кое что странное о джонсонах

Кое что странное о джонсонах

Режиссёр самых обсуждаемых хорроров последних лет до всеобщего признания так же предавал живое огню, конструировал искаженные мизансцены и показывал члены. Много-много членов.

До «Реинкарнации» американец Астер снял семь короткометражных фильмов разной степени оголтелости. В них, как и в каждой его картине, так или иначе что-то проговаривается насчёт семейных уз — и зачастую полнейшей дисфункции института семьи как такового — со знакомым язвительным прищуром и до гротеска больным воображением.

В короткометражках безошибочно угадывается рука автора «Солнцестояния», но и справедливо возникает вопрос: как этот человек вообще дошел до такой кинематографичной полнометражной формы?

The Strange Thing About the Johnsons

Дебютное «Что-то странное с Джонсонами» начинается так: Сидни застукивает Исайю за мастурбацией под одеялом, с отцовской снисходительностью объясняет смущённому отпрыску, что это всё более чем нормально, а после взаимных признаний в любви привычно закрывает дверь; в руке у сына оказывается фотография отца.

К состоятельной семье среднего класса, казалось бы, не подкопаться: но в смиренной матери-домохозяйке и показательно добродушном отце-поэте режиссёр определенно видит дурную наследственность. Исайя даже женится — во дворе шикарного дома собрались все ближние, вся светится отличная невестка, но Исайя, с двенадцати лет пристававший к своему отцу, зажимает того на заднем дворе.

В доведённом до ручки семейном абьюзе наоборот подчеркивается парадоксальная смелость Астера влезать в табуированные вещи, с которыми или давно уже всё ясно, или принято помалкивать. Граница обсуждения — вещь довольно размытая, у каждого автора свой потолок дискуссии, но Астер определённо берёт выше многих.

Джонсоны — намеренно, скорее всего, афроамериканцы: Ари, как любителю контурной социальной политики, льстят сравнения с Джорданом Пилом (пресса же загоняет весь новый хоррор в один сплошной сноп скорее по остаточному принципу), и именно в «Что-то странное с Джонсонами» их месседжи находятся как никогда близко. Тем, кто не смог сдержаться на сцене группового, допустим, оплодотворения Кристиана из «Солнцестояния», придётся испытать не самые приятные минуты и в моменте насилия в ванной комнате Джонсонов.

Зато в финале — брызжет кровь и снова надменно полыхает огонь.

C’est La Vie

Munchausen

Мать подвержена симулятивному расстройству (выведенный в заглавие делегированный синдром Мюнхгаузена), а сын засобирался в колледж. Это означает переезд, случайные знакомства, девушку, свадьбу, открыточную семейную идиллию — чересчур, одним словом. Астер оформляет иррациональный ужас такого плана в немое кино с мелодраматичными оркестровыми, будто взятыми у Александра Деспла, и плавными проходами камеры с пастельным пересветом.

«Мюнхгаузен» сделан с руки медиагиганта Vice, поэтому все шестнадцать минут насыщены легкомысленным цинизмом и изрядной долей злорадства. Однако именно тут была заложена идея патологичности родства сына и матери, продолжение которой явно прослеживается в отношениях персонажей Тони Коллетт и Алекса Вулфа в «Реинкарнации».

The Turtle’s Head

В «Мюнхгаузене» в роли врача появляется Ричард Рили, великий карикатурный актер третьего плана всех фильмов на свете. Сыщик в подтяжках, шериф в плаще, безумный ученый в халате, власть имущий воротничок, провластный политик, несносный босс — базовые амплуа Рили. За Астером давно замечена тяга к неконвенциональной внешности (Анки Ларссон, Милли Шапиро), и Рили в этом ряду абсолютно свой. В неонуарной «Черепашьей голове» его персонаж-детектив вместо поиска человека занят собственным членом: тот безвозвратно уменьшается.

