Ремикс представляет собой версию музыкального произведения, записанную позже оригинальной версии и, как правило, с более современным вариантом аранжировки.
В некоторых случаях ремикс получается в результате перестановки частей исходной композиции, добавления к ней различных новых звуков, спецэффектов, внесения изменений в темп, тональность и т. п.
В общепринятом смысле ремиксом считается любой новый вариант музыкального произведения.
Пересведение, кавер-версия и ремейк — это частные случаи ремикса.
Ремейк— это более новая версия ранее изданной песни или вообще любой музыкальной композиции.
В ремейке исходник не цитируется и не пародируется, а наполняется (или дополняется) новым актуальным содержанием, однако с учетом стилистики оригинала.
Ремейками в музыке называют версии уже издававшихся ранее композиций, заново записанные тем же исполнителем или музыкальным коллективом.
Ремейк представляет собой разновидность ремикса, то есть какого-либо нового, обновленного варианта музыкальной композиции.
Кавер-версия — это авторская музыкальная композиция, исполняемая другим музыкантом или музыкальным коллективом. В кавер-версию могут входить элементы оригинальной музыкальной композиции с наложением элементов новой музыкальной аранжировки.
Сборник, в который входят исключительно кавер-версии песен, называется трибьют.
Артиста или музыкальную группу, которые специализируются на исполнении кавер-версий, называют кавер-исполнителем или соответственно кавер-группой.
Кавер-группу, специализирующуюся на исполнении кавер-версий произведений одного коллектива, также ещё называют трибьют-группой.
Кавер-версия — это частный случай ремейка, то есть любого нового варианта музыкального произведения.
Что такое remix, dub, bootleg, mash-up, extended, acapella, feat., и др
Что такое remix, dub, bootleg, mash-up, extended, acapella, feat., и др.
Значения часто употребляемых терминов в электронной танцевальной музыке.
Mash-Up (иначе «мэш-ап», в переводе — «смешивать») — неоригинальное музыкальное произведение, состоящее, как правило, из двух (редко нескольких) исходных треков, записанное чаще всего на студии путем наложения вокальной партии одного исходного произведения (акапелла) на музыку другого. Встречаются также варианты, когда «смешиваются» только инструментальные части, в случаях, когда акапеллы нет. Mash-Up популярны в электронной музыке.
Remix (рус. Ремикс) — версия музыкального произведения, созданная путём «перемешивания» нескольких частей исходной композиции, наложения на нее различных звуков, спецэффектов, изменения темпа, тональности и т. п. Также любое новое сведение записанных дорожек, в результате чего получается продукт, отличный от выпущенного оригинала, т.е. remix.
BPM – характеристика скорости трека (сокращенно от «Beat Per Minute» – ударов в минуту).
Монитор – активная колонка, направленная на диджея, которая помогает ему более полно представить, что происходит со звуком и частотами на танцполе.
Расшифровка значений «feat», «extended», «dub», «vs.» и других.
Пометка ‘pres.’ (presents) упортребляется, когда известный коллектив или исполнитель берут под крыло малоизвестных ребят и от своего известного имени их продвигают (Above and Beyond pres. OceanLab; Scott Mac presents De-Progression и т.д.). Бывают случаи, когда малоизвестные ребята представляют таких же малоизвестных товарищей (Benny Benassi pres. The Biz).
Пометка ‘feat.’ (featuring) упортребляется, когда один коллектив или исполнитель принимает участие в записи другого на протяжении композиции, синглов или даже целого альбома Например: ATB feat. Heather Nova; Jordin Sparks feat. Chris Brown и т.д. Бывает, что исполнитель принимает участие в записаях постоянно на протяжении всей жизни другого проекта: Benassi Bros. feat. Dhany, например. Когда список принимающих участие в записи вырастает, то обычно их либо перечисляют через запятую (например: J. Jaramillo, S. Romer, A. Marin) или пишут ‘feat.’, а через участника добавляют запятую: Taito Tikaro feat. J. Louis, Ferran, Rebeka Brown. Иногда вместо запятых ставят ‘with’: Markus Schulz feat. Departure with Gabriel & Dresden. Так уж повелось, что в основном «участие» — это исполнение вокальных партий. Реже — музыкант. Важно помнить, что ‘feat.’ никогда не заменяется амперсандом — &.
