive» отдельным синглом, однако после появления трейлера к фильму, у песни появилось большое число поклонников, которые просто завалили радиостанции просьбами поставить полюбившуюся мелодию. Сингл стал вторым после «How Deep Is Your Love» (http://www.stihi.ru/2018/01/07/559) с альбома и пятым для группы, возглавившим американский хит-парад. Сменившие его в чарте песни «(Love Is) Thicker Than Water» Энди Гибба (Andy Gibb), «Night Fever» Bee Gees и «If I Can’t Have You» Ивонн Эллиман (Yvonne Elliman) также были написаны с участием Барри Гибба, что делает его единственным автором, четыре подряд сингла которого возглавляли «Billboard Hot 100». Сами участники Bee Gees имеют двоякое отношение к этой композиции. С одной стороны, она прославила их, сделала популярными во всём мире, с другой — полностью перечеркнула всё предыдущее творчество, заставила общественность считать их диско-группой, каковой они до этого не являлись. Песня дала название продолжению фильма о танцоре Тони Манеро, поставленному Сильвестром Сталлоне (Sylvester Stallone) в 1983 году, музыку к которому написали так же Bee Gees и брат режиссёра Фрэнк Сталлоне (Frank Stallone).
ЖИВЫ ПОКА
(перевод Евгения Соловьева)
Теперь в порядке, понял суть.
Иначе можете взглянуть,
Действие понять пытаясь
На человека «Нью-Йорк Таймс».
Если вы мать чья-то, и если брат для брата,
Вы живы пока, живы пока.
Рушится весь город, и есть для тряски повод,
А мы живы пока, живы пока.
А-ха-ха-ха, живы пока, живы пока.
А-ха-ха-ха, живы пока.
(Зачем грустить?)
Знай, всё в порядке у меня.
И я дождусь другого дня,
Действие понять пытаясь
На человека «Нью-Йорк Таймс».
Если вы мать чья-то, и если брат для брата,
Вы живы пока, живы пока.
Рушится весь город, и есть для тряски повод,
А мы живы пока, живы пока.
А-ха-ха-ха, живы пока, живы пока.
А-ха-ха-ха, живы пока.
Жизнь утекает, мне помогите.
Мне помогите, эй!
Жизнь утекает, мне помогите, эй!
Но я жив пока.
Теперь в порядке, понял суть.
Иначе можете взглянуть,
Действие понять пытаясь
На человека «Нью-Йорк Таймс».
Если вы мать чья-то, и если брат для брата,
Вы живы пока, живы пока.
Рушится весь город, и есть для тряски повод,
А мы живы пока, живы пока.
А-ха-ха-ха, живы пока, живы пока.
А-ха-ха-ха, живы пока.
Жизнь утекает, мне помогите.
Мне помогите, эй!
Жизнь утекает, мне помогите, эй!
Но я жив пока.
Жизнь утекает, мне помогите.
Мне помогите, эй!
Жизнь утекает, мне помогите, эй!
Но я жив пока.
Жизнь утекает, мне помогите.
Мне помогите, эй!
Жизнь утекает, мне помогите, эй!
Но я жив пока.
Жизнь утекает, мне помогите.
Мне помогите, эй!
Жизнь утекает, мне помогите, эй!
Но я жив пока.
