американская история преступлений зона
Американская история преступлений зона
Траволта для убеждения
Story и history переводятся на русский одним и тем же словом – «история», объединяющим в себе оба значения. Перевод American Crime Story как «Американская история преступлений» не совсем верен. Это именно story а не history, то есть история об одном конкретном преступлении – об убийстве бывшей жены О. Джея Симпсона, звезды американского футбола, в котором обвинили самого футболиста.
Дело О. Джея – не просто «одно из преступлений», это веха как для американской судебной системы, так и для истории медиа. Убийство, произошедшее в июле 1994 года стало национальной сенсацией и вызвало медийную лихорадку. Все телеканалы, газеты и журналы пытались выжать из этой темы все до последней капли – они наперегонки сообщали о любой новой детали расследования, брали интервью у всех, кто был знаком с семьей Симпсонов, а если не добирались до знакомых, спрашивали мнение о деле у всех, кто его имел.
I can’t see him doing it. I met him at a golfing event, he was the nicest guy.
Это дело об убийстве было далеко не самым ужасающим, не самым запутанным и сложным, но оно было самым «сексуальным», в смысле кликабельным. Имелась национальная знаменитость, предположительно зарезавшая бывшую жену и оказавшегося рядом молодого официанта – предположительно на почве ревности. Имелась расовая подоплека – черный обвинялся в убийстве двух белых. Команда адвокатов сама по себе была звездной и обошлась Симпсону больше чем в три миллиона долларов. И эта команда устроила из расследования форменный цирк, за которым, кто с ужасом, кто с попкорном, и наблюдала вся Америка.
С годами актуальность этого дела не сильно снизилась, отсылки к «делу О. Джея» встречаются до сих пор в монологах стенд-ап комиков и телеведущих, в мультсериалах и комедиях, даже в речах Обамы. Уверен, вы видели шутки на эту тему в фильмах и сериалах, хотя, возможно, и не знали ничего об этом деле.
Многие называют это событие поворотной точкой, создавшей новую модель освещения подобных дел – с тех пор американцы видели десятки событий, которые медиа пытались раздуть в новое «дело О. Джея».
Если вы любите сериал «Служба новостей» так же, как я, то помните судебное заседание, которое сожрало весь новостной цикл и наши герои тоже были вынуждены заляпаться его освещением ради рейтингов – вместо того, чтобы говорить о действительно важных новостях.
Это очередной пример того, как людей притягивает шанс покопаться в чужом грязном белье, ведь суд над знаменитостью, да еще не за скучный уход от налогов, а за жестокое убийство – это звездный апскерт/нипслип, растянутый на месяцы, его можно смаковать день за днем, обсуждать с коллегами, строить предположения и, встав на него как ящик из-под мыла, рассуждать о расовом притеснении, бытовом насилии, коррупции в судебной системе, безнаказанности знаменитостей и так далее.
Что можно сказать о самом сериале? Он отлично сделан. Его созданием занималась команда, снявшая «Американскую историю ужасов», отсюда и преемственность названия. Кроме уровня качества и формата антологии (новый сюжет и герои каждый сезон), ничего больше общего у сериалов в общем-то и нет. Не ждите здесь никакой мистики и фикшена вообще.
Вышедший в декабре сериал «Создавая убийцу» тоже завоевал огромную популярность и признание критиков. Там так же целый сезон посвящен одному реальному делу, но он сильно отличается от «Истории преступлений». «Создавая убийцу» – документальный сериал, собранный из реальных записей и интервью. Он смотрится совсем иначе. Да, он куда достовернее, но не может сравниться в динамике и экспрессии с полной реконструкцией реальных событий. В этом плане куда ближе к American Crime Story будет столь же недавний сериал «Наркоторговцы».
