американская история преступлений кинопоиск

Американская история преступлений

Рейтинг

Смотреть 0

Актеры 22

Описание

Американская история преступлений чрезвычайно богата на обман, цинизм, глупость и невиданную жестокость.

1994 год. Звезда футбола О Джей Симпсон почти с поличным попадается после убийства жены и её любовника. У полиции Лос-Анджелеса достаточно улик, чтобы посадить Симпсона на несколько пожизненных, но в этом ещё нужно убедить присяжных.

Тем временем адвокат Симпсона представляет историю как политическую и использует протесты в городе против произвола полиции как козырь для того, чтобы Симпсона освободили.

Второй сезон. В июле 1997-го прославленного дизайнера Джианни Версаче хладнокровно застрелили прямо на улице. Это сделал Эндрю Кюнаньен — наркозависимый социопат, который три месяца разъезжал по США, убивая своих бывших любовников и тех, кто становился у него на пути.

Подробности сериала «Американская история преступлений»

Шоу — документальный спинн-офф «Американской истории ужасов», создателями которого выступил дуэт Скотта Александера и Ларри Карашевски, сценаристы культовой комедии «Трудный ребёнок». Каждый сезон «Американской истории преступлений» — отдельная история, основанная на документальных книгах.

В касте сериала можно встретить Сару Полсон («12 лет рабства»), Кьюбу Гудинга-младшего (Джерри Магуайер) и Дэвида Швиммера («Друзья»).

За два сезона «Американская история преступления» собрала 14 номинаций на «Эмми», шесть из которых выиграла.

Источник

«Американская история преступлений», сезон 2-й: Версаче, маньяк и миф о людях и богах

На канале FX (и в «Амедиатеке» в России) стартовал второй выпуск антологии «Американская история преступлений» Райана Мерфи. Это первый сериал 2018 года, который претендует оказаться в пантеоне главных событий телесезона.

Летом 1997 года на опустевшем пляже Майами-Бич поджарый молодой человек (Даррен Крисс) с книжным изданием Vogue, пистолетом и подозрениями на ВИЧ отчаянно кричит в пустоту, зайдя по пояс в море. Немного погодя он будет также кричать у себя в машине уже от смеси шока и удовлетворения, застрелив в упор на пороге дома всемирно известного дизайнера Джанни Версаче (Эдгар Рамирес). Отматывая время назад, нам расскажут, что парня зовут Эндрю Кьюненен, он — гей, изощренный преследователь Версаче, лицедей, любодей, патологический врун и, в конце концов, маньяк, до этого убивший еще четырех человек в разных штатах. Во время массовой истерии, пока зеваки пытаются показать свой наряд перед камерами криминальных новостей, а фанаты вместо автографа на память обмакивают страницы журнала в лужу крови Версаче, преступник успевает скрыться.

«Я серийный убийца. Я банкир. Я биржевой брокер. Я писатель, коп, военно-морской офицер, а еще иногда шпион. Я продаю пропан в Миннеаполисе. Я импортирую ананасы из Филиппин. Я человек, которого вряд ли забудут», — прошепчет в гей-клубе Кьюненен, вполне достойный маньячного внимания самого Декстера Моргана (тем более что действие тоже разворачивается в Майами). Зрители, пришедшие посмотреть на семейные скандалы Версаче, будут немного разочарованы, когда узнают, что большую часть сериала им придется провести в компании обезумевшего гомосексуала. Знакомый по сериалу «Хор» (или «Лузеры») актер Даррен Крисс, не скупясь на жирные краски, с огоньком в глазах играет этого изворотливого гея-паразита, так что довольно быстро свыкаешься с таким распределением экранного времени. Хотя в обойме второго сезона есть звездные выходы Рики Мартина в роли бойфренда Версаче и Пенелопы Крус в образе властной сестры, Донателлы Версаче, с ее своеобразным дефектом речи. А вы знаете еще по первому сезону и по «Вражде», что Райан Мерфи умеет создавать артистам условия для выдающихся перформансов.

Поэтому «Убийство Джанни Версаче» гораздо более личное высказывание для открытого гея Райана Мерфи, чем «Народ против О.Дж.Симпсона». Второй сезон практически не вглядывается в систему правосудия, но активно уделяет внимание системной несправедливости — опергруппа тут, кажется, появляется только для того, чтобы подчеркнуть гомофобные настроения. Так почему же Мерфи выбрал главным героем Кьюненена, тем самым рифмуя гомосексуальность с больной манией?

