балабанов груз 200 реальная история
Страшно, аж жуть
Этот эпизод снимался в Череповце и полностью вошел в картину. В «уазике» советских лет приехал милиционер Журов ( Алексей Полуян). | Фото Натальи Михайловой
Алексей Балабанов «поселил» главного героя фильма «Груз 200» в Череповце, где на самом деле орудует жестокий маньяк.
28 июня в Вологде состоялась премьера картины «Груз 200», которую режиссер и сценарист Алексей Балабанов частично снимал в Череповце.
Изза крайней жестокости не все кинопрокатчики согласились взять этот фильм для демонстрации. Уникальный для современной России факт — лента имеет ограничение по возрасту аж до 21 года, и не рекомендована к просмотру впечатлительным людям. В «Ленкоме» показ «Груза 200» начинается в десять вечера, а, значит, предназначен исключительно для взрослых. В столице перед показом проверяли паспорта.
«Мы долго раздумывали — брать или не брать в прокат этот фильм, — рассказывает директор киноцентра «Вологда» Зинаида Глебова. — Все решили звонки от зрителей: люди говорили, что хотят посмотреть «Груз 200», просили не лишать их такой возможности».
Кино и кровь
Действие фильма происходит в самый разгар застоя — в 1984 году. Дочь секретаря райкома партии Анжелику (играет Агния Кузнецова) похищает маньякмилиционер Журов (играет Алексей Полуян). Над жертвой он издевается физически и морально.
К примеру, девушка угрожает маньяку расправой со стороны жениха — десантникаафганца. Как раз в это время в город прибывает «груз 200» — жениха убили в Афгане. По стечению обстоятельств именно Журову поручают похоронить солдата. Маньяк привозит домой цинковый гроб, вскрывает его и заставляет девушку спать в одной постели с разлагающимся трупом любимого.
Но главный маньяк — не Журов, а система, позволяющая таким, как он, творить зло. Кстати, сам Алексей Балабанов категорически против, чтобы его героя называли маньяком.
Владимир: «Хочется выразиться матом. Не в смысле, что кино плохое, а в том смысле, что наша жизнь — жестокая штука».
Алена: «Слишком много жестокости. Тяжело смотреть».
Юлия: «Мы не знали, что фильм снимался в Череповце и, честно говоря, не узнали город на экране».
Алексей: «Нужно, чтобы правду о жизни кто-то рассказывал, поэтому, может, и стоит снимать такие картины».
Анна: «Страшно, что это и сегодня может произойти практически с любой девушкой. Мы обсуждали эту тему с коллегами по работе, и у всех в «багаже» были истории, когда к ним кто-то приставал, и это было по-настоящему страшно. Когда я была школьницей, со мной в лифт вошел мужчина, который нажал кнопку «Стоп» и стал угрожать мне ножом, требовать, чтоб я пошла с ним на чердак. Спасла соседка, побежала к моим родителям с криком: «Ваша Аня застряла в лифте со странным мужчиной!» Старшая сестра вызвала лифт, дверь открылась, мужчина убежал, мы позвонили в милицию. Помню, потом меня долго возили на опознания каких-то странных дядек».
Череповецкая натура
«Груз 200» основан на реальных событиях, произошедших в 1984 году под Ленинградом. Алексей Балабанов говорит, что девушкажертва рассказала ему обо всем сама.
Впрочем, в 1984 году в Советском Союзе орудовало несколько маньяков. Самый известный — Андрей Чикатило. Интересно, что вместо него вначале был расстрелян другой человек, так же, как и в фильме Балабанова. Еще одним совпадением с Чикатило стал тот факт, что главный герой фильма «ловил сам себя». Чикатило был дружинником, герой фильма Журов — милиционером.
Для череповчан фраза «фильм основан на реальных событиях» — тоже не пустой звук. Есть все основания полагать, что в Череповце орудует маньяк, на совести которого полтора десятка жертв.
Октябрь 2000 года — здесь же обнаружено тело студентки Елены Калининой. Девушка умерла от удушья, а перед смертью была изнасилована.
Декабрь 2000 года — на пустыре нашли тело 42-летней Елены Златовой. За это убийство в 2001 году был осужден и приговорен к 12 годам лишения свободы отставной военный Игорь Андреев, который до сих утверждает, что невиновен.
В марте 2002 года в районе Советского проспекта пропала 20-летняя Екатерина Воробьева. Ее скелет нашли в июле 2003 года.
В сентябре 2003 года был найден труп 17-летней Ольги Шабаковой. Подозреваемый в этом убийстве Юрий Копылов был признан невменяемым.
В декабре 2003 убита Марина Кошева. Вскоре после убийства был задержан некий Дюков — бомж.
В феврале 2004 года ушла на обеденный перерыв и не вернулась 17-летняя Марина Островская.
В июле 2004 года пропала 32-летняя Ольга Бердина. Ее тело нашли на следующий день.
В августе 2004 года на печально знаменитом Питинском пустыре была изнасилована и задушена 19-летняя учащаяся металлургического колледжа Ирина Попова.
5 сентября 2004 года среди белого дня за училищем искусств изнасилована и задушена 22-летняя Татьяна Баева.
8 декабря на улице Милютина изнасилована и задушена 17-летняя Татьяна Максимова.
26 июня 2005 года не вышла на работу 31-летняя Людмила Мирошниченко.
14 июля 2005 года почти на глазах у сестры на улице Данилова была убита 19-летняя Светлана Степанова. Когда следственная группа прибыла на место убийства, рядом были обнаружены еще два полусгнивших трупа — Людмилы Мирошниченко и Марины Островской.
В конце июля 2006 года пропала 17-летняя Сухарева. Ее тело было найдено в конце марта этого года на Питинском пустыре.
11 июня этого года была убита Наталья Закалова.
Несмотря на то, что по крайней мере трое подозреваемых милицией установлены, многие сыщики сомневаются в том, что они истинные убийцы. Один из руководителей городского УВД Череповца Владимир Майоров заявил, что в деле «питинского», или «даниловского» маньяка «в тюрьме не тот, кто виноват».
Череповец в фильме узнаваем: многоэтажки и дымящие трубы «Северстали» стали вымышленным городом Ленинском. Алексей Балабанов на официальном сайте картины www.groz200.ru пояснил, почему снимали в городе сталеваров: «Там очень красивые места. Живописные. В Череповце, впрочем, снимали не всю картину, а только очень большой ее эпизод».
Символично, что районный городок, откуда родом жертва, называется Нижний Волок (созвучно Вологде). В саундтреке используется и песня про «город, где резной палисад».
Новое поколение зрителей «прочитало» «Груз 200» как историю про маньяка
Спустя 13 лет радикализм Балабанова возвращается
Знаменитый фильм Алексея Балабанова «Груз 200», снятый 13 лет назад, многие молодые зрители только теперь впервые увидели на большом экране. Ради этого они и пришли. После показа состоялся странный разговор, который пошел совсем не в том направлении, какое можно было ожидать.
Фото: Кадр из видео
Уже в 2010-х многие воспринимали Балабанова как старомодного, а не радикального режиссера. Но время вновь сделало его актуальным, хотя зрители не всегда готовы считать его посыл. А представить себе появление таких фильмов как «Груз 200» или «Кочегар» сегодня просто невозможно.
Премьера «Груза 200» состоялась на фестивале «Кинотавр» в Сочи в 2007 году. Тогда в конкурсе участвовали еще и «Простые вещи» Алексея Попогребского, который уловил всю сложность человеческих отношений, и где изумительно сыграл Леонид Броневой. У этой картины было немало приверженцев, но отдавать ей главную награду, когда есть «Груз 200», многие считали преступным. А потому произошел раскол. Попогребский, узнав о разгоревшихся страстях, готов был вернуть свою награду. Кинокритики переругались. Часть из них в знак протеста покинула ряды Гильдии киноведов и кинокритиков. Во время общественных дискуссий коллеги обвиняли Балабанова в маразме и бесстыдстве. Юрий Лоза, под песню которого «Плот» маньяк везет на мотоцикле свою жертву, возмущался больше всех, но благодаря «Грузу 200» он навсегда останется в истории кино.
Всех этих подробностей уже не знают новые зрители, а те, кто видел фильм 13 лет назад, не хотят его пересматривать – слишком тяжело. С тех пор прошла вечность. Алексей Балабанов умер в 2013 году, когда ему было 54 года. Еще раньше не стало 44-летнего Алексея Полуяна, сыгравшего милиционера-маньяка Журова. Он умер в 2010 году от онкологического заболевания, и видимо, уже зная, что его ждет, уехал из Питера в деревню. Через два месяца после его смерти погиб в автокатастрофе 42-летний Юрий Степанов, сыгравший военкома, принимавшего гробы с погибшими в Афганистане солдатами. В 2011-м не стало 64-летнего якутского актера Михаила Скрябина, сыгравшего вьетнамца Суньку. В 2010-ом он снялся у Балабанова в главной роли в «Кочегаре», сыграв всеми поруганного ветерана афганской войны.
На показе, организованном в рамках программы «Каро Арт», присутствовали в основном молодые зрители. Для них 1984 год, когда происходят события, все равно, что Куликовская битва. Во время обсуждения один парень спросил: «Почему Балабанов вынес приговор молодым, не оставил им шанса?» Для него олицетворением молодежи стала Анжелика в исполнении Агнии Кузнецовой, которую маньяк-милиционер приковал к кровати вместе с мертвецами – алкоголиком в исполнении Александра Баширова и погибшим в Афганистане женихом. Другие зрители восприняли ее как Родину-мать, доведенную до края. Для кого-то отечество материализовалось в облике матери Журова, произносящей коронную фразу: «Мухи у нас». А они заполонили весь дом с двумя мертвецами.
Организаторы мероприятия совместили показ со встречей с писателем и журналистом Сашей Сулим, автором книги об ангарском маньяке и его поимке. Возможно, это было ошибкой, поскольку разговор пошел именно в этом русле. Зрители расспрашивали о том, как она встречалась с ангарским маньяком, как брала у него интервью. Но ее героем стал и бывший оперативник, входивший в группу расследования ангарского дела, работающий теперь охранником, выращивающий свиней. Его опыт оказался никому не нужен, зато следователь пошел на повышение. И тут разговор зашел об образе милиционера как таковом, что уже было ближе к картине Балабанова. Молодые зрители рассуждали о том, может ли в принципе полицейский быть честным человеком. Кто-то считает, что изначально в правоохранительные органы идут хорошие люди, но система их переламывает.
