gimme danger история игги и the stooges
Рецензия на фильм «Gimmу Danger. История Игги и The Stooges»
Картина о создании, творчестве, распаде и воссоединении The Stooges дана в любопытной форме, но слишком идеализирована. Игги и товарищи заслуживают более разностороннего жизнеописания
Трейлер
В далеком 1967 году несколько парней из пригорода Детройта, глядя на своих более старших и успешных приятелей, сколотили музыкальный коллектив. Не особо умея играть на гитарах и барабанах, ребята стали брать нахрапом, удивительной энергетикой и эпатажным сценическим поведением, чем очень скоро привлекли заслуженную славу. Застолбив за собой название The Stooges, парни заключили контракт со звукозаписывающей компанией и тем самым навсегда изменили историю панка и рок-музыки. Шесть лет активной гастрольной деятельности и три суперуспешных альбома превратили The Stooges в икону антиискусства, их влияние на музыку неоспоримо, их наследие проникло в кино и литературу, им поклоняются по сей день. История группы с начала и до конца, рассказанная самими участниками, – лучший подарок поклонникам и фанатам.
Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
Набравший какие-то космические обороты XXI век турбулентностью сверхсветовой скорости распространения информации оставил за собой вакуум, который оказалось сложно заполнить. В эпоху Youtube, Facebook и Twitter мы знаем все о Ким Кардашьян, успели насладиться художественными фильмами о Сноудене и Цукерберге, регулярно видим документальные фильмы о Кэти Перри и Джастине Бибере, но от нас почти ускользнула эпоха 1960-1990-х. И очень жаль: ведь только за последние месяцы мы потеряли уйму блистательных музыкантов, актеров, политиков. Тех, кто изменил жизнь не одного поколения. Тех, кто уже не сможет от своего лица поведать о начале жизненного пути, о решениях и лишениях на пути к успеху.
Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
На этом фоне документальная картина о The Stooges и ее безусловном лидере Игги Попе выглядит сущим подарком, которым с миром уже не суждено поделиться ни Дэвиду Боуи, ни Принсу, ни Лемми, ни Леонарду Коэну. Нет, разумеется, об этих легендах музыки рассказывалось неоднократно, но разве в подобных случаях кто-то говорит: «Хватит! Наслушались ваших воспоминаний»? Нет, любое документальное появление Игги Попа уникально, а в данном случае картина еще и снята самобытным режиссером. Джим Джармуш уже привлекал Попа в кадр в «Мертвеце» и «Кофе и сигаретах», теперь пришло время дать кумиру ведущую роль и позволить раскрыться в самой полной мере.
Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
И на первый взгляд Gimme Danger выглядит идеальной музыкальной документалкой: в наличии раритетные фото, уникальные видеозаписи, комментарии былых похождений непосредственными участниками. Если к этому добавить уникальное «рокерское» видение Джармуша – он украшает ленту то анимационными вставками, то фрагментами черно-белых фильмов и телепередач, – то на руках у любителей подобных лент оказывается совершенно неповторимое творение, настоящее произведение искусства. Пусть и рассказывающее об «антиискусстве», как творчество группы называли некоторые коллеги-музыканты.
Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
Но ровно в том, что фильм делал совершенно неприкрытый фанат The Stooges, кроется и главная проблема картины. Дело в том, что Gimme Danger насквозь пропитан совершенно бесстыдным поклонением. Ничего ужасного в этом нет, но когда едва ли не каждый участник откровенных бесед режиссера говорит о том, что The Stooges и Игги божественны, когда фильм старательно обходит любые конфликты, а их в группе было достаточно, когда едва ли не каждое слово в двух десятках записанных песен группы принимается за откровение, поневоле задумаешься. Идолопоклонничество и само по себе ничего хорошего не представляет, ну а когда кто-то свою неистовую любовь к чему-то начинает «впаривать» окружающим, такого лучше сторониться.