Тут нужно обратить внимание, как в новых сериях образы Версаче и Кьюненена зеркалят друг друга: кутюрье на его позолоченной вилле в окружении древнегреческих фигур показывается чуть ли не богом, воплощением существа высшего порядка, тогда как Кьюненен встык изображается эдаким демоном, низвергающим иконы, вобравшим в себя все грехи американской культуры. Именно из-за того, что сериал относится к Версаче как к святому, его линия выглядит слишком комплементарной и оттого более скучной. Но на том противопоставлении высшего и низшего — создатель и разрушитель, доблестный любовник и извергающий свою ориентацию насильник, хороший брат и блудный сын — Мерфи и высекает почти библейский или мифический смысл своего шоу. То, что люди — заложники своего грешного бремени, а божественное тянется к демоническому (и наоборот) для разрушительного соития, в котором и есть своеобразный христианский смысл искусства, Мерфи доносит со свойственными ему возмутительной образностью и иронией. У самого Версаче этот образ, соединяющий вечное и смертоносное, воплощался на фирменном логотипе в виде головы горгоны Медузы.

В отличие от «Народа против О.Дж.Симпсона», который был оформлен в приземленных бежевых тонах, эта глава, как подобает истории о дизайнере, снята очень ярко, выразительно и эффектно. Залитое солнцем изображение, визуальные символы, подчеркнутые то знаковым цветом одежды (убийца после своего кровавого дела переодевается во все красное), то монументальными ракурсами (труп Версаче рифмуют с мертвым белым голубем). Все это работает на атмосферу, совершенно отличную от первого сезона.

То, что сюжет раскрывается в обратном временном порядке со множеством флешбэков и параллелей, так, что эпизоды заканчиваются прямо перед событиями предыдущего, — это довольно ловкая формула, найденная авторами для адаптации книги-расследования с отпугивающим названием «Вульгарное одолжение: Эндрю Кьюненен, Джанни Версаче и самая позорная полицейская облава в истории США», которую приближенные семьи Версаче считают сборником слухов, поэтому теперь они тихо бойкотируют сериал. Да, наверное, второй сезон не дотягивает до шумного и по-актерски блистательного первого, но он просто-напросто другой. Это шоу-антология, никто не обещал повтора одной и той же температуры из года в год. А те, кому мало движухи и скучно следить за историей одного преступника, пусть отправляются смотреть другой новый сериал Мерфи на эфирном канале Fox — сборник нестандартных происшествий «9-1-1», который уже продлили на второй сезон.

Источник

Рецензия на первый сезон сериала «Американская история преступлений»

Уникальный судебный процесс, блистательно закрученный сюжет, напряженная наэлектризованная режиссура, великолепные актерские работы – наш вердикт «Американской истории преступлений»: Браво!

Трейлер

Застигнутый едва не на месте преступления знаменитый спортсмен О Джей Симпсон после нервотрепки, создавшейся вокруг его побега от правоохранителей, наконец помещен в камеру. На его защиту встают самые амбициозные адвокаты Америки, в команду обвинения входят ведущие прокуроры штата. На стороне одних неопровержимые свидетельства очевидцев, кровь подозреваемого на месте преступления и десяток других красноречивых улик. В арсенале других миллионы способов заронить в присяжных зерно сомнения в правомочности доказательств. Процесс, измотавший обе стороны, стартовал, и хотя все мы знаем, чем суд окончится для Симпсона, посмотреть на то, что сделало это дело таким знаменитым, невероятно интересно.

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

Когда Райан Мерфи около полутора лет назад заявил, что намерен с телехоррора «Американская история ужаса» переключиться на криминал, причем околодокументальный, многие высказали свое сомнение в здравомыслии такого перехода. Во-первых, криминальных сериалов на американском рынке всегда было с избытком, и затеряться среди конкурентов здесь гораздо проще, чем в скромной компании сериалов-ужастиков. Во-вторых, работать с реальной, тщательно задокументированной историей много сложнее, чем выдумывать самые небывалые повороты сюжета или придумывать персонажей по своему усмотрению. Наконец, даже сама первая тема нового альманаха внушает трепет – дело О Джея Симпсона до сих пор не оставляет равнодушными юристов, историков, да и простых граждан, наблюдавших за процессом. Так что же получилось у Мерфи и компании на новом поприще?