——————
STAYIN’ ALIVE
(Barry Gibb, Robin Gibb, Maurice Gibb)
Well, you can tell by the way I use my walk
I’m a woman’s man: no time to talk
Music loud and women warm
I’ve been kicked around since I was born
And now it’s all right, it’s okay
And you may look the other way
We can try, to understand
The New York Times’ effect on man
Whether you’re a brother or whether you’re a mother
You’re stayin’ alive, stayin’ alive
Feel the city breaking and everybody shaking,
And we’re stayin’ alive, stayin’ alive
Ah, ha, ha, ha, stayin’ alive, stayin’ alive
Ah, ha, ha, ha, stayin’ alive
(Why we get low)
Well now, I get low and I get high
And if I can’t get either, I really try
Got the wings of heaven on my shoes
I’m a dancing man, and I just can’t lose
You know it’s alright, it’s OK
I’ll live to see another day
We can try, to understand
The New York Times’ effect on man
Whether you’re a brother or whether you’re a mother
You’re stayin’ alive, stayin’ alive
Feel the city breaking and everybody shaking,
And we’re stayin’ alive, stayin’ alive
Ah, ha, ha, ha, stayin’ alive, stayin’ alive
Ah, ha, ha, ha, stayin’ alive
Life’s goin’ nowhere, somebody help me
Somebody help me, yeah
Life goin’ nowhere, somebody help me, yeah
I’m stayin’ alive
Well, you can tell by the way I use my walk
I’m a woman’s man: no time to talk
Music loud and women warm
I’ve been kicked around since I was born
And now it’s all right, it’s okay
And you may look the other way
We can try, to understand
The New York Times’ effect on man
Whether you’re a brother or whether you’re a mother
You’re stayin’ alive, stayin’ alive
Feel the city breaking and everybody shaking,
And we’re stayin’ alive, stayin’ alive
Ah, ha, ha, ha, stayin’ alive, stayin’ alive
Ah, ha, ha, ha, stayin’ alive
Life’s goin’ nowhere, somebody help me
Somebody help me, yeah
Life goin’ nowhere, somebody help me, yeah
I’m stayin’ alive
Life’s goin’ nowhere, somebody help me
I’m goin’ nowhere
Somebody help me, yeah
Life goin’ nowhere, somebody help me, yeah
I’m stayin’ alive
Life goin’ nowhere, somebody help me
Somebody help me, yeah
Life goin’ nowhere, somebody help me, yeah
I’m stayin’ alive
Life goin’ nowhere, somebody help me
Somebody help me, yeah
Life goin’ nowhere, somebody help me, yeah
I’m stayin’ alive
Хиты братьев Гибб — история песни BEE GEES «Stayin’ Alive».
Автор статьи: Сергей Курий
Рубрика «Зарубежные хиты»
В 1976 году в журнале «New York» появилась статья Ника Кона, посвящённая новому модному веянию в среде молодёжи Бруклина. Раз в неделю парни и девушки (обычно из малообеспеченных семей) забывали о своей серой бесперспективной жизни, облачались в самые яркие наряды и шли в, так называемые, диско-бары.
В то время «дискотеки» и, собственно, стиль «диско» были ещё явлениями маргинальными, субкультурными. В отличие, от традиционных баров, где играла живая группа или, по крайней мере, стояли музыкальные автоматы, главным лицом дискотек был ди-джей — парень, который менял пластинки, заводил толпу — в общем, определял программу вечера. Музыка на дискотеках была исключительно танцевальной с механически ровным ритмом, а танцы — достаточно простыми, но при этом, как и музыка, чётко упорядоченными. Обычно они заключались в совместном повторении каких-то несложных фигур.
Когда продюсер Роберт Стигвуд прочёл статью Кона, то тот час решил, что это прекрасная тема для фильма. Так родилась история о парне из итальянской семьи, который днём — всего лишь продавец красок, зато ночью — настоящий король танцпола.
Фильм был малобюджетный, поэтому на роль главного героя был выбран никому неизвестный актёр Джон Траволта. А вот с музыкой особых проблем не было, ибо под крылом продюсера Стигвуда уже давно работала группа под названием BEE GEES…
Для многих братья Гибб так и останутся в памяти, как три парня в белых костюмах, исполняющих диско-хиты писклявыми голосами. Не все знают, что первые плоды успеха они вкусили ещё задолго до диско-бума — практически в подростковом возрасте. К успеху братья пришли довольно забавным окольным путём.
Будучи родом из Англии, семья Гибб в 1958 году переселилась аж в Австралию. Отец семейства сам по молодости мечтал стать звездой эстрады, поэтому все свои нереализованные мечты воплощал в детях. Дети, как на подбор, были очень музыкальны и прекрасно пели, поэтому желанию отца особо не сопротивлялись.
В итоге, был образован семейный ансамбль из трёх братьев — старшего Барри и младших — Мориса и Робина (последние были близнецами и даже умерли от похожих болезней, связанных с раком кишечника). Талантливых пацанов тут же заметил австралийский ди-джей Билл Гейтс и всячески способствовал их раскрутке на радио. Говорят, что даже само название БИ ДЖИЗ возникло от инициалов их опекуна (по другой версии, эти инициалы означали Братья Гибб).