Определённый артикль The в приставке к названием групп (The Beatles, The Rolling Stones, The Space, The Prodigy и т. д.) может либо ставиться, либо опускаться.
Названия стилей и направлений могут писаться как со строчной, так и с первой прописной буквы (electro/Electro). Но: когда идёт чередование стилей, следует начинать каждое направление, жанр или стиль с прописной: Reggae, Dub, Ska. Если же идёт смешение стилей, то также следует начинать каждое направление, жанр или стиль с прописной: Progressive House, Ambient Dub, Uplifting Trance, Pop Rock и т.д.
Сокращение ‘vs.’ (versus — «против») используется в так называемых мэш-апах (mas hup) или бутлегах (bootleg), когда одна известная композиция смешивается с а капеллой (чистым вокалом, без музыки), не менее известной (или наоборот). Реже смешиваются полностью инструментальные композиции. В этих случаях, когда права обоих треков равны, и ставится ‘vs.’. Например, Benny Benassi vs. Iggy Pop ‛Sweet sixteen“ или Natasha Bedingfield vs. Chicane ‛Bruised water“, Bob Marley vs. Funkstrar De Luxe ‛Sun is shining“ или Darude vs. Robert Miles ‛Children sandstorm“. Иногда ‘vs.’ ставится при битве двух исполнителей (чаще диджеев) и так озаглавливается либо альбом, либо трек (Например, «Грув vs. Цветкоff»). Также распространён случай, когда оба диджея делают друг на друга дружеские ремиксы разных композиций или одного трека (Например, Woody van Eyden vs. M.O.R.P.H. remix), но это уже относится к ремиксам, о которых мы поговорим позже. Важно понимать, чем в данном случае бутлег отличается от ремикса, а отличается он отсутствием покупки авторских прав на обработку трека. По сути, это черновой вариант ремикса. Когда дано разрешение правообладателей исходного материала, бутлег переходит в стадию ремикса и выходит официально на сингле или альбома исполнителя, на которого сделали обработку.
Радио версии получили название radio edit и бывают случаи, когда слово ‘radio’ просто опускается и остаётся просто edit. На мой взгляд, это неприемлимо, так как сбивает с толку, особенно в комментариях к ремиксам, например запись ‘Dedmau5 edit’ может либо навести мысли о радио версии, либо о ремиксе. Чтобы избежать двусмысленности и непоняток, следует проверить первое: обычно длина радио версий редко добирается до 4 или 5 минут. Во-вторых, если в треклисте сингла нет ‘Dedmau5 extended remix’, то названное «эдитом» как раз расширенная версия и есть — шансы встретить радио версию ремикса без расширенной гораздо малы, чем встреча наоборот.
Расширенные версии (extended) обычно обладают длительностью от 5 до 8—9 минут (иногда бывает даже больше). Очень часто к слову extended добавляют ‘original’ — это подчёркивает первостепенность, а также вносит ясность в тех случаях, когда на сингле несколько расширенных версий (миксов или ремиксов) одной и той же композиции. Например на сингле может быть ‘Original extended vocal mix’, а также ‘Original extended club mix’ + ‘Original extended instrumental mix’. Ремиксёры тоже могут добавлять original в комментарии к своим трекам: ‘Robbie Rivera extended juicy Ibiza remix’ + ‘Robbie Rivera juicy Miami remix’.
Комментарий ‘Original mix’ — это та же самая расширенная версия. В сборниках и компиляциях её добавляют, дабы устранить причастность к какой-нибудь обработке. Например, Brian Cross ‛This summer (Original mix)“, Kolombo ‛Coda (Original mix)“ и т.д.