Разумеется, никакой объективности в деле жизнеописания людей, изменивших мир, быть не может, и касается это не только политиков, но и людей искусства. Но в таком случае было бы недурно услышать, что называется, «сторону обвинения», а не только пламенных защитников. Ведь истовые фанаты не понимают – полноту картины человеку дает объемное видение, сопоставление разных фактов и точек зрения, возможность самому впитать и осмыслить наследие исполнителя или группы. У Джармуша мы видим лишь одну сторону медали, смотрим на мир одним глазом и слышим одним ухом. Не факт, что от объема впечатление о The Stooges станет хуже, так зачем же прятать дополнительные измерения величия Игги и товарищей?
Перформер. «Gimme Danger. История Игги и The Stooges», режиссер Джим Джармуш
24 ноября в российский прокат выходит новая картина Джима Джармуша. Об этом не вполне обычном опыте знаменитого режиссера – Зара Абдуллаева.
«Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
Игги Поп – сценическое имя Джеймса Остерберга – связано с участием артиста в группе The Iguanas – и The Stooges («Марионетки»), вошедших, пардон за напоминание, в историю предтечами панк-рока. Как и Лу Рид, чья подружка Нико связалась после разрыва с ним с Попом, заметив, что он поталантливее будет.
Однако главное, что, наверное, неизменно влекло Джармуша к Игги, – эксцентризм перформера, преодолевшего границы сцены и практиковавшего небезопасный stage diving – прыжки в зал. Риски, которые подстерегали и тавмировали тело Попа с обнаженным торсом в разгоряченной концертной толпе, составляли важную часть режиссуры его выступлений. Перформативное искусство обязано именно Попу своим утверждением в прошлом веке не только на территории рок-концертов. Так в его дружбе с Джармушем сработал закон единства противоположностей имиджей и методологии творчества.
Но вот что еще пробуждало в медитативном режиссере пристрастие к Игги Попу – другой, невозможный, кажется, извод – даже в контркультурную эпоху – жесткой альтернативной практики. А она, приходится повторить, – удел «проклятых» авторов, необязательно поэтов и не всегда наркоманов. Даже если к «Мертвецу» Джармуш предпослал эпиграф из Анри Мишо, поэта и художника, метафизика и путешественника, пользователя мескалина, исследователя сновидений.
Джармуш снял очень традиционный документальный фильм. Интервью Попа режиссеру перемежается анимацией, фрагментами игровых фильмов тех лет, о событиях которых рассказывает Поп, фотографиями, кусочками видео, интервью участников The Stooges и музыкантов, продюсеров, в разное время работавших с Попом. В 2003-м вышла биография Игги, написанная Джо Амброусом. Она называется точь-в-точь, как и фильм Джармуша. Экранная версия этого байопика никакой радикальности не ведает. Но только так и мог сделать свое подношение другу режиссер. Обнулив свои амбиции, выставив на аванкадр протагониста фильма.
«Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
Параллельная интрига на последнем каннском фестивале заключалась в том, что в игровом фильме Джармуш запечатлел поэта повседневности («Патерсон»), тем самым объяснившись в любви к нью-йоркской поэтической школе. А в документальном – иконический образ экзальтированного артиста.
«Начиная с тяжело бьющегося пульса, острой психоделии и заканчивая короткими нервными текстами и самовлюбленным, рычащим, как леопард, вокалистом, который удивительным образом сочетает в себе черты Нижинского, Брюса Ли, Харпо Маркса, Артюра Рембо, – ни одна группа не может похвастаться таким сочетанием. Ничего, похожего на Stooges, не существует в природе, а вдохновляет она миллионы». Джармуша по старинке и не в ногу с текущим временем интересуют только безумцы в искусстве. Тихие, как Патерсон. Бурные, как Поп. Такое предпочтение документирует непротухшую независимость автора, коим Джармуш остается пребывать в эпоху, исповедующую иную культурную парадигму.
«Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
Не потому ли он все же успел до смерти Игги Попа сделать подношение ему, себе, поклонникам контркультуры. Он снял строгий фильм, в котором представил этапы взлетов, провалов, коммунального («мы не интересовали политикой, но были коммунистами») быта нигилистов, путешествующих по Среднему Западу, завоевывающих Нью-Йорк, где писали песни в отеле, естественно, «Челси». Судьбоносные встречи с Уорхолом в калифорнийском мотеле, одарившего Игги идеей спеть «текст из газеты»; с Боуи, оценившим значимость «американского вторжения» в Британию, – все это в фильме подробно вспоминается. Развал и «реинтеграция», а не воссоединение TheStooges. Получение долгожданной награды в 2010-м в «зале славы рок-н-ролла», где Поп «пропел» диковатую сегодня мантру о несовместимости искусства и бизнеса, а Джармушу признался, что не хочет принадлежать ни гламуру, ни хип-хопу, ни – sic! – к альтернативщикам. Они ведь уже «не те» и нечего это замалчивать.
«Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
Эпатажная театральность Попа и его группы – та новация, которая очень скоро была апроприирована на разных арт-сценах. Недаром это сообщество называли «жертвами непрофессионализма» и агентами «антиискусства». История повторяется. Как и репутации акционистов или «антитеатра», искусству «противопоказанных». Или даже «римейк» образа Игги, выступавшего в собачьем ошейнике, в карьере Олега Кулика.
Джармуш зафиксировал долгое дыхание тех, кто, как сформулировал о своей участи Поп, «помог прикончить 60-е». А они то и дело и в разной местности вспыхивают. Вскоре гаснут – не всегда по собственной воле. Но и вспыхивают вновь. Это свидетельствует, в том числе, и о вечном возвращении выбора между аполлоническим искусством и дионисийским. Вечном и неразрешимом.
«Gimme Danger»: Джармуш слушает Игги Попа
Станислав Зельвенский — о скромном документальном опусе Джима Джармуша про вовсе не скромного музыканта и его группу.
«Готовы?» — мужчина в черных очках, с копной седых волос хлопает в ладоши, и камера переключается на его собеседника, сидящего с растерянным видом в шлепанцах на плетеном кресле в углу застекленного помещения, которое хочется охарактеризовать словом «бытовка»: какие-то ведра, корзины, груда белья, кнопочный телефонный аппарат на столике. «Сегодня 9 июня, мы находимся в засекреченном месте и допрашиваем Джима Остерберга о The Stooges, величайшей рок-н-ролльной группе всех времен».
Сам Джармуш больше не появится даже за кадром — хотя у него не менее приятный тембр голоса, чем у Игги Попа, — а сам Игги со временем переместится в более подобающую престарелой рок-звезде обстановку: стул, почти трон, в стиле Людовика IV, пара черепов по левую руку, живописное полотно за спиной. Джармуш, очевидно, снимал этот фильм довольно долго. Некоторые из его собеседников — собственно, участники The Stooges — за это время успели умереть, и через месяц после премьеры «Gimme Danger» в Каннах группа в третий и теперь уже, несомненно, последний раз была официально распущена.
Что не мешает Игги давать по концерту в неделю — но это отдельная история: сольная, коммерчески куда более успешная, карьера певца в фильм не вошла вовсе. Джармуша в данном случае интересуют именно The Stooges, коллективная биография которых выглядит зато гораздо более драматично: всего несколько лет активной деятельности (до пенсионного реюниона) на рубеже 70-х, три альбома, некрасивый конец и посмертная реабилитация в качестве родителей панка, нойз-рока, гранжа и всего на свете. Пока Игги уже без ансамбля превращался во всеобщего любимца, остальные музыканты записывались бог знает с кем, работали инженерами, а то и водили такси. У The Stooges даже был свой Брайн Джонс — басист Дейв Александер, который был изгнан из группы, как ни странно, за пьянство и к 27 годам допился до смерти.