Но несмотря на то, что все события происходили на самом деле, сериал можно смотреть и как обычную полицейскую драму (что особенно важно для зрителей, которым плевать на реальную историю) – повествование отлично выстроено, здесь достаточно ярких персонажей и знакомых лиц. О. Джея играет Кьюба Гудинг-младший, одного его адвоката – Джон Траволта, а другого (отца Ким Кардашьян на минуточку) – Дэвид Швиммер (Росс из «Друзей»).
Игру Траволты, кстати, критики разнесли.
Пока остальные актеры сдержанно играют обычных живых людей, а Швиммер создает подозрительно приятный и душещипательный образ Роберта Кардашьяна, Траволта выдает лучшего Марлона Брандо в своем понимании – «Крестный отец» и «Апокалипсис сегодня»-стайл. Меня, впрочем, его игра не раздражала, хотя он и впрямь мог перестараться.
В итоге, сериал выглядит крайне многообещающим. Я жду не только новых серий, но и второго сезона, который уже запущен в производство. Он будет посвящен последствиям урагана «Катрина», где ужасали не столько буйства природы, сколько беспомощность и некомпетентность правительства, бросившего своих граждан.
Даже если вас не интересует судьба американской судебной системы и зарождение медийной лихорадки в ее современной форме, то смотрите это шоу просто как хорошее телевидение. Качественно написанное и снятое, умное и захватывающее, помимо прочего обладающее некой образовательной ценностью.
«Народ против О.Дж.Симпсона»: как медиаскандал из 90-х стал отличным сериалом
На канале FX закончился первый сезон «Американской истории преступлений». Василий Миловидов объясняет, ради чего сегодня стоило рассказывать эту историю на ТВ и почему она так много нам сообщает о проблемах современности.
В богатом на медийные скандалы 1994 году О.Дж.Симпсону — легенду американского футбола, кумира миллионов и звезду «Голого пистолета» — предъявили обвинение по делу об убийстве его бывшей жены и ее то ли приятеля, то ли бойфренда. Судебные слушания, которые быстро окрестили «процессом века», моментально заполонили телеэкраны страны. Симпсон собрал звездную команду адвокатов и, несмотря на бронебойные доказательства (история насилия, мотив, следы крови и ДНК), был в итоге оправдан. Его вина, в которой к настоящему моменту уже мало кто сомневается, так и не была публично признана, но спустя почти пятнадцать лет бывший футболист все-таки сел в тюрьму, пускай и за намного более нелепые преступления.
Телезрители, хоть как-то заставшие 90-е, на деле помнят «процесс века» либо как случившийся факт, либо пунктирно, серией курьезов — погоня по шоссе, примерка перчаток на размер меньше в зале суда. Учитывая непреходящую ностальгию по десятилетию, очевидно, что «Народ против О.Дж.Симпсона» должен был возродить интерес к истории. Медиа моментально вытащили на свет главных участников двадцатилетней давности процесса, ряд телеканалов уже готовит свои документальные ответы сериалу. Вину за это отчасти несет Райан Мерфи; «О.Джей» — первая часть своеобразного спин-оффа его же «Американской истории ужасов», тоже построенная по принципу антологии. И в «Истории преступлений», конечно, считывается его фирменное бесстыдство, пускай и намного более укорененное в реальности.
Но главные фигуранты тут все же Скотт Александр и Ларри Каражевски — интересный и неделимый тандем сценаристов. В начале 90-х они сочинили две части «Трудного ребенка», а затем написали «Эда Вуда», «Народ против Ларри Флинта», «Человека на луне» про Энди Кауфмана и «Большие глаза» про скандального художника Уолтера Кина. То есть большую часть карьеры авторов занимали не вполне стабильные мужчины, которые на полном ходу врезались в истеблишмент. Как и Райану Мерфи, им всегда был близок кэмп.
Кэмповыми преувеличениями в этом сериале наполнена каждая деталь. Камера чувствует обязательство обрамить каждую вторую сцену парой пируэтов вокруг героев. На звуковой дорожке можно распознать певца Сила, группы Enigma и Public Enemy. На стенах квартир и кабинетов развешаны смешные кумиры эпохи. Три прически, которые сменяет героиня потрясающей Сары Полсон, рассказывают отдельную актуальную историю моды и при этом складываются во вневременное высказывание про сексизм СМИ.
