аллея зеленой женщины павловск история
Павловский парк: район Большая звезда
Большая звезда – это лесной район Павловского парка. Те, кто приезжают в Павловск из Санкт-Петербурга по железной дороге (станция Павловск), попадают сначала именно сюда.
Вокзал в Павловске
Если посмотреть на схему парка, то становится понятно, откуда такое название: прямые широкие дороги сходятся в центре, где расположен Круглый зал, или Музыкальный салон. Проект района был выполнен архитектором Ч.Камероном, который возглавлял строительство Павловска. Каждая аллея-луч имеет свое название: Красного Солнца, Богатого поля, Зеленой женщины, Славянская, Старого Шале, Красного молодца, Дружеская, Грибная, Молодого жениха, Красного бугра, Водопроводная.
Район Большая звезда 
Аллея Молодого жениха 
Белочка 
Корни ели 
Папоротники 
Ствол дерева
Круглый зал, или Музыкальный салон, был построен в 1799-1800 годах архитектором В.Бренной. Здесь устраивались музыкальные и танцевальные вечера. Музыкальный салон иногда в шутку называют «Соленый мужик» — искаженное французское «Salon de musique». В восточной части Большой звезды расположены пруды, вырытые в 1798 году. Среди них один из красивейших — Венерин пруд с Островом любви, или «Обвороженный остров», созданный П.Гонзаго.
Район Большая звезда в Павловском парке 
Круглый зал, или Музыкальный салон
В старину район Большой звезды использовался для увеселительных прогулок и верховой езды. Еще одной достопримечательностью стал Музыкальный вокзал, вы можете прочитать о нем в статье Павловский музыкальный вокзал.
Девять пейзажных районов Павловского парка:
© Сайт «Дорогами Срединного Пути», 2009-2021. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта anashina.com в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.
Онлайн-сервисы, которые помогают мне путешествовать:
Дешевые авиабилеты: Aviasales
Гостиницы и базы отдыха: Booking
Туристическая страховка: Cherehapa
Экскурсии на русском языке: Tripster и Sputnik8
Хотите узнать больше о Китае?
Об этом я пишу в своем телеграм-канале «Срединный Путь»
Верхом, конечно, там здорово прокатиться! Маш, а как Кубик? Что-то давно про него не писала?
Куб нормально. Просто не хочу особо писать о нем в этом блоге. Пишу про него в конном дневнике на Проконях.
Это правильно! Представляю, как там сейчас красиво!
Парк Большая Звезда Павловска. Аллеи-дорожки Молодого жениха, Зеленой женщины, Красного солнца.
Аллея Молодого жениха
Двенадцать дорог. Большая звезда Павловска
Странные и немного загадочные названия дорожек и просек: дорожка Дружеская, Грибная, Красного молодца, Зеленой женщины, Богатого поля, Красного солнца и т. п. можно встретить в западном районе парка, который называется Большая Звезда. Он начинается уже от вокзала станции Павловск, через него посетители идут к дворцу. Двенадцать дорог расходятся от центральной площадки, они соединяются между собой поперечными дорогами-просеками. В плане с высоты это напоминает звезду — отсюда и название.
История возникновения названий дорожек павловского парка
Ч. Камерон был первым паркостроителем, по его проекту здесь начали осушать болота и низины, прорубать просеки, прокладывать дорожки. Винченцо Бренна дополнил их рядом живописных аллей, площадок, дорожек, которые использовались для прогулок в экипажах и верховой езды. Императрица Мария Федоровна для многочисленных членов своей семьи и их молодых друзей любила устраивать ежедневные увеселения, прогулки по парку. Сохранились воспоминания о своеобразной лотерее тех дней: кто-то вытаскивал билетик, а на нем — программа развлечений, маршрут прогулки в дальний конец огромного парка. Конечно, любопытно было отправиться не просто в парк, а найти в нем дорожку Молодого жениха, а молодому придворному разыскать таинственную дорожку Зеленой женщины… Видимо, характером веселых развлечений объясняется появление в парке подобных необычных названий.
