брачная история йоханссон смотреть
Брачная история
Пронзительная оскароносная драма о разводе от гуру независимого американского кино Ноа Баумбаха с Адамом Драйвером и Скарлетт Йоханссон в главных ролях. Что может случиться, если два любящих человека решат развестись? И могут ли талантливые люди быть вместе, не подавляя друг друга?
Сюжет
Чарли (Адам Драйвер) и Николь (Скарлетт Йоханссон) женаты уже не первый год. Он— успешный театральный режиссёр в Нью-Йорке, она — талантливая актриса и звезда его постановок. До недавнего времени Чарли был уверен, что с их браком всё в порядке, однако Николь решила, что потеряла саму себя и, забрав с собой маленького сына, уехала к родителям в Лос-Анджелес.
В родном городе Николь выпадает шанс начать всё заново: ей уже удалось получить главную роль в телесериале и теперь дело за малым— развестись с Чарли. Поддавшись уговорам знакомых она нанимает знаменитую адвокатессу по разводам Нору Фэншоу (Лора Дерн).
Пути назад нет, и теперь Чарли, занятому в Нью-Йорке, тоже приходится нанимать адвокатов, чтобы отстоять своё право видеться с сыном.
Причины посмотреть
▪ Лучшие роли в карьере Скарлетт Йоханссон и Адама Драйвера.
▪ Лора Дерн в роли адвоката с уникальной жизненной философией.
▪ Театральные монологи и тонкая драматургия характеров.
Интересные факты
▪ Фильм участвовал в основном конкурсе Венецианского кинофестиваля, а также получил шесть номинаций на премию «Оскар».
▪ В основе сценария «Брачной истории» — личный опыт развода режиссёра Ноа Баумбаха с актрисой Дженнифер Джейсон Ли.
▪ Персонаж Лоры Дерн в фильме основан на реальном лос-анджелесском прокуроре Лоре Вассер, специализирующейся на разводах знаменитостей. Она вела бракоразводные процессы самой Дерн, Йоханссон и Баумбаха, и сцены переговоров между Николь и Чарли снимались в её реальном офисе.
▪ Музыкальный номер Адама Драйвера — песня Being Alive из мюзикла Стивена Сондхайма Company. Сцена была записана вживую и с одного дубля.
▪ Ноа Баумбах утвердил на роли Адама Драйвера, Скарлетт Йоханссон и Лору Дерн ещё до завершения сценария. Любопытно, что все трое к тому моменту были разведены, а Йоханссон проходила через свой второй развод. Кроме того, Адам Драйвер вырос у разведённых родителей.
▪ В сцене ссоры между Чарли и Николь не было никакой актёрской импровизации; каждая реплика и действие героев были прописаны в сценарии.
▪ Для Адама Драйвера «Брачная история» стала его четвёртым совместным проектом с Ноа Баумбахом. До этого он исполнял небольшие роли в фильмах «Милая Фрэнсис» (2012), «Пока мы молоды» (2014) и «Истории семьи Майровиц» (2017).
▪ Весь фильм был снят всего за 47 дней, а на съемки финальной сцены встречи героев Ноа Баумбах потратил целых 76 дублей.
▪ При работе над фильмом Ноа Баумбах вдохновлялся старыми эксцентричными голливудскими комедиями 1930-х и 1940-х годов, такими как «Двадцатый век» (1934) и «Быть или не быть» (1942).
▪ Сцена ссоры героев снималась на протяжении двух дней, и за это время Адам Драйвер 15 раз пробил стену дома. Такие производственные сложности были связаны с тем, что сцена должна была быть снята одним планом, поэтому актёрам каждый раз приходилось начинать с начала. Кроме того, перед съёмками сцены Ноа Баумбах давал режиссёрские указания каждому из актёров по отдельности, чтобы добиться в кадре их более естественной реакции.
▪ В первых сценах, в нарезке эпизодов из счастливой семейной жизни героев, можно заметить как Чарли играет с сыном с игрушками, созданными по мотивам вселенной «Звёздных войн». Как известно, в фильмах франшизы Адам Драйвер исполнил роль Кайло Рена.
▪ «Брачную историю» можно назвать своеобразным ремейком фильма «Крамер против Крамера» (1979). Также в картине Баумбаха отчетливо ощутимо влияние «Сцен из супружеской жизни» (1973) Ингмара Бергмана.