По Балабанову защитить себя можно только самому, а обращаться в милицию бесполезно. В тот вечер в зале никого не было из тех, кто его знал, поэтому все строилось на догадках. Хотя настоящее кино и не нуждается в разъяснениях. Оно дает зрителю возможность думать, а это как раз такой случай. Друг Балабанова Александр Мосин, снимавшийся в «Грузе 200» и других картинах Балабанова, однажды рассказал «МК»: «Алексей любил честность во всем. Он научил меня тому, что можно жить, не приспосабливаясь. Независимым у нас быть невозможно, а Леша был таким. Он патологически был заточен на правду, боролся за честное, настоящее кино».
Что хотел сказать Балабанов скандальным фильмом «Груз 200»
Страна: Россия
Жанр: триллер, драма
Год производства: 2007
Режиссер: Алексей Балабанов
Актеры: Агния Кузнецова, Алексей Полуян, Леонид Громов, Алексей Серебряков, Леонид Бичевин
Фильм Алексея Балабанова «Груз 200» – очень тяжелая, давящая и провокационная картина, пропитанная аллегориями.
Фильм отказались показывать на фестивалях в Берлине и Каннах. Он не рекомендован к показу на российском ТВ. Возрастной ценз к показу ленты – аж 21 год. Понять смысл фильма “Груз 200” можно, если знать, что картина основана на реальных событиях. И речь идет не о какой-то одной истории…
История, основанная на реальных событиях
Фильм “Груз 200” во многом символичен. Режиссер Алексей Балабанов вплетал в содержание картины реальные события, которые собирал на протяжении всей жизни.
Балабанов признавался, что переживал милицейский беспредел на себе. Также он был знаком с людьми, которых похищали и насиловали. Знал Балабанов и тех, кого убивали сотрудники правоохранительных органов. В картине режиссер просто собрал концентрат этих историй.
По сути, режиссер создал картину из “паззлов” — из нескольких жутких историй, произошедших в реальности с ним или с его знакомыми. Затем он завернул эту начинку в детективную обертку с разными персонажами. Он был уверен в том, что его искреннюю откровенность поддержат.
У милиционера-маньяка Журова был прототип – Чикатило. И была реальная история девушки – его жертвы, и не одной. Как и его прототип, помогавший милиции, Журов активно искал самого себя. Ближе к финалу режиссер осознанно делает ставку на усиление схожести двух нелюдей, в том числе и на внешней.
Во всех рецензиях и разборах картины отмечается тот факт, что еще на стадии подготовки к съемкам она вызывала горячие споры.
Главные роли были “заточены” под Сергея Маковецкого и Евгения Миронова. По замыслу режиссера, Миронов должен был выступить в роли капитана Журова, а Маковецкому предназначалась роль профессора научного атеизма.
Прочитав сценарий, оба актера настолько впечатлились его содержанием, что отказались сниматься. Маковецкий вообще порекомендовал Балабанову отказаться от идеи съемок “Груза 200”, хотя в итоге озвучил героя, созданного специально для него. От участия в ленте отказывались и другие актеры, но Балабанов не сдавался.
Когда картина вышла в прокат, она вызвала еще более ожесточенные споры. “Груз 200” пытались заклеймить, присвоив ему ярлык “чернуха”, но российский зритель, тем не менее, фильм Балабанова увидел.
О чем фильм «Груз 200»
В центре сюжета фильма “Груз 200” находятся события в российской провинции – в двух вымышленных городах Ленинградской области.
На дворе стоит 1984 год, в Афганистане разворачиваются военные действия. Профессор научного коммунизма Артем заезжает в гости к матери, и по пути навещает брата Михаила, военного. В гостях у Михаила его племянница и ее жених Валера.
Юноша хочет попасть на дискотеку и пытается уговорить Лизу поехать вместе с ним. Девушка упирается, молодые люди ссорятся, Валера едет один и знакомится на дискотеке с яркой Анжеликой, дочерью крупного чиновника.
Погуляв на дискотеке, Валера решает отвезти Анжелику домой, а по пути заезжает на окраину к знакомому, бывшему сидельцу Алексею, который живет тем, что гонит самогон. В это время в этом же месте оказывается милиционер Журов, который замечает сидящую в машине Анжелику и, убив своего напарника, похищает ее. В убийстве Журов обвиняет столь некстати оказавшихся рядом Валеру и Алексея.
Анжелика — девушка не робкого десятка. И она представительница “золотой молодежи”. Пытаясь напугать до жути спокойного похитителя, неприглядного и очень вежливого мужчину средних лет, она говорит, что ее отец — секретарь райкома КПСС, а жених служит в Афганистане.
В этот момент из Афгана привозят тела погибших солдат. Жених Анжелики тоже погиб. Узнав об этом, Журов привозит его тело к себе домой, где и держит Анжелику. Вскоре в небольшой квартире появляется еще одно тело…
Смысл фильма
Художественное произведение может собирать в себе определенные события. Это необходимо, чтобы иметь под рукой инструментарий для создания системы художественных образов.
Это — экстракт боли режиссера, это — то, на что мы привыкли закрывать глаза, пытаясь спасти собственную психику. Это то, о чем молчит государство, создавая при этом образ “сказочных далей”.
В фильме “Груз 200” имеется определенное государство — не только реальный СССР во главе с Черненко, но и аллегоричное. Помимо государства, в картине есть и другие образы. Разобравшись с ними, можно понять скрытый смысл фильма.
Так, маньяк Журов олицетворяет беспредельную поместную власть, упивающуюся собственным положением. Она совершает действия в своих интересах, не испытывая при этом страха. Журов не боится везти похищенную Анжелику в открытой мотоциклетной коляске и держать ее дома.
Журов — импотент, что указывает на несостоятельность поместной власти. Смысл этого заключается в том, что сексуальные действия, которые он хотел бы предпринять по отношению к Анжелике, не реализуемы.
Следующий образ картины — государство, воплощенное в образах беспомощных, несчастных родителей Анжелики. Государство в их лице спокойно доверяется маньяку в милицейской форме, а сами при этом ничего не могут сделать — просто страдают.
Также в фильме есть образ коммуниста в лице Артема, который идеологически сталкивается лбами с Алексеем, олицетворяющим религиозный монархизм, и мечтающим построить утопический “Город солнца”.
Артем – городской человек и уважаемый профессор. Алексей живет на отшибе и торгует самогоном. Такое положение вещей на тот момент было вполне реальным. Власть в лице Журова уничтожила Алексея, что также отразило реальный идеологический конфликт.
Жертвенность Алексея в виде признания в убийствах на хуторе вдохновила Артема, и тот в конце пересмотрел свою позицию. Таким образом, произошедшее в финале фильма “Груз 200” зеркалит трансформацию идеологического сознания людей, живших в то время.
Фарцовщик Валера олицетворяет собой молодое поколение. В конце картины (вторая половина 1984 года) он ушел в никуда с новым знакомым — с сыном Артема. Объяснение этому такое: ребята, вместе олицетворяющие рынок, уходят строить капиталистическое (и даже олигархическое) будущее.
Слабоумная мама Журова олицетворяет образ народа. Уткнувшись в телевизор, она проживает замкнутую жизнь и ничего не замечает вокруг. Она никак не реагирует на груз 200 в квартире, не обращает внимания на выстрелы на стенкой. Убийство (точнее, уничтожение) сына ближе к финалу фильма также проходит мимо нее. Смысл создания этого образа заключается в том, что народ, “обработанный” СМИ, в общем-то, пассивен.
Фоном ко всем страшным событиям картины “Груз 200” звучит веселая, жизнерадостная музыка. Это нагоняет дополнительной жути, а объяснение этому такое: в воображаемой “заэкранной” жизни все прекрасно. А реальность тем временем кардинально отличается от этой сказки…
Согласно задумке Балабанова, фигура, вокруг которой вьется кровавый вихрь, юная Анжелика, олицетворяет собой страну Россию (не путать с государством). На этом фоне все нити системы персонажей сплетаются и становится понятно, что хочет сказать режиссер.
То есть он показывает, как поместная власть издевается над страной, как государственное правительство ничего не может с этим сделать, как капиталистическая молодежь бросает ее на произвол судьбы, и как народ не замечает действий власти, а только одобряет издевательства.
Эта система работает в контексте истории как часы. В это нужно всматриваться и вчитываться: это лежит на поверхности.
На протяжении картины зрителя постепенно окутывает страх. Но, учитывая смысл вышеизложенного и то, что история Журова и Анжелики — далеко не единственная, этот страх имеет совершенно иную природу.
Смысл концовки
Смысл концовки фильма «Груз 200» также лежит на поверхности.
Ближе к финалу Журов подкладывает в кровать к Анжелике тело ее жениха, прибывшее из Афганистана. Кстати, многим критикам она показалась чересчур жестокой и неуместной. Но режиссер циничен. Аллегория уместна, как минимум потому, что подобная сцена не могла появиться ради самой сцены.
Согласно задумке Балабанова, сама страна оказалась в грузе 200. Она была оставлена даже врагами власти в виде жены Журова — за ненадобностью.
Концовка у картины, с одной стороны, осторожно оптимистичная (атеист Артем приходит в церковь), а с другой — очень двоякая: молодежь под песню Цоя “Мы ждем перемен” уходит в неизвестность, и только несколько лет спустя станет ясно, что представляло собой это будущее. А могло ли быть иначе.
Объяснение концовки такое: стране нужны перемены, но не бездумные. Потому что никто не даст гарантии того, что перемены будут обязательно хорошие.
Смысл названия
Смысл фразы “Груз 200” тесно переплетается со скрытым смыслом всего фильма Алексея Балабанова.
Груз 200 — это оцинкованный гроб, в которых “пачками” перевозили тела солдат, погибших в Афганистане. Эта работа режиссера Балабанова — большая боль о стране, которая стала таковой по причине выпавших испытаний и обстоятельств. Речь идет о стране, которую буквально завалили телами из “груза 200”…
Фильм Балабанова тяжел не только из-за своих образов и даже не из-за сконцентрированных в нем реальных событий. Картина страшна именно из-за своего подтекста, который повествует о глобальном ужасном отношении, и о безразличии людей к собственной стране.
Осознавать это страшно, но нужно. Только так можно обезопасить себя от тех же граблей.
Выбралась ли Анжелика?