В том, что прославленный режиссер, обладающий (по крайней мере когда-то давно обладавший) уникальным взглядом на мир, притворяется ремесленником с MTV, вероятно, есть какая-то высшая скромность: он сознательно уходит в тень, чтобы не дай бог не заслонить своего замечательного приятеля. Но не перехитрил ли он сам себя? Для людей, вслед за ним считающих The Stooges величайшей группой на свете, тут едва ли будет много нового. Тем, кто видит в этом утверждении некоторое преувеличение, будет просто скучновато. В фильме масса умеренно интересных фактоидов, несколько смешных шуточек, пара глубокомысленных афоризмов (Игги весьма красноречив) и один-два трогательных момента, но в нем нет ни настоящей драмы, ни каких-то мало-мальски новых идей или смыслов. Это неизменно мило и где-то познавательно, но по большому счету пульс «Gimme Danger» слегка ускоряется только на коротких концертных фрагментах. И ироничное хладнокровие, свойственное и автору фильма, и его главному герою, не приближает нас ни к подлинному пониманию феномена The Stooges, ни к ответу на вопрос, почему 70-летний полуголый мужчина продолжает дрыгаться под «I Wanna Be Your Dog» и почему нам до сих пор хочется на это смотреть.
«Gimme Danger. История Игги и The Stooges»: Рецензия Киноафиши
«Gimme danger»: как я сделался собакой
Игги Поп. Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
Когда настало время превращения The Stooges в самодостаточного персонажа для кино, Игги Поп явно знал, к кому обратиться. Характер фильмов Джима Джармуша пропитан все тем же безалаберным рок-звучанием, бешеной энергетикой, припыленной элегантным юмором и иронией. Таким вышел и «Gimme danger», а вот привычными «выкрутасами» режиссер пользоваться не стал: каждая новая картина Джармуша – очередной эксперимент, вновь изобретенный язык киноповествования, однако данный фильм этим похвастаться не может. «Gimme danger» скорее ода музыкальной революции и бунтарству, чем режиссерский изыск. С другой стороны, стоит ли переусердствовать и перекрывать харизму и очаровательную дикость героев картины кино-приемами?!
Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
Игги Поп. Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
К слову, тему развития The Stooges уже затрагивали в Нидерландах: в 1986 году проникнуться духом группы пытался Брам Ван Сплунтерен. Уже тогда Игги Поп приковывает к себе внимание: это умный, грамотный человек, с интересной, насыщенной речью и. Естественно, налет рок-интеллигента не помешает ему показать средний палец, будь то толпа на концерте или Зал славы рок-н-ролла. В «Жажде жизни», стоя на крыше и переслушивая одноименную песню, Игги заявляет, что внутри него всегда остается ребенок с огромными глазами и высоким голоском. К моменту «Gimme danger» этот ребенок уже приобретает статус живого рок-идола.
Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
В какие бы наряды не рядил Джим Джармуш своего героя в фильмах «Мертвец» и «Кофе и сигареты»– лучше всего он чувствует себя вовсе без них. Так Игги Поп предстает перед нами с привычным голым торсом, что он заимствовал у египетских фараонов, вальяжно растянувшись в кресле. Рассказ начинается не с заунывных яселек The Stooges – школьного коллектива The Iguanas – а середины, когда все участники подсели на иглу, группа распалась и, казалось, карьера шальных неудачников пришла к классическому завершению.
Кадр из фильма «Gimme Danger. История Игги и The Stooges»
В прокат выходит история легендарной панк-группы Игги Попа
На Каннском кинофестивале нынешнего года Джим Джармуш поразил публику прытью: в 63 года американский киноклассик привез сразу два фильма. И если конкурсный игровой «Паттерсон» был с восторгом принят публикой, то
документальный «Gimme Danger» про историю группы The Stooges был, кажется, куда важней для самого автора.