Иногда в списке композиций можно встретить пометку ‘vocal’ (например, Lazy Rich vocal remix). Это можно объяснить, что записывается версия с насыщенным вокалом (она же иногда бывает ‘extended’ или ‘original’), а ей в антипод — ‘instrumental’. но бывают случаи, когда присутствует вокальная версия композиции, потом оригинальная с меньшим количеством голоса, а следом уже инструментальная.
Пометка ‘dub’ («По звучанию даб характеризуется прежде всего мощной плотной басовой линией, общим пространственным звучанием композиций и обилием глубокого эха на присутствующих звуках, особенно на ударных и перкуссии». В случае микса ставится как ‘Dub mix’, в случае с ремиксом — имя обработчика + пометка ‘dub’ (например, Thomas Gold dub).
Ремикс ремикса: как современные музыка и кино перерабатывают старое в новое Статьи редакции
Автор: Иван Талачев
Массовая культура всё больше и больше напоминает монстра доктора Франкенштейна. Современные музыканты уже не пишут песни сами, а всё чаще собирают треки из обрезков старых или не очень композиций. Киноленты цитируют друг друга (а порой и своих предшественников по серии) практически дословно. Каждый последний продукт масс-медиа как будто склеен из кусочков того, что мы слышали или видели раньше.
Обозреватель Иван Талачёв внимательно рассмотрел срез современной массовой культуры и сделал неутешительные выводы — всё вокруг стало ремиксом на ремикс.
Среди последних музыкальных релизов очень трудно найти что-то полностью оригинальное. Английский музыкальный продюсер Джейми Смит, половинка дуэта The xx, выпустил сольный альбом «In Colour», который практически на каждом треке содержит чужие сэмплы, например, из песен Глории Гейнор, Алиши Киз и Джанет Джексон.
Двумя месяцами ранее рэпер Кендрик Ламар выпустил свой третий альбом «To Pimp A Butterfly», на котором инструментальные дорожки песен тоже в основном склеены из частей композиций прошлого. Оба альбома обласканы музыкальной прессой претендуют на звание лучших в этом году.
Для хип-хопа и электронной музыки это обычная практика. Главный рэп-артист и продюсер планеты Канье Уэст, по данным сайта WhoSampled, ведущего статистику музыкальных заимствований, за всю карьеру воспользовался 414 сэмплами, от Daft Punk до Aphex Twin и вокальных подложек, «арендованных» у американских певцов и певиц.
Разбор сэмплов, использованных Канье Уэстом на его последнем альбоме «Yeezus»
Американские битмэйкеры (артисты узкого жанра инструментальный хип-хоп) Blockhead и Pretty Lights годами клеили свои альбомы из звуковых кусочков джазовых пластинок. Фронтмен легендарного лэйбла Ninja Tune Амон Тобин первые свои работы собирал так же: ходил по музыкальным магазинам и скупал лежалые пластинки, которые уже в студии разбирал на отдельные сэмплы и из них склеивал витиеватые треки.
Среди других популярных релизов этого года есть и альбом «Adventure» французского музыканта Хьюго Пьера Леклерка, выступающего под сценическим псевдонимом Madeon. Начал свою карьеру Madeon в 2011, и его прорывным треком, принёсшим ему популярность, стала композиция «Pop Culture», полностью построенная на использовании 39 сэмплов из любимых песен Хьюго. В одном мэшапе звучат звуки и петли из Daft Punk, Gorillaz, Леди Гаги, The Killers и Майкла Джексона и еще десятка артистов.
Живое исполнение «Pop Culture» самим Madeon
И если в хип-хопе или в андеграундной электронике это не только не считается чем-либо зазорным, но и наоборот является признаком высокого мастерства, то в популярной музыке использование чужих нот часто ведёт к большим скандалам.
Так авторы главного хита лета 2013 года «Blurred Lines» Робин Тик и Фаррелл Уильямс были приговорены судом к выплате штрафа в 7,4 миллионов долларов за нарушение прав интеллектуальной собственности наследников певца Марвина Гэя. Музыканты практически полностью скопировали ударные и басовую линию у песни 1977 года.