Решение авторов то и дело наводить фокус на Кардашьянов раздражает немалую долю западных рецензентов, хотя общая задумка кристально ясна. Какую бы основополагающую роль ни играли в сериале проблемы расизма и сексизма, связывает их в одну историю пристальный взгляд на медиа. Суд над Симпсоном, со всеми его драмами и публичной руганью, был одним из первых процессов, которые полностью транслировали по телевидению, совпав с зарождением реалити-шоу. Путь к славе детей семьи Кардашьян тоже начался как раз с него. На процессе Симпсона журналистика сплетен достигла своего пика и стала готова к пересадке на новую почву — в интернет.
Авторы, таким образом, будто бы ведут телемост между 1992 и 2016 годами. Сериал начинается с кадров избиения Родни Кинга полицейскими, за которым последовали погромы в Лос-Анджелесе: события одинаково важные как для дела О.Джея, так и для нынешнего положения дел в Америке. Защита Симпсона тогда умело сыграла на разгоряченных чувствах чернокожего населения, недавно пережившего очевидную несправедливость. Учитывая не так давно случившиеся события в Фергюсоне и мощное новое движение Black Lives Matter, решение создателей взяться за столь двусмысленную историю именно сегодня кажется смелым и своевременным.
В год, когда судят Билла Косби, а в медиа так или иначе главенствует феминизм, может показаться, что «О.Джей» — это привет из более дикого прошлого. Но авторы старательно рифмуют события, разделенные двумя десятилетиями, и очень доходчиво показывают: с тех пор изменилось не так уж много и мы все еще расхлебываем последствия. Можно возразить, что «О.Джей» — слишком легкомысленное по форме произведение, чтобы высказываться на столь серьезные темы. Местами он упоительно смешной, и каждую вторую серию хочется растащить на цитаты. Но процесс Симпсона сам по себе вышел цирком, а кэмп всегда был верным инструментом для разговора о проблемах, о которых никто не готов говорить с серьезным лицом. Эта трагедия определенно разыграна клоунами — но клоунам, как известно, честный разговор зачастую удается лучше всех.
Рецензия на первый сезон сериала «Американская история преступлений»
Уникальный судебный процесс, блистательно закрученный сюжет, напряженная наэлектризованная режиссура, великолепные актерские работы – наш вердикт «Американской истории преступлений»: Браво!
Трейлер
Застигнутый едва не на месте преступления знаменитый спортсмен О Джей Симпсон после нервотрепки, создавшейся вокруг его побега от правоохранителей, наконец помещен в камеру. На его защиту встают самые амбициозные адвокаты Америки, в команду обвинения входят ведущие прокуроры штата. На стороне одних неопровержимые свидетельства очевидцев, кровь подозреваемого на месте преступления и десяток других красноречивых улик. В арсенале других миллионы способов заронить в присяжных зерно сомнения в правомочности доказательств. Процесс, измотавший обе стороны, стартовал, и хотя все мы знаем, чем суд окончится для Симпсона, посмотреть на то, что сделало это дело таким знаменитым, невероятно интересно.
Кадр из сериала «Американская история преступлений»
Когда Райан Мерфи около полутора лет назад заявил, что намерен с телехоррора «Американская история ужаса» переключиться на криминал, причем околодокументальный, многие высказали свое сомнение в здравомыслии такого перехода. Во-первых, криминальных сериалов на американском рынке всегда было с избытком, и затеряться среди конкурентов здесь гораздо проще, чем в скромной компании сериалов-ужастиков. Во-вторых, работать с реальной, тщательно задокументированной историей много сложнее, чем выдумывать самые небывалые повороты сюжета или придумывать персонажей по своему усмотрению. Наконец, даже сама первая тема нового альманаха внушает трепет – дело О Джея Симпсона до сих пор не оставляет равнодушными юристов, историков, да и простых граждан, наблюдавших за процессом. Так что же получилось у Мерфи и компании на новом поприще?
