в с волькенштейн биография

Михаил Владимирович Волькенштейн

Михаил Владимирович Волькенштейн

[править] Карьера

Михаил Волькенштейн родился 10 октября (23 октября) 1912 года в Санкт-Петербурге. Отец — поэт, драматург, театральный критик и сценарист Владимир Михайлович Волькенштейн. Мать — Мария Михайловна Волькенштейн — преподаватель по классу фортепиано в Институте имени Гнесиных.

В 1935 году окончил физический факультет МГУ.

В 1935—1941 годах работал в лаборатории строения вещества Физико-химического института им. Л.Я. Карпова.

В 1941—1945 годах работал в лаборатории молекулярной спектроскопии Государственного оптического института.

В 1945—1958 и 1963—1968 годах — профессор ЛГУ.

В 1948—1967 годах — заведующий физической лаборатории Института макромолекулярных соединений АН СССР, Ленинград.

В 1950 году — лауреат Сталинской премии 2-й степени — за двухтомную монографию «Колебания молекул».

В 1950-е годы заложил основы применения методов статистической физики в науку о полимерах. Разработал конформационную статистику полимерных цепей, которая впервые привела к количественной теории размеров полимерных клубков и характеристик гибкости полимерных цепей. Предложил теорию интенсивностей в колебательных спектрах молекул; развил статистическую физику макромолекул на основе так называемой поворотно-изомерной теории; провёл теоретические и экспериментальные исследования строения и свойств молекул, полимеров и биополимеров.

В 1955 году подписал «Письмо трёхсот».

Заведовал лабораторией физики биополимеров Института молекулярной биологии АН СССР, возглавлял отдел в Институте биофизики АН СССР, являлся профессором кафедры физики живых систем Московского физико-технического института.

В 1960—1970 годы вместе с А.И. Китайгородским выступил с «теоретическим обоснованием» критериев лженауки.

С начала 1960-х занялся исследованиями в области молекулярной биологии и биофизики. Внёс вклад в физику катализа белками-ферментами и стал одним из основоположников биоинформатики.

1 июля 1966 года — член-корреспондент АН СССР.

В 1967—1991 годах — руководитель общемосковского теоретического семинара по проблемам биофизики.

В 1967—1992 годах — заведующий лабораторией физики биополимеров Института молекулярной биологии АН СССР, Москва.

Построил теорию интенсивностей и поляризаций в колебательных спектрах молекул. На основе поворотно-изомерной теории развил статистическую физику макромолекул, исследовал связи между колебательными и электронными спектрами молекул.

Вторая жена — переводчик-испанист Стелла Иосифовна Аленикова (1916—1992). Их сын — кинорежиссёр Владимир Михайлович Алеников, дочь — биофизик, социолог, глава компании «Validata» Мария Михайловна Волькенштейн (родилась в 1953 году), внук — журналист-международник Михаил Владимирович Фишман.

Источник

В с волькенштейн биография

Опубликовано в журнале Нева, номер 3, 2008

Алекс Рапопорт родился в 1960 году в Одессе. Как инженер-строитель участвовал в реставрации зданий-памятников истории и архитектуры. Автор книг стихов “Образ жизни” (М., 2001), “Имя и Число” (М., 2004) и поэтических публикаций в журналах “Континент”, “New Review”, “Октябрь”, “Арион” и других изданиях. В последнее время занимается журналистикой, ведет рубрики в журнале “Лехаим”, пишет для сайта “Букник”, работает телеобозревателем газеты “Культура”. Живет в Москве.

Семья Волькенштейн. История рода

Жизнь пяти поколений этой фамилии на бурном временном отрезке от конца XIX по начало XXI века складывается в хронику, где факты личных биографий подсвечены историческими событиями, а судьбы членов семьи пересекаются с судьбами других выдающих деятелей российской культуры. Романиста это могло бы подвигнуть к написанию российской семейной эпопеи наподобие французского цикла романов о Ругонах, “Семьи Тибо” или же английской “Саги о Форсайтах”. Читателя журнала сии записки могли бы побудить к изучению корней своей семьи. История рода на фоне истории страны — чем это не пища для ума?