МАРШРУТ
Прогулка верхом
Обойти за один день весь Павловский парк трудно, но можно. Проще объехать.
Мы составили маршрут, объединяющий все самое интересное
С. Ф. Галактионов. Вид храма Аполлона с каскадом в саду. 1813 год
авловский парк знал две эпохи расцвета. В этом его сходство со всеми другими дворцовыми пригородами, облик которых тоже складывался в два этапа. Так, Петергоф — это русский Версаль Петра и «готический проект» Николая Павловича, Ораниенбаум — усадьба светлейшего князя и сад молодой Екатерины, Гатчина — охотничий замок Григория Орлова и резиденция Павла I, Царское Село — регулярный парк Елизаветы Петровны и парк пейзажный Екатерины II. В то время как дворец внука императрицы был органично включен в композицию нового Царскосельского парка, Павловск строился для ее нелюбимого сына как своего рода место почетного изгнания, которое будущий император не любил. Вторая эпоха пригорода наступила тогда, когда сюда уже в добровольное изгнание удалилась вдова императора. Это парк до и после вершин власти: хотя Павел и этот дворец использовал в качестве резиденции, его основным загородным жилищем в пору недолгого правления была Гатчина. Отсюда особое сентиментальное настроение, царящее в парке, подкрепленное многочисленными могилами и иными местами воспоминаний об утраченном или так и не обретенном. Некоторые послевоенные вокзалы напоминают Адмиралтейство ВокзалЖелезная дорога Петербург — Павловск — первая в России, но нынешний вокзал стоит совсем не на том месте, куда 30 октября 1837 года впервые прибыл «пароход» из столицы. Тот вокзал с музыкальной эстрадой, павильоном для танцев и рестораном располагался чуть ли не напротив дворца (см. ниже). Железная дорога кощунственно вторгалась в парк в районе нынешнего ресторана «Подворье» и пересекала район парка, называемый Большой Звездой. Когда железнодорожную магистраль в 1904 году продлили до Вырицы, в Павловске было две ветки — конечная и транзитная. Сгоревший в войну музыкальный вокзал у Вокзальных прудов восстанавливать не стали, а новый построили по проекту Евгения Левинсона, автора соседнего вокзала, в Пушкине. Он сделал его слегка похожим на Павловский дворец, правда ротонда-колоннада под низким куполом не круглая, а восьмигранная. В 1837 году Большую Звезду пересекла железная дорога Большая ЗвездаРайон парка, что прилегает к вокзалу, называют Большой Звездой из-за двенадцати просек, скрещивающихся в сложную геометрическую фигуру. (Об особенностях планировки читайте в статье «Круги, лучи и звезды».) Аллеи эти носят причудливые названия: Красного Молодца, Молодого Жениха, Красного Бугра и другие. Считается, что интригующие названия — часть игры, которую устраивала хозяйка Павловска императрица Мария Федоровна: вытаскивая в дружеской лотерее фант с заданием, гость должен был найти в отдаленном районе парка загадочную аллею. Названия прижились, и теперь сотрудники парка говорят: «По Зеленой Женщине немцы проложили узкоколейку и вывозили из парка лес на станцию», «Зеленую Женщину вырубили, но сейчас ее снова засадят дубами». Вы тоже можете озадачить собеседника, назначив встречу в парке на углу Богатого поля и Красного Солнца. Круглое зало. Рисунок Владимира Талепоровского Круглый павильонН. С. Самокиш. Павловский вокзал. 1860-е годы Музыкальный воксалВсе дороги к дворцу сначала выведут на огромную общественную поляну с прокатом чего-то сезонного (велосипедов, «ватрушек» или финских саней), кафе и прочим, что должно сопровождать народные гулянья. Память места: именно здесь до войны располагался тот самый Музыкальный воксал, который был не столько вокзалом в нынешнем значении — зданием при станции, сколько воксалом, как его понимали в XVIII веке, когда еще никаких железных дорог не было, — местом общественных увеселений с буфетом и танцами. Свою родословную воксал вел от английского Vauxhall — поместья Джейн Вокс, прославившегося в XVIII веке многолюдными гуляньями, концертами и фейерверками. Потом название перешло на построенную на другом берегу Темзы станцию железной дороги (она