Давай разведемся: «Брачная история» — нежное кино о смерти любви
«Брачная история», разговорная драма о финале одной творческой семьи, один из лучших фильмов Венецианского фестиваля — 2019, вышла на Netflix 6 декабря. Юлия Гулян — о том, как режиссер Ноа Баумбах снял разговорную трагикомедию о разводе так, что все ахнули.
После вступлений — нежных писем, адресованных друг другу, в кабинете психотерапевта — даже может показаться, что Чарли (Адам Драйвер) и Николь (Скарлетт Йоханссон) еще помирятся. С виду счастливая пара: он театральный режиссер, она актриса, бросила первые роли в Лос-Анджелесе, чтобы переехать к нему в Нью-Йорк. Николь давно предлагала Чарли попробовать пожить в LA, но у них же театр, вот-вот их «Электру» возьмут на Бродвей, правда, это не точно. Успешный пилот сериала убеждает наконец Николь вернуться в родной Лос-Анджелес, а с собой увезти и их восьмилетнего сына Генри, — это начало конца. Разумные приятные люди хотят разойтись мирно и без адвокатов, только оба до смерти любят сына.
«Брачная история» — не про нелюбовь и даже не совсем про развод, а про все умалчиваемое, что ежедневно подтачивает и в итоге разрушает счастье двоих. Все это герои только на момент начала сюжета и начинают проговаривать — благо жанром мамблкор режиссер Ноа Баумбах владеет безупречно.
Инфантилы Баумбаха — что героини Греты Гервиг в «Милой Фрэнсис» и «Мисс Америке», что уже взрослые дети «Историй семьи Майровиц» (печальные Пьеро Сэндлер и Стиллер) и супруги средних лет в «Пока мы молоды» были вечно удивленными взрослой жизнью, не вписывались в представления о 20-, 30- и 40-летних. И если герои «Семьи Майровиц» растворялись в тесном семейном кругу, то в «Брачной Истории» Йоханссон и Драйвер только начинают себя обретать, от семейных уз отказавшись.
Николь раньше Чарли понимает, что это конец, волей-неволей нанимает эмпатичную акулу разводов — адвоката Нору (Лора Дерн в лучшем воплощении своей героини из «Большой маленькой лжи»). Мысль о том, что бывшая жена с ребенком уедут из Нью-Йорка, убивает Чарли чуть ли не больше самого развода. Он прилетает к ним в Лос-Анджелес и даже снимает неподалеку квартиру, чем еще больше загоняет себя в ловушку — теперь судья ни за что не позволит ему увезти ребенка обратно. Что хуже — Генри неожиданно быстро привыкает к новой жизни и даже не в силах подыграть папе во время визита судебного эксперта. Мэри Холлис Имбоден тут практически затмевает Драйвера:
— А за неразведенными парами вы наблюдаете?
Семейный ужин, который всегда так хорошо удавался Чарли, превращается в фарс и торжество неловкости: его некогда счастливая жизнь распадается, как только на нее обращают пристальный охладевший взгляд, а то, что казалось несущественным или даже трогательным, в бракоразводном процессе вскрывается правдой, а то и вовсе извращается в пользу одной из сторон.
Ноа Баумбах любит вспоминать гуманизм Эрнста Любича и Питера Богдановича, а здесь обращается к «Великой иллюзии». Речь о начальной сцене фильма Ренуара, когда в разгар Первой мировой немецкий летчик приглашал к столу только что сбитых французских офицеров, пока их не забрали в лагерь для военнопленных. Процесс развода Николь и Чарли — такой же бесконечный ужин с бывшими союзниками, когда нападения и взаимные обвинения вмиг могут обернуться мнимым миром во имя общего ребенка и прошлого. Чарли постепенно перестает быть близким в семье Николь, она, в свою очередь, теряет театральную труппу.
Как главного агента мамблкора, Баумбаха часто критиковали за бессобытийность и сомнительную драматургию. Однако в «Брачной истории» расстановка сил между супругами меняется и внутри каждой сцены (вот Чарли объявляет о получении престижного гранта и тут же узнает о бракоразводном процессе), и глобально по ходу двухчасовой драмы. И если поначалу мы смотрим на историю глазами Чарли, ошалевшего от такого выкидона жены, — все же было так хорошо! — то потом сцена за сценой Баумбах все больше доверяет Николь, которая только обретает голос. Слой за слоем слетает позолота с портретов, которые каждый из супругов написал в первой сцене. В этих чуть ли не любовных посланиях начинают прорастать печальные открытия, измены и предательства, причем предают герои в том числе самих себя. По ходу оказывается, что Николь и вовсе себе никогда не принадлежала, а Чарли и не хотел создавать семью. Непроговоренные обиды сквозят и в укоризненных взглядах (так, Чарли походя задевает профессиональные амбиции Николь, обронив, что не смотрит телевизор), и в попытках спокойно обсудить, и, наконец, в сколь блестящих, столь и унизительных для супругов речах адвокатов в суде. И как бы Баумбах ни симпатизировал герою Драйвера (режиссер и не отрицает, что его собственная история развода с актрисой Дженнифер Джейсон Ли повлияла на фильм), ему удается показать правду каждой стороны, и оглушенному эго Чарли, и не сумевшей за долгие годы артикулировать свои желания Николь.