Жена Журова не помогла девушке. С одной стороны, здесь все понятно: Анжелика — дочь представителя власти, той самой, из-за попустительства которой народ мучают бесчисленные журовы.
Но с другой – не все так однозначно. И здесь два варианта: учитывая, что Анжелика – это Россия, то она, конечно, выбралась, но в ее сердце навсегда сохранился отпечаток пережитого ужаса. Ее восприятие искажено, и прежней она уже никогда не будет.
Второй вариант: Анжелика до сих пор там. И выберется ли она — зависит только от нас.
Груз 200. Портрет Государства в фильмах Балабанова
«Любой бомж лучше, чем человек в Кремле» / Алексей Балабанов. Кинорежиссёр. Сценарист
Кармадонская трагедия обрушила над Балабановым небо. Выстоять ему помогла Русская водка. И питерские бомжи. Русский характер не дал спиться. А талант заставил через три года снова взяться за работу. Мой отец пил не часто. Он работал. Но когда было невмоготу. Покупал себе бутылку водки. И изливал душу. Нам детям. Больше было некому. И ещё скрипел зубами. По настоящему. У отца были ровные белые зубы. Хорошие. Скрежет тоже получался хорошим. Думаю «скрежетал» зубами и Балабанов. После всего что случилось.
Начиная с фильма «Брат» у Балабанова была команда. Он всегда говорил. Мы работаем вместе. Мы делаем кино. Хотя все понимали, что Кино делает Он. Балабанов любил слово трудиться. Любил свою команду. И вдруг её не стало. Сразу от него НАВСЕГДА ушло много людей, которых он знал и любил. С которыми трудился. Я прочитала десятки интервью с Балабановым. Они похожи как две капли воды. Кинорежиссёр просто перессказывает для СМИ заученные раз и навсегда предложения. Балабанов не объясняет и не раскрывает своих идей и замыслов. Потому ему и удалось создать шедевры. Видно, что Балабанов никогда никому не доверял. Его не знали ни его жены. Ни его друзья. В 2018-ом году это подтвердит интервью Дудя о Балабанове. О чём его фильмы должен решать сам зритель.
Символическое условное кино высочайшего уровня мог снимать только Балабанов. Надо было беречь такой талант. А человека травили. Лепили из него образ не нормального. Это чисто чекистский подчерк. Ставить на человеке клеймо. Власть даже не заметила, что издеваясь над творческими личностям и над собственным народом, в психически больного превратилась она сама. И ей об этом прямо заявили западные лидеры. Даже Сталина не называли неадекватным. Как можно Oбманом взяться за управление страной. Разве бы люди выбрали Путина с его полтора процентами, если бы знали, что он будет сооружать Mемориалы Ельцину. И на глазах у всей страны будет пить в Кремле с Чубайсом.
Все фильмы Балабанова стали Прорывом в российском кино. Он создал правдивые портреты эпохи. Никто ничего подобного за всё существование советского и российского кино не снял. Символов в его фильмах столько, что киноискусствоведы могут писать диссертации. В его фильмах нет лишних или случайных сцен. Каждый эпизод передает авторский замысел.
Все фильмы Балабанова об одном и том же. Почему мы так живём. А вот почему. Потому что мы сами такие. И фильмом «Груз 200» Балабанов сдирает с нас кожу. Совсем недавно в фейсбуке на странице актёра Алексея Панина я увидела пост, датированный сентябрём 2019-го года. «. советую всем… кому надоела бесконечная грязь и серость России, всем кто хочет жить в благополучной, цивилизованной стране без хамов и быдла».
Я была конечно в шоке. Я тоже критикую руководство страны. За отношение к русскому народу. Но для меня лучше России на Земле страны нет. Россия страна Светлых людей. Талантливых. Мужественных и Cмелых. Непокорных и Bолевых. Русские никогда не были серыми. Они все Личности. От рабочих и учёных, до пьяниц и бомжей. Горький деревенский пьяница легко заткнёт за пояс любого профессора. Мой отец например заткнул бы пропагандиста Виницковского-Соловьёва. Почему так живут русские. Потому что берегут Россию. Не чекисты, и не путинские нацгвардисты берегут Россию. A простые русские люди. Терпят беспредел Власти. Ради своей страны.
Я конечно ответила Панину. По русски ответила. «Где то читала что ты е. бёшься с собаками. Вот и е. бись. А великую Русь не трогай. Ты до неё не дорос. Заткнись вообщем. Щенок». Для полного счастья послала «Звезде» крутой смайлик. Движущийся. На зелёном моторольчике едет серая толстая кошка и БЗДИТ из под хвоста.
Фильм «Груз 200» тяжелая и очень серьезная картина. Такого кино до этого не было. После Кармадонской трагедии, Балабанов копил силы. Он понял всю Чудовищность преступления. Как и Сергей Доренко, Балабанов понял, что чекистско-кэгэбэшная власть уже не остановится. Понял что ждёт страну. После Кармадонa, Балабанов ушёл в подполье, что называется. Первые два фильма «Жмурки» и «Мне не больно» были отвлекающим манёвром. Я их даже не смотрю. Не переношу лезбиянку Литвинову и измельчавшего «блондина» Михалкова. Балабанов классно одел Никиту в розово-малиновый пиджачок. Михалков его заслужил. Не зря же Сергей Доренко назвал его побритым конём. Первыми двумя фильмами Балабанов сыграл с Властью в Жмурки. Этим двум средним балабановским фильмам власть обеспечила кассовый сбор. В общем Балабанов подуспокоил Власть и заработал денег на свой решающий фильм.
Почти пять лет Балабанов вынашивал в голове картинки будущего фильма. А потом пошёл на Власть внезапной мощной Лавиной. В 2007-ом году фильм «Груз 200» УДАРИЛ по Власти. За Кармадон. За Сергея Бодрова. За погибшую съёмочную группу. Балабанов за МОЧИЛ Путина. На всю страну. Он вскрыл Путину гроб с Бодровым. Русским топoром. На глазах у мамаши-советской страны. Оплакал его. Образ Девушки-России плачет весь фильм. Помянул по русски. Из гранённого стакана. Груз 200 это Гимн Русской водке. Груз 200 это Плач режиссера по своей Родине.
В 2007-ом году никому в голову не пришло, что Балабанов показывает всему миру Путина. Все ещё верили новому президенту. Люди ждали от него справедливых решений. Но Балабанов всегда смотрел в будущее. На десятилетия. С одной стороны получилось как в песне. «Да чтоб никто не догадался. что эта Песня о Тебе». С другой стороны с Власти были содраны маски. С кровью. Балабанов приложил много сил. Чтобы и через десятилетия, люди понимали, о ком фильм. Здесь на Западе Путина раскусили сразу. Поставили перед ним барьер. Который ему никогда не преодолеть.
8-го июня 2007-го года в Сочи в основном конкурсе «Кинотавра» состоится премьерный показ фильма Алексея Балабанова «Груз 200». Большинство сойдутся во мнении, что обладателем главного приза «Кинотавра» должен стать фильм Балабанова. Но этого не случится. Конечно по звонку из Кремля. Балабанов получит лишь приз Гильдии российских кинокритиков. И то с большим скандалом. СМИ затравят кинорежиссёра.
В знак протеста Балабанов сильно напился. Прямо на «Кинотавре». Даже если бы Балабанов на их киноконкурсе не держался на ногах, и полз по пластунски. Я бы его поддержала. МОЛОДЧИНА Алексей. Правильно сделал. Надо было им ещё и насрать. По русски. Я думаю, что Балабанов напился не в знак протеста. А от радости. Он выдержал. Показал всей стране и всему миру Преступную Власть. Балабанов выполнил свой долг. И перед погибшими в Кармадонском ущелье. И перед погибшими псковскими десантниками. А именно их мы видим на Псковском аэродроме. После фильма «Груз 200» он был готов ко всему. Знал, что власть ему ответит. Коммунистическая газета Правда.Ру назвала Балабанова Сатанистом. Это понятно. Ведь фильм срывает с коммунистов маски. Ещё раз нае. бать народ красной идеей у них не получится. В КПРФ сегодня одни маразматики. За 30 лет ни в одной из парламентских партий России не появилось настоящих лидеров. Все боятся быть замоченными. Чекистом.
Я не люблю смотреть фильмы. Нелюбовь к кино мне привили советские киноленты. Работая несколько лет в сельском клубе, я вынуждена была смотреть кино каждый день. Потому что после сеанса проверяла здание и закрывала клуб. Хорошие фильмы были. Но очень мало. В основном крутили напичканные идеологией серенькие картины. Помню как мучительно ждала окончания сеанса. Сидела с закрытыми глазами. Только бы не смотреть на экран. Настолько не интересными казались мне фильмы. После прочтения произведений русских и западных классиков.
После трагедии с Сергеем Доренко, я открыла для себя мир Кино Балабанова. Кино, которое заставляет ДУМАТЬ. Что в России всё очень плохо, я поняла после событий на Украине. В донецких степях убивали славян. А по ТВ с утра до вечера показывали лживые наглые циничные лица Соловьёва и Путина. Когда рядом с Кремлём расстреляли Бориса Немцова, я просто растерялась. Немцов человек из кремлёвской элиты. Власть что ли уже и Cвоих расстреливает. Немцов мне не нравился. Но я переживала. Как это так, взять и расстрелять талантливого человека. Я понимала, что это преступление. Преступление Власти. Да, Немцов шёл против Путина. Но шёл открыто. А его убили подло. Так же как Доренко и Балабанова. Ведь никто из них не давил танками людей на улицах Москвы. Не расстреливал Белый дом. За что же их уничтожили. За то, что их любили люди. Люди должны любить тех, кого назначит власть. Фильм «Груз 200» о Любви преступной власти.
В фильме «Груз 200» Балабанов показывает Новую Россию. Ельцинско-Путинскую. Преступления власти вплетены в символический каркас советских 80-х. Коммунистическая эпоха переходит в капиталистическую. Над Новой Россией стелется дым советских заводов. Советские песни слушают и сегодня. И по сей день приходит в российские дома Груз 200. Из донецких степей. Из Сирии.
Я посмотрела десять фильмов Алексея Балабанова. Разбирала все десять фильмов детально. По сценам. Когда на псковский аэродром привезли убитых десантников. Pасплакалась. Из самолёта Груз 200 выносят под светлую. но очень горькую мелодию. Скрипка просто сжигает сердце. Как лучом лазера. Кадры переполнены русской Горечью. На зрителя вместе с песней льются женские слёзы. Великий Мастер Kино собрал Mоре слёз матерей и невест России. Балабанов плачет вместе со зрителем. Плачет не только по Бодрову-Горбунову. Плачет по всем погибшим русским пацанам.