до сих пор называется Vauxhall), а в нарицательном значении разошлось по миру, подобно cafe chantant. Воксалы с музыкой в XIX веке строились в Старом и Новом Свете. Павловский вокзал, задуманный, чтобы приманивать петербургскую публику путешествием на «баснословном коне, дышащем огнем и дымом», начинался как ресторан, где сбоку ненавязчиво играл оркестр, пел цыганский хор или «фокусники стряпали яичницы в шляпах почтенных посетителей». Но со временем превратился в главный концертный зал Петербурга, где исполнялись не только вальсы и польки, но и симфонии Бетховена и Моцарта, выступали лучшие европейские певцы, инструменталисты и дирижеры. Сезон начинался в первых числах мая и закрывался в конце сентября, когда дачная публика перебиралась на зимние квартиры. Кажется, именно потоки воды снесли часть колоннады, а потом и сами иссякли Колоннада АполлонаПарковая затея, выстроенная раньше дворца, — очная встреча Камерона и Кваренги, двух архитекторов, работавших в Павловске. Итальянец переставил колоннаду по-дальше от дворца, вроде бы для удобства устройства под ней каскада, а на деле — чтобы та оказалась на одной оси с госпитальной церковью, расположенной неподалеку и спроектированной как раз Кваренги. У колоннады вообще непростая судьба. Один из трех Аполлонов Павловска оставил ее, перебравшись в район Старой Сильвии, дабы устроить на двенадцати дорожках стрельбу по детям Ниобы. Здесь же появилась затем его копия, окруженная не дорожками, а двойными колоннами тосканского ордера. Потом внизу устроили живописный каскад. Вода подточила основания колонн, и те однажды рухнули с одной стороны, пораженные словно бы не летней грозой, но стрелами античного бога. По другой версии, колонны разрушили специально, с тем чтобы в парке появилась еще одна руина. Кажется, именно потоки воды снесли часть колоннады, а потом и сами иссякли Холодная ваннаИ при дворцах на усадебных участках строили бани! Павловские «термы» подражали античным: в первом прямоугольном зале располагался вестибюль, в круглом — купальня с холодной водой, где находился, вероятно, первый в России душ (его называли «брызгало») — в виде медного шара, который устраивали фонтанных дел мастера, специально вызванные из Петергофа. В войну павильон был разрушен и восстановлен уже без бассейна. Эта постройка Камерона — самая экономная копия необычайно популярного в те времена римского Пантеона, который так часто цитировали именно в садово-парковых павильонах, но, кажется, только здесь умудрились сделать портик вообще без колонн (место портика занял предбанник). |
Так прежде выглядел Амфитеатр — с Флорой, перилами и барочными завитками
В парке встречаются львы самых разных пород
Парадная лестница
Высокий берег Славянки позволил здесь, как и по другую сторону от плотины, соорудить длинную лестницу без поворотов — мотив в архитектуре довольно редкий. Как и знаменитая лестница Королей в Ватикане, эта немного сужается кверху, дабы усилить впечатление протяженности. Павел, став императором, вместе со своим архитектором Винченцо Бренной, сменившим Камерона, все пытался придать парку парадный вид, но вот лестницу зачем-то сделали сбоку от дворца, а не по оси.
Храм Дружбы поставлен в эффектной излучине Славянки, у Висконтьева моста
Храм Дружбы
Амфитеатр
Еще одно свидетельство той краткой эпохи, когда в Павловске бывал действующий глава государства, а не наследник или — как впоследствии — его вдова. В этом месте Бренна тоже попытался создать кусочек регулярного сада, устроив на левом берегу настоящую театральную сцену, где какое-то время действительно происходили представления с фейерверками и прочими эффектами. А смотреть их полагалось с другой стороны, где на искусственном холме установили каменную скамью, напоминающую не столько греческий театр, сколько реконструкции загадочного храма Судьбы в итальянской Палестрине, вызывавшего всегда сильнейший интерес у любителей античности. Впрочем, до последней войны эти скамьи украшала статуя вовсе не Фортуны, а Флоры. В войну же исчезла и деревянная балюстрада.