Седовласый режиссер привез с собой главного героя — Игги Попа — и с явным наслаждением позировал с ним дуэтом, тыча в камеру средними пальцами обеих рук.
Снимки были настолько хороши, что никто, кажется, не озаботился сопоставлением двух новинок в контексте творческого пути мастера. Широкому зрителю это еще только предстоит сделать («Паттерсон» выходит в прокат в начале следующего года), но при просмотре «Gimme Danger» довольно быстро становится ясно, что картина прекрасно соотносится с предыдущей работой Джармуша — графоманской вампирской драмой «Выживут только любовники».
К счастью, не в смысле качества (вместо элегии у Джима получились слегка маразматичные «Сумерки»), но точно — в плане посыла, поскольку
рассказ об одной из самых лютых американских групп сделан в нежнейшем жанре любовного признания.
Впрочем, тем интересней: при всей банальности жанр этот предельно интимный, а потому индивидуальный. Собственно, картина стартует с закадрового голоса режиссера, который сообщает, что перед камерой сидит Джим Остерберг (он же Игги Поп) и сейчас они как следует поговорят о «величайшей группе в истории».
Игги — единственный доживший до сего дня член оригинального состава группы и он же, естественно, основной спикер. Его речи сводятся к тому, что
сначала он играл на барабанах, потом ему «надоело смотреть на чужие попы», и он решил петь в группе,
а тут как раз в родном Детройте нашлись братья Эштон, с которыми они и собрали команду.
Поначалу сочинять было тяжеловато, но потом они услышали MC5 и Velvet Underground, написали несколько песен и записали их с Джоном Кейлом. Дальше начался распад — череда басистов, наркотики и, наконец, запись последнего, третьего альбома «Raw Power» с Дэвидом Боуи, распад и воссоединение в начале нулевых.
Причиной зрительского разочарования здесь может стать очень многое. В фильме нет, пожалуй, ни одной байки (кроме хрестоматийных типа первого в истории прыжка в партер), которую можно пересказать друзьям.
Что еще обиднее, здесь нет вообще никакого анализа, простите, генезиса великой панк-группы, социальных и политических истоков и всякого такого. Вместо этого — куцые замечания Игги про то, как он понял, что песни должны быть короткими (а не как у Боба Дилана), а героями его детства были крепкие подростки, безуспешно пытавшиеся перевернуть трейлер кого-нибудь из одноклассников.
«Gimme Danger» — это действительно нетипичное рокьюментари.
Джармуша мало что интересует, кроме музыки и людей, которые ее делали. Как для всякого влюбленного, они представляют ценность сами по себе, и, как ни странно, именно этот взгляд оказывается совершенно новым и невероятно актуальным. Герои понимают, что их и так любят, и предстают перед камерой как есть, ведут себя расслабленно, не пытаются выглядеть умнее. И за счет этого создается поразительный эффект достоверности,
а парадный портрет превращается в историю о том, из какого сора выросла современная (контр- и поп-) культура.
С поправкой на то, что этим сором являются, собственно, авторы слов и музыки.
Игги Поп и особенно его коллеги по группе предстают здесь пожилыми гопниками.
В какой-то момент понимаешь, например, что рассказ Игги про перевернутый трейлер — это не заход на метафору, а совершенно конкретная мысль.
Но в то же самое время становится ясно, что именно заворожило в The Stooges умников вроде Боуи, Джармуша или Энди Уорхола. Иными словами, «Gimme Danger» — это в кои-то веки не приукрашенный рассказ о той самой пресловутой «сырой мощи» («Raw Power»), которая так завораживала умников типа Боуи, Джармуша или Энди Уорхола. Ну и о том, что не стоит недооценивать последствия встречи четырех провинциальных гопников с гитарами, которые любят переворачивать чужие дома на колесах.