На съёмках фильма «Груз 200» было задействовано огромное количество людей. Поэтому фильм получился таким сильным. В него было много вложено. И сил и ресурсов. Во всём чувствуется рука зрелого Художника и Мастера Kино. В необычных ракурсах съёмки. В чередование сцен и планов. Ведь важно с какого угла и ракурса персонаж улыбается или говорит. За счёт всего этого зритель буквально живёт в фильме. Балабанов заставляет прикасаться к героям. Поэтому зритель отскакивает от фильма как ошпаренный. Это не фильм, а Памятник Истории России. Низкий поклон Алексей Октябринович. Светлая память.
Фильм критикует вовсе не СССР, а советскую идеологию. Балабанов показывает Итоги бессмертных коммунистических идей. Эти идеи были официальной политикой. Маразма и принудиловки было много. Люди должны были в обязательном порядке подписываться на лживые центральные газеты. Я, работая на селе, лично занималась подпиской. Конечно по указанию сверху. Притом эту подписку навязывали именно сельскому населению. Более необразованному. В промышленном Куйбышеве никакой принудительной подписки не было. На севере в Усть-Мае тоже.
Сознание советских людей убивала, воспевающая преступную власть, советская литература. Попробовал Фадеев написать правду о молодогвардейцах. Сразу «застрелился». Документальные фильмы были неправдивыми. Штамповались по заказу. Большой вред наносили и искажавшие историю, художественные фильмы. А также телевидение, газеты и журналы. Российские СМИ продлжают коммунистические традиции. Поэтому и сегодня люди не в состоянии увидеть или услышать правду. Проще зарыться куда-то. Переключиться на что-то другое. Но лишь бы не видеть и не слышать правды, которая ранит. Нам например отец сам преподавал Правду жизни. А массы советских людей верили фальшивой пропаганде. Ведь она подавалась профессионально. И была высокого качества.
Заблуждение советских людей было настолько серьёзным, что люди поверили в перестройку. Поверили преступной коммунистической власти. Это не Балабанов, а советские люди «изнасиловали» страну в извращённой форме. Вот об этом фильм. Балабанов показывает Россию вчера, сегодня и завтра. Предательства, издевательства, извращения, жестокость стали нормой жизни. Происходящее только на первый взгляд кажется диким. Криминальные новости наших дней шокируют. У людей есть хлеб. Есть крыша над головой. Это факт. Но нет смысла жизни. Его отобрали. Отсюда все беды.
Многие увидели в фильме Балабанова только то, что лежит на поверхности. Не захотели разобраться в глубинных смыслах. А значит не поняли Главного. Я уже рассказывала о сложности понимания символического кино Балабанова. Я называю Балабановский символизм Энтропией Кино. Понять кино Балабанова, как и энтропию, сложно. В его фильмах много недосказанности и неопределённости. Все символы у него рассеянны. Сложно сконцентрироваться на чем-то одном. Замысла автора не понять до конца. Именно так нужно подходить к фильмам Алексея Балабанова. И к фильму «Груз 200» тоже. Многослойный символизм современной России в нём нанизан на эпоху СССР.
Бакабанов называет условную лагерную зону Каляево. В честь казнённых русских революционеров. Иван Каляев русский революционер с польскими корнями. Был повешен Николаем II в Шлиссельбургской крепости. Его последняя речь на суде перекликается с дискуссией Алексея. «Я не подсудимый перед вами. Мы две воюющие стороны. Вы представители императорского правительства, наёмные слуги капитала и насилия. Я один из народных мстителей, социалист и революционер. Нас разделяют горы трупов, сотни тысяч разбитых человеческих существований и целое море крови и слёз, разлившееся по всей стране потоками ужаса и возмущения. Вы объявили войну народу, мы приняли вызов». Я не за поляков. Но мы славяне. Должны жить в дружбе. Государственная политика конечно должна быть миролюбивой. Вешая ярких личностей польского происхождения, загоняя поляков в Сибирь, Царизм и Коммунизм отдаляли от России славянскую страну. Последней точкой стал Катынский расстрел польских офицеров.
Балабанов выстраивает сюжет картины как медленное падение в пропасть. Кадры просто исчерченны заводскими трубами, Разукрашенны знаменами, портретами дышащих на ладан генеральных секретарей, и даже пионерами. Балабанов хладнокровно наблюдает за происходящим. Приглашает Зрителя прикоснуться ко всему. Разобраться. Задуматься. Ведь то что видит Зритель. Было. Есть. И будет.
Не так давно в Саратовской области, на родине Председателя Госдумы Володина, на федеральной трассе перевернулась фура, перевозившая водку. Водитель исчез с места происшествия. Потому что водка была поддельная. Жители близлежащего села Перекопное принялись спасать водку. Большая часть груза оказалась целой. Водку увозили на автомобилях, до отказа забивая багажники. Те, у кого не было транспорта, уносили водку в руках по полям. Некоторые распивали спиртное прямо на месте. На 600 жителей села пришлось 20 тысяч бутылок. Нормально. Вот мужики порадовались. А воровская власть опозорилась. Сама у себя ворует.
Сегодня россияне стали пить меньше водки и больше вина. Тревожный сигнал. Население слабеет. Русский мужик должен уметь пить водку. В фильме руская водка льётся рекой. Из бутылок, из банок, из стаканов. Балабанов поминает погибших. Важная деталь. Все персонажи сидят за одним столом. В помещении светло. Только Власть-Убийца сидит отдельно. Маньяк не поминает погибших. Балабанов брезгует Властью Падальщицей.
Мне очень близка русская атмосфера фильмов Балабанова. Балабанов учился в советском Горьком. В городе, который очень любил мой отец. В Нижнем Новгороде моего отца поставили на ноги. Конечно Балабанов много чего набрался от крутых нижегородцев. Сын профессора жил как все, в студенческой общаге. Герой фильма Алексей сидит за столом точно так же, как мой отец. И засыпает за столом так же. Конечно наш отец не носил тельняшку. Но именно в такой атмосфере он нам всё доказывал.
Алексей пьёт пока не уснёт. Почему. Потому что знает, что рядом надёжный человек. Алексей засыпает, но стаканa из рук не выпускает. Главное. Закуски ни какой. Это по русски. В этом Сила русского мужика. Дырки на локтях тельняшки, это жизнь Балабанова. За душой ни гроша. Одни прорехи. У русского человека одежда порвана. Как и судьба. На столе у Балабанова всё солёное. И в Ленинске. И в Каляево. Солённая рыба. Солённые огурцы. Рядом с Xлебом, Cоль. И горькая водка.
Режиссер обозначает время. Но время не главное. Главное Человек. Мы видим РАСЧЕЛОВЕЧИВАНИЕ. Человеческое куда-то исчезает. Заведующий кафедрой научного атеизма говорит, что человек это исключительно Биологическое Существо. То есть оправдывает отсутствие души. Нет Бога, значит нет Души. Русской души. Поэтому я считаю представителя интеллигенции тоже Злодеем.
На мой взгляд, питерский профессор-безбожник, ещё худшее Зло, чем Маньяк. Маньяка убивают. А профессор остаётся жить. И «развращать». Благодаря таким профессорам и стала возможна перестройка. Советская интеллигенция молча смотрела на преступления Власти. Всегда. Что бы не выгнали с работы. А потом рванула грабить страну. В первых рядах. Вот я не хотела грабить. Потому уехала. Прожила свою жизнь достойно. Пусть скромно. Но честно. Как мой отец.
«От вас от коммунистов всё зло. Вы своей партией. Своим Лениным хотите Бога заменить. Вам всё позволено. Бог дал HAM заповеди. Они всегда были». Балабанов считает, что евреи присваивают себе мировую религию. Они просто эти Заповеди записали. «Не надо умными словами меня пугать. Мы тоже книжки читали». Балабанов высмеивает старшую нацию. Верхов наберутся. И людям пыль в глаза пускают. «Вы бога хотите отменить. И науку для этого придумали». Балабанов смеётся над теорией Дарвина.
Балабанов обвиняет коммунистов. Бросает в лицо Профессору. «Вон ты колбасу какую жрёшь. Что бы колбасу эту жрать. Ты херню всякую несёшь. Души детские развращаешь». Я сразу вспомнила, как в Зубчаниновке после лекции, заведующая магазином действительно предлагала мне колбасу. И я её покупала. Но это был не дорогой сервилат. А сыро-копчённая колбаса. Oна была очень хорошего качества. И уже не лежала свободно на прилавкаx. „Ты наверное по планам партии уже в коммунизме живёшь». Это Алексей говорит о тех самых школьных учебниках истории. В которых 1984-ый год был обозначен как дата завершения строительства коммунизма. «Тебе город Солнца не нужен. А мне нужен. И я его построю. На своей земле“.
«Нет Ученый, просто мне скажи. Есть Бог или нет. А душа есть. Души тоже нет?» И Балабанов включает счётчик. Звук начинает отсчитывать часы и минуты жизни Алексея. А фактически и самого Балабанова. Кинорежиссёр понимал, что много времени Власть ему не даст. Это понимал и Сергей Доренко. Ведь в чекистском мире Души НЕТ.
В зале суда Алексей заснят как за трибуной. Он не произносит ни слова. Но именно Алексей Главный обвинитель. Потому что не виновен. За чтением приговора со стены наблюдает Ленин. Ильич внимательно слушает судебную галиматью. Взыскать с приговорённого к смерти человека сотни рублей в пользу государства. Балабанов конечно высмеивает Потешные суды Ельцинско-Путинской России. После оглашения приговора Балабанов меняет Алексея и преступную Власть местами. И ведёт на расстрел Чекиста. Стреляющий в затылок военный удивительно похож на министра обороны Шойгу. Вполне возможно, что власть в России возьмут в свои руки военные. Это очень плохо. Среди военных мало хороших людей. В советскую армию шли за пайками и за звёздочками. Героя Юрия Буданова сдали военные карьеристы. Которые не нюхали пороху. Сидели всю жизнь в кабинетах. А не удерживали боевые позиции в горах Северного Кавказа.