У Пиль-башни раньше работала водяная мельница
Пиль-башня
Загадочное название этого садового павильона оказывается вполне русского происхождения — оно от слова «пилить». Здесь была сначала устроена небольшая плотина (для поднятия уровня в реке), потом поставлено (бесполезное) мельничное колесо, потом выстроена и сама башня, всем своим видом намекавшая на какой-то древний памятник в Италии (возможно, круглую этрусскую гробницу), превращенный затем в пильную мельницу. Ради этого окраска нижней части стен имитирует каменную архитектуру, а верхней — неуклюжий ремонт в технике фахверк. Внутри же были роскошные интерьеры, поражавшие всякого гостя контрастом с «убогим» внешним видом. Во время войны немцы актуализировали название, устроив по соседству лесопилку.
На примере Краснодолинного павильона видно, что и руину можно разрушить
Красная долина
В дальнем углу парка Камерон, Воронихин и Гонзаго создали самую большую вариацию на тему античных руин. По мысли зодчих от одного «древнего» здания здесь уцелели лишь арки основания, другое было тоже кое-как отремонтировано, перекрыто деревянной крышей, для чего над Краснодолинным павильоном вознеслись удивительные колонны без капителей (наверное, их когда-то сломали варвары). Вокруг павильонов разбросали осколки подлинных античных памятников, причем одну из «случайно брошенных» статуй теперь можно видеть в Эрмитаже. А павильон по печальной иронии судьбы вторично пришел в такой упадок, что стал руиной уже без кавычек.
Аполлон Бельведерский окружен хороводом муз
Евтерпа — муза лирической поэзии, Терпсихора — муза танца
Сильвии
Сельвой, то есть лесообразным участком пейзажного парка можно было бы назвать и другие районы павловской резиденции, но закрепилось это имя за двумя небольшими территориями справа по течению Славянки. Своя Сильвия была и в Гатчине, а еще раньше — во французском Шантийи, который Павел посетил собственной персоной. Прежде парк в Павловске заканчивался двенадцатью дорожками Старой Сильвии, потом, после расширения, Новой Сильвией назвали продолжение этого участка. Здесь тоже множество дорожек, вот только проложены они параллельно друг другу и берегу реки. Среди них затерялся единственный архитектурный монумент — колонна «Конец света». Правильнее было бы сказать «Край Земли», ибо когда-то она отмечала место окончания парадной аллеи, протянутой на восток от дворца. Потом ее перенесли на новое место, впрочем, ни весь парк, ни Новая Сильвия этой колонной не заканчиваются.
Мавзолей
Могилы, как и аллегорические храмы, — очень важный элемент пейзажного паркостроения, среди природных красот они будто бы служат напоминанием: et in Arcadia ego — «я (то есть смерть) тоже есть в Аркадии» — как на картине Николя Пуссена. Правда, для этого им не обязательно быть настоящими могилами. Для мыслей о неизбежном конце земных странствий (которые, собственно, и символизируют прогулки по парку) вполне могли бы подойти разного рода мемориальные сооружения, которые в ту пору именовали иногда кенотафами, то есть ложными гробницами. По легенде, восточные деспоты сооружали таковые рядом с настоящими, дабы запутать грабителей. В XVIII веке функция кенотафов поменялась. Так, вдовствующая императрица могла помянуть супруга, не покидая место своего добровольного заточения. Для этого в парке был создан ложный мавзолей, тогда как похоронен Павел I был, конечно же, подобно другим русским государям, в Петропавловском соборе. Но там он лежит в окружении предшественников и преемников, тогда как в парке его гробнице создано гораздо более эффектное окружение. В сумрачной чаще среди хвойных дерев, за оврагом, в конце петляющей дорожки внезапно является взору еще один античный храм. Его колонны украшены канелюрами лишь под самой капителью — незадолго перед тем подобные словно бы недоделанные опоры отыскали на острове Делос и даже придумали термин — «делический» ордер. Архитектор Тома де Томон, опробовав этот мотив в глубине Павловского парка, свою Биржу украсил вольной вариацией на ту же тему. Кроме мавзолея, в Старой Сильвии есть еще памятник родителям императрицы (посвященный сначала памяти сестры), а на острове, посреди запруды, до 1948 года стоял памятник дочери Павла и Марии Федоровны Елене, умершей, когда ей было всего девятнадцать лет.