Михаил Филиппович Волькенштейн (1861–1934), от которого мы поведем повествование, был влиятельным петербургским адвокатом. Как большинство петербургских интеллигентов той эпохи, он по идейным соображениям находился в оппозиции к власти, как выходец из буржуазной среды, придерживался либеральных взглядов, а как присяжный поверенный выступал по делам не только гражданского, но и политического обвинения. В начале карьеры, служа юрисконсультом журнала “Русское богатство”, он сблизился со многими авторами и друзьями этого издания. В круг его близких знакомых, помимо коллег-юристов, входили Шаляпин (был ближайшим другом), Короленко, Станюкович, Гарин-Михайловский, редактор “Вестника Европы” Стасюлевич, критики Стасов и Скабичевский, художник Добужинский. С Антоном Чеховым Михаил Волькенштейн был знаком еще по таганрогской гимназии, позже они переписывались, переписка касалась возможности публикации новых рассказов Чехова в журнале, приобретенном Волькенштейном по доверенности нескольких писателей. Волькенштейн был опытным цивилистом, гражданские дела приносили доход. Защита политически неблагонадежных оборачивалась конфликтами с полицией, в семье сохранилось воспоминание о ночном обыске и изъятии бумаг, среди которых были и письма друзей.

Пьеса написана была за три года до революции. Говорят, писатели наделены даром предвидения. В определенной степени был он и у Владимира Волькенштейна. В. М. Волькенштейн принадлежал к той части интеллигенции, кто после ареста Временного правительства в октябре 1917-го сразу и безоговорочно признал новую власть и предложил ей свои услуги. От выбора своего он ни разу не отступил, нигде ни разу в нем не усомнился — следов этого нет ни в изданных им книгах и пьесах, ни в писавшихся для себя, в стол, стихах. Предвидение, иначе говоря, врожденная интуиция позволили ему (притом, что отец и множество родни за границей) сохранить жизнь и положение в моменты смены режима, борьбы с контрреволюцией и позднее, в период сталинских зачисток конца двадцатых, тридцатых, послевоенных сороковых и начала пятидесятых годов. Даже поражение в правах и литературные проработки как подозрительного “попутчика” его не коснулись, словно он был заговорен или обладал тайной охранной грамотой.

С 1911-го по 1921 год Владимир Волькенштейн работал в Московском художественном театре, был литературным секретарем Станиславского и заведующим литчастью Первой студии МХТ. Надпись на подаренном фотопортрете гласит: “В. М. Волькенштейну, милому другу, сотруднику, единственному читателю моих записок от любящего — дружески преданного К. Алексеева (Станиславского). 1919, июня 7, Москва”. С начала революции Владимир Михайлович участвовал в работе театрального совета при Московском совете рабочих и крестьянских депутатов, позднее стал первым председателем Московской ассоциации драматургов. Вместе с Н. Эрдманом, А. Файко, К. Треневым и А. Луначарским В. Волькенштейн входил в когорту наиболее известных и плодовитых советских драматургов тех лет. Театр революции ставит его драму в стихах “Спартак”, Малый театр — исторический фарс из времен Александра I “Гусары и голуби” (костюмы и декорации по эскизам Б. Кустодиева), Наталья Сац — инсценировку “Маугли”. Из пьес на современные темы известны две: комедия “Махновцы”, поставленная в 1930 году на сцене Театра Красной Армии и “Опыт мистера Вэбба”, поставленная в 1922 году в Театре комедии.

“Опыт…” примечателен тем, что в нем присутствует популярная для литературы тех лет фигура изобретателя. Технический прогресс развивался не виданными прежде темпами, ощутимо менял жизнь, неудивительно, что фигура изобретателя была притягательна для беллетристики и эксцентрической пьесы. Действие разворачивается в 1920 году на международном курорте, где мисер Вэбб, отдыхая от технических изобретений, ставит своего рода социальный эксперимент. Он заключает пари с миллионером-американцем и выводит в свет дрессированного шимпанзе, которого выдает за малоразговорчивого русского графа. “Граф” раздает визитные карточки, играет на пару с изобретателем в лаун-теннис, дает “на чай” золотые монеты, хватает дам за коленки. Представители эксплуататорского класса, достигшие пределов буржуазного разложения, не могут распознать в нем животное. Некоторые странности поведения они относят к простительным для богатого аристократа чудачествам. Заканчивается пьеса вызовом шимпанзе на дуэль, после чего он залезает на дерево и кидает в противника и секундантов снятой с себя одеждой.

То есть перед нами как бы “Булгаков наоборот”. У Булгакова в “Собачьем сердце” животное превращается в пролетария, пролетарий становится начальником, повесть — антибольшевистская сатира. В булгаковских пьесах “Блаженство” и “Иван Васильевич” (в обеих — изобретатель) — критика пореволюционных российских нравов, даже если действие переносится в прошлое или в будущее. Пьеса Волькенштейна — тоже критика нравов, но капиталистического общества. Она вполне соответствует политической конъюнктуре тех лет.

