альтернативная история питера пена книга

Несомненно между этими двумя летают своего рода флюиды. Их отношения можно трактовать по разному.

Так же можно сказать, что Питер является воплощением Танатоса.
Влечение к смерти (инстинкт смерти) или танатос (от др.-греч. θάνατος, «смерть») — понятие психоанализа, открытое как феномен Сабиной Шпильрейн и введённое в оборот Зигмундом Фрейдом. Фрейд затем концептуализирует понятие, которое служит в его работах для обозначения наличия в живом организме стремления к восстановлению первичного (неживого, неорганического) состояния.
Отмечается, что сила танатоса ведет к деструкции или разрушению. Мне кажется, Пэн вполне себе является такой хаотичной силой, застывшим во времени сознания. Вся его существование направлено на дисгармонию.

Их конфликт лично у меня вызвал бурю эмоций.

Единственное, что Вэнди не учла, то, что относительно Пэна ее действия бесполезны. Как человек он кончился очень давно. Естественно, он несет в себе зачатки видоизмененной человечности, но как по мне, ее слишком мало, чтобы сделать из Питера снова человека.

Как итог, Барри сглаживает драму рекурсией, Питер Пэн забывает о Вэнди, улетая вместе с ее дочкой Джейн, а когда вырастает Джейн, то улетает с ее дочерью. И так, думается, будет до бесконечности, подчеркивая непримиримость хаоса и гармонии. По-настоящему счастливого финала в любом случае не будет никогда. Только полумера.

Источник

Кристина Генри «Потерянный мальчишка»: Питер Пэн как садист-психопат

Джейми — первый мальчишка, которого Питер привел на свой волшебный остров. Джейми привык заботиться об остальных ребятах, которые не взрослеют, но то и дело погибают в схватках с пиратами и чудовищными Многоглазами. Питер не раскрывает своей банде всех тайн острова — и однажды это положит начало вражде между ним и его первым другом.

Christina Henry «Lost Boy»

Жанр: сказочное темное фэнтези
Выход оригинала: 2017
Художник: Дж. Ллойд
Переводчик: Т. Черезова
Издательство: АСТ, 2019
Серия: «Злые сказки Кристины Генри»
Похоже на: Бром «Похититель детей» • Сергей Лукьяненко «Рыцари Сорока Островов»

Пожалуй, самое неудачное решение «Потерянного мальчишки» — вынесенный на обложку подзаголовок. Читательское потрясение было бы куда сильнее, если бы мы только на последней странице поняли, чью именно историю нам рассказали и чьими глазами мы видели всё это время Питера Пэна. Кстати, Пэном он назван только в последней строчке романа — до этого момента он для персонажей просто Питер.

Образ этого никогда не стареющего мальчишки — наиболее выразительное отличие между романом и его первоисточником, книгой Джеймса Барри. По версии автора — и Джейми, от лица которого рассказана эта история, — в вечном мальчишестве Питера ничего чудесного и привлекательного нет. Он эгоистичный капризный манипулятор с замашками садиста-психопата. Пользуясь своим неотразимым обаянием, он заманивает на остров обездоленных мальчишек из Другого Места (реального мира), обещая им вечную жизнь, полную приключений, — и бросает на произвол судьбы.

Питера интересуют только развлечения, и чем кровавее, тем лучше.

Поэтому он то водит свою маленькую банду в набеги на пиратский лагерь — с неизбежными жертвами с обеих сторон, то устраивает купание с русалками, которое тоже не все переживают, то организовывает кровавые дуэли между мальчишками. Питер в принципе не заинтересован в дружбе между своими подопечными — он постоянно провоцирует вражду в компании, стремясь, чтобы маленькие приключенцы обожали лишь его.

Для Питера все дети были заменимыми (кроме него самого). Когда здесь, на острове, он терял одного, то отправлялся в Другое Место и находил нового, предпочтительно никому не нужного, потому что тогда мальчишка не так скучал по Другому Месту и был рад оказаться здесь и делать, чего хочет Питер.