Кадр из сериала «Американская история преступлений»
А получился ни много ни мало один из лучших сериалов года, новинка, которая имеет все шансы на получение высоких наград. Крепкий, ладно скроенный, невероятно эмоционально разыгранный и весьма недурно поставленный десятисерийный сезон почти не допускает ошибок, цепляет от первого кадра до последнего, дает обильную пищу для самостоятельного изучения, при этом ловко в финале расставляя точки во всех сюжетных линиях. И совершенно не важно то, что с материалами дела знаменитого спортсмена, пойманного едва ли не за руку на месте убийства, но умудрившегося избежать за это кары, можно познакомиться по тысяче источников и быть готовым к оглашенному в финальной серии вердикту. Важен сам процесс глазами четырех сторон процесса – зритель имеет возможность глотнуть правосудия с точки зрения обвинения, защиты, судьи и, разумеется, подсудимого.
Кадр из сериала «Американская история преступлений»
Безусловно, в шоу не обошлось без подтасовок. Некоторые аргументы были опущены, другим же, наоборот, был придан иной вес, какие-то улики и результаты исследований были переставлены местами в хронологии для пущей убедительности, но в целом этот художественный ход был оправдан. Мерфи смог уделить отдельные серии и знаменитому эпизоду с перчаткой, не налезшей на руку Симпсону, и позорному разгрому аргументов, основанных на ДНК-уликах, и нападкам адвокатов и прокуроров друг на друга через средства массовой информации. Все это по частям дает уникальное представление о том, как крутятся жернова суда, и не дай вам бог зазеваться и оказаться у них на пути – никто не станет смотреть на регалии, «бить будут по морде, а не по паспорту».
Кадр из сериала «Американская история преступлений»
Разумеется, ничего уникального в том, чтобы показать разлад внутри прокурорской команды или вышедшую из берегов конкурентную борьбу адвокатов за право называться главным защитником, нет – любители жанра приведут множество примеров добротных фильмов, включающих подобные драматические сюжеты. В случае «Народа против О Джея Симпсона» подкупает лишь то, с какой легкостью Мерфи удалось связать все проблемные нити процесса вместе, и что из этого набора удалось сделать.
Кадр из сериала «Американская история преступлений»
Ну и, безусловно, нельзя не отметить и блистательный каст, который украсил шоу. Невероятно раскрылась в сериале Сара Поулсон – при всем ее старании в той же «Истории ужасов», актрисе доставались многозначительные, но не особенно трогающие роли. Здесь же у Поулсон есть все, чтобы не остаться незамеченной в новом наградном сезоне. То же можно сказать и о дуэте Джон Траволта и Кортни Б. Венс, разыгравших блистательный тандем защитников, противостояние которых оказалось едва ли не увлекательнее того, что происходило с Симпсоном. Не станем умалять и работу Кьюбы Гудинга, хотя местами актер и впадал в ребячество, закрывшее перед ним двери в большое кино несколько лет назад. Ансамбль получился действительно крепким, сбалансированным и профессиональным – от просмотра не оторваться.
Совершенно очевидно, впрочем, что «Американская история преступлений» – зрелище отнюдь не заурядное, абы кого вряд ли можно будет усадить следить за судебной волокитой, даже самим участникам процесса кажущейся бесконечной. Но для настоящих поклонников жанра, для любителей расследований и борьбы защиты и обвинения новый сериал – настоящий подарок. Десять серий удовольствия, которое не может испортить даже знание о финальном вердикте, ведь в данном шоу важен процесс – в обоих смыслах слова.
Обзор «Убийство Джанни Версаче: Американская история преступлений.»