Сравнение «Blurred Lines» и «Got to Give It Up»
Битва за права на сэмплы и их использование иногда выглядит очень и очень странно. Канадский певец и композитор Абель Тесфайе, известный под псевдонимом The Weeknd, в 2013 году выпустил сингл «Belong to the World», использующий дорожку электронных ударных, очень похожую на песню «Machine Gun» группы Portishead.
Участник Portishead Джофф Барроу рассказал, как Тэсфайе обращался к группе с просьбой использовать барабанный бой из «Machine Gun», но получил отказ. На вопрос что именно тогда звучит в его треке, Тэсфайе ответил, что после отказа Барроу записал сэмпл самостоятельно. До судов и многомиллионных выплат дело не дошло, но идея самостоятельно записывать идентичные сэмплы действительно странная и давно называется плагиатом.
Но хватит о музыке. В кино сейчас идёт «Терминатор: Генезис» — пятый фильм о бесконечной войне боевых роботов и людей. Художественные качества фильма уже рассмотрел шеф-редактор TJ, а в контексте этого материала это даже фильмом назвать трудно, это какое-то безумное упражнение в автоканнибализме, откусывание и пережёвывание исходного «терминаторского» материала первых двух фильмов по кусочкам и их переработка.
Шутливое видео с сайта Cracked, появившееся за несколько месяцев до премьеры и изучающее сходства нового «Терминатора» со всеми старыми сразу, перестало быть шутливым примерно на тридцатой минуте фильма, и теперь выглядит обстоятельным разбором того, как именно «Генезис» склеен из предыдущих частей.
Наполовину шутливое, наполовину правдивое видео о заимствованиях в «Терминатор: Генезис»
До кино сэмплирование докатилось в причудливой форме. Практически все новые и будущие кинопремьеры легко укладываются в простую формулу «Х, только Y». Так, «Kingsman: Секретная служба» становится «Джеймсом Бондом, только в стиле фильмов-комиксов», недавний «Разлом Сан-Адреас» превращается в «»2012″, только со Скалой в главной роли», а выходящая в конце этого года экранизация книги Энди Уэйра «Марсианин» легко укладывается в формулу как «»Робинзон» на Марсе».
Когда в конце «Мира Юрского периода», который тоже чуть ли не на две трети состоит из частей своих предков в том же смысле что и «Терминатор: Генезис», три динозавра одной командой убивают альфа-хищника Индоминуса Рекса, не вспомнить о том, что мы это уже не по одному разу видели в обоих частях «Мстителей», довольно трудно.
В эпоху, когда кассовые рейтинги возглавляют фильмы с номерами или подзаголовками, некоторым из них всё равно удаётся совершить настоящее чудо. «Безумный Макс: Дорога ярости», ставший культовым практически сразу после выхода на экран, несмотря на свою родословную, не только никого не повторяет, но и смело проталкивает свежие идеи: новые герои, новые техники съёмок, новые трюки и новые нарративные приёмы (весь фильм — одна погоня длиной в сутки).
Радостно и от того факта, что «Головоломка» Pixar, будучи не совсем детским мультфильмом (фильмы для маленьких обычно не показывают хронологию развития подростковой депрессии, даже если речь идёт о заблудившихся в глубинах сознания человечках-эмоциях), возвращает веру в то, что оригинальные идеи могут работать на экране и даже приносить деньги в прокате.
Современная развлекательная индустрия устала придумывать новое. Нот всего семь, букв тридцать три, истории все рассказаны, а архетипы героев и злодеев уже уложились в голове зрителей, читателей и даже игроков. Но работа продюсеров, артистов и сценаристов как раз и должна заключаться в том чтобы нас удивлять. В следующий раз, поняв что фильм, на который вы пришли показывает то же самое, что и десять фильмов до него, выходите из зала и требуйте свои деньги назад.
Ходячий ремикс своих мамы и папы, Иван Талачёв, Специально для TJ
Про взрывающийся вертолет:
А где же топовый видос от Кирби – Everything is the remix?