Такому сильному, безупречному и по работе с актерами (Йоханссон и Драйвер достигают тут кристальной достоверности), и драматургически фильму, безусловно, нашлось бы место в основном конкурсе Канн. И, вполне вероятно, «Брачная история» туда бы и попала вслед за предыдущим фильмом Баумбаха «Истории семьи Майровиц» 2017 года. Но то был последний год, когда в Каннах показывали проекты Netflix, а с 2018 года все лучшие полнометражные фильмы платформы — «Рим» Куарона, «Баллада Бастера Скраггса» братьев Коэн и вот теперь новый Баумбах — попадают на Венецианский кинофестиваль. Горькая ирония в том, что режиссер любит снимать на пленку, и после нескольких цифровых фильмов он вернулся к 35-мм в «Брачной истории». Остается только надеяться, что и с экранов телефонов будет заметно, как на первый взгляд нейтральное, часто безликое пространство транзитных зон — аэропорты и залы ожидания, офисы и новые квартиры героев — переливаются всеми оттенками белых стен, которые вкупе с такой же деликатной работой оператора Робби Райана (чуть шире угол, чуть ниже точка съемки, свет максимально естественный) только подсвечивают растерянность Чарли и Николь, которые и сами находятся в переходном состоянии, мучительном транзите.
Разлом между героями усиливает и их приверженность двум, пожалуй, самым очевидно полярным городам Америки: пока Чарли продолжает надеяться, что они, пусть и в разводе, будут жить в Нью-Йорке (театр, пешие прогулки и неуловимая ностальгия по XX веку), Николь с радостью возвращается в Калифорнию — а там кинематограф, непреодолимые без машины расстояния и, по большому счету, будущее — не случайно Генри, некогда папин сынок, так легко переобувается в популярные в Лос-Анджелесе шорты с длинными носками и в целом не скучает по прежней жизни. Чарли это не может не раздражать, а когда все вокруг говорят, что в Калифорнии куда лучше («Во-первых, там просторно»), и вовсе срывается на крик.
Но тот простор, за который ратуют калифорнийцы, появляется разве что в финальных кадрах — герои наконец-то вырываются из транзитной зоны к своим терминалам, и мамблкор-драма вдруг обращается мюзиклом. Someone to know you too well And put you through hell («Кто-то, кто хорошо тебя знает И проведет через ад»)— пели эту песню в бродвейской постановке Company, а затем — и герой Адама Драйвера в караоке. В 70-е Being Alive была одной из редких попыток всерьез и в то же время легкомысленно поговорить об отношениях. Похоже, спустя полвека Баумбаху удалось повторить успех и на свой лад пропеть Being Alive.
Читайте также:
Другие фильмы Венецианского фестиваля:
Кино«Брачная история»: Отличное кино о разводе Скарлетт Йоханссон
и Адама Драйвера
Виноватых нет — только пострадавшие
На Венецианском кинофестивале показали «Брачную историю» — новую мелодраму Ноа Баумбаха со Скарлетт Йоханссон и Адамом Драйвером о разводе американской пары. Герои — режиссёр и актриса — разрываются между Лос-Анджелесом и Нью-Йорком, пытаясь поделить опеку над любимым сыном. «Брачную историю» уже назвали одним из лучших в карьере Баумбаха, как и Йоханссон с Драйвером. Скарлетт Йоханссон впервые за несколько лет играет достойную её осознанную и жестокую роль женщины в кризисе среднего возраста. А Адам Драйвер — зрелого мужчину, а не кидалта, чей едва видимый эгоизм подтачивает многолетние отношения. Алиса Таёжная рассказывает из Венеции об одном из самых ожидаемых фильмов осени.
Текст содержит спойлеры.