Мавзолей Павла I специально спрятан среди мрачных елей
Самое красивое место находится недалеко от Круга берез
Самое красивое место
Неизвестно кем и когда придумано, что в западной части района Белой Березы находится какое-то особенно красивое место. Вероятно, речь идет об одном из тех пейзажей, что нарисовал с помощью двух ведер синей и белой краски Гонзаго вокруг центрального элемента этой части парка — собственно Круга берез. Через эти просторные луга проложены две петляющие дорожки, пересекающие все семь прямых аллей. Та, что ближе к центру, появилась только при великом князе Константине Николаевиче и называлась сначала Константиновской, при советской же власти переименована в Дерновую. Вот если следовать ее изгибам, то где-то там градус красоты и превзойдет все мыслимые или немыслимые ожидания. Тогда знайте: вот оно, самое красивое место.
Рядом с фермой когда-то стояли нарядные дома в русском стиле
Ферма
На лоне идиллической природы английского парка должны были, конечно же, обитать и «аркадские пастухи» — облагороженные пейзане — равно как и их стада. Подле дворца и доныне сохраняется хижина-молочня, где можно было некогда отведать парного молока. Но по мере расширения парка близость скота с его не очень благородным запахом начала смущать владельцев, отчего ферму вывели за пределы парка, к деревне Глазово. От многочисленных утилитарных построек ничего до наших дней не дошло, зато сохранился (точнее, был воссоздан) парадный павильон, где в прежние времена можно было с комфортом и отобедать, и музыку послушать. Он хотя и выстроен из дерева, никакой хижиной уже не притворяется. Начинал строительство в классическом стиле Андрей Воронихин (автор комнат Марии Федоровны во дворце), от той эпохи сохранились лишь любимые зодчим греко-дорические колонны в вестибюле. Карло Росси (построивший во дворце библиотеку) получил задание придать зданию черты готики. Отсюда стрельчатые окна и витражи, а также другие мелкие детали.
Такой представлялась готика строителям парковых павильонов
У храма в псковском стиле, действительно, характерная псковская звонница
Преображенская церковь
Подобно тому как в северной части соседнего Царского Села перед революцией возник настоящий кусочек Древней Руси — точнее, того, что тогда считали таковым, — около Павловского парка тоже должен был появиться какой-нибудь храм в русском стиле. Его построил Алексей Захаров, до этого возводивший только доходные дома в столице, а вот в эмиграции ставший автором нескольких православных церквей (в США).
Строительство этой церкви было приурочено к 300-летию дома Романовых, для нее выбрали популярный в ту пору псково-новгородский стиль, предполагавший известный лаконизм, даже минимализм отделки. Так, росписей внутри прежде не было, их заново создают сегодня, после того как храм, долгие годы бывший складом, вновь открыли для верующих.
Белый снаружи храм оказывается ярко-разноцветным внутри
Личный опыт
Владимир Шабалин
художник-иконописец — о росписи церкви в Тярлево
Мы с Алексеем Авиловым начали расписывать церковь три года назад по благословению настоятеля — отца Александра. В начале ХХ века роспись планировалась, но не была осуществлена. Сохранились небольшие эскизы того времени в духе реалистической живописи XIX века, но мы ими не воспользовались. Мария Георгиевна Давидова, преподаватель Академии художеств, разработала иную иконографию храма. За образец для росписи были выбраны фрески XII века. Они хорошо сочетаются с псково-новгородской стилистикой этого храма, выигрышно подчеркивают его архитектонику, все его членения, арки, своды. Будучи студентом Академии художеств, я много копировал фрески в таких храмах, как Успенская и Георгиевская церкви в Старой Ладоге, Мирожский монастырь в Пскове, Дмитриевский собор во Владимире, Георгиевский собор в Юрьевом монастыре под Новгородом и других. На этом строилось наше обучение в Академии художеств на отделении церковно-исторической живописи под руководством профессора Крылова. И если колорит и стилистику мы берем из храмов XII века, многие композиции приходится придумывать самим.
