аудиокнига архитектура сюжета как создать запоминающуюся историю
Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю
Перейти к аудиокниге
Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
Современная американская писательница Кэти Мари (К.М.) Уэйланд, лауреат престижных литературных премий, не менее популярна как автор учебных пособий по сценарному мастерству и сторителлингу. Книгу «Архитектура сюжета» она посвятила структуре повествования – центральному понятию литературного процесса. Ведь умело выстроенная конструкция не подавляет творческие поиски, а, напротив, облегчает работу писателя и позволяет создавать убедительные сюжеты и объемные характеры.
Подобно архитектору, проектирующему здание, автор крупной литературной формы движется от общего замысла к деталям. Так и в художественном произведении есть макроуровень, состоящий из десяти шагов, которые описывает Уэйланд. Далее автор последовательно останавливается на структуре сцены и предложения.
Книга адресована авторам как художественной прозы, так и сценариев для кино и телевидения, но принесет несомненную пользу всем читателям, причастным к работе над самыми разными текстами.
Аудиокнига архитектура сюжета как создать запоминающуюся историю
Писательство // Клуб начинающих Писателей запись закреплена
№1 Кэти Мари Уэйланд «Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю»
У вас бывало так, что вы слушаете, как другой человек объясняет какое-то знакомое вам понятие, и вроде бы все говорит верно, но внутри гложет червячок сомнения? Как будто что-то не так, но не сразу понимаешь, что именно?
С другой стороны, автор выбрала неверную тактику. Кэти Уэйланд не первая пишет о трехактной структуре: ее разработал Сид Филд, ее разбирал и дополнял Блэйк Снайдер, и многие другие, менее известные авторы. Но далеко не все из них пытались доказать, что трехактная структура — это единственный способ написать интересную историю. А автор пытается, она старательно ищет малейшие сходства с трехактной структурой в «Гордости и Предубеждении» и одновременно в «Игре Эндера».
Некоторая часть книги уходит на то, чтобы с помощью примеров попытаться доказать: первая переломная точка должна быть на 25% истории, можно на пару процентов промахнуться, но никак иначе. Доказывать такие вещи сложно. Приходится брать сов и совершать с ними противоестественные действия. Приходится размывать понятия, размывать сами этапы трехактной структуры. Например, на 25% должна случиться точка невозврата.
«Это момент, когда заканчивается подготовка к действию и ваш герой переходит свой личный Рубикон».
И в пример приводится эпизод из «Гордости и предубеждения», когда один из героев уезжает в Лондон. Но разве он действительно подходит? В романе все действие заканчивается в этот момент: ни новых знакомств, ни балов. История переходит в более спокойную, созерцательную фазу. А для «Игры Эндера» схема действительно работает: герой попадает в новые обстоятельства и действие набирает оборот.
Такой подход продолжается всю книгу. Чтобы доказать, что правила и структуры всегда работают, автору приходится добавлять условия и оговорки, описывать все достаточно абстрактно.
В каких-то моментах не хватает последовательности. В начале второй части автор критикует существующие определения сцены за «размытость», но своего так и не формулирует. Кроме того, она предлагает ввести термин Сцена с большой буквы, который включает в себя «сцену» и «продолжение». Это тоже переработка уже существующего шаблона, вы могли встречать его под названием «действие-реакция». История с трехактной структурой повторяется: писательский инструмент, который можно использовать, когда это уместно, автор позиционирует как обязательный, как единственно верный.
И ведь можно было бы пойти гораздо более простым и логичным путем. Предложить эти структуры в их первозданном виде, или предложить какую-то свою альтернативу, как один из вариантов, на который можно опереться при написании романа. Сохранить простоту и да, некоторую схематичность. Но нет. Не судьба.
И что по итогу? Книгу может быть интересно почитать тем, кто уже слышал про трехактную структуру, попробовал ее и может сравнить мнение автора со своими впечатлениями от использования. Если же вы новичок и хотите разобраться, то «Архитектура сюжета» может вас только запутать — лучше выбрать «Как написать гениальный роман» Фрея.