Текст: Алиса Таёжная,
автор телеграм-канала «Один раз увидеть»
«Адвокаты видят преступников в их лучших проявлениях, адвокаты по разводам — хороших людей в их худших», — известная поговорка в юридическом мире. Things are getting ugly, образованные и милые люди начинают бороться за желаемое, сталкиваясь лбами. На глазах юристов приятные мужчины и женщины оборачиваются настоящими монстрами. Юристы привыкли — специфика работы. Чего не знают главные герои «Брачной истории» Чарли и Николь Барбер: монстрами в ближайшие месяцы станут они сами — мудрые, образованные, хорошие люди, — когда их заденет за живое.
В начале фильма голоса Чарли и Николь поочерёдно рассказывают о самом личном: о том, что они бесконечно ценят в любимом человеке, чем восхищены и продолжают вдохновляться. Любовь была и, кажется, всё ещё есть, но отношения зашли в тупик и развод кажется взаимным облегчением. В этих монологах много нежности: даже в том, как герои строят предложения, перечисляя большие и маленькие достоинства, сквозит надежда если не на любовь, то на пожизненную дружбу. «Иногда она слишком внимательно и слишком долго слушает людей», — говорит Чарли. И бережно добавляет, что его жена — редкая мать, которая обожает играть с ребёнком, а ещё почему-то любит стричь волосы мужу и сыну. «Он может чётко сказать, чего хочет, что мне вообще несвойственно», — шепчет Николь. Её восхищает, что Чарли не сдаётся перед трудностями и становится душой любого сообщества. Большие вещи, которые сразу бросаются в глаза, маленькие вещи, не известные посторонним, — портрет любимого человека собирается по кусочкам.
На самом деле в начале «Брачной истории» мы слышим некрологи любви. Семейный консультант попросил обоих составить список любимых качеств супруга, чтобы в страшные моменты развода этот перечень всегда был перед глазами. Его совет из практики: «Развод — такая болезненная вещь, что лучше помнить, почему мы провели с близким человеком так много времени». Упражнение на закрепление не работает: Николь отказывается читать свой список вслух — ей неприятно, больно, она сердится. Злосчастный список — лишнее напоминание о том, что они потеряют в ближайшее время. Саботаж Николь — первая ласточка того, что развод не будет полюбовным.
Как всё началось? В юности Николь стала актрисой и даже засветилась в народной романтической комедии, в решительный момент оголив грудь — именно так её запомнили американцы, как обычные зрители, так и индустрия. Николь долго ждала интересных ролей, но в итоге пришла в небольшой независимый театр работать с постановками мужа. Она живёт в Бруклине, вместе семья Барберов завела сына Генри, и относительно тихая творческая жизнь обросла друзьями и привычками. Теперь Николь предложили роль в калифорнийском телешоу — и для неё это долгожданная возможность вернуться на большой экран. Планы на ближайшее время — переехать в Калифорнию с сыном на несколько месяцев, перезапустить карьеру и ждать новых предложений. Есть и другая причина, о которой Николь предпочитает рассказать только адвокату. За время брака она почувствовала себя задвинутой на задний план, звездой своего мужа, слагаемым его успеха, но окончательно потеряла себя из виду. Их желания в работе совпадают не только стилистически: Николь явно дожидается собственного рывка, никак не связанного с мужем — их границы размылись, она устала быть дополнением.
Развод — такая болезненная вещь, что лучше помнить, почему мы провели
с близким человеком так много времени
Чарли в свою очередь видит себя только ньюйоркцем, а Барберов — настоящей нью-йоркской семьёй. Работая в небольших театральных компаниях, где каждый человек в труппе уникальный, а не конвейерный, он много лет ставит спектакли с женой, потому что доверяет её смелости, таланту и преданности ремеслу. После долгой работы в андеграунде Чарли тоже получает свой счастливый билет — приглашение на бродвейскую постановку. Это шанс закрепиться, получить долгожданное внимание и другие деньги. При этом Чарли никогда не жертвовал ребёнком ради работы: для Генри он не воскресный папа, а половина его жизни. О том, что воспитание ребёнка — женское занятие, в их семье нет и речи.
Ноа Баумбах так и не показывает тот самый момент, когда всё определённо пошло не так. Вероятно, потому что того самого момента не существует: противоречия складываются из мелочей, а расхождение — процесс стабильный, но постепенный. Николь явно тесно в отношениях с Чарли, и она не чувствует поддержки, Чарли слишком нравится и удобно сохранять статус-кво. Но виноватых нет — есть только пострадавшие.