Все части Everything is the remix:
Автор как обычно не очень в музыке, но делает выводы.
Конечно, вичхаус и вапорвейв, бабглам бейс, (очень выборочно) не несут ничего нового, как не нес и дабстеп, постдабстеп, вонки ранее. Автор видит только несколько популярных альбомов и ошибочно проецирует свое мнение от них на всю индустрию, не пытаясь копнуть глубже.
Вывод для статьи, объясняющей, что ремикс правит миром, немного по-моему неожиданный В следующий раз, поняв что фильм, на который вы пришли показывает тоже самое, что и десять фильмов до него, выходите из зала и требуйте свои деньги назад.
Это стандартный, клишированный и популистский вывод.
Ну, в общем-то и статья не особо оригинальна. Примеры может посвежее только будут. А так все это мы уже слышали
Prodigy вообще используют семплы от Nirvana до Led Zeppelin
Была еще история, что Лиам взял без разрешения ударную партию группы The Jedi Knights (для трека Climbatize). Те начали угрожать судом. Лиам, зная, что The Jedi Knights сама взяла этот сэмпл у Incredible Bongo Band тоже без разрешения, купил права на соответсвующий трек Incredible Bongo Band и засудил The Jedi Knights. Когда история дошла до прессы, подключился еще и Джордж Лукас 😉 В общем, не рой другому яму сам или круговорот сэмплов в природе.
Главное что нарезают годный олдскул, в этом, видимо, их секрет
Главное, что у них получается охуенный конечный продукт😉
Ходячий ремикс своих мамы и папы, Скорее, мэшап.
Статья выглядит так, будто автор открыл, что смешенье желтого и синего цвета дает зеленый.
Иван, ну что же так. Чтобы писать о музыке нужно в ней разбираться. Почитайте что ли Горохова для начала, если вам это тема интересна. (Его личное мнение при этом можно не перенимать, но по он действительно очень сильно сечет в том как что появилось и во что это вылилось)
В кино ситуация другая и параллели проводить здесь не уместно. Тут проще. Кино это больше чем музыка коммерческое дело. Снять фильм стоит дорого и ради энтузиазма и искусства не так много людей этим заниматься. Кино должно приносить прибыль. Здесь нет места риску. Здесь есть инструменты, которые работают. Отсюда ремейки, сиквелы и фильмы в фильмах. Если комиксы прут, то нужно делать комиксы. Чтобы понять как это работает, можно вполне применять кривые жизненные цикла какой-нибудь идеи или коммерческого продукта. S-образный подъем и медленный спад. Исчерпают себя комиксы, найдут что-нибудь другое. Может там станет популярным типа экшен-клипы на два часа с кучей известных исполнителей. Ну типа взять идею из Братьев Блюз и опопсить.
ЧТО ТАКОЕ: Bootleg, MashUp, Remix, Dub, Extended, Acapella, и др.
Все спрашивают. вот и создаю блог для Вас. читайте.
Значения часто употребляемых терминов в электронной танцевальной музыке.
Mash-Up (иначе «мэш-ап», в переводе — «смешивать») — неоригинальное музыкальное произведение, состоящее, как правило, из двух (редко нескольких) исходных треков, записанное чаще всего на студии путем наложения вокальной партии одного исходного произведения (акапелла) на музыку другого. Встречаются также варианты, когда «смешиваются» только инструментальные части, в случаях, когда акапеллы нет. Mash-Up популярны в электронной музыке.
Remix (рус. Ремикс) — версия музыкального произведения, созданная путём «перемешивания» нескольких частей исходной композиции, наложения на нее различных звуков, спецэффектов, изменения темпа, тональности и т. п. Также любое новое сведение записанных дорожек, в результате чего получается продукт, отличный от выпущенного оригинала, т.е. remix.
BPM – характеристика скорости трека (сокращенно от «Beat Per Minute» – ударов в минуту).