А вы уже читали эту книгу? Согласны с таким обзором?
Автор: Сказочница.
Специально для группы «Писательство».
Архитектура сюжета (2020)
Современная американская писательница Кэти Мари (К.М.) Уэйланд, лауреат престижных литературных премий, не менее популярна как автор учебных пособий по сценарному мастерству и сторителлингу. Книгу «Архитектура сюжета» она посвятила структуре повествования – центральному понятию литературного процесса. Ведь умело выстроенная конструкция не подавляет творческие поиски, а, напротив, облегчает работу писателя и позволяет создавать убедительные сюжеты и объемные характеры.
Подобно архитектору, проектирующему здание, автор крупной литературной формы движется от общего замысла к деталям. Так и в художественном произведении есть макроуровень, состоящий из десяти шагов, которые описывает Уэйланд. Далее автор последовательно останавливается на структуре сцены и предложения.
Книга адресована авторам как художественной прозы, так и сценариев для кино и телевидения, но принесет несомненную пользу всем читателям, причастным к работе над самыми разными текстами.
Электронная книга, выпущенная в 2020 году, принадлежит жанру Нехудожественная литература. Тематику книги можно охарактеризовать по следующим тегам: киносценарии, литературные герои, писательское мастерство. В библиотеке можно начать чтение книги «Архитектура сюжета» (Кэти Уэйланд) скачать бесплатно в формате fb2 полностью оцифрованную книгу для андроид. Также есть возможность просмотреть другие издания автора Кэти Уэйланд.
Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю
Перейти к аудиокниге
Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Переводчик Ольга Корчевская
Редактор Камилл Ахметов
Издатель П. Подкосов
Руководитель проекта А. Шувалова
Художественное оформление и макет Ю. Буга
Корректоры Е. Аксёнова, М. Миловидова
Компьютерная верстка А. Фоминов
© Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2020
Все права защищены. Данная электронная книга предназначена исключительно для частного использования в личных (некоммерческих) целях. Электронная книга, ее части, фрагменты и элементы, включая текст, изображения и иное, не подлежат копированию и любому другому использованию без разрешения правообладателя. В частности, запрещено такое использование, в результате которого электронная книга, ее часть, фрагмент или элемент станут доступными ограниченному или неопределенному кругу лиц, в том числе посредством сети интернет, независимо от того, будет предоставляться доступ за плату или безвозмездно.
Копирование, воспроизведение и иное использование электронной книги, ее частей, фрагментов и элементов, выходящее за пределы частного использования в личных (некоммерческих) целях, без согласия правообладателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.
Посвящается моему возлюбленному Спасителю, который упорядочил каждый день моей жизни.
И моему партнеру-критику Линде Езак с благодарностью за честность, юмор, поддержку и периодические разносы.
Введение
Почему так важна структура повествования?
Какой аспект повествования чаще всего обходят вниманием или неверно понимают, несмотря на его значимость? Вы держите в руках эту книгу, значит, уже знаете ответ – это структура повествования. Большинство неопытных писателей относится к структуре повествования либо как к чему-то прекрасному, но слишком таинственному и возвышенному, недоступному для понимания простым смертным, либо как к глупому шаблонному подходу, начисто лишающему процесс создания книг творческого начала.
В начале своего пути я была где-то посередине – среди тех, кто даже не подозревает о существовании такой штуки, как структура. Затем я стала знакомиться с мудреной теорией – и лишь качала головой. Если это и есть структура, выходит, что моя история напишется сама еще до того, как придумаю, о чем она? Ну уж нет, премного благодарна.
Я тогда не понимала, что, несмотря на мое пренебрежительное и насмешливое отношение к самой идее структуры повествования, на самом деле я всегда разрабатывала структуру своих произведений – не осознавая того. Прошли годы, и я узнала множество теорий, согласно которым все добротные истории основаны на определенных обязательных компонентах, независимо от того, работали их авторы над структурой осознанно или им помогло чутье.