В 1923 году В. Волькенштейн опубликовал монографию “Станиславский”, это первая по времени книга о режиссере, в ней, в частности, содержатся резкие выпады против Немировича-Данченко (конфликт отцов-основателей МХТ чуть было не привел к расколу театра). Его теоретические взгляды отражены в книгах “Драматургия” (первое издание в 1923 году), “Опыт современной эстетики” (1931), “Драматургия кино” (1937). В сороковые годы по его сценарию был снят художественный фильм о Миклухо-Маклае, сделанный в духе романтизированной биографии. Главной книгой В. М. Волькенштейна стала “Драматургия”, она дополнялась и переиздавалась при жизни автора пять раз, стала учебником для нескольких поколений студентов театральных вузов. Преподавательскую деятельность он начал в возглавляемом Брюсовым Литературном институте, после его закрытия перешел во ВГИК, где несколько десятилетий преподавал теорию драматургии. Из преподавателей ВГИКа “первого призыва” он был старшим, студенты любили его и находили “таинственным”. Последние его пьесы “Папесса Иоанна” и “Смерть Линкольна” написаны в конце шестидесятых годов прошлого века. Всю жизнь он писал стихи, вот один из его непубликовавшихся сонетов (текст из домашнего архива его внука, кинорежиссера В. М. Аленикова).

Перед бюстом Сенеки

Недаром проповедовал Сенека

Бесстрастие. Какой постыдный страх,

Какую муку в старческих чертах

Нашел резец внимательного грека.

На лбу печать: он предал человека!

Когда Нерон в неистовых руках

Несчастный Рим сжимал в кровавый прах,

Смиренью обучал наставник века.

Нет, отреченье — мудрость для рабов!

Полуоткрытых уст печальный зов

До слуха нашего не долетает.

На мраморе усталого лица,

В пустых очах свободный ум читает

Отчаянье бесславного конца.

Думал ли он о своем жизненном пути, когда писал это?

Друзьями В. М. Волькенштейна в разное время были художники М. Сарьян и П. Кузнецов, композиторы А. Зилоти и М. Гнесин, поэты Ф. Сологуб и М. Волошин, В. Пяст и П. Антокольский. С 1907-го по 1909 год он был женат на поэтессе Софье Парнок, вторая и третья его жены были известными пианистками. Начав как поэт и драматург Серебряного века, он благополучно его п е режил, прожил жизнь лояльного советского литератора и умер через год после девяностолетнего юбилея.

Его сын, Михаил Владимирович Волькенштейн (1912–1992), стал видным ученым.

Он принадлежал к поколению первых собственно советских, воспитанных новой властью ученых. Образование, включая школьное, получил уже при советской власти, то есть был для нее стопроцентно своим. Представителей точных наук эта власть ценила больше, чем гуманитариев. А та область знаний, которой М. В. Волькенштей занимался, позволила ему в “дооттепельные времена” не вступать в прямую полемику с Трофимом Лысенко и другими критиками генетической теории, этой “продажной девки англо-американского империализма”.

Подход М. В. Волькенштейна к проблемам биофизики называют синергетическим, то есть осуществляющим познание природных явлений и процессов на основе учета принципов самоорганизации систем. О широте его научных интересов дает представление статья “Стихи как сложная информационная система”, опубликованная в 1970 году в журнале “Наука и жизнь”. Пользуясь терминами теории информации, он анализирует стихотворение Лермонтова “Выхожу один я на дорогу” и перевод его на немецкий язык, сделанный Р. М. Рильке. Помимо анализа стихов, задача статьи — показать, что понятия, используемые в гуманитарных и естественных науках можно перевести на язык теории информации, отчего сами понятия углубляются и наполняются новым содержанием. Статья начинается словами: “Перестройка научного мировоззрения, определяемая возникновением кибернетики… включающей теорию информации, теорию систем, позволяет по-новому формулировать проблемы эстетики, искусствоведения. Обращение науки к наиболее сложным целостным системам — к живым организмам — и их теоретическое моделирование могут послужить основой для будущего включения и гуманитарных наук в единое поле точного знания”. Сказанное можно рассматривать как развитие идей его отца (“Прекрасное есть конструкция”), изложенных в “Опыте современной эстетики” (М.; Л.: Академия, 1931).

Известно о романе М. В. Волькенштейна с переводчицей и поэтессой Надеждой Давыдовной Вольпиной (1900–1998) после ее разрыва с Сергеем Есениным и переезда в Ленинград (сын Есенина, Александр Есенин-Вольпин, математик, один из первых диссидентов-правозащитников, в своих интервью называет В. М. Волькенштейна отчимом).

От брака М. В. Волькенштейна и Стеллы Иосифовны Алениковой родилось двое детей. В 1948 году родился Владимир Алеников, ныне известный кинорежиссер, лауреат международных кинофестивалей, заслуженный деятель искусств России. Через четыре с половиной года родилась его сестра — Мария Волькенштейн.

Михаил Волькенштейн и его жена, Стелла Аленикова, в новейшее — уже в перестроечное — время были одними из основателей объединения творческой интеллигенции “Московская трибуна”, сыгравшего свою роль в формировании нового российского общества.