Ценности Нью-Йорка сталкиваются с образом жизни Лос-Анджелеса, бродвейский театр — со всемогущим американским теликом. И всё было бы ничего, если бы в этом расставании не был замешан ребёнок. Озвучивая планы на будущее, родители договариваются о совместной опеке над сыном в Нью-Йорке, но Николь родом из Калифорнии — и через несколько недель остаться с сыном там, где живёт её семья, а у неё больше рабочих перспектив, кажется ей удачной идеей. Тут в дело и вступают адвокаты по бракоразводным процессам (очень смешные стервятники — Лора Дёрн, Рэй Лиотта и Алан Алда), для которых отвратительное поведение бывших и эскалация конфликта — главный способ заработать.
Много лет назад, снимая «Кальмара и кита» по воспоминаниям о разводе родителей, Ноа Баумбах обнажил личную семейную драму. В одном из его самых признанных фильмов встающая на ноги мать старается выбраться из душного бруклинского дома и влияния уважаемого мужа. Ни сотни прочитанных интеллектуальных книг, ни хороший вкус, ни прогрессивное сообщество не спасают их от уродливых поступков при расставании. Два мальчика-подростка становятся свидетелями родительской конфронтации — это настоящая война с боевыми потерями. Герои «Брачной истории» другие — они моложе, менее самоуверенные и эгоистичные, не зажаты в тиски семейных стандартов предыдущего поколения. Но это и делает «Брачную историю» печальной: Чарли и Николь слишком хорошие, чтобы через такое пройти. Но когда через трагедии проходили только испорченные и порочные люди?
Ни сотни прочитанных книг,
ни хороший вкус,
ни прогрессивное сообщество
не спасают
от уродливых поступков
при расставании
Вместо неудобного разговора по чесноку Чарли и Николь выбирают дорогое и нервное расставание через посредников, хотя каждому из супругов хватило бы ума и такта договориться и уступить. «Деньги, которые ты сейчас тратишь на процесс по опеке, ты забираешь из сбережений сына на колледж», — говорит адвокат растерянному Чарли, но тот почему-то решается потратить на развод десятки тысяч долларов, чтобы не проиграть. Адвокатесса Николь действует хитрее: она предлагает план настоящего возмездия за годы жизни в тени мужа. В зале суда её подзащитная должна быть женщиной без недостатков (монолог о боге и непорочной Деве Марии — одна из самых остроумных сцен, написанных в современном американском кино), чьи годы супружеской поддержки и эмоционального труда наконец пора монетизировать.
В её пламенной речи много универсально справедливого, но мало человечного. Реванш даётся Николь с болью, рушит её отношения с мужем и делает неприятно циничной — ведь настаивая на кровавом разводе, она отказывается от того, что было жизненно важным все эти годы. От большой привязанности, которую нельзя измерить ни годами, ни центами. Баумбах — один из современников, осознающий, что творческая пара — живой организм, где нет муз и творцов, а «эмоциональное обслуживание» и «душевный труд» — термины для адвокатов и кризисных психологов, но не для любящих людей. Это лексикон военного времени, когда пора сводить счёты: когда мы что-то измеряем, мы это убиваем. Сцена в суде, когда адвокаты пытаются вычислить, кто из супругов в кого сильнее вложился, — отповедь капитализации близких отношений.
«Брачная история» могла бы стать трагедией, но Баумбах снимает драму об обычном разногласии амбиций и самолюбий, когда собственный путь становится важнее общего дела, прошлого и настоящего. Но и этот выбор может быть временным. Для Баумбаха как режиссёра и человека на первом месте всегда будет список вещей, которые ты любил, любишь и будешь всегда любить, даже когда пути разойдутся. «Брачная история» щемяще заканчивается тем, чем и началась, — закадровым голосом о лучшем в любимом человеке, с которым можно разъехаться в разные города, но никогда не получится по-настоящему расстаться. Вблизи глаз замыливается, и мы можем уже не помнить, почему провели так много лет вместе. Какое-то время поднятая в ссоре пыль будет застилать глаза. Но самые преданные и способные любить никогда не забудут, как дорогой им человек подстригает чёлку или с треском проигрывает в «Монополию» ребёнку.
«Брачная история»: 10 самых неожиданных реакций зрителей
Драма со Скарлетт Йоханссон и Адамом Драйвером стала одним из самых обсуждаемых фильмов года. Собрали самые интересные мнения первых зрителей.