Макроуровень структуры повествования, который я опишу в этой книге, представляет собой золотую середину между двумя этими подходами: десять шагов, которые должны быть в каждом произведении, принесут чувство наиболее полного удовлетворения и автору, и читателям, если их правильно расположить. Мы также изучим структуру сцены, а заодно кратко коснемся структуры предложения.
Прежде чем с головой окунуться в детали, давайте назовем причины, по которым каждому автору следует серьезно относиться к структуре произведения – и почему ее не стоит бояться.
● Структура обязательна для любого творчества. Танец, живопись, пение… да все что угодно – любые виды искусства требуют структуры. Литературное творчество не исключение. Чтобы полностью раскрыть потенциал сюжета, писатель должен понимать ограничения формы и знать, как расположить все части в таком порядке, чтобы добиться наилучшего результата.
● Структура не ограничивает творчество. Авторов зачастую беспокоит, что структура будет подавлять их творческие возможности. Если книги должны следовать определенному маршруту с соблюдением определенных технических остановок, не получится ли, что истории пишут сами себя? Вовсе нет. Структура представляет лишь форму – контуры сюжетной арки, которая, как мы знаем, совершенно необходима для успеха романа. Структура позволяет добиться четкости и чувствовать уверенность при создании арки, обеспечивая идеальную форму.
● Структура – это не шаблон. Писатели опасаются того, что если у всех историй будет одна и та же структура, то в конечном счете все они окажутся одинаковыми. Это ничуть не ближе к истине, чем предположение, что все балетные постановки одинаковы, поскольку в каждом из них присутствуют одни и те же движения. Структура лишь коробка, в которой спрятан подарок. Этот подарок может быть каким угодно, как и бумага, в которую он завернут.
● Структура предусматривает контрольный список обязательных элементов. Не за тем ли мы читаем книги, подобные этой, чтобы узнать и запомнить все составляющие успешного литературного произведения? Структура всего лишь список этих элементов, упорядоченных в единый, аккуратный блок. Разве это не удобно?
● Структура повышает уровень мастерства. Научившись осознанно применять методы, которыми вы, возможно, уже пользовались на инстинктивном уровне, вы только расширите свои знания и отточите мастерство. Разобравшись в премудростях структуры, я с удивлением поняла, что большинство ее элементов уже присутствует в моих произведениях. Изучение этих элементов позволило мне в дальнейшем не полагаться на чутье, а целенаправленно применять полученные знания.
Структура одновременно волнует, обнадеживает и раскрепощает. Независимо от того, открываете вы для себя тонкости структуры повествования впервые или лишь хотите освежить их в памяти, я надеюсь, вы получите удовольствие от изучения самых важных и ответственных моментов создания литературного произведения.
Часть I
Структура произведения
Сильное начало – гарантия того, что автор получит интеллектуальный кредит доверия от читателя.
1
Крючок
Читатели похожи на рыбок. На умных рыбок. На рыбок, которые знают, что писатель хочет их подманить, подсечь и навсегда вытащить из моря. Как и любую уважающую себя рыбку, поймать читателя не так-то просто. Чтобы он клюнул на вашу историю, вам нужен надежный крючок.
Вполне естественно, что наше обсуждение структуры повествования начинается со вступления, а вступление любой хорошей истории – это и есть крючок. Если вам не удастся подцепить читателей на крючок с самой первой главы, они не уйдут с головой в последующие захватывающие приключения – даже самые удивительные.
Если привести множество вариантов крючков к общему знаменателю, получится не что иное, как вопрос. Если мы заинтригуем читателя – он попался. Вот и всё.
В начале каждой истории должны быть представлены герой, место действия и конфликт. Однако сами по себе они крючком не являются. Мы можем считать, что создали крючок, только если заставили читателей задуматься над главным вопросом: «А что же будет дальше?», потому что вместе с тем мы поставили его и перед более конкретными вопросами: «Что за страшное ящероподобное чудовище убило рабочего?» («Парк Юрского периода» (Jurassic Park) Майкла Крайтона) или «Каким образом охотится город?» («Смертные машины» (Mortal Engines) Филипа Рива).