TDF Really Works

Вообще члены — какая-то неуёмная слабость Астера, которую по полнометражным лентам не было особо видно. Да, актёр Джек Рейнор в «Солнцестоянии», кажется, светит; да, тут и там мелькающие зачатки геронтофилии: обнаженные старики из «Реинкарнации» забываются далеко не сразу. Но в «ПЧТ действительно работает» Ари достигает небывалых высот фетишизации.

В мерзкой и настойчивой рекламе устройств, предназначенных в помощь тем, кому нужно испускать газы причинным местом, Астер собственной персоной представляет непростой девайс. Чёрная метаирония и телемагазины с их абсурдным ассортиментом — это, конечно, здорово, но тенденция у Астера явно прослеживается. Хотя режиссёр во многих интервью настаивает, что ему вполне угодно, если зритель в его фильмах увидит чёрную комедию.

Basically

В «Типа» — видео-побратиме «Такова жизнь» — Рэйчел Броснахэн, также игравшая у Астера в «Мюнхгаузене», с маниакальной мелкой моторикой обаятельно тараторит обо всём и ни о чём одновременно, меняя платья с каждым новым интерьером. Риторика всё та же: мать, самореализация, отношения, но в какой-то момент даже её героине придётся столкнуться с пенисом — та получит внезапный дикпик на телефон.

«Типа» длится порядка пятнадцати минут; Астеру обычно требуется довольно много времени на экспозицию, что в полном метре (два часа «Реинкарнации» и два с половиной «Солнцестояния»), что в коротком. «Бо» в этом плане, пожалуй, исключение: шесть минут с бронебойным по меркам Астера темпоритмом.

Выписанный из «Что-то странное с Джонсонами» чернокожий актер Билли Майо с невероятно большими глазами, всегда полными страха, отправляется к матери, но случается что-то странное: из замочной скважины пропадают ключи, куда-то девается багаж, а от соседей доносится отборный мат. «Бо» — это, наверное, первая попытка Астера сыграть в какой-никакой хоррор, схлестнуть паранойю с жанровыми тропами, добавив простенькие практические эффекты, несовершенство которых постановщика никогда особо не смущало (голова Чарли в «Реинкарнации» может напугать разве что на большом экране).

Особое удовольствие — организовать просмотр короткометражек, держа в уме эмоции большого кино Астера и преемственность его работ, — как приёмов и умений, доведённых до студийных мощностей, так и смыслов с вопросами, которые он и его постоянный оператор Павел Погоржельский продолжают с дотошностью задавать в первую очередь самим себе вот уже на протяжении десяти лет.

Источник

Ари Астер — режиссёр хорроров, который снимает драмы

Чем всех так покорил автор «Реинкарнации» и «Солнцестояния»?

Имя Ари Астера снова на устах у критиков и поклонников сложного авторского кино. Все обсуждают его новинку «Солнцестояние», пытаясь разобраться в подтекстах и аллегориях. Картину называют смелым экспериментом, самым необычным хоррором и любыми другими эпитетами, которые лишь запутывают простого зрителя.

Такие громкие обсуждения могут показаться удивительными, ведь это лишь вторая полнометражная работа малоизвестного независимого режиссёра. Ещё год назад имя Астера было знакомо только немногочисленным поклонникам необычных короткометражных фильмов. И вдруг летом 2018 года его объявляют автором чуть ли не лучшего хоррора последнего времени. И это при том, что жанр сейчас переживает явное возрождение, и конкуренции всё больше.

Но секрет Ари Астера прост. На самом деле он не снимает фильмы ужасов, а лишь притворяется. Нет, речь, конечно, не о том, что вместо него работает кто-то другой. Просто и «Реинкарнация», и «Солнцестояние» можно назвать хоррорами лишь формально из-за некоторых отдельных элементов. А рассказывают они совсем о другом, и цель у них совершенно иная.