Новый фильм Ноа Баумбаха – человека, который подарил нам «Милую Френсис» и «Госпожу Америку», – получил шесть номинаций на премию «Золотой глобус». В том числе почетного упоминания удостоились исполнители главных ролей – Скарлетт Йоханссон и Адам Драйвер. Так что им уже неминуемо пророчат «Оскар».
Персонажи картины – нью-йоркский театральный режиссер Чарли и актриса его театра Николь – переживают неминуемый развод. Процесс становится очень болезненным потому, что им приходится делить сына. Может, они не очень удачно совпали как муж и жена, но родители были прекрасные. И теперь Николь хочет увести мальчика к своей маме в Лос-Анджелес, а Чарли нанимает адвоката, чтобы этого не допустить.
Разводы в этом году стали буквально главной темой кинематографа. Об этом говорили и американские, и европейские, и наши российские режиссеры. Со стороны может показаться, что история Баумбаха драматическая, мощная и вместе с тем «местечковая», то есть может быть понятна и интересна конкретному кругу людей. Но это не совсем так. Если вы хотите понять, стоит вам смотреть этот фильм или нет, прочитайте отзывы первых зрителей. Этих твитов будет вполне достаточно, чтобы принять решение.
«Брачная история» очень крутой фильм. Йоханнсон и Драйвер просто ккккомбо.
При том я вроде далек от подобных тем. Но Баумбаху снова удалось показать все легко (в плане подачи) и искренне. pic.twitter.com/OFiAjlEnr7
Сначала Милая Фрэнсис и Госпожа Америка, теперь — Брачная история. Ноа бомбический. Очень правдиво, больно, трогательно и чувственно. Захотелось пересмотреть его фильмы и ещё Аритмию, очень похожи смыслы и доводы героев.
Брачная история просто потрясающа. Скарлетт и Адам заслуживают людях наград. Давно мне не было настолько страшно и больно от показанной обычной жизни, в которой всегда скрываются ужасы страшнее любых хорроров. Шикарное кино.
«Брачная история» заканчивается, а ты продолжаешь смотреть в потемневший экран,потому что слишком много эмоций и мыслей. На протяжении фильма сочувствуешь и Николь, и Чарли и понимаешь как сильно иногда любимые люди могут ранить друг друга даже если»никогда не перестанут любить»
Сегодня выходит «Брачная История» Ноя Баумбаха на Нетфликсе. Кажется, со времен Аллена срединного периода Баумбах первый такой мощный певец внутренних кризисов.
Marriage Story вышел на Netflix, наконец-то, и он печальный и чарующий. После Being Alive в исполнении Драйвера, нужно пойти на YouTube и посмотреть исполнение Нила Патрика Харриса. А потом всю фильмографию Ноя Баумбаха (а потом как-то склеить сердечко обратно).
Скарлетт Йоханссон на премьере фильма «Брачная история»
Звездный стиль
Вчера в Лос-Анджелесе состоялась премьера фильма «Брачная история» (Marriage Story) американского режиссера Ноа Баумбака. Представить картину пришла и исполнительница одной из главных ролей — 34-летняя Скарлетт Йоханссон.
Фотографам звезда позировала в наряде от Louis Vuitton, состоящем из корсета с вышивкой, молниями и ремнем на талии и фиолетовой юбки с запахом. Образ Скарлетт дополнила яркими украшениями от Taffin.
На премьере Скарлетт радостно приветствовала свою коллегу по фильму, 52-летнюю Лору Дерн. Им обеим, к слову, за работу в «Брачной истории» прочат номинации на премию «Оскар», которая состоится 9 февраля.
Напомним, в фильме, который впервые был представлен на минувшем Венецианском кинофестивале, рассказывается о расставании театрального постановщика (героя Адама Драйвера) и актрисы (Скарлетт Йоханссон). Развод для обоих оказывается серьезным испытанием. Судебные разбирательства, вопрос опеки над сыном, стресс и неудачи в творчестве — со всем этим им пришлось столкнуться после счастливой семейной жизни.
Картина стала во многом личной для Ноа Баумбака: он и сам несколько лет назад пережил тяжелый бракоразводный процесс со своей бывшей супругой Дженнифер Джейсон Ли. Поддержать его на премьеру, к слову, пришла его возлюбленная — режиссер и актриса Грета Гервиг, которая минувшей весной родила от него сына.
Скарлетт Йоханссон, Ноа Баумбак и Лора Дерн
Грета Гервиг и Ноа Баумбак