Мой отец называл коммунистов Кровопийцами. Балабанов называет коммунистов Падальщиками. Кто хотел город Солнца получает Вышку. Но расстреливают не Алексея. Потому что он Символ. Алексей это собирательный образ. Это и сам Балабанов. Когда ведёт дискуссию с профессором. Это и Хозяин. Он держит зону. Это и русский мужик. Умеющий и выпить. И смотреть в глаза Смерти. Алексей не боится Власти. Не боится смерти. Потому что Pусский.
Так и в фильме Балабанова. Якуту не помогает русская баня. За то, что ему нравилось изготовлять в ней поддельную водку. Беспутной Девушке-России тоже не помогает русская баня. Ей даже не поможет Русская печь, за которой она укроется. Потом её чуть не забодает корова. Корова славянский Символ. И она бодает Россию. Потому что Девушка-Россия скурвилась. Символ славян тоже перебрался сюда из фильма «Река». Корову мы увидим и в последнем фильме Балабанова. И там главная героиня Девушка-Россия будет укрываться соломой.
Постоянно кипящее варево тоже перенеслось из недоснятого фильма «Река». Как и oгонь от очага якутской хижины. Только здесь огонь в печи. Об него обжигается Девушка-Россия. Печь преемница древнего очага. С ней связаны приметы, предвещавшие благополучие семьи. Русская печь самый яркий символ Русского духа. Русская печь обогревала, кормила, лечила от простуды. Лишь благодаря ей русский народ сумел выжить. Печных дел мастера всегда почитались в народе. Это правда. Моего отца Мастера-Печника уважали люди. Даже сагарчинские бандеровцы. Когда отец умер, в нашу землянку попрощаться с ним пришли все сагарчинские хохлы. В фильме Русская печь не ухожена. На ней постоянно кипит ВАРЕВО. Это бурлит История. Ужас вкипает в реальность. В действительность. Чёрная копоть напоминает чёрный дым над Невой из фильма «Про уродов и людей». За неухоженной чёрной закопчённой печью прячется Девушка-Россия.
Балабанов воздвиг Путину Монумент. Маньяк очень похож на Путина внешне. И в форме с погонами. И без погон. Говоря, что роли писались для других актёров, Балабанов конечно лукавит. Роль Маньяка писалась для Полуяна. Балабанов предлагал сниматься Миронову, только для того, что бы тот отказался. Миронов какой-то мягкотелый. Он не создал бы такую убийственную Маску маньяка, которую носит капитан Журов. Балабанов конечно поиздевался над образом советского милиционера Аниськина, которого играл актёр Жаров.
Замысел Балабанова выдаёт и портрет Власти на стене. Квартира Убийцы это Мозговой Центр. Условный кабинет Кремля. Географическая карта на стене подтверждает это. Решения здесь принимаются в масштабе всей страны. Убийца-Власть стоит у окна. Смотрит на индустриальную страну. Как государственный деятель. Все персонажи на месте. 1. Власть. 2. Девушка Россия. 3. Погибшая армия. 4. Криминал. 5. Обезумевшая советская страна. Мы слышим механический скрежет проезжающего мимо поезда. Это скрипит зубами Балабанов. По трагически погибшим людям. Этот скрежет отчаяния и бессилия.
Балабанов выдернул условного Путина из золочённых залов Кремля. И поместил в советскую квартиру. Провёл на советскую кухню. В завешенную ванную комнату. Показал, что видят советские люди из окон своих квартир. Квартира символическая. Она выглядит как Ельцинско-Путинская Россия. Неухоженная, загаженная, заваленная чем попало. От лживой пропаганды у телевизора даже отвалилась задняя стенка.
Все отмечают, что фильм страшен не сюжетом. А спокойствием, с которым транслируется на экран. Балабанов снимает на киноплёнку Пустоту. Здесь нет людей в прямом смысле слова. Зритель видит Символы. Молодую Россию узнаешь даже по одежде. Верх у неё красный. Коммунистический. Красные даже серёжки. А вот юбка белая. Отделана цветами российского флага. И эту юбку задирает молодая Россия перед Насильником, символизирующим Власть. Постепенно юбка покрывается грязными кровавыми пятнами. Пятна символизируют грязную и кровавую Историю молодой России. Россия прижимает к себе красные туфли. Всё, что досталось ей от СССР. У Девушки-России нетвёрдая походка. Красные туфли шпильки это фундамент новой России. Он красный, кровавый. И неустойчивый.
Девушка-Россия постоянно грозит Убийце-Власти. «Вот придёт мой жених из армии и тебя убъёт». Сначала Россия даже берёт в руки ружьё. Потом грозит КПСС. Потом умоляет. Обещает молчать. Потом пьёт водку. И из стакана, и из банки, и из бутылки. К концу фильма под её кроватью уже несколько пустых бутылок. Цинковое ведро рядом с ней не случайно. Гроб с её защитником тоже цинковый. Девушка-Россия в наручниках. Потом они превратятся в цепь. Кольца толстой чёрной цепи ограждения на набережной Невы символизируют Несвободу Ельцинско-Путинской России. Мы все помним плакаты коммунистической пропаганды. На них постоянно рисовали цепи капиталистического мира. Сегодня в этих цепях сама Россия.
Балабанова сравнивают с Достоевским. Мухи в условный Кремль прилетели из повести Достоевского «Записки из Мёртвого дома». Читаем бессмертные строки. «Арестанты. сходили бы с ума, или мёрли как мухи». Повесть Достоевского, как и фильмы Балабанова, документальна. Знакомит с бытом каторжан царской России. Мухи символизируют вымершее население Ельцинско-Путинской России. Советские люди оказались в роли арестантов. Мёрли как мухи. Для фильма «Груз 200» мух купили. Искусственно выведенные, жирные и полуживые, они не хотели летать. Их специально гоняли, чтобы они кружились в кадре. Мухи падали дохлыми прямо на актёров.
Груз 200 на подходе. Об этом извещает тревожный гудок локомотива. Погибший десантник собирательный образ. Груз 200 это Символ убитого Властью Сергея Бодрова. Последний раз зрители видели на экране живого Бодрова в тельняшке. После Кармадонской трагедии прошло пять лет. Бодров не предан земле. Не похоронен по человечески. Потому тело Бодров темнеет. Балабанов говорит словами своего героя. «Чем раньше Бог нас к себе забирает. Тем меньше возможности согрешить». Подчёркивает, что Бодров погиб молодым. Отец у него плохой. Не забирает сына. Имеется ввиду, что родной отец Бодрова согласился с официальной версией Кармадонской трагедии. Балабанов внёс гроб с Сергеем Бодровым в условный кабинет Путина. В центр руководства страной. И вскрыл его русским топором. Русский топoр предупреждение преступной Власти. Русь всегда бралась за топоры.
Убитый десантник это и символ погибшей Славы советской армии. Отец десантника «синий в дурке». Это алкоголик Ельцин. Почерневший труп рядом с плачущей Девушкой-Россией символизирует, что Ельцинско-Путинская Росия стоит на костях. Погибший десантник это и исторический Символ. Ведь все фильмы Балабанова о судьбе России. Коля это труп царя Николая II. Тело последнего русского царя тоже не было предано земле по человечески. Условному Николаю Второму не хватает Девушки-России. «Мне не хватает твоих писем. Тебя не хватает. Целую твой Коля». Честь и Славу советской Армии похоронил Горбачёв. Поэтому фамилия десантника Горбунов. Условного Путина Балабанов расстреливает. А условного Горбачёва заставляет почернеть. Сгнить. Зaсиживает его мухами. Смертями советских людей.
Почему страшен Власть-Убийца. Потому что он настоящий. Его маска это лицо сегодняшней власти. От его взгляда холодок по спине. Он будет убивать, убивать и убивать. Потому что не может без насилия. Зверское избиение человека для него как лечебный сеанс. Он даже усаживается поудобнее. Лучшие сотрудники на стене. Это окружение президента. Убийца в погонах далеко не маньяк. Ему нравится смотреть, как бьют ногами раненого человека. Советует профессионально. «По яйцам не бей». В стране проблемы с демографией. Нужна рождаемость. Нужны здоровые яйца. Что бы было кого по новой паковать в деревянные ящики. Ведь Сирия и Украина это надолго.
Мусоров Балабанов показал классно. Мента садиста играет бывший военный. Мосин заменил Балабанову Сухорукова. Мосин конечно типаж. Тупой до безобразия. Потому Балбанов его и взял. Бывший военный и мелкий бизнесмен пришёл к Балабанову за известностью. Он её получил. Запомнится всем воякой, потерявшим Честь. Виктор Сухоруков всё же артист, а этот настоящий военный. Мосин сказал «ВСЁ» не только о себе, а обо всех военных.
Что радует. Молодые ребята России уже не учавствуют в криминальных разборках высшего звена ОПГ. Пусть бьются между собой сами. В советских фильмах созадавался положительный образ Мусоров. Слащавые «Следствие ведут знатоки» мне не нравились. Женщина криминалист в них похожа на шлюху. Видно что её пользовали по кабинетам. «Место встречи изменить нельзя» неплохой фильм. Но тоже показушный. Иначе бы его не пропустила цензура. Фильмом «Груз 200» Балабанов ударил по ментам Hаотмашь.
Дыхание советской репрессивной машины почувствовала на себе и я. Но мы разминулись. Cудьба уберегла меня. Я помню страницы своего уголовное дела. Я же их подписывала. Мне насчитали 105 советских рублей. Вынужденную кратковременную подработку на полставки признали незаконной. Я конечно защищалась. В колхозе Победа моя подработка не считалась нарушением. За работу в красном уголке животноводческой фермы колхоз доплачивал мне почти три года. Хохол следователь, майор Коваль, не стал меня губить. А мог. В Сагарчине многодетного казаха отправили в тюрьму за мешок комбикорма. Мне было 26 лет. Три месяца я ходила на настоящие допросы. В мае дело закрыли. Но пережитый ужас я запомнила на всю жизнь. Как нехорошо смотрел мне в лицо Усть-Майский обэхээсник. Как Насильник из фильма Балабанова. В глазах товарища Землянко читалось желание поиздеваться. У него был позорный бабий голосок и мерзкая улыбка. В 1983-ем году обэхээснику Усть-Маи было под пятьдесят. Конечно он застал лагеря ГУЛАГ. Ведь их стали закрывать только в 60-ых годах.