Например, здесь есть Святая Троица с предстоящими Сергием Радонежским и Александром Свирским — такой композиции просто еще нигде не было. Также используем орнаменты из книжной миниатюры. Это второй храм, где я полномасштабно участвую в росписи, первая работа была в ЮАР, в храме Сергия Радонежского в Йоханнесбурге, где существует большая община потомков эмигрантов из России. Мы пишем силикатными красками, эти росписи можно потом мыть, они не боятся влаги. Сам я прихожанин Андреевского собора в Петербурге, но порой остаюсь на службу и в Тярлево. Община здесь человек шестьдесят, но в праздники приходят все триста.
Идеальные дома для селян по проекту Карла Росси
Круглая деревня — элемент паркового ансамбля
Сегодня самый популярный тип жилища — не изба, а дом-крепость
Самый старый дом в Глазово наполовину ушел в землю
Русская Александровка под Потсдамом
была построена под впечатлением от Глазово
Аллея зеленой женщины павловск история
Чтобы обойти все дороги и тропинки Павловского парка, понадобилось бы проделать такой же путь, как от Ленинграда до Москвы. Из всех пейзажных парков, возникших в XVIII веке, он является самым большим в мире. В его создании участвовали известные архитекторы, художники и скульпторы конца XVIII и начала XIX столетия. Для осуществления их замыслов были привлечены тысячи «работных людей» и сотни мастеров из народа, талантливейших умельцев, вложивших свой труд в строительство парка, дворца и павильонов. Красота русской природы, её богатство, лиризм и задушевность — всё это присуще пейзажам Павловского парка, в строительстве которого были широко использованы национальные традиции русского искусства.
Художественные достоинства Павловского парка ставят его в ряд выдающихся памятников культуры мирового значения.
Настоящее издание имеет целью ознакомить с основными моментами истории развития художественного ансамбля Павловска и дать краткий справочный материал о парке и его архитектурных сооружениях. Кроме того, книга содержит сведения о реставрации музейных ценностей Павловска и о культурно-массовой работе с посетителями. В путеводителе имеется схематический план*, где римскими цифрами обозначены районы и участки, а арабскими — главнейшие сооружения.
«Павловское начато строить в 1777 году» — так гласила надпись из золочёных букв на чугунной доске гранитного обелиска, установленного в память основания Павловска на берегу реки Славянки, вблизи дворца.
Невдалеке от этого памятника, на том же берегу Славянки, высятся стены каменного здания. Оно напоминает средневековый замок с башнями, украшенными шпилями и зубцами, — это крепость Бип, сооружённая в 1795 году на месте бывших шведских укреплений. В ХIII веке здесь была деревянная крепость — «Городок на реке Славянке», построенная новгородцами, владевшими землями нынешнего Павловска, которые тогда входили в состав земель Ижорского края, захваченного в XVII веке шведами.
С 1700 года Петр I пов#л борьбу за освобождение берегов Финского залива и ижорских земель от шведов. В августе 1702 года шведские полки генерала Крониорта были наголову разбиты на Славянке и Ижоре отрядами пехоты и конницы русских под командованием стольника Петра Апраксина. Остатки шведского кладбища за чертой нынешнего города Павловска и земляные валы укреплений у крепости Бип до сих пор напоминают о победе русских войск над иноземными захватчиками, посягнувшими на исконно русские земли.