В этом плане Астера часто сравнивают с ещё одним ярким режиссёром последних лет — Джорданом Пилом. Действительно, тот тоже покорил всех своим полнометражным дебютом «Прочь», тоже использовал традиционные приёмы ужастиков, чтобы рассказать о важных темах.

Но при кажущемся сходстве ситуация практически противоположна. Во-первых, у Пила огромное телевизионное прошлое, а во-вторых, он пытается поднимать в своих работах социальные вопросы, связанные с расизмом и обществом в целом.

При этом Ари Астер появился буквально из никоткуда. За его плечами только несколько авторских короткометражек, а основная тема его фильмов — семья. И именно последним он цепляет больше всего.

Если посмотреть его ранние работы, нетрудно заметить, что все они посвящены примерно одной теме. Его дебют «Что-то странное с Джонсонами», который когда-то завирусился в интернете, рассказывал о домашнем насилии, правда выворачивая историю самым неожиданным образом. В «Мюнхгаузене» мать травила собственного сына, чтобы потом заботиться о нём. И даже в короткометражке «Типа», представляющей собой бесконечный монолог главной героини (её играет звезда «Удивительной миссис Мэйзел» Рэйчел Броснахэн), половина проблем связана с матерью, которая живёт в её доме.

И ровно эти же темы перекочевали в его полнометражные работы. Но Астер — настоящий синефил, он отлично разбирается в жанрах. И поэтому режиссёр подал семейную драму под видом хоррора. В «Реинкарнации» он собрал всю классику хороших фильмов ужасов из тех времён, когда они пугали не только скримерами, но и самим сюжетом. «Ребёнок Розмари» и «Кэрри» смешались с «Обыкновенными людьми» Роберта Редфорда и «Шёпотами и криками» Бергмана.

В отличие от Пила, Ари Астер снимает, не следуя всем законам хоррора, а вопреки им. Пугающие сцены становятся лишь отвлекающим манёвром, он меняет главных героев, а о развязке говорит прямым текстом в самом начале фильма. Но зритель этого не замечает, поскольку ждёт обмана.

В «Солнцестоянии» он пошёл ещё дальше — показал традиционную для хоррора завязку, но вместо стандартной темноты поместил героев туда, где солнце вообще практически не заходит. А вместе с визуальным подходом переворачивается и сюжет — ведь все ждут очередного «Плетёного человека» о кровавом культе. А получают драму об отношениях.

Астер пытается рассказать о самых простых, и, к сожалению, будничных трагедиях: о невозможности вырваться из семьи в «Реинкарнации», о неискренних отношениях в «Солнцестоянии». Но делает он это особенным образом. Режиссёр не просто придумывает историю для зрителя, а заставляет его самого почувствовать происходящее.

Недаром его фильмы настолько затянуты. Самые нетерпеливые при домашнем просмотре могут проматывать первую половину «Реинкарнации» на полуторной скорости, и сюжетно ничего не потеряют. Но исчезнет вся магия происходящего.

Потому что Астер не пугает прямо — страх в хоррорах вообще дело довольно весёлое. Он заставляет чувствовать себя неуютно. Это касается и надоедливого солнечного луча в «Реинкарнации», и раздражающего плача ребёнка в «Солнцестоянии». Такие моменты действительно неприятны. Но только потому, что так задумано. Героям плохо и тяжело. И зрителю тоже не должно быть весело.

Именно по этой же причине, часть посетителей кинотеатров выходит из зала недовольной — ведь рекламируют-то картины как стандартные ужастики. Все идут покричать и посмеяться над скримерами, но к середине сеанса зритель либо разочаровывается в ожиданиях и уходит, либо полностью погружается в действие и потом часами обдумывает произошедшее.

Ари Астера уже принято называть одним из лучших режиссёров фильмов ужасов последних лет. Но, конечно, это очень поверхностное определение. Он снимает не хорроры, а просто хорошие и глубокие фильмы, которые стоит посмотреть. Даже если после просмотра возникнет вопрос: «А это всё вообще к чему?»