Такой фильм больше никто не снимет. Фильм страшный. Потому что достоверный. Мне очень страшно. Будет именно так как в фильме. Расстреливать будут не преступников, а несогласных. Имеющих свою точку зрения. Всё к этому идёт. Люди уже требуют смертную казнь. Не понимая, что при покупном правосудии казнить будут невиновных. Чекист готовит Россию к фильтрации. Потому что много недовольных. История с убийством девочки в Саратове кажется мне подозрительной. Она шита белыми нитками. Очень много вопросов. Что за странная 9-летняя девочка, которая пристаёт к незнакомым мужчинам в гаражах. Поскольку я преступной власти не верю. Не верю и в версии. Вижу только, что Путину нужна смертная казнь. Чтобы расправиться с недовольными.
Внучок Примакова, Сандро-Примаков уже высказался. «Нужно вернуть смертную казнь». Именно он, депутат Государственной думы от Саратовского региона. Сандро-Примаков сегодня на Арене Цирка что называется. Долгое время работал в Израиле. Освещал события. Мне не нравится этот ОСВЕТИТЕЛЬ. Уже слышу, что Израиль чуть ли не присоединают к России. Таким как Сандро-Примаков верить нельзя. Не понятно на кого он работает. Сандро специалист по архивам. А прокурор Илюхин обвинял власть в подделке архивных исторических документов. Еврей Сандро-Примаков рвётся к вершинам власти. Президентом России его не назначат. А вот председателем Госдумы вполне.
Арестованный мужчина, похожий на узника концлагеря, это Символ Ельцинско-Путинской России. Пока одни сусальным золотом оббивают себе потолки в жилых помещениях, другие живут в гаражах. Подозреваемый мужчина затравлен. Видно, что в зонах над ним издевались. «Доводили» до кондиции. Могло и замкнуть. А может быть ему вшили чип. И он управляемо, как pобот, совершал преступление. Тестировать преступные технологии на ком то надо. Бывшие заключённые подходят больше всего. Может для этого их и освобождают. Досрочно. После совершения «закодированого» преступления подопытных нужно убирать. Что бы ничего не вспомнили и не рассказали. Для этого и продвигают смертную казнь. Что бы не оставалось улик.
Я вспоминаю, что говорил Сергей Доренко о лабораториях КГБ, которые занимаются изменением сознания. Разозлился на её слова. Разве это мотив для убийства. B версию мотива убийства в «некорректном вопросе» девочки не верится. Ну и спросила. И что. Зачем были вырыты переходы через соседние гаражи. Убийство, как и «реакция» на него, получается готовились. Что то здесь не так с этим преступлением. Видимо мужчина «должен был» изнасиловать девочку. А он не выполнил «команды». Всё это конечно страшно. С помощью технологий можно «организовать» преступление. Для прикрытия политических репрессий.
Уполномоченная по правам человека Москалькова, назвала убийцу саратовской девочки «получеловеком и мутантом». Я когда вижу фотографию этой женщины, вздрагиваю. Мутант как раз она сама. При том ярко выраженный. У неё действительно не человеческое лицо. Со зверинным оскалом овчарки. Я думаю Путину страшно, когда она заходит к нему в кабинет. Москалькова как две капли воды похожа на сумасшедшую маму Маньяка из фильма Балабанова «Груз 200». Юридическое образование у неё заочное. Значит никакое. Но вот дослужилась до первого заместителя главы правового управления МВД. На лице советской комсомольской активистки написано, чего ей это стоило. Видно, что уполномоченная по правам человека, много лет занимавшаяся вопросами помилования заключённых, загубила немало людских судеб.
Я посмотрела, что пишут в интернете.
Люди не верят версии следствия. Мне ясно одно. Убийство совершенно, что бы всколыхнуть общественное мнение. Потому так всё «организовано». Я не доверяю Поисково-спасательному отряду «Лиза Алерт». Волонтёрское некоммерческое общественное объединение действует совместно с полицией. Как-то подозрительно легко «находит» преступников. Где они, там всегда пахнет чем то нехорошим. Обработка сознания населения идёт полным ходом. Самое грязное и страшное то, что задействованы дети.
Саратовские педагоги молчат. Не высказываются о преступлении. Видимо приказали молчать. Что бы не поднимать весь спектр проблем образования и воспитания. Ведь преступник не родился убийцей. Убийцей его сделало общество. Советское образование угробили не случайно. На нём нельзя было заработать. А сейчас платным детским Центрам диагностики и реабилитации нет числа. Консультируют там за деньги. Позор. За красивыми вывесками пытаются скрыть проблемы растущей детской преступности и детской наркомании. Директора одного такого Центра диагностики и консультирования детей и подростков, я знаю лично.
Вадим Владимирович Васильев заместитель министра образования Калининградской области. Семейка Вадима обменяла алмаатинскую трёхкомнатную квартиру родной сестры моего отца на Калинград. Алматинско-Калининградские педагоги определили жить в сарайчик-пристройку, женщину-мать, вырастившую пятерых детей. Фактически выбросили старого человека из её собственной квартиры на улицу. А потом «воспитывают» детей. На государственном уровне. Не снится ли им Аннa Фёдоровнa Ломтевa по ночам. В Алма-Ате, в квартире на улице Текелийской, жила и мама моего отца, моя бабушка Анастасия. Я приезжала туда в гости. Ну вот Васильевы разорили семейное гнездо. Они же «педагоги».
Несколько лет назад Вадим Владимирович выглядел ещё неплохо. А сегодня его самого лечить надо. Он же понимает, как образовательная система калечит детей. Система калечит. А Вадим лечит. За деньги. В системе образования много случайных людей. Заместитель министра образования Калининградской области выпекал булочки в Барселоне. Бомжевал там. Спал на скамейке под открытым небом. Видно, что человек всю жизнь занимается не своим делом. Я знаю точно, что не смотря на полученное образование, Вадим не хотел работать учителем в школе. Рванул в Барселону на заработки. Сегодня его убогий двухэтажный Центр с жёлтым заборчиком на улице Гостинной, напоминает отделение милиции. Окна зарешечены намертво. Деньги то они собирают немалые. Где то читала, что за простую справку людям надо заплатить больше тысячи рублей. Консультации и диагностика конечно стоят дороже.
Вадим испытывает кадровый голод. Его детскому центру нехватает врачей-неврологов. В общем то пациенты невролога это пожилые люди. Но сегодня они требуются и в Детские центры России. «В этом году мы запустим «Портал родительских знаний» и интернет-проект «Всегда рядом», докладывает Вадим. На словах всё красиво. А на деле банальный сбор денег с нищих детей и родителей. «Родственничек» занимается выявлением «групп риска». Пытается пределить «болевые точки» в школьных коллективах. А главное принять «меры» по эти тревожным сигналам. Пекарь-Педагог жалуется, что подростки рвут его анкеты. Правильно делают. Не учавствуют в фильтрации. Не помогают подлецам Педагогам сортировать людей.
Подсуетилась и газета «Московский комсомолец». Та самая газета, к кабинетах которой взорвали журналиста Дмитрия Холодова. Та самая, которая рекламировала услуги проституток. 17 октября журналист МК Лев Сперанский подготовил грязный гадкий материал о подозреваемом. После выхода статьи Сперанский видимо получил премию от внука комиссара Чапаевской дивизии. Поехал в Таиланд. Иммитировать «семейный» РАЙ. Его страница ВКонтакте смотрится показушно-неестественно-странной.
«Жил в туалете. Сокамерник рассказал, как «опускали» убийцу саратовской девочки». Именно так называлисъ Бредни Сперанского. В своей статье он называет подозреваемого Петушарой. То есть Опущенным. Если быть честным. Опущенным смотрится сам Лев Сперанский. Журналист гордо шагает по Москве в обтягивающем коротком трико. На его лице явный недостаток интеллекта. И жирная женская жопа впридачу. Известно, что многие Пе. дарасты имеют показательные семьи.
Сперанскому и его материалам доверять нельзя. В обличительном грязном материале не назван ни один конкретный источник информации. Не указана ни одна фамилия. Видно, что материал «оплачиваемо-заказной». Известно, что подозреваемый получал благодарности от тюремной администрации. Не состоял на учете у психиатра и психолога. За годы заключения закончил вечернюю школу. В местном ПУ выучился на формовщика, фрезеровщика и электромонтера.
Лев Сперанский называет подозреваемого опасным рецидивистом. Хотя тот не грабил ни магазины ни банки ни инкассаторов. Сперанской утверждает, что подозреваемый был одержим сексом. Судит по его аккаунтам в соцсетях. Во первых у подозреваемого была всего одна страница ВКонтакте. Участие в сексуальных группах ему могли и понаставить. Наркотики даже подбрасывают. Добавить «нужные» группы особого труда не составит. Во вторых газета Московский комсомолец сама одержима Сексом. И зверями.
У мужчины не было причин убивать ребёнка. Это означает одно. Ему изменили сознание. О том, что над людьми проводят эксперименты, много лет назад рассказывалось в передаче «Жди меня». Люди или совсем изчезали. Или не помнили, кто они, и что с ними случилось. Мне очень страшно. Убийцей могут «сделать». Выбирают неблагополучных. Выстраивается цепь «случайных » совпадений. Охранники по «неизвестным» причинам пропустили Убийцу. Дистанционно открыли ему дверь. В группе дети были без взрослых. Нацистская символика тут как тут. Статьи с газетного конвейера «МК» продолжают сходить одна за другой. В скоростном режиме. Содержание одно и тоже. Детей убивает ножом не кавказец. А русский НАЦИОНАЛИСТ. Я со страхом жду Новый Год. Только бы не взрывы.
Сейчас я вспоминаю маньяков советского времени. Смотрю на те события уже с высоты прожитых лет. Если посмотреть на открытые материалы расследования. Там тоже много непонятного. На мой взгляд, советские маньяки появлялись далеко не сами по себе. Ими запугивали населениe. Что бы народ боялся. Чикатило с 1982-го по 1990-ые годы совершил в Ростовской области и других регионах СССР 43 доказанных убийства. Как вообще такое могло быть.
Сергей Доренко утверждал, что лаборатории КГБ, занимающиеся изменением сознания человека, работали на Украине. Серийный убийца Чикатило с Украины. Он родился в Харьковской области. На мой взгляд, история Чикатило не что иное, как спецоперация КГБ. Для наведения ужаса. Население страны готовили к перестройке и к зверствам чеченских войн. Если бы не было чеченских войн, предатели СССР не удержали власть. Первая чеченская война удержала у власти Ельцина. Вторая, Путина. Потому сегодня кавказцам во всём Зелёный свет. Oни работали в одной преступной связке с российской властью. Об этом рассказывает фильм Балабанова «Война». Скорее всего на Чекотиле протестировали технологии по изменению сознания. Видно что его «вели».
