актриса марика рекк биография
Любимица Гитлера, любовница Геббельса и личный агент Сталина: Как Марике Рёкк удавалось покорять сердца диктаторов
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Где родилась и как строила карьеру любимица диктаторов Марика Рёкк?
Марика Рёкк родилась в семье успешного австро-венгерского архитектора. Он был обеспечен заказами на строительство дорогих особняков в крупных городах страны. Девочка росла в обстановке стабильно большого достатка, обучалась бальным танцам у русской наставницы – мадам Рудковской. Поэтому Марика Рёкк симпатизировала русским и России.
После первой мировой лопнули многие банки, в том числе и те, в которых хранились сбережения отца Марики. Заказы на строительство сошли на нет, семья переехала в Париж. Семью в этот период выручила Марика – она серьёзно и неуклонно занималась танцами и очень рано начала работать с труппой Гертруды Хофман в кабаре «Мулен Руж». Через год Марика уже ехала со своим отцом, выступавшем в роли её импресарио, на гастроли в Америку и выступала на Бродвее, где проработала четыре года. В свои семнадцать она дебютировала в кино. Первая крупная роль была у неё в фильме «Поезд привидений». Затем она получает приглашение работать от киностудии УФА – немецкой «фабрики грёз». Пик карьеры молодой звезды пришёлся на в 1935–1938 года.
Талант Марики Рёкк оказался на большом спросе в Третьем Рейхе: министр пропаганды Геббельс воплощал в это время свою концепцию, в соответствии с которой киноискусство должно отвлекать немцев от житейских трудностей яркими экранными представлениями. Успешная актриса, в числе творческой делегации, была представлена Гитлеру. При встрече с фюрером актриса не вскинула руку в фашистском приветствии (этот жест казался ей неженственным), а сделала книксен.
Гитлер поцеловал ей руку и высказал ей своё почитание и удивление её талантом. Геббельс пытался за ней ухаживать, но Марика колкой шуткой смогла избежать его ухаживаний, за что она и её муж – известный в Германии режиссёр Георг Якоб, поплатились во время съёмок фильма «Кора Терри», который он объявил слишком эротичным. Готовый фильм запретили к показу на полгода. Но в целом карьера актрисы была яркой и стремительной. Кроме огромного таланта, немаловажную роль в этом сыграло и её замужество – с 1936 по 1959 год она работала только со своим горячо любимым мужем, который был старше неё на 31 год.
Агент «Илона», или как кинозвезда мирового уровня попала в знаменитую разведгруппу «Крона»
Из рассекреченных документов архива BND – разведывательной службы Германии следует, что звезда немецкого кинематографа Марика Рёкк уже с 1940 года была частью агентурной сети «Крона», передававшей информацию военно-экономического характера высокой важности советским властям.
Вербовку якобы осуществил директор актрисы – Хайнц Хофман. Супруг Марики, вероятно, тоже был завербован. Эту агентурную сеть возглавлял советский разведчик Ян Черняк, прозванный «человеком без тени», поскольку он сам и его агенты не были выявлены немецкой контрразведкой. Он сам не нарушал правил конспирации, исключая посещение публичных мероприятий и совершения правонарушений, и учил этому своих агентов. Черняк был универсальным разведчиком – знал в совершенстве несколько европейских языков, имел фотографическую память, был умён и осторожен.
В числе завербованных Черняком агентов были секретарь из министерства иностранных дел Франции, сотрудник разведки Румынии, банкир, крупный промышленник и даже офицеры из Генерального штаба сухопутных войск Вермахта. Кроме них были и такие личности, как астролог, коллега которого составлял гороскопы самому Гитлеру, дочь крупного конструктора (ему принадлежат разработки танков «Пантера» и «Тигр»). Руководитель советской разведки Берзин ставит перед Яном Черняком задачу помимо агентов из среды финансистов, промышленников, внешней и внутренней разведки Германии найти информаторов из числа деятелей искусства.
Так, в 1937 году в картотеке разведывательного центра Москвы появилась запись об агенте «Илона», под которой скрывалось имя знаменитой немецкой актрисы венгерского происхождения Марики Рёкк. То, что она работала на советскую разведку, в своей книге «Мой отец — Лаврентий Берия» упоминает Серго Берия: «Марика Рёкк имела доступ, без преувеличения, к ценнейшим разведданным, которые по линии стратегической разведки моего отца шли в Москву». Сама звезда в своей книге «Сердце с перцем» не упоминает своей причастности к разведывательной деятельности.