А те, кто не так хорошо слушались или не были счастливы, словно певчие пташки на ветках, оказывались на полях Многоглазов без лука, или бывали брошены у пиратского лагеря или еще где-нибудь забыты, потому что Питера не интересовали мальчишки, которым не нравились его приключения.

Именно с этого начинается разлад между Питером и его правой рукой Джейми. Пока Питер водит мальчишек в набеги, Джейми заботится о них, как умеет: следит, чтобы все были сытыми и мытыми, залечивает их раны и хоронит тех, чьё ранение стало смертельным. И, когда на остров попадает пятилетний Чарли, Джейми берёт его под свою опеку, что вызывает дикую ревность Питера. С этого снежка начинается лавина: одно цепляется за другое и становится причиной третьего, и назревает неминуемая катастрофа.

Кристина Генри не питает иллюзий относительно вечного детства, которым привлекает Питер Пэн в сказке Барри. Для неё в детях нет никакого волшебства, зато полно эгоизма и безответственности, — именно их в романе воплощает Питер. История Джейми и его самых близких друзей — это история не детства, а неизбежного взросления. Этот п роцесс сопровождается неизбежной болью и потерями, но без него нельзя обойтись.

Быть вечным ребёнком противоестественно. Мальчишки должны вырастать и становиться мужчинами.

Переживания и сомнения Джейми занимают немало места в его рассказе — пожалуй, даже слишком. Остров Питера полон тайн, намёками на которые пестрит роман, но Джейми замечает их, только если они бросаются на него, а сам озабочен лишь одной кровавой загадкой из собственного прошлого. Поэтому главную тайну острова раскрывает герою сам Питер за пару страниц до финала. И, честно говоря, исчерпывающей эту разгадку не назовёшь.

Увы, Кристина Генри, дав ответы на некоторые вопросы первоисточника (скажем, почему фея Динь-Динь только одна, без сородичей?), просто игнорирует некоторые противоречия между ним и своей версией. Например, почему Питер так истерично требует не приводить на остров девчонок, если в сказке Барри сам притащил сюда Венди? Генри не так сильно волнует разоблачение магии, как срыв романтического флёра с главного героя и с самой идеи «вечного детства». И с этим «Потерянный мальчишка» вполне справляется.

Тёмный и кровавый двойник сказки про Питера Пэна — о том, что болезненное взросление лучше вечного безответственного детства.

Убийца сказок

Название серии «Злые сказки Кристины Генри» очень точно отражает профиль писательницы: она любит переписывать классические сказки в мрачном, готичном ключе. На её счету — цикл «Алиса» (полная крови и безумия «Алиса в Стране чудес»), а также романы «Русалочка» (история русалки, вместо объятий принца попавшей в цирк Барнума) и «Девочка в красном» (Красная Шапочка с топором в декорациях постапокалипсиса).

Источник

Питер Пэн на самом деле довольно жуткий

В какой-то момент в литературе возникла мода на переосмысление старых сказок. Их стали делать более приземлёнными и циничными, переписывать для взрослых – и не только в плане контента 18+, но и в плане общей серьёзности и моральной неоднозначности. Многие писатели и сценаристы переворачивали известные истории с ног на голову, делая злодея положительным персонажем, а героя отрицательным.

Эта мода не обошла стороной и Питера Пэна – героя знаменитой сказки Джеймса Барри «Питер Пэн и Венди». Её переделывали десятки раз – в книгах, фильмах, сериалах, играх… Так, например, в «Похитителе детей» Джеральда Брома невзрослеющий мальчик стал жестоким антигероем, заманивающим детей в Нетландию, чтобы они стали пешками в кровавой войне, которая бушует на острове уже много лет. А в сериале «Однажды в сказке» из него вовсе сделали злодея – одного из самых страшных за весь сериал.

Питер Пэн на иллюстрации знаменитого художника Артура Рэкхема

Однако и в оригинальной сказке Барри Питер Пэн был не таким уж белым и пушистым. Истинным добрячком он является разве что в диснеевской экранизации, которая, наверное, и породила распространённую трактовку этого сюжета, по которой заглавный герой является ангелом, сопровождающим души умерших детей в рай – именно поэтому они никогда не стареют.