Ребята были настолько самоценны, что почти сразу отказались от услуг посторонних авторов, и весь материал писали сами. Вышедший в 1966 году первый альбом трио неожиданно стал №1 в Британии, и братья решают вернуться на Родину. Там они попадают под опеку уже упомянутого выше Роберта Стигвуда, и под влиянием BEATLES выпускают песни в стиле эдакого мягкого мелодичного рока с красивыми гармониями.
Морис Гибб:
«Эти наши длинные, нескончаемые баллады… Я думаю, мы переборщили с ними. Нам-то они нравились, но они были не то, что хотела публика».
Робин Гибб:
«Изучая свое дело, надо, прежде всего, уяснить, что трогает людей: где дело беспроигрышное, а где провал неизбежен».
В 1975 году Стигвуд предлагает трио переехать в Майами, чтобы поэкспериментировать с новым продюсером — Арифом Мардином. В результате стиль BEE GEES всё больше склоняется в сторону танцевального фанка и лиричного соула. Кроме того, продюсер открывает у братьев «второе дыхание» и в буквальном смысле слова.
Барри Гибб:
«Ариф начал напевать мотив, отдаленно напоминающий песню «Вечера на Бродвее». Я начал ему подпевать и вдруг он закричал мне: «Стоп! А ты можешь спеть это на октаву выше?» Я ответил, что, в общем, да, могу… Но это будет ужасно. На что он только улыбнулся и повторил: «Давай-давай, парень! На октаву выше. »
Так родился на свет знаменитый фальцет братьев Гибб, который одних восхищал, а других раздражал. Впрочем, и сами братья относились к подобному пению весьма иронически. Однажды журналисты спросили, как им удаётся брать такие высокие ноты, и Робин Гибб ответил: «Продюсер просто приставил вешалку для пальто к заднице Барри, и так это случилось».
Тем не менее, ритмичная музыка в сочетании с фальцетом тот час принесла свои плоды. Альбом «Main Course» и последующие за ним пластинки имели большой успех. Но настоящее безумие вокруг имени БИ ДЖИЗ началось именно благодаря фильму «Saturday Night Fever» («Лихорадка субботнего вечера»).
Кстати, Стигвуд поначалу хотел назвать фильм просто «Saturday Night», но братья сказали, что это слишком банально и предложили своё название «Night Fever». Однако теперь Стигвуд сказал, что это звучит как-то «порнографически». В итоге оба названия объединили, а «Night Fever» осталось, как наименование одной из песен.
По воспоминаниям самих братьев, во время работы над саундтреком они имели весьма общее представление о фильме.
Морис Гибб:
«Все, что мы знали, это то, что мы должны были написать песни для фильма об одном парне, который работает в магазине красок и побеждает в конкурсе танцев в субботний вечер. Мы даже не знали, что это фильм о танцах, пока не посмотрели текущий съемочный материал».
Когда Стигвуд попросил ребят написать песни для фильма, они как раз работали над материалом для нового альбома в студии на севере Франции. Студия располагалась в особняке, где-то на отшибе. Погода была отвратительной, телевидения в доме не было, поэтому творческий поток бил из братьев неиссякаемым ключом. Но для создания ещё и песен для фильма времени уже не было, поэтому БИ ДЖИЗ показали продюсеру уже наработанный материал. Из него Стигвуд выбрал несколько песен, и попросил приберечь их для саундтрека.
Позже Барри Гибб пошутит: «Кто ж знал, что Траволта так здорово сыграет? Мы бы не стали пихать в фильм старье и петь жуткими голосами!«.
Действительно, такого развития событий тогда никто не ожидал. Фильм и саундтрек вышли в конце 1977 года, и оба имели потрясающий успех. Траволта в одночасье стал кинозвездой, а диско-лихорадка выплеснулась из клубов в широкие массы. Говорят, что только в промежуток между Рождеством и Новым Годом было продано 750 тысяч пластинок с саундтреком «Saturday Night Fever»! Сам диск 6 недель возглавлял хит-парад США, а БИ ДЖИЗ навеки стали символом эпохи диско. И надо сказать, братьям это не очень нравилось…
Барри Гибб:
«Из-за этого успеха к BEE GEES прилепили этикетку диско-группы. Но мы не играли «диско» ни до «Лихорадки», ни после. Мы — группа ритм-энд-блюза и будем всегда ею оставаться, даже если будет использовать новые идеи и веяния.