Монитор – активная колонка, направленная на диджея, которая помогает ему более полно представить, что происходит со звуком и частотами на танцполе.
Расшифровка значений «feat», «extended», «dub», «vs.» и других.
Пометка ‘pres.’ (presents) упортребляется, когда известный коллектив или исполнитель берут под крыло малоизвестных ребят и от своего известного имени их продвигают (Above and Beyond pres. OceanLab; Scott Mac presents De-Progression и т.д.). Бывают случаи, когда малоизвестные ребята представляют таких же малоизвестных товарищей (Benny Benassi pres. The Biz).
Пометка ‘feat.’ (featuring) упортребляется, когда один коллектив или исполнитель принимает участие в записи другого на протяжении композиции, синглов или даже целого альбома Например: ATB feat. Heather Nova; Jordin Sparks feat. Chris Brown и т.д. Бывает, что исполнитель принимает участие в записаях постоянно на протяжении всей жизни другого проекта: Benassi Bros. feat. Dhany, например. Когда список принимающих участие в записи вырастает, то обычно их либо перечисляют через запятую (например: J. Jaramillo, S. Romer, A. Marin) или пишут ‘feat.’, а через участника добавляют запятую: Taito Tikaro feat. J. Louis, Ferran, Rebeka Brown. Иногда вместо запятых ставят ‘with’: Markus Schulz feat. Departure with Gabriel & Dresden. Так уж повелось, что в основном «участие» — это исполнение вокальных партий. Реже — музыкант. Важно помнить, что ‘feat.’ никогда не заменяется амперсандом — &.
Определённый артикль The в приставке к названием групп (The Beatles, The Rolling Stones, The Space, The Prodigy и т. д.) может либо ставиться, либо опускаться.
Названия стилей и направлений могут писаться как со строчной, так и с первой прописной буквы (electro/Electro). Но: когда идёт чередование стилей, следует начинать каждое направление, жанр или стиль с прописной: Reggae, Dub, Ska. Если же идёт смешение стилей, то также следует начинать каждое направление, жанр или стиль с прописной: Progressive House, Ambient Dub, Uplifting Trance, Pop Rock и т.д.
Сокращение ‘vs.’ (versus — «против») используется в так называемых мэш-апах (mashup) или бутлегах (bootleg), когда одна известная композиция смешивается с а капеллой (чистым вокалом, без музыки), не менее известной (или наоборот). Реже смешиваются полностью инструментальные композиции. В этих случаях, когда права обоих треков равны, и ставится ‘vs.’. Например, Benny Benassi vs. Iggy Pop ‛Sweet sixteen“ или Natasha Bedingfield vs. Chicane ‛Bruised water“, Bob Marley vs. Funkstrar De Luxe ‛Sun is shining“ или Darude vs. Robert Miles ‛Children sandstorm“. Иногда ‘vs.’ ставится при битве двух исполнителей (чаще диджеев) и так озаглавливается либо альбом, либо трек (Например, «Грув vs. Цветкоff»). Также распространён случай, когда оба диджея делают друг на друга дружеские ремиксы разных композиций или одного трека (Например, Woody van Eyden vs. M.O.R.P.H. remix), но это уже относится к ремиксам, о которых мы поговорим позже. Важно понимать, чем в данном случае бутлег отличается от ремикса, а отличается он отсутствием покупки авторских прав на обработку трека. По сути, это черновой вариант ремикса. Когда дано разрешение правообладателей исходного материала, бутлег переходит в стадию ремикса и выходит официально на сингле или альбома исполнителя, на которого сделали обработку.
Если, допустим, издаётся альбом группы с бутлегами от разных исполнителей, то, чтобы десять раз не вставать, пишут имя исполнителей, делающих обработку, а затем добавляют слово bootleg. Например, если альбом с бутлегами на Боба Марли будет выглядеть так: 1. Sun is shining (Funkstar De Luxe bootleg) 2. Sun is shining (ATB bootleg) 3. Jamin’ (Armin van Buuren bootleg) и т. д.