Если внимательнее вчитаться в текст, то этот рай покажется не его благостным христианским аналогом, а Валгаллой, где обитают суровые берсерки, которые всегда рады проломить кому-нибудь череп на поле боя.

У Барри такие моменты подаются как часть игры, детская выдумка. Мальчишки и в реальности часто играют в войну, а какая война обходится без убийств? Хоть после неё не менее часто возникают споры, кто же убит и должен выбыть из игры, а по кому воображаемый враг промахнулся.

Впрочем, это размышления не об общем настрое сказки, а о её заглавном герое. Его образ выглядит жутковатым даже для такой легкомысленной атмосферы.

Питер Пэн – главный заводила в отряде мальчишек. Он определяет, чем они будут заниматься сегодня или во что будут играть – в войну, семью или что-то другое. И все его единогласно поддерживают. Почему же все мальчишки слушаются Питера? Сказка сама даёт ответ – потому что они боятся его. Настолько, что потакают всем его желаниям и не решаются рассказать о собственном несоответствии его требованиям.

Питер же растёт (или вернее уже вырос и остановился в определённом возрасте) самовлюблённым и избалованным, относясь к остальным как к своим игрушкам.

Он же главный драчун. Как уже говорилось выше, мальчишки не раз находили в лесу вокруг их жилища трупы пиратов – последствия засад, на которые наткнулся Питер во время очередной прогулки.

Другая причина, почему Питер Пэн выглядит пугающе – это его нечеловеческий взгляд на мир, который Джеймс Барри списал с фольклорных фей.

Питера Пэна воспитывали феи, в те времена, когда он ещё не отказался от взросления и жил в Кенсингтонском Саду. А феи в мире Барри соответствуют своим праобразам из шотландской (и не только) мифологии – фейри. У фейри, к которым относятся и гномы, и русалки, и многие другие волшебные существа, собственная психология, очень отличающаяся от человеческой. И особая логика, которая для людей выглядит безумной – что прекрасно раскрывается в сказках о них, написанных в XIX веке и дальше вглубь истории.

Питер смотрит на мир глазами фейри и действует в соответствии с их вывернутой логикой. Точно так же, как и Динь-Динь, которая в литературной сказке крайне далека от дисневского образа милой трудолюбивой девочки.

Как и феи Питер частенько похищает людских детей и уносит их в своё обиталище, для развлечения. Дети для него – интересные игрушки, если старая надоест всегда можно слетать в человеческий мир и взять новую.

Его беспечность и порой комичное незнание элементарных вещей (вроде поцелуя, который он легко может перепутать с наперстком) вкупе с легкомысленным отношением к чужой жизни делает его жутковатым персонажем даже несмотря на дурашливый контекст волшебной сказки.

Источник

Межавторский цикл «Гдетотам, или Нетинебудет, или Питер Пэн и его Нигдешная Страна»

Гдетотам, или Нетинебудет, или Питер Пэн и его Нигдешная Страна

Peter Pan & Neverland

Несмотря на устойчивый интерес к образам, созданным Барри, произведения-продолжения о Питере Пэне и других персонажах Нигдешной Страны начали появляться лишь в конце 1990 – начале 2000 годов (не считая адаптированных для детей комиксов и пересказов, первые из них появились ещё в 1907 году). Их тематика и стилистика весьма разнообразна. Иногда в них главным героем является сам Питер Пэн, либо Венди, либо Джеймс Крюк. Иногда все эти персонажи появляются лишь эпизодически, а писатели используют в основном лишь антураж Нигдешной Страны. Наряду с книгами, ориентированными на детей младшего возраста, мы встречаем и книги, рассчитанные на широкую аудиторию, и книги из разряда «только для взрослых». Некоторые из них вполне можно читать как продолжение либо, напротив, предисторию приключений Питера Пэна, описанных Джеймсом Барри. Другие – это скорее фантазии на тему, в которых Питер предстаёт то мальчиком-вампиром, то персонажем компьютерной игры, а то и разболтанным панком. Часть этих книг написана по согласованию с правообладателями, другие же стали предметом судебного разбирательства. В наш весьма условный межавторский цикл мы постарались включить все известные на сегодня романы-продолжения и романы «по мотивам» «Питера Пэна». Упомянем также о книгах комиксов, среди наиболее интересных из них – цикл «Peter Pan» известного французского художника Regis Loisel (первый выпуск – «Londres», 1990 г.), книги комиксов «Peter Pan: Return to Never-Never Land», «The Lost», и скандальный цикл «Peter Pank» испанского художника «Max» (Francesc Capdevila).