Всем привет! В среду вышла первая серия давно ожидаемого мною второго сезона Американской истории преступлений об убийстве Джанни Версаче. В этом посте я бы хотела рассказать о сериале, истории его создания и немного о семье Версаче. В моем посте будет много цитат из интервью, которые я нашла и переводила сама, так что пардоньте если перевод немного кривоват.
Надо сказать, что семья Версаче сделала официальные заявления, что они никогда не одобряли создание сериала и не принимали никакого участия в работе над ним. Семья призывает воспринимать сериал «как художественный вымысел». Что неудивительно так как и книгу они всегда называли вздором и вымыслом: «Орт никогда не получала никакой информации от семьи Версаче и у нее нет никаких оснований делать домыслы и догадки о личной жизни Джанни. Вместо этого, она попыталась создать сенсационную историю, полную противоречий, на основе слухов и высказываний из вторых рук». Насколько я понимаю, одним из главных камней преткновения является то, что в книге преподносится как факт наличие у Версаче СПИДа, в то время как семья этого никогда не подтверждала.
Второе заявление дополняет первое словами «это грустно и предосудительно, что среди всех художественных описаний жизни и наследия Джанни, продюссеры выбрали именно эту искаженную и ложную книгу для своего сценария».
Мне стало интересно, как в таком случае это повлияло на отношения Донателлы и Пенелопы, так как у меня сложилось впечатление, что они подруги. И на это я нашла ответ, хотя бы частично, тот же Мерфи говорит: «все, что я знаю, что Донателла прислала Пенелопе цветы. Они близкие подруги». Ниже я буду приводить цитаты самой Пенелопы об этом. 
Почему я так много говорю о вилле.. даже не знаю, но даже через экран чувствуется каким средоточием жизни было это место и сколько любви вложено в этот дом. Создатель сериала Райан Мерфи говорит: «Я не думаю, что мы смогли бы сделать это шоу, если бы не получили разрешения на съемки на вилле. Это совершенно невозможно воссоздать интерьеры. Например, 2 комнаты полностью выложены морскими ракушками».
Дальше к актерам. Мне очень нравится как играет весь основной каст. Массовка играет очень фальшиво, я почему-то обратила внимание на слуг, в одной из сцен. Но это мелочи. А в целом каст очень достойный и все главные и второстепенные персонажи очень реалистично выписаны.
Главного актера Эдгара Рамиреса сделали очень похожим внешне на Версаче, это добавляет большой реалистичности сериалу. Рики Мартин сказал, что когда впервые увидел Эдгара в гриме Джанни, то расплакался, настолько это было убедительно. Мне нечего особенно сказать по поводу его игры, он играет хорошо, основательно, правдоподобно. 
Убийцу играет Даррен Крис, который известен по сериалу «Хор» (я не смотрела сериал так что вижу его впервые). Актер очень симпатичный, что уж там.
Мерфи, создатель шоу говорит: «Он был моим первым и единственным кандидатом. Я бы не смог создать это шоу настолько реалистичным без него, никто другой не был бы настолько правдоподобен. Я был уверен, что в нем, как в актере есть и «темная сторона», несмотря на его мелодраматичный образ.»
И я должна признать, даже судя по первой серии Даррен очень хорошо играет и уже показывает всю нестабильность психики Эндрю, как он постоянно лжет и играет с вымыслом и правдой.
В общем мне будет очень интересно посмотреть как актер будет развивать этот образ.
Конечно же нельзя обойти стороной Пенелопу в образе Донателлы. Ну что сказать, она выглядит очень необычно. 
Опять же мне было очень интересно как Пенелопа сыграла в сериале, не разрушив отношения с Донателлой. На недавнем шоу Эллен Дедженнерес Пенелопа рассказала: «Когда Райан позвонил мне и предложил роль, я сказала, что сперва мне нужно поговорить с Донателлой. Она мне ответила, что если уж кто-то будет это играть, то она будет очень рада, если это буду я. Я думаю, потому что она знает как я отношусь к ней и к Джанни. Они самые добрые люди. Мне очень важно, чтобы она, увидев мою игру, почувствовала мою любовь и уважение к их семье и к ней в частности».