Некогда полноводная, река Славянка, по которой возили лес, пушнину, пеньку и другие товары, шедшие по пути «из варяг в греки», к XVIII столетию значительно обмелела, но её холмистые берега, поросшие густым лесом, были по-прежнему богаты дичью и пушным зверем. Сюда выезжала на охоту придворная знать из расположенного поблизости Царского Села. Самыми ранними постройками здесь были деревянные охотничьи домики с шуточными названиями: Крик и Крак.
В 1777 году вся местность современного Павловска в 362 десятины земли, вместе с окрестными деревнями и крестьянами, была подарена Екатериной II е# сыну Павлу, после чего эта «дача» стала именоваться «Село Павловское».
Строительство дворца и парка началось, когда русская архитектура и паркостроение достигли большого художественного совершенства.
Рост производительных сил, развитие тогда ещё молодой, но крепнувшей промышленности, расширение торговых связей обусловили одновременно и рост передовой культуры, который тормозили рабство и произвол, царившие в дворянско-помещичьей России.
«В противовес узкоэгоистической морали дворянско-монархической верхушки зарождались основы новой морали: ненависть к эксплуататорам, любовь к народу, любовь к родине. Лучшие люди России отдавали все свои силы, самую жизнь, чтобы помочь крестьянам освободиться от крепостной зависимости. Восстания Степана Разина, Емельяна Пугачёва заставляли задумываться наиболее просвещённые умы дворянского класса, побуждали их к критической оценке положения крестьянства и произвола помещиков»[1].
Свободолюбивые устремления того времени нашли своё выражение в трудах и высказываниях русских просветителей, талантливейшими представителями которых были Н.И. Новиков, Д.И. Фонвизин и гениальный А.Н. Радищев, жестоко клеймивший мерзости крепостного строя.
Влияние передовых идей просветителей, защищавших права и интересы народа, не могло не отразиться на искусстве и архитектуре. Это был период, когда русская архитектура стремилась отобразить многосторонние потребности русской жизни, а её крупнейшие представители в архитектурных образах выражали прогрессивные идеи своего времени.
Обелиск в память основания Павловска.
Стремление к логической ясности, поиски новых гармоничных форм для выражения героики привели русских зодчих конца XVIII столетия к освоению лучших традиций архитектуры древней Греции и Рима. Античная (древняя) архитектура, или, как её именовали, классическая архитектура, для зодчих многих стран и народов служила образцом величественного и прекрасного.
Но, в отличие от архитекторов других стран, русские зодчие, возродив античность на национальной основе и используя многообразие форм античной архитектуры, не превратились в её подражателей, а творчески перерабатывали и развивали её, насыщая новым содержанием, которое определялось русской действительностью и природными условиями страны.
Так сложился к концу XVIII века характер русской архитектуры, получивший название русского классицизма.
Доказательством того, что классическая архитектура для русских зодчих не была лишь «модой», а отображала насущные интересы страны, служит долговременность архитектурного классицизма в России, который продолжал крепнуть и развиваться и в творчестве лучших зодчих первой четверти XIX столетия.
Обогащённый идеями национального самосознания после Отечественной войны 1812 года, русский классицизм получил своё окончательное завершение и утверждение в работах таких зодчих, как А.Д. Захаров, А.Н. Воронихин и К.И. Росси.
Глубокая идейность и патриотизм, величавость и торжественность, яркая выразительность и задушевность, воплощённые в гармонических формах, — всё это характерно для лучших образцов русской архитектуры того периода.
Творчество архитекторов, утвердивших становление русского классицизма, сыграло ведущую роль в мировой архитектуре и продолжает оставаться ценнейшим культурным наследием для зодчих нашего времени.
Павловский парк является ярким образцом высокой художественной культуры России конца XVIII и начала XIX века.
Громадный по своим размерам, с многочисленными постройками и сооружениями, парк, несмотря на разнообразие его районов, представляет собой цельный ансамбль, объединённый общим идейно-художественным замыслом. Это главнейшее достоинство Павловского парка.
М. И. Калинин. О коммунистическом воспитании. М., Изд-во «Молодая гвардия», 1956, стр. 328.