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

А получился ни много ни мало один из лучших сериалов года, новинка, которая имеет все шансы на получение высоких наград. Крепкий, ладно скроенный, невероятно эмоционально разыгранный и весьма недурно поставленный десятисерийный сезон почти не допускает ошибок, цепляет от первого кадра до последнего, дает обильную пищу для самостоятельного изучения, при этом ловко в финале расставляя точки во всех сюжетных линиях. И совершенно не важно то, что с материалами дела знаменитого спортсмена, пойманного едва ли не за руку на месте убийства, но умудрившегося избежать за это кары, можно познакомиться по тысяче источников и быть готовым к оглашенному в финальной серии вердикту. Важен сам процесс глазами четырех сторон процесса – зритель имеет возможность глотнуть правосудия с точки зрения обвинения, защиты, судьи и, разумеется, подсудимого.

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

Безусловно, в шоу не обошлось без подтасовок. Некоторые аргументы были опущены, другим же, наоборот, был придан иной вес, какие-то улики и результаты исследований были переставлены местами в хронологии для пущей убедительности, но в целом этот художественный ход был оправдан. Мерфи смог уделить отдельные серии и знаменитому эпизоду с перчаткой, не налезшей на руку Симпсону, и позорному разгрому аргументов, основанных на ДНК-уликах, и нападкам адвокатов и прокуроров друг на друга через средства массовой информации. Все это по частям дает уникальное представление о том, как крутятся жернова суда, и не дай вам бог зазеваться и оказаться у них на пути – никто не станет смотреть на регалии, «бить будут по морде, а не по паспорту».

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

Разумеется, ничего уникального в том, чтобы показать разлад внутри прокурорской команды или вышедшую из берегов конкурентную борьбу адвокатов за право называться главным защитником, нет – любители жанра приведут множество примеров добротных фильмов, включающих подобные драматические сюжеты. В случае «Народа против О Джея Симпсона» подкупает лишь то, с какой легкостью Мерфи удалось связать все проблемные нити процесса вместе, и что из этого набора удалось сделать.

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

Ну и, безусловно, нельзя не отметить и блистательный каст, который украсил шоу. Невероятно раскрылась в сериале Сара Поулсон – при всем ее старании в той же «Истории ужасов», актрисе доставались многозначительные, но не особенно трогающие роли. Здесь же у Поулсон есть все, чтобы не остаться незамеченной в новом наградном сезоне. То же можно сказать и о дуэте Джон Траволта и Кортни Б. Венс, разыгравших блистательный тандем защитников, противостояние которых оказалось едва ли не увлекательнее того, что происходило с Симпсоном. Не станем умалять и работу Кьюбы Гудинга, хотя местами актер и впадал в ребячество, закрывшее перед ним двери в большое кино несколько лет назад. Ансамбль получился действительно крепким, сбалансированным и профессиональным – от просмотра не оторваться.

Совершенно очевидно, впрочем, что «Американская история преступлений» – зрелище отнюдь не заурядное, абы кого вряд ли можно будет усадить следить за судебной волокитой, даже самим участникам процесса кажущейся бесконечной. Но для настоящих поклонников жанра, для любителей расследований и борьбы защиты и обвинения новый сериал – настоящий подарок. Десять серий удовольствия, которое не может испортить даже знание о финальном вердикте, ведь в данном шоу важен процесс – в обоих смыслах слова.

Источник

Рецензия на сериал «Американская история преступлений: Импичмент» о скандальном романе Билла Клинтона и Моники Левински

Трейлер

Середина 1990-х годов. 22-летняя Моника Левински (Бини Фелдштейн) устраивается стажёркой в Белый дом. На девушку обращает внимание президент США Билл Клинтон (Клайв Оуэн) и заводит с ней романтические отношения. О преступной связи узнаёт подруга Левински, госслужащая Линда Трипп (Сара Полсон). Спустя некоторое время Трипп начинает передавать компромат прессе, что приводит к импичменту.

Создатель шоу Райан Мёрфи, кажется, временно обратился к творческому самоограничению, в чём наверняка можно отследить большую заслугу сдерживающих его порывы соавторов. После череды откровенных провалов, будь то скудные байопики о модельерах («Холстон») или басни о молодых кандидатах на пост президента («Политик»), Мёрфи воспрянул и вот уже второй месяц подряд прилежно старается выдавать один сносный проект за другим. После удачного ответвления в лице «Американских историй ужасов» постановщик и сценарист перешёл к продолжению другой и не менее популярной антологии.