На контрасте с очень убедительной игрой Даррена, реалистичности игры Эдгара Рамиреса, из-за внешней схожести с Джанни, настоящих интерьеров Виллы и досконально воссозданных интерьеров других локаций, Пенелопа конечно выбивается. Смотря на Пенелопу в образе Донателлы ты видишь Пенелопу в образе Донателлы. Это очень прикольно, мне нравится образ и то как она играет, но это лично меня смущало так как ты вспоминаешь, что смотришь сериал.
Рики Мартин играет любовника и партнера Джанни, с которым их связывали отношения длиной в 15 лет. Он также работал над спортивной линией Версаче. 
Во времена его юности я дышала совершенно ровно к Рики, но он мне начал дико нравится уже повзрослевшим, когда у него пошел второй виток славы после того как он рассказал о своей ориентации и начал выпускать новые хиты. Он играет старательно, смотреть на него приятно. 
Я нашла и интервью с Антонио д’Амико, хотя он тоже совершенно не публичная персона, хотя также является дизайнером. Он вторит официальным заявлениям Версаче: Он говорит:»Кадры с окровавленным Рики Мартином, держащим на руках тело Джанни совершенный вздор. Возможно, это поэтическое видение режиссера, но все было совершенно не так. Когда я увидел тело Джанни, все в глазах потемнело, я похолодел.. меня увели оттуда, я совершенно ничего не помню».
Кстати говоря, в первом совместном эпизоде с участием Донателлы/Пенелопы и Антонио/Рики уже видно о том, что Донателла явно недолюбливает партнера своего брата. Я опять же пошла гуглить правда ли это. Оказалось правда. Донателла сама говорила: «Мои отношения с Антонио остались совершенно такими же как и при жизни Джанни. Я уважаю его как бойфренда моего брата, но недолюбливаю как человека». В завещании Джанни, Антонио полагалось ежемесячное содержание в районе 25 000 евро по нынешним меркам и свобода проживать в любой собственности Джанни, когда ему захочется. Но так как вся собственность Джанни также была собственностью бренда, то после его смерти, Донателла явно оспаривала это решение и в итоге, насколько я поняла, эта свобода в проживании была ограничена, но не отнята полностью.
Вот такой обзор первой серии сериала по сути, так как обзор всего сериала еще невозможен, совмещенный с рассказом о семье. Надеюсь, вам было интересно почитать.
«Американская история преступлений», сезон 2-й: Версаче, маньяк и миф о людях и богах
На канале FX (и в «Амедиатеке» в России) стартовал второй выпуск антологии «Американская история преступлений» Райана Мерфи. Это первый сериал 2018 года, который претендует оказаться в пантеоне главных событий телесезона.
Летом 1997 года на опустевшем пляже Майами-Бич поджарый молодой человек (Даррен Крисс) с книжным изданием Vogue, пистолетом и подозрениями на ВИЧ отчаянно кричит в пустоту, зайдя по пояс в море. Немного погодя он будет также кричать у себя в машине уже от смеси шока и удовлетворения, застрелив в упор на пороге дома всемирно известного дизайнера Джанни Версаче (Эдгар Рамирес). Отматывая время назад, нам расскажут, что парня зовут Эндрю Кьюненен, он — гей, изощренный преследователь Версаче, лицедей, любодей, патологический врун и, в конце концов, маньяк, до этого убивший еще четырех человек в разных штатах. Во время массовой истерии, пока зеваки пытаются показать свой наряд перед камерами криминальных новостей, а фанаты вместо автографа на память обмакивают страницы журнала в лужу крови Версаче, преступник успевает скрыться.