Теперь перейдем к разнице между миксами, ремиксами и снова затронем проблему прописных и строчных. Ремикс от микса отличается тем, что обработку делает посторонний человек, когда микс — участник коллектива. Последний как бы представляет свою версию, отличную от коллектива. Иногда исполнитель может сделать несколько версий своего трека, и все они будут с постфиксом mix. Например: A&T mix, New world mix, Clubb mix, Airplay mix, Sfaction mix и т.д. Отличительной чертой ремикса является наличие автора в скобках, например: Antoine Clamaran remix, Dedmau5 remix и т.д. Иногда слово ‘remix’ сокращают до ‘rmx’. Очень часто помимо автора ремикса добавляется и комментарий, характеризующий обработку, например: Robbie Rivera juicy Ibiza remix; Frankie Knuckles classic club remix и т.д. Что объединяет миксы и ремиксы, а особо путает людей — это одинаковость написания комментариев к версиям и лень написать remix вместо mix там, где надо. В основном в издании сингла, например, бывают радио/видео версии (radio edit, radio version, radio/video edit), которые уходят в ротацию на станции, расширенные версии (extended mix), клубные версии (club mix), инструментальные версии (instrumental mix) и а капеллы (a cappella).
Радио версии получили название radio edit и бывают случаи, когда слово ‘radio’ просто опускается и остаётся просто edit. На мой взгляд, это неприемлимо, так как сбивает с толку, особенно в комментариях к ремиксам, например запись ‘Dedmau5 edit’ может либо навести мысли о радио версии, либо о ремиксе. Чтобы избежать двусмысленности и непоняток, следует проверить первое: обычно длина радио версий редко добирается до 4 или 5 минут. Во-вторых, если в треклисте сингла нет ‘Dedmau5 extended remix’, то названное «эдитом» как раз расширенная версия и есть — шансы встретить радио версию ремикса без расширенной гораздо малы, чем встреча наоборот.
Расширенные версии (extended) обычно обладают длительностью от 5 до 8—9 минут (иногда бывает даже больше). Очень часто к слову extended добавляют ‘original’ — это подчёркивает первостепенность, а также вносит ясность в тех случаях, когда на сингле несколько расширенных версий (миксов или ремиксов) одной и той же композиции. Например на сингле может быть ‘Original extended vocal mix’, а также ‘Original extended club mix’ + ‘Original extended instrumental mix’. Ремиксёры тоже могут добавлять original в комментарии к своим трекам: ‘Robbie Rivera extended juicy Ibiza remix’ + ‘Robbie Rivera juicy Miami remix’.
Комментарий ‘Original mix’ — это та же самая расширенная версия. В сборниках и компиляциях её добавляют, дабы устранить причастность к какой-нибудь обработке. Например, Brian Cross ‛This summer (Original mix)“, Kolombo ‛Coda (Original mix)“ и т.д.
Инструментальные версии бывают как расширенные (extended instrumental), как клубные (instrumental club) так и для радиостанций (instrumental radio edit). В случае с радиоверсиями, слово ‘instrumental’ пишется перед пометкой ‘radio edit’, дабы сохранить логичность прочтения цепи. Отличие инструментальных версий от всех остальных — отсутствие голосовых партий и вокальных семплов.
Иногда в списке композиций можно встретить пометку ‘vocal’ (например, Lazy Rich vocal remix). Это можно объяснить, что записывается версия с насыщенным вокалом (она же иногда бывает ‘extended’ или ‘original’), а ей в антипод — ‘instrumental’. но бывают случаи, когда присутствует вокальная версия композиции, потом оригинальная с меньшим количеством голоса, а следом уже инструментальная.
Пометка ‘dub’ («По звучанию даб характеризуется прежде всего мощной плотной басовой линией, общим пространственным звучанием композиций и обилием глубокого эха на присутствующих звуках, особенно на ударных и перкуссии». В случае микса ставится как ‘Dub mix’, в случае с ремиксом — имя обработчика + пометка ‘dub’ (например, Thomas Gold dub).