Бини Фелдштейн в роли Моники Левински на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Бини Фелдштейн в роли Моники Левински на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Изначально стоит отметить, что «Импичменту» с элементом «преступности» и зрелищности повезло меньше, чем предшественникам. Первый сезон рассказывал об убийстве, совершённом популярным футболистом О. Джеем Симпсоном (Кьюба Гудинг-младший); второй смачно описывал становление маньяка Эндрю Кунэнена (Даррен Крисс), начавшееся с мести его любовнику дизайнеру Джанни Версаче (Эдгар Рамирес). Не вполне очевидный для многих факт: харассменту тридцатилетней давности, произошедшему на государственном уровне, оправданий тоже никаких нет (как и любому другому виду сексуального насилия) — ещё одно криминальное деяние, способное обернуться 25 годами тюрьмы, как в кейсе Вайнштейна. В третьем сезоне, чьё действие продолжается в 90-х, кровавые одиссеи сменяют прикрытые двери овальных кабинетов, переглядывания, шёпоты, крики и интриги, напряжённо и даже деликатно снятые, слегка выезжающие за пределы бездушного франчайзинга (телеканал FX, на котором транслируется сериал, принадлежит «Диснею»).

Клайв Оуэн в роли Билла Клинтона на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Клайв Оуэн в роли Билла Клинтона на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Ощутить такой ритм, впрочем, будет задачей довольно тяжкой: часовые серии часто растекаются, не имея за душой новой информации и разыгрывая драму на каждом углу. Для такого поворотного момента в американской истории повествование зафиксировано почти всегда статично и сонливо. Бесконечные холлы, мрачный аккомпанемент, стиснутые зубы не открывают доступа к психологическому состоянию той же Левински, а если и заявляют об эмоциональном бэкграунде, то предсказуемо и схематично (как в случае с Трипп). Зависть, одиночество, комплекс спасителя — типичный спектр не чужд и «атлантам», одержимым карьеристам, сексоголикам с полуспущенными наготове штанами и с доступом к ядерным кнопкам. «Импичмент» зачастую слишком серьёзен, чтобы признать свою театральность или даже пародийность. Парики, декорации, попытки уйти в разножанровость слишком стремительно замикшированы (снимали явно в краткие сроки), перелетая от «Всей президентской рати» к минимальной сатире Адама МакКея или даже Коэнов, редко с ними справляясь.

В такой ситуации актёры работают на износ, что окупается с переменным успехом. Фелдштейн в образе Левински выглядит наиболее аутентичной: помимо внешнего сходства проглядывает мечтательно-трепетное осознание всемогущества в виде тайной связи с самым желанным человеком на планете. Полсон, антигероиня Трипп в утолщающем костюме (за который актриса в недавнем интервью горестно извинялась), пополнила коллекцию нетипичных для себя персоналий, движимых корыстью и злопамятством, готовых на всё, чтобы выбраться из небытия на заслуженный пригрев, которого ей всё равно мало. Неузнаваем и Оуэн, давно не фигурировавший в крупных проектах: с изменённым голосом и акцентом его Клинтон внушает доверие, обезоруживает, а потом вынужденно вычёркивает из своего расписания, беспокоясь исключительно за имидж.

Сара Полсон в роли Линды Трипп на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Сара Полсон в роли Линды Трипп на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Главным открытием первых серий является Аннали Эшфорд в образе Полы Джонс. Девушка из Арканазаса (родной штат Клинтона) первой запустила волну обвинений в адрес президента, рассказав общественности про сексуальные домогательства, произошедшие во время первого президентского срока. Провинциальная наивность и незащищённость перед миром не мешают Поле добиваться извинений и компенсации за причинённый ущерб. Эшфорд на стыке комедии и драмы выдаёт характерный, энергичный перформанс с без преувеличений выдающимся местным прононсом.

Сериал продюсировала и консультировала сама Левински — может ошибочно показаться, что проект изначально ангажирован за неимением второй стороны, однако Мёрфи и компании удаётся найти бледный компромисс и даже преуспеть в отдельных моментах, предлагая внушительное пространство для интерпретации. Впрочем, из-за несущегося темпа авторам добиться цельности так и не удалось, только виновато извиниться за махровый сексизм 90-х, от которого еле-еле отмылись в 20-х. В остальном — общие слова и заеденный принцип show don’t tell, идущий скорее в ущерб, а не на мифическую пользу.

Первая серия «Импичмента» уже доступна в Амедиатеке.

Источник

«Народ против О.Дж.Симпсона»: как медиаскандал из 90-х стал отличным сериалом

На канале FX закончился первый сезон «Американской истории преступлений». Василий Миловидов объясняет, ради чего сегодня стоило рассказывать эту историю на ТВ и почему она так много нам сообщает о проблемах современности.