«Я серийный убийца. Я банкир. Я биржевой брокер. Я писатель, коп, военно-морской офицер, а еще иногда шпион. Я продаю пропан в Миннеаполисе. Я импортирую ананасы из Филиппин. Я человек, которого вряд ли забудут», — прошепчет в гей-клубе Кьюненен, вполне достойный маньячного внимания самого Декстера Моргана (тем более что действие тоже разворачивается в Майами). Зрители, пришедшие посмотреть на семейные скандалы Версаче, будут немного разочарованы, когда узнают, что большую часть сериала им придется провести в компании обезумевшего гомосексуала. Знакомый по сериалу «Хор» (или «Лузеры») актер Даррен Крисс, не скупясь на жирные краски, с огоньком в глазах играет этого изворотливого гея-паразита, так что довольно быстро свыкаешься с таким распределением экранного времени. Хотя в обойме второго сезона есть звездные выходы Рики Мартина в роли бойфренда Версаче и Пенелопы Крус в образе властной сестры, Донателлы Версаче, с ее своеобразным дефектом речи. А вы знаете еще по первому сезону и по «Вражде», что Райан Мерфи умеет создавать артистам условия для выдающихся перформансов.
Поэтому «Убийство Джанни Версаче» гораздо более личное высказывание для открытого гея Райана Мерфи, чем «Народ против О.Дж.Симпсона». Второй сезон практически не вглядывается в систему правосудия, но активно уделяет внимание системной несправедливости — опергруппа тут, кажется, появляется только для того, чтобы подчеркнуть гомофобные настроения. Так почему же Мерфи выбрал главным героем Кьюненена, тем самым рифмуя гомосексуальность с больной манией?
Тут нужно обратить внимание, как в новых сериях образы Версаче и Кьюненена зеркалят друг друга: кутюрье на его позолоченной вилле в окружении древнегреческих фигур показывается чуть ли не богом, воплощением существа высшего порядка, тогда как Кьюненен встык изображается эдаким демоном, низвергающим иконы, вобравшим в себя все грехи американской культуры. Именно из-за того, что сериал относится к Версаче как к святому, его линия выглядит слишком комплементарной и оттого более скучной. Но на том противопоставлении высшего и низшего — создатель и разрушитель, доблестный любовник и извергающий свою ориентацию насильник, хороший брат и блудный сын — Мерфи и высекает почти библейский или мифический смысл своего шоу. То, что люди — заложники своего грешного бремени, а божественное тянется к демоническому (и наоборот) для разрушительного соития, в котором и есть своеобразный христианский смысл искусства, Мерфи доносит со свойственными ему возмутительной образностью и иронией. У самого Версаче этот образ, соединяющий вечное и смертоносное, воплощался на фирменном логотипе в виде головы горгоны Медузы.
В отличие от «Народа против О.Дж.Симпсона», который был оформлен в приземленных бежевых тонах, эта глава, как подобает истории о дизайнере, снята очень ярко, выразительно и эффектно. Залитое солнцем изображение, визуальные символы, подчеркнутые то знаковым цветом одежды (убийца после своего кровавого дела переодевается во все красное), то монументальными ракурсами (труп Версаче рифмуют с мертвым белым голубем). Все это работает на атмосферу, совершенно отличную от первого сезона.
То, что сюжет раскрывается в обратном временном порядке со множеством флешбэков и параллелей, так, что эпизоды заканчиваются прямо перед событиями предыдущего, — это довольно ловкая формула, найденная авторами для адаптации книги-расследования с отпугивающим названием «Вульгарное одолжение: Эндрю Кьюненен, Джанни Версаче и самая позорная полицейская облава в истории США», которую приближенные семьи Версаче считают сборником слухов, поэтому теперь они тихо бойкотируют сериал. Да, наверное, второй сезон не дотягивает до шумного и по-актерски блистательного первого, но он просто-напросто другой. Это шоу-антология, никто не обещал повтора одной и той же температуры из года в год. А те, кому мало движухи и скучно следить за историей одного преступника, пусть отправляются смотреть другой новый сериал Мерфи на эфирном канале Fox — сборник нестандартных происшествий «9-1-1», который уже продлили на второй сезон.