Источник

История «Питера Пэна»

У каждой знаменитой сказки есть свой миф. Лодочная прогулка Кэрролла с сестрами Лидделл; карта воображаемого острова, нарисованная пасынком Стивенсона, и так далее. Этот миф непременно отсылает к ребенку, первому адресату сказки. Рассказываем, что стоит за текстами о Питере Пэне и кому они были адресованы

Автор

Хронология

Русский читатель знает «Питера Пэна» в первую очередь по повести «Питер Пэн и Венди». Но на самом деле это цикл текстов в самых разных жанрах, писавшихся с 1901 по 1928 год.

1901 — фотоальбом с подписями «Мальчики терпят крушение на острове Черного Озера» (The Boy Castaways of Black Lake Island)

1902 — роман «Белая птичка» (The Little White Bird)

1904 — премьера пьесы «Мальчик, который не хотел расти» (The Boy Who Would Not Grow Up)

1906 — новелла «Питер Пэн в Кенсингтонском саду» (Peter Pan in Kensington Gardens)

1911 — повесть «Питер Пэн и Венди» (Peter Pan and Wendy)

1922 — киносценарий «Питер Пэн» (Peter Pan) Так и не был использован при экранизации.

1925 — рассказ «Джез Крюк в Итоне» (Jas Hook at Eton) В 1927 году Барри зачитал этот текст в Итоне.

1926 — эссе «Слабость Питера Пэна» (The Blot on Peter Pan)

1928 — опубликованный текст пьесы «Мальчик, который не хотел расти» (The Boy Who Would Not Grow Up)

Адресаты сказки

«…Я создал Питера, хорошенько потерев вас пятерых друг об друга, как дикари трут палочки, чтобы высечь искру. Он и есть искра, зажженная вами», — писал Барри в «Посвящении» к пьесе. Эти пятеро — братья Ллуэлин Дэвис: Джордж, Джек, Питер, Майкл и Николас. Им посвящены все приключения Питера Пэна — и по большей части это были их собственные приключения. Барри считал братьев Дэвис своими соавторами и дал имя одного из них главному герою. Питер Дэвис всю жизнь страдал от того, что его считали «тем самым Питером Пэном», и называл сказку «этот ужасный шедевр».

В 1897 году Барри было тридцать семь лет: он был уже известным писателем, его пьесы ставили по обе стороны Атлантики. Переехав из Эдинбурга в Лондон, он легко вошел в столичный литературный круг, купил дом в Южном Кенсингтоне и летний коттедж в Суррее, женился на красавице-актрисе Мэри Анселл и завел сенбернара.

Джордж, Джек и Питер Ллуэлин Дэвисы. Фотография Джеймса Барри. 1901 год Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University

Роман «Белая птичка»

Впервые Питер Пэн появляется во вставных главах взрослого и не слишком веселого романа «Белая птичка», который Барри опубликовал в 1902 году с посвящением «Артуру и Сильвии и их мальчикам — моим мальчикам!». В центре сюжета — одинокий холостяк, который пытается «присвоить» себе мальчика по имени Дэвид, сделав его своим ребенком. Он опекает молодую семью, стараясь сохранить в тайне свое участие, но ему это не удается: мать Дэвида обо всем догадывается.

Иллюстрация Артура Рэкхема к книге Джеймса Барри «Питер Пэн в Кенсингтонском саду». Лондон, 1906 год Houghton Library, Harvard University, Cambridge

Дети танцуют вокруг статуи Питера Пэна в Кенсингтонском саду. Фотография Джеймса Жарше. Лондон, 1935 год Royal Photographic Society / Science & Society Picture Library

Пьеса

Театральная программка спектакля «Питер Пэн» в театре Эмпайр на Бродвее. Ноябрь 1905 года Museum of the City of New York

Источник