Главные достижения разведгруппы «Крона»: копии плана «Барбаросса» и схемы немецкого наступления под Курском, информация об операции «Санрайз»
Центр получал от группы Яна Черняка информацию, представлявшую огромное значение и оказавшую большое влияние на ход войны. Особо важные сведения получали от тех, кто имел важные должности в Рейхе: политической разведке и полиции (гестапо), военной разведке (Абвер) и даже в ставке фюрера. В отличие от таких агентурных сетей, как «Красная капелла» Леопольда Треппера и «Красная тройка» Шандора Радо (их выявили и ликвидировали), «Крона» успешно действовала на протяжении одиннадцати лет.
Радиограммы Черняка расшифровке не поддавались. Новейшие технологии и современные материалы по самолётостроению, системы противолодочной и противовоздушной обороны, конструктивные особенности и боевые параметры немецкой военной техники, данные о положении дел в оборонной отрасли, запасах стратегически важного сырья и секретных разработках Фау-1 – вот далеко не полный список того, о чём сообщали Москве агенты «Кроны». Благодаря их усилиям советское командование в 1941 году имело у себя копию плана «Барбаросса», обладало сведениями о стратегических планах противника на «Курском выступе» в 1943 году. Группа «Крона» внесла огромный вклад в успех советских войск в одном из самых сложных и важных сражений ВОВ – битве на Курской дуге.
Кроме того, во время одного из ужинов в загородном имении Геббельса, Марика Рёкк услышала очень ценную информацию, которая уже на утро стала известной в Москве. Агент «Илона» проинформировала Яна Черняка, а тот в свою очередь – советское военное руководство о сепаратных планах Германии, а именно желание провести тайные переговоры с Англией и США. Речь шла о том, что в 1945 году назовут операцией «Санрайз».
Знала ли известная актриса Марика Рёкк, что работает в конечном итоге на русских, на СССР? Однозначного ответа нет. Но её вклад в Победу над фашистским режимом переоценить сложно.
Как сложилась жизнь агента «Илоны» после войны
В 1944 году Марика Рёкк после съёмок в фильме «Девушка моей мечты» уезжает в Зальцбург, там у неё рождается долгожданный ребёнок – дочь Габриэлла. В 1945 город заняли американцы. Марика Рёкк выступала перед американскими солдатами (с ней рассчитывались не деньгами, а продуктами). А в 1946 году актрису неоднократно вызывали в американскую контрразведку – подозревали в сотрудничестве с немецким режимом. Фильмы с её участием, как и любые её выступления в Германии и Австрии были запрещены. Это было тяжёлое время для семьи.
В 1949 году в разгар шпионского скандала – Марику обвиняли в выполнении спецзадания для Канариса, её приглашают на съёмки фильма «Дитя Дуная», которые проходили на венской киностудии. После съёмок Рёкк пригласили в Мюнхенский театр, где она играла 4 года. Затем она участвует в съёмках фильма «Зелёный какаду» и в мюзикле «Хелло, Долли». В 1964 году Марика Рёкк второй раз выходит замуж, её избранником стал некий Фред Рауль. Они живут счастливо в австрийском городе Бадене.
Марика Рёкк до конца своих дней сохраняла хорошую форму, вела активный образ жизни. В 1991 году 88-летнюю актрису приглашают в Будапешт на роль графини Марицы. Умерла Марика Рёкк в 2004 году от инфаркта.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Марика Рёкк
Марика Рёкк (Marika Rökk) — немецкая танцовщица и актриса, примадонна Третьего рейха, любимая актриса Адольфа.
Мария Керрер (настоящее имя актрисы) родилась 3 ноября 1913 года в столице Египта Каире. Умерла от инфаркта 16 мая 2004 года в немецком Бадене.
Мария появилась на свет в семье венгерского архитектора и строителя Эдуарда Рекка и домохозяйки. Вскоре после рождения дочери семья вернулась в Будапешт, где Мария начала брать уроки танцев. Когда ей исполнилось 11 лет, семья переехала в Париж. Там юная Мария продолжила танцевать и вскоре начала выступать в легендарном кабаре Мулен Руж. С 12 лет Мария на протяжении нескольких лет покоряла танцами американский Бродвей. А с 16 лет она уже танцевала в лучших заведениях Монте-Карло, Берлина, Канн, Вены, Лондона и других городов.