…Тут одна половина мозга, а тут другая, которая говорит: это было расчудесное время, но дело там было вовсе и не в BEE GEES, поэтому не грузись этим. Дело было просто в своеобразном периоде времени, когда у всех было такое party-настроение в голове, потому что весь мир рассматривался как одна большая вечеринка. Возможно, за этим было что-то иное, что мы и пытались преодолеть, возможно, это было даже движение за мир».
«Stayin’ Alive» (1977)
Даже в Советском Союзе, где фильм про танцующего продавца не крутили, такие песни, как «Stayin’ Alive» и «How Deep Is Your Love» знали все завсегдатаи дискотек.
Звукорежиссёр Карл Ричардсон:
«Я отчётливо помню, что Барри сказал: ”Парни, Карл, у меня для вас есть песня. Сел и сыграл на акустической гитаре «Stayin’ Alive». Это было очень мелодично, просто невероятно. Я сказал: “Барри, не забудь этот ритм. Это будет хит номер один”.
Песня, звучащая в начальных кадрах фильма, где герой Траволты гордо вышагивает в лаковых башмаках цвета красного дерева, стала самой известной песней коллектива.
В ней (как впрочем и в остальных хитах БИ ДЖИЗ) в первую очередь, поражает мастерская аранжировка и блестяще выстроенный вокал. Звукорежиссёр вспоминал, что братья были настолько слажены в работе, что даже отказались от трёх микрофонов и наушников.
Карл Ричардсон:
«Они пели одновременно в один микрофон, глядя друг на друга. И когда я услышал их, то понял, что значит настоящее пение: первый же дубль – и всё идеально, в тональности, в ритме…».
Правда, с этим тонким, почти женским вокалом была одна загвоздочка. Даже англоязычные слушатели и те часто воспринимали «Stayin’ Alive», как эдакую дискотечную развлекательную песню. Хотя уже одно её название — «Остаться в живых» — было достаточно мужественным, и речь в песне шла совсем не о танцах.
Барри Гибб:
«Тема песни достаточно серьезная — о выживании на улицах Нью-Йорка. Это песня отчаяния. Но если ты выживешь на улицах Нью-Йорка — ты выживешь везде. И «Stayin’ Alive» об этом. Они борются против всего мира, против всей этой гадости, так и норовящей утопить тебя. И просто выжить в этих условиях — уже победа. Если же ты сможешь подняться, это сродни подвигу и никого не оставит равнодушным».
Но подобное пение не настраивало на мужественный лад. «Когда поют BEE GEES, мне кажется, что они плачут«, — очень тонко подметил Майкл Джексон.
Поначалу «Stayin’ Alive» попытались записать живьём, но результат не понравился, и группа занялась другим хитом — «Night fever». Когда «Night fever» записали, барабанщику внезапно пришлось лететь в Лондон на похороны матери. Оставшись без ударника, BEE GEES сначала попробовали записать «Stayin’ Alive» с помощью драм-машины, но потом плюнули и решили использовать партию ударных из уже готовой «Night fever». Выбрали нужные отрывки, вырезали их (в прямом смысле слова) из магнитофонной ленты, склеили в петлю и пустили по кругу. А на конверте пластинки ради смеха барабанщиком указали несуществующего Бернара Люпэ.
Карл Ричардсон:
«Мы получили невероятное количество телефонных звонков от людей, которые искали барабанщика Бернара Люпэ. Типа “Парни, это настоящий рок! В жизни не слышал таких «жёстких» барабанов!»
Песню чуть было не испортил Джон Эвильдсен — режиссёр, нанятый Стигвудом для съёмок «Лихорадки…». Он потребовал вставить в середину песни медленный балладный отрывок. Отрывок-то вставили, но, услышав окончательный вариант, Ричардсон произнёс: «Парни, мы сейчас угробили хитовую песню. Это просто какой-то пьяный хит!». Музыканты версию забраковали и пожаловались Стигвуду на самоуправство режиссёра. Эвильдсен тут же был уволен, а новым режиссёром стал Джон Бэдхэм.
Поначалу «Stayin’ Alive» даже не планировали издавать отдельно, но когда радио завалили заявками, сингл выпустили, и песня на 4 месяца оккупировала вершину американского топа.