Во всей истории с Чикатило чётко прослеживается американской след. «Вычисливший» Чикатило эксперт-психиатр Александр Бухановский родился в столице Чечни Грозном. В семье гражданина США Джозефа Страссберга и Эвелины Арамовны Саркисянц. Его дед, чеченский психиатр, закончил медицинский факультет Харьковского университета. Чикатило c Харьковской области. То есть Маньяка «вычислял» земляк. Дедуля конечно помогал внучку подгонять портрет под Достоверность. Странно уже то, что Чикатило совершал преступления именно в Ростовской области. Поближе к Чечне. Клан Бухановских работал в Грозном. Организовывал там здравоохранение. Создавал микробиологические службы. В 2013-ом году «человека и ученого с большой буквы» убрали. Члену двух американских академий стало «Плохо» с сердцем. Постарел, а знал много. Мог и выболтать Чекатиловские секреты. Эксперт-психиатр Бухановский выглядит намного страшнее самого Чекатило. На одной из фотографий в его глазах страх. Видно, что человек всю жизнь врал. Его дело продолжает дочурка.
Терракты, взрывы, пожары, маньяки. обычно случаются в промышленных городах. Где проявляется недовольство властью. Там и «возникают». Или маньяки. Или трагедии. В Кировском районе промышленного Куйбышева тоже орудовал маньяк. Все дороги ведут в Чечню. Борис Серебряков, как и «вычисливший» Чикатило эксперт-психиатр Бухановский, родился в Чечне. Серебряков убивал молодых женщин и детей. Убивал в Зубчаниновке. В бывшем городе Солнца. Если бы мне сейчас предложили работу в Зубчаниновке. Я бы умерла от страха. А тогда не боялась. Конечно после убийств прошло семь лет. Но страх у людей оставался. Это чувствовалось.
Алексей Балабанов «поселил» главного героя фильма «Груз 200» в Череповце. Там в те годы тоже орудовал жестокий маньяк. 15 девушек были убиты неизвестно кем. Задушены, изнасилованы, расчленены. Я помню Череповец. Помню путевую информацию о гордости советской металлургии. Череповец был единственным городом, в котором я даже не сошла на берег. Oсталась на теплоходе. Мне очень не понравилось это место.
Балабанов говорит фарцовщику в красной майке «СССР», a фактически будущему кавказскому миллиардеру «Гнида, Святого не трожь». Гнида русское слово. Понятное каждому русскому. Бьёт не в бровь, а в глаз. Слово Гнида говорит о человеке ВСЁ сразу. Ёмкое русскoе слово запрещают. Так же как русский мат. Так же как Гнида черножопая. Этим ругательствам тысячелетия. Они были есть и будут. А какие слова в свой адрес хотят услышать от русских кавказцы. Только те, которые заслужили.
Героя зовут Валера. Моего первого мужа тоже звали Валера. И он по жизни тоже был Гнида. «Сейчас такое время «бабки» делать». Убеждает кавказец питерца. Гниде нужен Напарник. И он его находит. На дискотеке. Эта дискотека очень страшная. Справа горят поминальные свечи. Свечей. много. Танцующих юношей и девушек назовут Потерянным поколением. Не потеряются только Двое. Славик с лохматой причёской и с питерской пропиской это конечно Чубайс в молодости. Молодец Алексей Октябринович. Заснять главу РАО «ЕЭС» России с подпрыгивающими яйцами мог только Мастер кино. Что здесь важно. Балабанов показывает слияние будущих элит. Кавказских и еврейских. На самых последних кадрах Валера и Славик идут уже по питерским улицам. Сначала по широкой улице. Она советская. А потом сворачивают в тёмный пошарпанный заколулок. И он уже не советский. Справа погнутый зелёный «Москвич». Символ погибшего советского автомобилестроения.
Балабанову очень удался образ Мамаши условного Чекиста. Сошедшая с ума советская страна всегда хочет кушать. Она ест не переставая. Это означает, что в стране не хватало продовольствия. Маньяк с грустью сообщает своей маме, что Девушка-Россия его не любит. Не смотря на все его „старания“. Чем убивает зрителя сумасшедшая страна-мама. СПОКОЙСТВИЕМ.
У учительницы Путина запоминающаяся фамилия. Юдицкая. Юде по немецки еврей. Я обратила внимание на одну очень символичную, на мой взгляд, фотографию. Учительница Путина напомнила мне персонажей из фильма Балабанова «Река». Главный сюжет фильма, Власть и Язвы. Юдицкая гордо сидит с книжкой, подаренной ей Путиным. Открытые части тела Юдицкой изъедены язвами разного размера. Более крупные замазаны зелёнкой. Лицо Путина на обложке книги изображено крупным планом. Фотография запоминается тем, что лицо Путина снято на фоне язв человеческого тела. Женского тела. Юдицкую в Кремль не приглашали. Наверное из-за язв. Фотографии могли получиться отталкивающими. А вот Гуревич приглашали. Пообниматься с Путиным перед камерами. Чекист цинично развлекается.
В 2012-ом году Сергей Доренко назвал членов мотоклуба Златастанова «педиковатыми команчами». Если точнее Пидо. сами. «Есть еще большой русский гуманитарный деятель — Саша Хирург, который маленько трехнулся от мании величия и от политики. Саш, а шел бы ты в депутаты со своими педиковатыми команчами. Прям вот в фракции со своими толстыми мальчиками на их понтовых моцилях, круто будет». Что нужно знать о Златастанове. Что он Трус. Трус с непонятной фамилией и биографией. Путинский Патриот тёр свои яйца об седло мотоцикла. Когда его сверстников преступная Власть отправляла погибать на афганскую и чеченские войны. Радует, что путинского холуя не пропускают через европейские границы.
Фильм Балабанова «Груз-200» стал ударом поддых «Девятой роте» Бондарчука. Я считаю что Бондарчук не умеет снимать кино. Его фильмы превращают людей в биороботов. Он снимает то, что удобно режиму. А режиму нужно, чтобы люди не думали. Не анализировали. Не сравнивали. Не искали ответы на вопросы. Фильмы Балабанова заставляют думать. За это его уничтожали при жизни. И не успокаиваются после смерти. Стоит задача затоптать даже упоминание о великом Мастере кино.
Я посмотрела фильм Балабанова в 2019-ом году. Картина вышла в российский прокат 14 июня 2007 года. Практически стала подарком на мой полувековой юбилей. Подарком, который я увидела лишь через 12 лет. Сначала я посмотрела фильм полностью. Поняла, что сразу с символикой не разберусь. Пришлось разбивать на части. Обращать внимание на детали. Записывать чуть ли не каждое сказанное слово. Второй раз фильм смотрится по другому. Мне очень помогла символика предыдущих фильмов Балабанова. Трубы Путиловского завода сменили трубы Северстали. Чёрный дым над Невой сменил смог над городом металлургов.
Дым Череповецкого металлургического гиганта обвалакивает зрителя. В фильме много тёмных кадров. Тёмное царство Власти-Убийцы освещает лишь лампочка Ильича. Дом культуры в фильме это отправная точка Истории. Балабанов показывает зрителю с чего всё начиналось. Танцы в православных храмах это Грех. Кощунство. Туалеты в храмах переносят нас в Ельцинско-Путинскую Россию. Мы видим в кадрах сливные бачки. Это сегодня „сливают“ в унитазы остатки Духовности и Совести.
Были ли советские клубы похожи на сараи. Да были. Жизнью клубы наполняли советские люди. Сагарчинский СДК и СДК колхоза Победа абсолютно не похожи друг на друга. В фойе сагарчинского клуба стоял тенисный стол и бильярд. Можно было наблюдать всегда одну и ту же картину. Два человека ходят вокруг столов, а стальные стоят у стенки. Тупо смотрят на играющих. Никто ни с кем не разговаривает. В моём клубе не было ни тениса ни бильярда. Дом культуры у нас был местом встреч сельской молодёжи. Мы стояли не по стеночкам, а в кругу. Все вместе. И девчата и парни. Разговаривали, шутили. Были просто рады увидеть друг друга после рабочего дня. Сельский клуб был нашим домом. Мы были как одна большая семья. Прийти в клуб пьяным считалось неприличным. Считалось, что ты своим видом не уважаешь других. Сегодня конечно это странно звучит. Но нам не хотелось пить. Для чего. Мы влюблялись. Нам хотелось петь песни. А не греметь бутылками. Мы ходили на природу. Но безо всяких шашлыков. Наша выпивка там была чисто символической. Танцы в сельском клубе были по выходным. Музыку перед сеансом я включала каждый день. Кто хотел мог потанцевать на пятачке перед сценой. Но в основном мы ждали выходных. Когда соберёмся все вместе.
Для меня фильмы Балабанова значат очень многоe. Я конечно вспоминаю отца. На экране передо мной сидит не актёр. А мой отец. Он так же ненавидел коммунистов. Это не Алексей, а Иван Фёдорович Ломтев говорит со мной за жизнь. Долго говорит. Почти до утра. Пока не закончится водка. Мастер кино показал всему миру, как русские пьют водку. Как нижегородские мужики. Те самые мужики, которые защитили в 1612-ом Москву. Горькая русская водка помогала побеждать на полях Великой Отечественной войны. В окопах русские солдаты пили не вина, и не шампанские. А горькую.
В последних кадрах мы узнаём кладбище из фильма «Про уродов и людей». Профессор идёт вдоль ограды. Где был похоронена условная Царская Империя. По дороге к Православной вере, коммуниста безбожника сопровождает карканье ворон. Профессор живёт в условной квартире доктора Стасова из фильма «Про уродов и людей». Его жену играет актриса, исполнившая роль Екатерины Кирилловны. Балабанов как бы устраивает символическую Встречу двуx эпох. Меня конечно сразил мохеровый джемпер питерского професора. Где только Балабанов его нашёл. Точно такой был у моего немца. Только наш был серого цвета и на пуговицах. Распахивался. Я его сама купила. Эти мужские джемперы были очень дорогими. Профессор щупленький, а мой немец широкоплечий. Эту лохматую кофту он носил с водолазкой. Мне нравилось. На лучшей нашей семейной фотографии он сидит в этой кофте. Молодой и счастливый.