В 17 лет Мария, взявшая сценический псевдоним Марика, дебютировала на экране. Она сыграла эпизодическую роль в британской комедии «Why Sailors Leave Home» (1930). Через два года 19-летняя танцовщица сыграла свою первую главную роль в кино – в венгерской драме «Csókolj meg, édes!» (1932). Появившись в нескольких венгерских лентах в главных ролях, в 1935-ом 22-летняя актриса снялась в своем первом немецком фильме «Легкая кавалерия». С этого фильма цветущая и сексуальная актриса стала одной из ведущих актрис царствовавшего в то время в Германии Третьего рейха. Адольф Гитлер публично называл ее своей любимой актрисой. Впрочем, несмотря на такое почитание со стороны верхушки нацисткой Германии, Марика так и не снялась ни в одном из пропагандистских роликов этого времени. Она сыграла красивую успешную певицу, которая ведет борьбу с наследниками своего богатого ухажера, в комедии «Дорогая, ты едешь со мной!» (1937). Бедную красавицу, в которую, вопреки воле родителя, влюбляется главный герой, в драме «Гаспароне» (1937). Лихую гонщицу, встретившую свою любовь, в мелодраме «Однажды майской ночью» (1938). Танцовщицу-авантюристку, которая решает отомстить парню своей подруги и затевает коварную игру, в ленте «Хелло Жанин» (1939). Во многих фильмах Марику снимал ее собственный муж – режиссер Георг Якоби. Он стал вторым супругом Марики – первым мужем был австрийский актер Фред Рауль, но брак продлился недолго.
Огромную популярность актрисе принесла главная роль в фильме мужа «Женщины все же лучшие дипломаты» (1941). В этой ленте 28-летняя актриса сыграла племянницу владельца закрывающегося казино, танцовщицу, которую дядя отправляет в логово политиков — лоббировать интересы его игорного бизнеса. Вершиной творчества супругов Якоби и Рекк стала лента «Девушка моей мечты» (1944). Для российского зрителя эта картина особенна тем, что в советском прокате конца 1940 – начала 1950-х годов этот немецкий фильм шел как трофейное кино. Лента рассказывает о темпераментной звезде варьете Юлии (Рекк), которая решает отдохнуть от поклонников и решает бежать «в отпуск» тайком, а в итоге оказывается в пути без денег и документов, но зато находит любовь. Любопытно, что в этой ленте Марика снималась будучи в положении – она ждала своего первенца. Впрочем, ни положение молодой матери, ни широкая популярность не спасли актрису от обвинения в шпионаже, которое ей предъявила Америка после окончания войны. Это стоило актрисе нескольких лет паузы в кинокарьере. В 1947-ом обвинения сняли, и Марика продолжила сниматься в фильмах своего супруга («Дитя Дуная», 1950, «Сенсация в Сан-Ремо», 1951, «Королева Чардаша», 1951 и др.). Она также вернулась на сцену и играла в опереттах.
Сразу после окончания войны из пригородов Берлина, в частности, из Бабельсберга, был вывезен богатейший архив немецких, австрийских, американских фильмов. В течение многих лет сотрудники Госфильмофонда разбирали сотни трофейных картин, многие из которых попали на советские экраны.
Известно, что Сталин просматривал все отечественные (их выходило не более десяти в год) и зарубежные картины перед их выпуском в прокат.
Так, после очередного просмотра трофейного кино главным зрителем страны,в кинотеатрах появилась лента «Девушка моей мечты» режиссера Георга Якоби с блистательной Марикой Рёкк.
Этот фильм принес актрисе огромную популярность и среди советских кинозрителей, что уж говорить о немецких зрителях военных лет: за билетами на «рёкк-фильмы» люди занимали очередь с ночи,прихватив с собой термосы и скамеечки.
Кто же она, знаменитая актриса Марика Рёкк, приводившая в восторг и Сталина и Гитлера,возводимая на Олимп и свергаемая с пьедесталов?
«Я смогу» как будто заявляла Марика и себе, и всему миру
В 1930 году дебютировала в кино в эпизодической роли в английской музыкальной комедии «Почему Сейлорс покидает дом». В дальнейшем, снявшись ещё в нескольких фильмах в Англии и Венгрии на второстепенных ролях, Марика Рекк стала идеальной актрисой на роли второго плана. Она словно родилась играть служанок, приятельниц, дублерш, продавщиц и камеристок главных героинь.
Персонажи Рекк были слишком комичны, жизнелюбивы и незамысловаты для того, чтобы исполнять «главную партию». Тем не менее, в 1933 году Марика получила первую большую роль в англо-венгерской комедии-оперетте «Поезд привидений» Л. Лазара.