Источник

Стало известно о здоровье Джонсона после его странной речи о свинке Пеппе

Премьер Великобритании Борис Джонсон здоров, несмотря на простуду, полностью осознает, что он делает, и сфокусирован на работе, заявил его представитель.

«Он произнес сотни речей. Я не думаю, что есть что-то необычное в том, что в редких случаях люди могут вот так теряться», — заявил представитель премьера, слова которого приводит газета The Guardian.

Ранее Джонсон во время встречи с бизнесменами вдруг потерял мысль и начал говорить о свинке Пеппе. Политик в течение нескольких минут пытался восстановить цепочку мыслей, чтобы описать состояние британской экономики, однако в итоге окончательно растерялся перед аудиторией.

Вместо запланированного выступления о положении предпринимателей в Великобритании Джонсон начал рассказывать о том, как побывал в парке аттракционов на выходных и погрузился в мир мультперсонажа.

«Я раньше ничего не знал об этом парке, но мне там понравилось. «Мир свинки Пеппы» — это вообще моё место! Там безопасные улицы, тишина, спокойствие, дисциплина в школах, хорошая система общественного транспорта, хотя сами герои, особенно папа Свин, достаточно стереотипны», — рассказал бизнесменам премьер-министр.

Добавьте «Правду.Ру» в свои источники в Яндекс.Новости или News.Google, либо Яндекс.Дзен

Быстрые новости в Telegram-канале Правды.Ру. Не забудьте подписаться, чтоб быть в курсе событий.

Источник

Борис Джонсон нашел «свое место», значит, сможете и вы! Премьер-министр озадачил бизнесменов рассказами о «Мире свинки Пеппы»

22 ноября премьер-министр Великобритании Борис Джонсон во время встречи с предпринимателями рассказал о посещении парка развлечений «Мир свинки Пеппы» и назвал его «своим местом». Об этом сообщает The Guardian.

Джонсон выступал с речью о состоянии экономики и в какой-то момент запутался в бумагах. После некоторой паузы он решил поделиться с бизнесменами своими мыслями о «Мире свинки Пеппы».

«Мне там очень понравилось. «Мир свинки Пеппы» — это действительно мое место. Там очень безопасные улицы, дисциплина в школах, хорошая система общественного транспорта. Хоть сами герои, особенно папа Свин, немного стереотипны», — сказал премьер-министр Великобритании.

Так выглядят парки с героями «Свинки Пеппы»:

В своей речи Джонсон продолжил нахваливать свинку Пеппу, а также сравнил себя с Моисеем (из-за планов бороться с изменением климата) и попытался с помощью звуков объяснить, чем отличается рев двигателя Ferrari от Tesla.

Речь Джонсона раскритиковали в правящей Консервативной партии Великобритании. Ряд консерваторов назвали его речь «позором», а действия «беспорядочными» и предположили, что он теряет доверие своей собственной партии.

Джонсона раскритиковала оппозиция, посчитав его слова неуместными и несерьезными. «Это демонстрирует, как он относится к бизнесу. Всем было не до смеха, потому что это совершенно не смешно!» — заявила теневой канцлер казначейства Рейчел Ривз.

Источник

Джон Эдвард Джонс: он так и не вернулся из пещеры

Пещера

Джон Эдвард Джонс

У Джона был большой опыт спелеологии, но не в последнее время — большая часть его спелеологии происходила, когда он был ребенком. Отец Джона часто брал его с его младшим братом Джошем в спелеологические поездки по всей Юте.

Джош был не единственным его братом: Джон Эдвард Джонс родился в большой семье из пяти мальчиков и двух девочек. У него также было 16 племянниц и племянников. Джон был набожным христианином, и, согласно последнему заявлению его семьи, он был известен своим «добродушием; восхитительным чувством юмора; твердой трудовой этикой; искренней любовью к людям; мастерской способностью относиться к детям; любовью и любовью ко всем; непоколебимой верой в Евангелие и Иисуса Христа». Отмечалась его преданность семье как прекрасному мужу, отцу, сыну и брату.