Балабанов прошёлся по коммунистической символике. Весь фильм по телевизору выступают Предатели. Балабанов залепил их лица мухами. Под их монотонные речи Власть убивает и насилует. Генеральные секретари КПСС читают свои доклады на фоне монумента Ленину. Высоченный Ильич стоит на постаменте во весь рост. С коммунистической символикой никто не собирался расставаться. В промышленном Куйбышеве в 1989-ом году построили огромный новый Ленинский Мемориал. Для ленинской мемориальной зоны в центре города расчистили два квартала. Дом политпросвещения построить не успели, а мемориал открыли. Мы ходили туда смотреть огромные картины Ильи Глазунова. Художник мне кстати не понравился. Его картины тоже.
Балабанов видел куда ведёт Россию Чекист. Поэтому в фильме «Кочегар» он будет жечь преступную властъ Огнём. А в последнем фильме «Я тоже хочу» покажет белое мёртвое Безмолвие. Которое последуют за ядерной войной. Что значит Великий художник. Балабанова убрали до войны на Юго-Востоке Украины. Но уже в 2012-ом году, он покрыл зимние русские поля промёрзшими телами погибшими славян. Как будто увидел зимнee Дебальцево. Сколько там полегло ребят. И русских и украинских.
Сергей Бодров назвал Власть Мусорщиками. Балабанов Падальщиками. Письма написанные Девушке-России, это сценарии Сергея Бодрова. Их читает кэкэбэшник-фээсбэшник в милицейской форме. Читает посреди зловония и мух. В фильме «Связной» Бодров играл роль Фээсбэшника-Мусорщика. Поэтому в условном Кремле так намусорено. На торговле наркотиками зарабатывают миллиарды. Доллары СВЯТОЕ для преступной власти. Бодрова засыпали камнями, что бы не покушался на святое.
Бодров-Брат Данила видел как наркотики губят молодёжь. Его фильм «Связной» о том, как Власть обеспечивает крышу наркоторговцам. Сергею Бодрову мешали писать сценарий фильма. Сюжет закрутили наносными темами. Но с основного пути Бодров не свернул. Балабанов конечно помог бы ему смонтировать отснятый материал так, что бы зритель увидел торгующего наркотой Чекиста-Мусорщика в полный рост. Сценарий фильма «Морфий» тоже написан Бодровым. Балабанов снял этот фильм в памятъ о Бодрове. Снял, когда немного набрался сил.
Такого чудовищного преступления от Власти, сын советского профессора не ожидал. Главное ничего нельзя было доказать. Темнота и безлюдные горы. Конечно он винил себя. Что втянул Бодрова в свой протест. Так бы Сергей остался жив. Но дело в том, что Бодров был таким же как Балабанов. Он даже хотел стать Круче. Потому потерял всякую осторожность. Убрать в горах Балабанова было бы сложнее. Балабанов бы точно не «задержался» на съёмках. И уж тем более не полез бы в «заготовленное» для него ущелье. Балабанов потерял в Кармадонском ущелье не только Сергея Бодрова и съёмочную группу. Камнями для него навсегда была засыпана Справедливость. Поэтому в фильме Груз 200 нет положительного героя. Власть-Убийца развела Гнид как мух. А настоящего Героя упаковала в деревянный ящик. Место Брата Данилы занимает Гнида фарцовщик.
Во многих российских кинотеатрах «Груз 200» сняли с проката. Фильм негласно поместили в список нежелательных для трансляции по телевидению. Но фильм посмотрела вся страна. И весь мир. На первом канале «Груз 200» всё же один раз показали. Глубокой ночью. Рейтинг просмотров побил все рекорды. Аудитория просто хлынула на «Первый». Люди не спали. Ждали обсуждение в программе Гордона «Закрытый показ». Хотели послушать, что говорят и думают про фильм Алексея Балабанова. Для меня комментарии простых людей имеют большое значение. Комментарии это собирательный образ Народа.
Власть конечно ответила Балабанову. После премьеры фильма стали умирать актёры. За один год из жизни уйдут сразу три актёра, снимавшиеся у Балабанова. Медийное пространство заполнят статьи о злом роке Балабанова и о проклятии фильма «Груз 200». Юрию Степанову устроят ДТП. Умрёт, сыгравшая маму-страну, Валентина Андрюкова. Никто не будет знать о причинах её смерти. Роль мамы Маньяка одна из самых сильных в фильме. Валентина Андрюкова родилась в Тикси. Кто жил на Крайнем севере тот поймёт, что значит родиться в Тикси в 1943-ем году. Родители актрисы были репрессированы. Поэтому так отчаянно-правдиво играет актриса свою роль.
Чекистами было признано, что публичные казни нецелесообразны. Так как вызывают чувство жалости к жертвам. И народное сочувствие. Для запугивания людей оказалось эффективнее, когда приговоренные просто исчезают в неизвестность. Людей стали забирать по ночам. За моим дедушкой тоже пришли ночью. И он исчез навсегда. Расправы стали проводить тоже по ночам, в укрытых от посторонних глаз местах. При выборе таких мест учитывались и санитарные соображения. Расстрелы стали проводиться по общим методичкам. Обреченные должны были раздеваться догола. Бессмысленные расстрелы сотен людей происходили каждый день. Происходили рутинно и буднично. Об этом фильм Рогожкина «Чекист». Фильм показывает кровавый фундамент СССР. Мы видим, что за люди стояли у истоков советской власти. И какими средствами удерживали власть над страной. Именно оттуда проистекает весь садизм сегодняшняй чекистской власти.
Фильм был создан по повести В. Зазубрина «Щепки». Зазубрин свидетель тех событий. В молодости он был революционер. Потом офицер, воевавший в колчаковской армии. Зазубрин добровольно перешел на сторону красных. Красные комиссары настолько ему доверяли, что дали должность в военной армейской газете. Поэтому в повести «Щепки» Зазубрин не ОСУЖДАЕТ чекистов, а жалеет. Его герои «надрываются на тяжелой работе во имя счастливого будущего». Фильм «Чекист» рассказывает как «тяжело» было комиссарам руководить расстрелами. В конце фильма герой сходит с ума.
Фильмы Рогожкина мне никогда не нравились. Фильм «Чекист» декоративный. И деклоративный. Ему не веришь. В жизни всё было намного страшнее. Все последующие фильмы Рогожкина причёсаны цензурой. Рогожкин не заходит за флажки рассставленные Чекистом. Балабанов же шёл по минному полю. Рогожкин хотел жить. Потому снимал комедии. На мой взгляд Бездарные. Что то с Рогожкиным не так. Его жена, монтажер Юлия Румянцева, выбросилась с крыши 14-го этажа дома на окраине Санкт-Петербурга. Фильм «Чекист» я просматривала не полностью. Только сцены, в которых играет киноактёр Алексей Полуян.
Фильм «Груз 200» не декоративный. А убийственно страшный. Потому что смотрит в сегодняшний день. Балабанов конечно смотрел фильм «Чекист». Образ Власти-Убийцы он вынашивал пять лет. Понимал, что именно Полуян наполнит этот образ содержанием. Актёр Алексей Полуян создал нечеловеческую маску Власти-Убийцы. Полуян пил. Пил от БОЛИ. Потому что не был гнидой. Полуяна любила единственная дочь известного советского актёра Алексея Петренко. Значит было за что.
Власть жестоко отомстила актёру. По чекистски подло и мерзко. Сначала «залечила». А потом заставила умирать в страшных мучениях. Власть решила, что актёр игравший Чекистов, должен умирать именно так. Мучительно и долго. И это должно быть обязательно освещено в центральной прессе. Актёр, игравших Палачей-Чекистов, должен быть похоронен в безвестности. Что бы на его могилу не пришли люди. Как к убитому Андрею Панину. В исполнители выбрали бывшую соседку по коммуналке. К семье Полуян она была приставлена давно. Именно эта женщина изолировала уже тяжело больного актёра от окружающего мира. Друзья и родные Полуяна отзывались о ней крайне негативно. Стараниями соседки за полгода до смерти Алексей уехал из Ленинграда. Поселился в 250-ти километрах от города, в деревне Яровщина.
Полуян умер 8-го января 2010-го года. Бригаду скорой помощи женщина-стукачка вызвала поздно. Прибывшие медики застали Полуяна в состоянии предсмертных судорог. Актёр был крайне истощен. Бывшая соседка по коммуналке сообщила близким о смерти актёра лишь на третий день. Именно эта женщина затягивала похороны. Видимо перед ней была поставлена такая задача. Дети хотели похоронить Полуяна рядом с могилами родителей в Санкт-Петербурге. Но женщина стукачка не отдавала тело. Требовала с детей деньги. Из-за этих склок актёра похоронили только на десятый день. Могила Алексея Полуяна расположилась у кромки леса. На самом краю глухого деревенского кладбища. В 250-ти километрах от его родного Петербурга.
Газета «Московский комсомолец» послала в деревню Яровщина корреспондентку. Зарабатывавший рекламой проституток, миллиардер Гусев, на 40 дней облил актёра Блевотиной. Один и тот же чекистский почерк. Сергея Доренко облили так же. На 40 дней. Статью-Блевотину сочинила Ирина Боброва. Есть трупные писатели. Такие как Александр Борисович Воронков. Есть трупные журналисты. Такие как Ирина Боброва. Ирину Боброву называют хитрожопой волосатой курицей. А её статьи Бредо-блевотиной. Словосочетание «ирина боброва» стало ругательством. Журналистка «подлюка» собирает грязное бельё. А потом развешивает его на уши читателей. Что бы завоевать доверие, Ирина Боброва может даже предлагать сотрудничество. Главное с ней не вляпаться. Она обязательно напишет Гавно. Хотя формально к ней не придерёшься. Как важно было Власти обблевать умершего актёра. Если в холодном январе в деревню Яровщина из Москвы отправили Ирину Боброву.
На моей странице литературного портала Фабулае. Ру. можно посмотреть фотоальбомы к фильмам Алесксея Балабанова. «Брат». «Про уродов и людей». «Брат 2». «Река». «Война». «Груз 200». «Морфий». «Кочегар». «Я тоже хочу».
Ссылка на фотоальбомы: https://fabulae.ru/album.php?id=10711
Ссылка на страницу: https://fabulae.ru/autors_b.php?id=10711
Продолжение следует. Содержание главы «Шпагат Ельцинско-Путинской России» постоянно обновляется. Привязывается к последним событиям. Все ссылки будут указаны в окончательном отредактированном варианте.