Спустя два года Рекк подписала контракт с «Уфа» и укатила в Берлин. Несмотря на то, что Марика немилосердно коверкала перед камерой немецкие слова, ее внешняя безыскусность как нельзя лучше подходила под германский стандарт красоты.
Выгодные предложения талантливой танцовщице сыпались со всех сторон.
Эдуарду Рёкку оставалось выбирать лучшее для дочери.
И когда Марике одновременно с отличным туром по Америке предложили контракт с киностудией, импресарио-отец понял,
что наступил ее звездный час, и подписал контракт с «Уфа», несмотря на отчаяние дочки, мечтавшей вернуться в Нью-Йорк.
«Если ты всю жизнь мечтаешь быть третьей слева в каком-нибудь ревю, то поезжай в турне.
Но если твоя цель – прославиться на весь мир, твое будущее – кино», – объявил Эдуард.
Австрийка венгерского происхождения умела многое. Она танцевала на пуантах, била чечетку, скакала на лошади и с легкостью проделывала головокружительные акробатические трюки. Правда, в кино требовалась нечто другое. Буквально каждого зрителя она должна была убедить, что танцует и поет только для него.
А для первого фильма с немецким режиссером Георгом Якоби «Нищий студент» ей, обожавшей ароматные венгерские голубцы, пришлось похудеть на десять фунтов.
Георг Якоби
И этого самого Якоби, которого она ненавидела, и который заставлял ее по двадцать раз на дню повторять не шедшие с языка немецкие слова, она вспоминала впоследствии с благодарностью и любовью. Он был Марике и другом, и мужем, и отцом их дочки Габи. Точно так же, как когда-то ее собственный отец,
Георг смог понять и приспособить к их совместной работе и жизни непростой характер жены. И сумел отпустить ее на свободу, когда это понадобилось.
А когда, на следующий день, одумавшийся за ночь Якоби позвонил ей с извинениями, прервала его тираду совершенно неожиданным вопросом: «Послушайте, Георг, а вы не хотели бы на мне жениться?» Якоби почему-то сразу понял, что Марика говорит всерьез. Он знал: эта «венгерская перцовка» совсем не сумасшедшая, просто такой уж у нее характер. В ней было нечто, что ему еще не приходилось встречать в женщинах: Марика хотела всего в жизни добиться сама и не жалела на это сил. Наверное, именно поэтому Георг согласился на ее предложение.
В Германии она стала любимицей не только немецких зрителей,но и вождей Третьего рейха: Гитлера, Гёббельса.
Её принимали на самом высоком уровне.
Свою работу в «Алло, Жанин» Марика любила больше всего за то, что там ей вволю позволили бить обожаемую чечетку.
Как хороша она была с элегантной тросточкой!
Увидев когда-то в одной из картин чечеточные каскады американки Элеоноры Пауэлл, Марика решила, что тоже сможет так.
Она самозабвенно била чечетку и днем, и даже ночью, во сне.
Впервые Рекк исполнила новый трюк в фильме «Гаспароне», а в «Алло, Жанин» уже лихо била степ,
но не на полу, а на высоченной лестнице, украшенной ракушками.
Она начинала танец на самом верху и, отбивая ритм, медленно спускалась с одной ракушки на другую.
Сама лестница оставалась в темноте, и потому создавалась иллюзия, что Марика свободно парит в пространстве.
Однажды Марику пригласили на прием к фюреру.
Не представляя, как она в вечернем платье будет вскидывать руку в нацистском приветствии, Марика неожиданно для себя сделала книксен,а Гитлер, видимо, тоже слегка ошеломленный, неожиданно для всех поцеловал ей руку.
Позже ей припомнят и этот поцелуй, и комплименты,которыми фюрер осыпал актрису в тот вечер.
Рёкк вспоминала, что Гитлер интересовался, сама ли она проделывает все те головокружительные трюки в кино, или у нее есть дублерши?
В1944 году вышла музыкальная комедийная мелодрама
«Женщина моих грёз»
(«Die Frau meiner Traume», в русском прокате «Девушка моей мечты»).
Этот фильм стал для Марики самой звездной ролью.
Хотя она и ждала в то время ребенка, отказаться от съемок с уже выбранной натурой было невозможно.Такое не пришло в голову ни ей, ни Георгу Якоби. Работу надо сделать, во что бы то ни стало.