Во время произошедшего, Джон учился на детского кардиолога, недавно стал отцом, а его жена была беременна вторым ребенком.

Вход в пещеру

24 ноября 2009 года братья Джон и Джош решили возродить свою любовь к пещерам. И выбрали Пещеру Nutty Putty в качестве своего следующего завоевания. В среду, всего за несколько дней до Дня благодарения, около 8 часов вечера, они прибыли на место, к пещере. Они были не одни: к ним присоединились еще 9 друзей и знакомых. Так что по пещерным стандартам это была довольно большая группа, которая наконец вошла в пещеру Nutty Putty.

Вход в пещеру Натти Патти (Nutty Putty), в которую вошел Джон Эдвардс Джонс, но не вышел. фото: sltrib.com

Все пощло не так

15 метров назад все пошло не так. Из противоречивых источников в Интернете неясно, вошел ли Джон в Родовой канал и далее свернул в «Пожиратель разведчиков». Или же он полностью пропустил Родовой канал и заполз в другой проход, расположенный рядом с Родовым каналом. Который называется Толчком Эда. Толчок Эда не ведет в комнату большего размера. Он никуда не ведет, по крайней мере, туда не может поместиться мужчина ростом 1 м 80 см. В конце этого участка есть четыре неизведанных прохода, но все они слишком малы для человека.

В любом случае, Джон продолжал продвигаться вперед, пока не застрял. К тому же, он извился в трещину, которая шла почти прямо вниз, что не позволяло ему повернуть назад самостоятельно. Узкая щель, в которой он оказался была размером 25 на 45 см. Этот размер сопоставим с отверстием стиральной машины с фронтальной загрузкой, за исключением того, что это не идеальный круг. Оказавшись в ловушке на глубине более 30 метров под землей и глубоко внутри пещеры, Джон мог только ждать и молиться.

Долгое ожидание

Джон Эдвард Джонс крепко застрял, да еще и почти вертикально. фото: img.ksl.com

Первой, кто пришел на помощь — Сьюзен, была местная спасательная волонтерка, которая сразу же бросила все. И получив сообщение на свой спасательный пейджер помчалась к месту происшествия на своей машине. Она прибыла где-то около полуночи — прошло уже более трех часов с тех пор, как Джон оказался в ловушке глубоко внутри пещеры. Маленькая, проворная и быстрая, Сьюзен не теряла времени, чтобы добраться до Джона.

Разработка плана спасения

В течение следующих нескольких часов прибыли десятки и десятки спасателей. Команда спасателей быстро вырабатывала план за планом. Они обсуждали все — даже смазывание стен пещеры. Пока не решили использовать спасательную веревку, которая проходит через серию подъемных кулачков. Причем один конец веревки привязан к ногам Джона, а другой конец будет тянуть команда. В то же время они также пытались просверлить куски породы рядом с Джоном. Но твердый материал и неудобное положение делали бурение медленной и болезненной работой. Более чем за час им удалось пробурить всего около 5 см породы.

Попытка расширить пространство не увенчалась успехом. фото: cavehaven.com

Положение тела Джона тоже усложняло ситуацию. Он оказался в ловушке почти вверх ногами, спасателям были видны только его ступни. А потолок над ступнями висел так низко, что спасатели не могли просто вытащить его, так как ему мешали ноги. Время шло, спасатели лихорадочно работали. Они потерпели неудачу с их первой системой подъемных кулачков. Затем они попытались использовать систему канат-шкив, закрепив тяги болтами, просверлив болты глубоко в стенах пещеры.

Все усложнялось тем, насколько узкой была пещера. Несмотря на то, что снаружи находилась большая команда спасателей, волонтеров, аварийных служб и спасательный вертолет, только один человек мог получить прямой доступ к Джону.