Важно помнить, что вступительный вопрос не должен быть абстрактным. Читателям нужно в достаточной мере понимать ситуацию, чтобы сформулировать в уме конкретный вопрос. «Что вообще происходит?» не тянет на хороший вступительный вопрос.
Необязательно медлить с ответом до самого конца истории. Вполне нормально ответить уже в следующем абзаце – при условии, что сразу появится следующий вопрос, а затем еще и еще, чтобы у читателей был стимул листать страницы в поисках ответов.
Вступление – это витрина всей истории. Каким сногсшибательным ни оказался бы финал, какими нетривиальными ни были бы диалоги, насколько реалистично ни выглядели бы персонажи – пусть хоть сойдут со страниц, отбивая чечетку, – если вступление не отвечает всем требованиям, то читатель не углубится в историю настолько, чтобы обнаружить ее скрытые достоинства.
Надежного способа создать заведомо идеальное начало не существует, но для большинства книг с хорошим вступлением можно отметить следующее:
● Истории начинаются с действующих лиц, желательно с главного героя. Самые что ни на есть сюжетно ориентированные истории неизбежно сводятся к персонажам. Связь с читателем обеспечивается именно через героев, населяющих ваши истории. Если не удастся с самого начала подключить читателя к персонажам, то любое действо, каким вы напичкаете вступление, будет лишено силы и драматического эффекта.
● Истории начинаются с конфликта. Нет конфликта – нет истории. Конфликт необязательно должен быть ядерным, но он обязательно требует, чтобы персонажи с самого начала были с кем-то или с чем-то не в ладах. Конфликт заставляет перелистывать страницы, а в начале книги это особенно важно.
● Истории начинаются с движения. Вступление требует не просто действия, оно требует движения. Движение дает читателям ощущение развития событий, а когда нужно – создает напряжение. По возможности начинайте со сцены, где персонажи двигаются – хотя бы просто заглядывают в холодильник.
● В историях важно задать тон. Поскольку вступительная глава задает тон всему повествованию, необходимо дать читателю точные исходные посылки о том, что за историю ему предстоит узнать. Завязка должна закладывать фундамент развязки – и при этом, разумеется, ни в коей мере ее не раскрывать.
Если во вступительной главе вам удастся применить все эти правила, читатели будут шелестеть страницами до самого утра.
Пять элементов захватывающей первой строки
От крючка зависит, будет ли читатель продолжать чтение, поэтому дать его нужно как можно раньше, в первой сцене. Еще лучше, если вы сможете сделать это во вступительной строке. Однако крючок должен смотреться органично. Раздразнить читателя эффектным первым предложением («И вновь Мими умирала»), чтобы потом выяснилось, что дело было совсем в другом (Мими – актриса, в 187-й раз играющая сцену смерти), – это снизит эффективность крючка и обманет доверие читателя. А читатели не любят, когда их обманывают. Совсем не любят.
Вступительная строка – ваша первая (а если упустить ее, то и последняя) возможность завладеть вниманием читателя и объяснить, почему вашу книгу стоит читать. Это архисложная задача для одного предложения. Но, проанализировав примеры вступительных строк, мы обнаружим ряд интересных вещей. Одно из самых удивительных открытий состоит в том, что вступительные строки очень редко бывают запоминающимися.
Вы воскликнете: «Неужели?!»
Прежде чем цитировать «Зовите меня Измаил» [8] и «Все счастливые семьи похожи друг на друга», вспомните несколько последних полюбившихся вам книг. Какие там были вступительные строки?
И тем не менее эти забытые строки заставили нас продолжать чтение – а значит, блестяще справились со своей задачей. Я просмотрела первые строки пяти понравившихся мне книг, прочитанных в прошлом году:
«Ночью, которую он назначил быть своей последней ночью среди живых, у доктора Бена Гивенса не было сновидений. Сон его был беспокойным, в него заходили призраки, охраняющие порталы в мир сновидений, беспрестанно бормоча о реальном мире» («К востоку от гор» (East of the Mountains), Дэвид Гутерсон).