Так что Якоби не расстраиваясь пополневшей талией жены, а просто заказал новые костюмы с учетом ее фигуры,и приступил к съемкам, которые проходили в Праге.
Кстати, в кинофильме Александрова «Весна» Орлова бьет чечетку на том же полу, что и Марика Рекк.
Фильмы снимали в одном павильоне: когда съемочная группа Григория Александрова приехала туда, вокруг еще стояли декорации «Девушки».
Несмотря на то, что некоторые неудобства «положения фрау Рекк» на съемках, конечно же, создавало, сама она вспоминала об этом с улыбкой.
«. В тот день они снимали главный танец: Вилли Фроман сажает Марику себе на плечи, и они кружатся среди облаков. по такому случаю Фроман явился на съемочную площадку в собственном шикарном костюме, так как, по его мнению, фраки из костюмерной были недостаточно изящны. Он не учел только беременности партнерши и дурацких облаков, которые дубль за дублем мелькали перед глазами актрисы бешеным калейдоскопом. Когда Марика крикнула, что сейчас не выдержит, и ее завтрак может оказаться у него на фраке, Вилли онемел от ужаса. Лишиться роскошного фрака в тот момент, когда магазины Германии пусты, было невыносимо. И он побежал. От страха он даже не сообразил, что Марику можно опустить на пол. Так они и влетели в уборную: Рекк на плечах партнера». В целом же съемки прошли успешно.
Инна Макарова, тогда студентка, занятая в фильме Сергея Герасимова «Молодая гвардия», именно в платье «кошки секса» исполняла танец Любы Шевцовой. Правда, фрау Рекк была выше Инны, и платье пришлось переделывать.
После разгрома Германии во Второй Мировой войне Марика Рекк оказалась в Австрии, в американской зоне оккупации. Из-за того, что американцам донесли, что Марика была якобы любовницей Гёббельса, а позднее одна из австрийских газет сообщила, что она является агентом нацистской разведки, у неё возникли сложности.
Начались судебные разбирательства. Впоследствии фрау Рекк так никому и не смогла объяснить, что когда она приехала в Германию, там уже безраздельно властвовали страной нацисты, и другой страны она, в сущности, и не знала. Кроме того, она приехала работать, и не хотела ничего знать, кроме своей работы. Когда до нее стала доходить правда, было уже слишком поздно что-либо менять. Ей оставалось. или перестать сниматься вообще, или постараться сделать вид (хотя бы в фильмах!), что в мире нет никаких нацистов и войн. Она выбрала второе.
Только командование советских войск не поверило этим слухам и пригласило Марику Рёкк выступить с концертами перед красноармейцами.
После окончания войны карьера Рекк на несколько лет прервалась. В течение шести лет она почти не снималась, а ведь это были ее «лучшие, звездные годы». Но режиссеров, которые осмелились бы взять на роль актрису, обвиненную в шпионаже и имевшую репутацию едва ли не «рейхс-гейши», не находилось. Георг Якоб тоже пострадал.
Первый муж Марики и бессменный постановщик знаменитых «рекк-фильмов», как бывший член нацистской партии, вообще был на пять лет лишен права снимать кино. И никого не волновало, что режиссеры «Уфа» во времена Рейха были просто обязаны состоять в партии. И Марика моталась по стране, чтобы прокормить семью: Георга, малышку дочь, престарелых родителей.
После войны она давала по 2, а то и по 3 концерта в день, несмотря ни на какие трудности, только бы власти разрешили ее концерт, дали бы ей заработать.
Были в жизни Марики и еще мужчины. Теодор Нордхауз. С ним она провела двенадцать лет, и среди них самые тяжелые, послевоенные. Влюбившись в Тео, Марика сама сказала обо всем Георгу, и тот сознался, что давно готовился к чему-то в этом роде. Марике недавно сравнялось тридцать, самому же Якоби уже перевалило за шестьдесят. Тео Нордхауз был не худшим из возможных вариантов: веселый малый, он отлично играл на рояле, помогая Марике во время ее бесчисленных послевоенных гастролей. К тому же он был джентльменом и никогда не позволял себе переступать невидимых границ, в которых надлежит держаться любовнику замужней женщины.
А с обязанностями любовника и вовсе справлялся блестяще.
Из воспоминаний самой Марики «. едва заслышав, как Тео входит в дом, она начинала стремительно раздеваться. » Потом страсти несколько улеглись, но они не спешили расставаться. Марика продолжала работать с Георгом на съемочной площадке, а Тео поджидал ее по вечерам, чтобы повести в очередной ресторан.