В богатом на медийные скандалы 1994 году О.Дж.Симпсону — легенду американского футбола, кумира миллионов и звезду «Голого пистолета» — предъявили обвинение по делу об убийстве его бывшей жены и ее то ли приятеля, то ли бойфренда. Судебные слушания, которые быстро окрестили «процессом века», моментально заполонили телеэкраны страны. Симпсон собрал звездную команду адвокатов и, несмотря на бронебойные доказательства (история насилия, мотив, следы крови и ДНК), был в итоге оправдан. Его вина, в которой к настоящему моменту уже мало кто сомневается, так и не была публично признана, но спустя почти пятнадцать лет бывший футболист все-таки сел в тюрьму, пускай и за намного более нелепые преступления.

Телезрители, хоть как-то заставшие 90-е, на деле помнят «процесс века» либо как случившийся факт, либо пунктирно, серией курьезов — погоня по шоссе, примерка перчаток на размер меньше в зале суда. Учитывая непреходящую ностальгию по десятилетию, очевидно, что «Народ против О.Дж.Симпсона» должен был возродить интерес к истории. Медиа моментально вытащили на свет главных участников двадцатилетней давности процесса, ряд телеканалов уже готовит свои документальные ответы сериалу. Вину за это отчасти несет Райан Мерфи; «О.Джей» — первая часть своеобразного спин-оффа его же «Американской истории ужасов», тоже построенная по принципу антологии. И в «Истории преступлений», конечно, считывается его фирменное бесстыдство, пускай и намного более укорененное в реальности.

Но главные фигуранты тут все же Скотт Александр и Ларри Каражевски — интересный и неделимый тандем сценаристов. В начале 90-х они сочинили две части «Трудного ребенка», а затем написали «Эда Вуда», «Народ против Ларри Флинта», «Человека на луне» про Энди Кауфмана и «Большие глаза» про скандального художника Уолтера Кина. То есть большую часть карьеры авторов занимали не вполне стабильные мужчины, которые на полном ходу врезались в истеблишмент. Как и Райану Мерфи, им всегда был близок кэмп.

Кэмповыми преувеличениями в этом сериале наполнена каждая деталь. Камера чувствует обязательство обрамить каждую вторую сцену парой пируэтов вокруг героев. На звуковой дорожке можно распознать певца Сила, группы Enigma и Public Enemy. На стенах квартир и кабинетов развешаны смешные кумиры эпохи. Три прически, которые сменяет героиня потрясающей Сары Полсон, рассказывают отдельную актуальную историю моды и при этом складываются во вневременное высказывание про сексизм СМИ.

Решение авторов то и дело наводить фокус на Кардашьянов раздражает немалую долю западных рецензентов, хотя общая задумка кристально ясна. Какую бы основополагающую роль ни играли в сериале проблемы расизма и сексизма, связывает их в одну историю пристальный взгляд на медиа. Суд над Симпсоном, со всеми его драмами и публичной руганью, был одним из первых процессов, которые полностью транслировали по телевидению, совпав с зарождением реалити-шоу. Путь к славе детей семьи Кардашьян тоже начался как раз с него. На процессе Симпсона журналистика сплетен достигла своего пика и стала готова к пересадке на новую почву — в интернет.

Авторы, таким образом, будто бы ведут телемост между 1992 и 2016 годами. Сериал начинается с кадров избиения Родни Кинга полицейскими, за которым последовали погромы в Лос-Анджелесе: события одинаково важные как для дела О.Джея, так и для нынешнего положения дел в Америке. Защита Симпсона тогда умело сыграла на разгоряченных чувствах чернокожего населения, недавно пережившего очевидную несправедливость. Учитывая не так давно случившиеся события в Фергюсоне и мощное новое движение Black Lives Matter, решение создателей взяться за столь двусмысленную историю именно сегодня кажется смелым и своевременным.

В год, когда судят Билла Косби, а в медиа так или иначе главенствует феминизм, может показаться, что «О.Джей» — это привет из более дикого прошлого. Но авторы старательно рифмуют события, разделенные двумя десятилетиями, и очень доходчиво показывают: с тех пор изменилось не так уж много и мы все еще расхлебываем последствия. Можно возразить, что «О.Джей» — слишком легкомысленное по форме произведение, чтобы высказываться на столь серьезные темы. Местами он упоительно смешной, и каждую вторую серию хочется растащить на цитаты. Но процесс Симпсона сам по себе вышел цирком, а кэмп всегда был верным инструментом для разговора о проблемах, о которых никто не готов говорить с серьезным лицом. Эта трагедия определенно разыграна клоунами — но клоунам, как известно, честный разговор зачастую удается лучше всех.

Источник