Что в них такого? Почему эти строки будят в нас желание продолжить чтение? У них есть пять особенностей.
1. Подразумеваемый вопрос. Начнем с того, что все они заканчиваются невидимым вопросительным знаком. Почему рядом на кровати пусто? Почему эти герои в плохую погоду не спят в помещении? Каким образом тишина складывается из трех частей? Кого именно вешали в старину и почему больше не вешают? Как и почему Бен Гивенс назначил себе время смерти? Нельзя просто сообщить читателям о том, что происходит в вашей истории; важно дать именно столько информации, чтобы они задались вопросами, на которые вы впоследствии ответите.
2. Персонаж. В большинстве этих вступительных строк присутствует персонаж (или же персонаж вводится в последующих предложениях). Первая строка – это первая возможность для читателя познакомиться с главным героем и заинтересоваться им. Гутерсон использует этот принцип по максимуму, назвав героя по имени – это помогает установить намного более тесную связь с читателем.
3. Место действия. Чаще всего эти вступления дают представление о месте действия. В частности, Маккарти, Дюморье и Ротфусс упоминают место действия, чтобы передать ощущение надвигающейся опасности и задать тон повествованию. Вступительная строка необязательно должна стоять особняком. Она может опираться на хитросплетение всех последующих предложений и абзацев, в которые она вводит читателя.
5. Настроение. Наконец, в каждом из приведенных примеров читатель может почувствовать настроение. Первой строкой вы будто приветствуете читателя. Не упустите этот шанс. Задайте тональность повествованию с самого начала. Ваша книга забавная, ироничная, мечтательная, печальная или поэтичная? Убедитесь, что это заметно во вступительной строке. Если это лирическая трагедия, не нужно начинать с шутки.
Вступительные строки – первая и лучшая возможность для автора заявить о своей истории. Экспериментируйте, пока не найдете вариант, который лучше всего представит героя истории, сюжет, место действия, тему и задаст настроение. Вступительная строка может быть короткой, как у Сьюзен Коллинз. А может быть еще пространнее, чем у Дэвида Гутерсона. Она может быть яркой или сдержанной. Так или иначе, вступление должно дать полноценный старт захватывающему приключению – вашей истории.
Примеры из кино и литературы
Теперь, когда вы в целом понимаете, что такое крючок и где ему положено быть, рассмотрим несколько примеров. Я выбрала два фильма и два романа (два классических и два современных), которые мы будем использовать в качестве примеров на протяжении всей книги, дабы вы могли проследить сюжетную линию, представленную в популярных и успешных произведениях. Давайте посмотрим, как профессионалы технично и незаметно ловят нас на крючок, заставляя проглотить наживку.
● «Эта замечательная жизнь» (It’s a Wonderful Life), режиссер Фрэнк Капра (1947 г.). Капра цепляет зрителей тем, что краешком глаза дает увидеть кульминацию. Фильм начинается с момента, когда неприятности главного героя достигли апогея, и нам становится любопытно, в какой же переплет угодил Джордж Бейли, что весь город о нем молится. Затем на экране внезапно возникает странная троица ангелов в виде мерцающих созвездий. Такая подача не только привлекает своей неожиданностью, но и вкратце дает представление о грядущем конфликте и ставках, а также оставляет у зрителей ряд конкретных вопросов, на которые очень хочется получить ответ.
● «Хозяин морей: На краю земли» (Master and Commander: The Far Side of the World), режиссер Питер Уир (2004 г.). Будучи блестящей адаптацией всеми любимого цикла книг Патрика О’Брайана об Обри и Мэтьюрине, этот фильм очень необычен и не в последнюю очередь – благодаря неизбитому сюжету и тону произведения. Тем не менее в нем в точности соблюдены требования структуры, начиная с суровой первой сцены, отображающей утренний ритуал на борту военного корабля – фрегата Его Величества «Внезапный». Пробудив в зрителе лишь естественное любопытство к необычному месту действия, крючок проявляется лишь через пару минут, когда один из мичманов замечает вдали нечто похожее на вражеский корабль. Действие ни на минуту не замедляется, чтобы прояснить ситуацию. Зритель переживает несколько напряженных мгновений неопределенности и нерешительности, а затем практически без предупреждения оказывается посреди жестокого морского сражения. Не успев опомниться, мы заглатываем крючок.
Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю
Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
Отзывы 7
Послушал очень полезный материал и рад, что наткнулся на эту книгу. Многое себе выписал. Почти все учебники по сценарному и писательскому мастерству посвящены героям, диалогам и аркам персонажей, но не общей структуре. «Архитектура» заполняет этот пробел.
Послушал очень полезный материал и рад, что наткнулся на эту книгу. Многое себе выписал. Почти все учебники по сценарному и писательскому мастерству посвящены героям, диалогам и аркам персонажей, но не общей структуре. «Архитектура» заполняет этот пробел.
Спасибо автору! Самая полезная часть книги – про мини-конфликты внутри отдельно взятых сцен. Это такой голливудский, сериальный подход. Так что слушала супер внимательно.
Спасибо автору! Самая полезная часть книги – про мини-конфликты внутри отдельно взятых сцен. Это такой голливудский, сериальный подход. Так что слушала супер внимательно.
Девушка-чтец с задачей справилась, слушал и даже не отвлекался даже. Очень вовремя набрёл на эту книгу. Подойдёт как для сценаристов, так и для написания прозы. И в целом для творческого человека из любой сферы.
Девушка-чтец с задачей справилась, слушал и даже не отвлекался даже. Очень вовремя набрёл на эту книгу. Подойдёт как для сценаристов, так и для написания прозы. И в целом для творческого человека из любой сферы.
Много рассказывается именно про алгоритм структур сторителлинга. Если вы хотите попробовать себя в написании сценариев к сериалам или фильмам с упором на диалоги, то «Архитектура сюжета» 100% пригодится. В определённый момент понимаешь, что даже не нужно ничего «сочинять», достаточно уметь орудовать компонентами истории. Тот или иной сюжетный поворот может органично, почти механически рождаться из общего замысла. А ваша задача – придать этому художественность. В общем, куча мыслей после прослушивания, очень советую.
Много рассказывается именно про алгоритм структур сторителлинга. Если вы хотите попробовать себя в написании сценариев к сериалам или фильмам с упором на диалоги, то «Архитектура сюжета» 100% пригодится. В определённый момент понимаешь, что даже не нужно ничего «сочинять», достаточно уметь орудовать компонентами истории. Тот или иной сюжетный поворот может органично, почти механически рождаться из общего замысла. А ваша задача – придать этому художественность. В общем, куча мыслей после прослушивания, очень советую.
Неплохой учебник. В конце даны обобщающие упражнения. Никакой лишней воды или отвлечённых рассуждений, правда, иногда не хватает ссылок на психологию или какие-то сторонние исследования, как это бывает в книгах для сценаристов. И кстати, чтец меня тоже порадовала)
Неплохой учебник. В конце даны обобщающие упражнения. Никакой лишней воды или отвлечённых рассуждений, правда, иногда не хватает ссылок на психологию или какие-то сторонние исследования, как это бывает в книгах для сценаристов. И кстати, чтец меня тоже порадовала)
Понравилось. По делу и без воды.
Думаю, даже можно приспособить для отрабатывания сочинений в школе))
Тень Голливуда, конечно, тоже присутствует…
Понравилось. По делу и без воды.
Думаю, даже можно приспособить для отрабатывания сочинений в школе))
Тень Голливуда, конечно, тоже присутствует…
очень полезная книга, все сеток и понятно. рекомендую к прочтению всем желающим написать свою первую книгу или сценарий. успехов и вдохновения!
очень полезная книга, все сеток и понятно. рекомендую к прочтению всем желающим написать свою первую книгу или сценарий. успехов и вдохновения!