И так продолжалось до тех пор, пока на горизонте не появился Фред.
Однажды, зайдя в небольшую венскую кондитерскую, расположенную прямо напротив театра, Марика увидела мужчину, одиноко и как-то понуро сидевшего над чашкой остывающего кофе. Приглядевшись, она узнала Фреда Рауля, своего партнера в спектакле «Министерство оскорблено». Всякий раз, увидев его лучистые глаза и обаятельную улыбку, она повторяла про себя: «До чего же у тебя, Марика, милый партнер.
Слишком милый, чтобы думать о нем всерьез». И вот «милый Фред» сидит в кафе и, похоже, готов разбавить слишком крепкий кофе собственными слезами. Повинуясь какому-то безотчетному порыву, Марика присела напротив: «У вас что-то случилось?» Горе Фреда оказалось вполне банальным: намучившись с мужем-донжуаном, от Рауля ушла жена, с которой он прожил 17 лет.
И вот теперь он казнился и раскаивался. Марика знала, что умение слушать никогда не принадлежало к числу ее достоинств. Но на этот раз все вышло наоборот. Фред был так искренен и так тепло говорил о бывшей жене, нисколько не преуменьшая собственных художеств. Они проговорили почти час и опомнились только тогда, когда пора было идти на репетицию. Вечером, стоя за кулисами, она впервые подумала, что вполне могла бы полюбить Рауля. Он не был похож ни на одного мужчину, которых она знала до сих пор: ни на отца, ни на Георга, ни на Нордхауза. Пожалуй, больше всего он похож. на нее саму. Он такой же обидчивый, властный, иногда капризный. И так же, как она, понимал, что они не пара. Но любовь не посчиталась с их мнением.
В отчаянии Марика кинулась к тому, к кому привыкла обращаться в сложной ситуации. Якоби выслушал ее и посоветовал. выйти за Фреда. «Тебе нужен мужчина, который будет предан тебе не только телом, но и душой». Георг знал Марику лучше нее самой. Все вышло так, как он говорил. Никогда она не была так счастлива, как в те годы, что жила с Фредом. Друзья говорили: «Ты слишком многое ему спускаешь». Но что они знали об их жизни! Да она простила бы ему все что угодно, лишь бы он опять оказался рядом.
Когда она впервые приехала в Баден, больше всего ее потряс разливающийся в воздухе аромат. В тот же момент она решила, что они с Фредом обязательно построят здесь дом и будут проводить в саду чудесные весенние вечера. Тогда она и подумать не могла, что Фреду суждено умереть именно в этом доме.
До последнего дня Марика надеялась на чудо. Ей казалось, что здешний упоительный воздух обязательно поставит Фреда на ноги. И хотя врачи в один голос говорили, что на выздоровление нет ни малейшего шанса, она бросила работу, ушла со сцены и увезла Фреда в Баден. Марика кормила мужа с ложечки и без устали катала его в инвалидном кресле по садовым дорожкам. Иногда Фред безучастно молчал дни напролет, хрипло втягивая воздух измученными легкими. Но когда ему становилось получше, они, устроившись где-нибудь в укромном уголке сада, вспоминали первые дни своей любви. К тому времени Марика уже отлично понимала, что Фред Рауль по сути дела был ее единственным настоящим мужем.
В 1948 году она вновь начала сниматься в кино. Фильмы «Маска в голубом» (1953) и «Ночь в «Зеленом Какаду»( 1957) стали европейскими кинохитами. В начале 1960-х Рекк покинула кино, но почти до самой смерти выступала на сценах Германии, Голландии и Бельгии, исполняя ведущие партии в опереттах и мюзиклах.
В начале 1960-х Рекк покинула кино, но почти до самой смерти выступала на сценах Германии, Голландии и Бельгии, исполняя ведущие партии в опереттах и мюзиклах.
Она танцевала еще в 79 лет! Марика Рекк выступала на подмостках Будапештского театра оперетты, исполняя зажигательные танцы и сложнейшие пируэты, не всегда доступные даже молодым актрисам.
Буквально до последних дней перед больницей она сохраняла хорошую физическую форму, постоянно смеялась и острила.
Немецкая газета «Бильд», опубликовала интервью с Рёкк, которое было взято в больнице Бадена. В этом интервью на вопрос корреспондента о том, как ей удалось до преклонного возраста сохранить такой молодой вид, Марика Рёкк ответила:
«Господь Бог даровал мне это лицо и это тело, а о морщинах он запамятовал».