Между тем Джону становилось хуже — он находился вверх ногами в течение длительного времени, ему было трудно дышать. Его сердцу приходилось вдвое больше работать против силы тяжести, чтобы вытолкнуть непрерывный кровоток из его мозга. Он колебался между паникой и спокойствием.

В какой-то момент они принесли в пещеру двустороннее кабельное радио и сумели опустить его к нему, чтобы он мог поговорить со своей женой. Которая находилась у входа в пещеру на поверхности. Оба были взволнованы, и утешали друг друга.

Джон пробыл в ловушке вверх ногами уже 19 часов.

Схема, на которой Джон Эдвард Джонс находился в ловушке в пещере Nutty Putty. фото: cavehaven.com

Ситуация улучшается

Все изменилось, когда спасатели, наконец, закончили установку своей системы шкивов и начали вытаскивать Джона. Они работали тандемом из восьми человек, все тянули как один. Иногда Джон испытывал сильную боль, поэтому они делали частые паузы. Но каждый раз, когда они тянули, им удавалось подтянуть Джона еще немного.

Подтащив его в третий раз, Джон, наконец, был поднят достаточно высоко, чтобы он мог смотреть в глаза ближайшему к нему спасателю. Он выглядел усталым, его глаза были красными, а лицо было грязным, но в остальном он выглядел нормально.

Спасатель: «Как дела?»

Джон: «Это отстой. Я вверх ногами. Не могу поверить, что я вверх ногами. Мои ноги убивают меня».

Спасатель увидел, что, хотя Джон жаловался, на его лице была улыбка. Они еще раз отдохнули, а затем решили продолжить вытаскивать Джона.

Трагическое событие

Когда команда спасателей подтянула Джона наверх в четвертый раз, что-то произошло.

Вся команда упала назад, когда веревка внезапно ослабла у них в руках. Ближайший спасатель почувствовал, как что-то сильно ударило его по лицу, и на секунду потерял сознание. Когда он очнулся, он не увидел ничего, кроме пыли. Когда пыль немного осела, он понял, что каменная арка возле ног Джона, где была привязана веревка, раскололась. А ближайший ключевой болт сломался. Он не мог разобрать в пыли, где именно был Джон, но вскоре он понял — Джон снова соскользнул прямо в расщелину. На этот раз, казалось, даже глубже, чем раньше.

Поскольку спасатель получил серьезные травмы лица в результате удара металлическим карабином он не мог продолжить свои спасательные работы. Ему пришлось поменяться местами со своим отцом, который также был в спасательной команде. Когда он подошел к Джону, он понял, что дыхание Джона было более поверхностным и менее частым, и он изо всех сил пытался остаться в живых. Спасатель вызвал Джона, но не получил ответа. В отчаянии он попытался опуститься в расщелину, чтобы обернуть веревку вокруг талии Джона, но сам застрял. Наконец вырвавшись, он просверлил новое отверстие для шкива и вылез из пещеры. Его заменил еще один спасатель, который достиг Джона, но так же не смог связаться с ним.

Констотация смерти

Вскоре после этого в пещеру залез медицинский работник и достиг Джона. В полночь 25 ноября Джон Эдвард Джонсбыл объявлен мертвым. Ему было 26 лет.

В общей сложности 137 спасателей упорно трудились в течение 27 часов, чтобы спасти Джона. Но им пришлось покинуть место трагедии с пустыми руками и тяжелым сердцем. Один из них сказал СМИ, что это было его самым сложным спасением за его 29 лет работы поисково-спасательным волонтером.

Через неделю власти решили навсегда закрыть для публики пещеру Nutty Putty. С тех пор она запечатана.

Семья Джона повесила мемориальную доску на входе в пещеру в его память.

Мемориальная доска в память о Джоне Джонсе у входа в пещеру Nutty Putty. фото: cavehaven.com

Источник