Мать В. Аленикова и М. Волькенштейн, Стелла Иосифовна Аленикова (1916–1992) — замечательный переводчик-испанист, во многих отношениях выдающаяся личность. Во время гражданской войны в Испании, куда отправилась добровольцем, она была переводчиком в интербригаде. Впоследствии в поездках по латиноамериканским странам она собрала большую этнографическую коллекцию, посвященную культуре народов Латинской Америки, сегодня коллекцию можно увидеть в постоянной экспозиции Музея Института этнологии и этнографии РАН. После возвращения С. Алениковой из Испании в доме появился предмет, сыгравший особую роль в судьбе сына: она привезла кинокамеру.

Первый, тогда еще любительский фильм Владимир Алеников сделал этой 16-миллиметровой трофейной кинокамерой. Склеивая материал, отснятый для домашнего архива, он получил первый опыт киномонтажа. Он мечтал о кинорежиссуре, но в семидесятые годы прошлого века после отъезда нескольких советских кинорежиссеров в Израиль путь в эту профессию людям с еврейской кровью был заказан. Владимир Алеников поступил на романское отделение филфака Ленинградского университета, затем на факультет театральной режиссуры ЛГТМиК.

Надежды на обновление общества после развенчания культа личности, появление новой школы в отечественной поэзии, прозе и кинематографе, освобождение от догм в искусстве, в идеологии и в жизни — вот идейная атмосфера тех лет. Прежде и более других надежды на обновление разделяло, а новые идеи считало своими собственными идеями первое послевоенное поколение, к которому Владимир Алеников принадлежит.

В 1969 году он переехал из Ленинграда в Москву и начал преподавать французский, литературу и русский в известной физико-математической школе № 2. Параллельно зарабатывал переводами стихов с испанского и французского, в частности, для издававшейся тогда “Библиотеки иностранной литературы”. Переводы обеспечивали сравнительно неплохой заработок, большую часть которого он вкладывал в съемки собственных художественных фильмов. Это происходило во времена, когда ни о каком кинопроизводстве, кроме государственного, речи быть не могло. По сути, он стал первым в СССР режиссером андеграунда и продюсером в одном лице. На задворках “Мосфильма” Алеников покупал у операторов остатки неиспользованной пленки, после съемок она подшивалась к пленке других картин и под чужими названиями шла в проявку. Таким подпольным методом удалось снять три художественные картины: “Сад”, “Комитас” (с армянскими актерами) и “Комната смеха”. Это было новаторское, свободное от цензуры начинание, и актеры первой величины И. Смоктуновский, В. Дворжецкий, Р. Джабраилов, Е. Соловей, Е. Жариков соглашались без оплаты участвовать в затее молодого, никому не известного режиссера. Первыми официальными его киноработами стали снятые в 1976 году по собственным сценариям сюжеты для “Ералаша”. А первая официальная полнометражная картина — комедия “Жил-был настройщик”, с участием Р. Быкова и Е. Санаевой — получила приз за режиссерский дебют на фестивале в Монтрё (Швейцария).

Одесская киностудия предложила В. Аленикову сделать полнометражный фильм с героями его “ералашных” сюжетов, так возникли знаменитые ленты — “Приключения Петрова и Васечкина”, а затем и двухсерийный мюзикл “Каникулы Петрова и Васечкина”, парафраз на темы “Ревизора” и “Дон Кихота”. Они отличались от принятого канона фильмов для детей, кинематографическое начальство углядело влияние западного кино, и “Петров и Васечкин” легли “на полку”. Ситуация казалась безнадежной, но режиссеру удалось сделать парадоксальный ход: привлечь на свою сторону Ирину Андропову, дочь председателя КГБ СССР. Ее согласия приехать с детьми на киностудию и посмотреть фильмы оказалось достаточно для того, чтобы обеспечить “Петрову и Васечкину” “зеленую улицу”.

Мюзикл “Биндюжник и Король” В. Алеников снял по мотивам прозы И. Бабеля (сценарий А. Эппеля, музыка А. Журбина). Фильм снимался в Одессе и в Москве, на киностудии им. Горького впервые в стране была выстроена синагога в натуральную величину, в съемках участвовали А. Джигарханян, З. Гердт, Е. Евстигнеев, И. Розанова, Т. Тана, Т. Васильева, Р. Карцев, Н. Олялин, М. Леонидов, А. Ургант и другие замечательные актеры. Мюзикл триумфально прокатился по кинофестивалям, во многих киношколах мира он входит в обязательную программу изучения наряду с такими шедеврами, как “Летят журавли” и “Броненосец └Потемкин“”. После показа “Биндюжника” на кинофестивале в Лос-Анджелесе В. Алеников получил предложение работать в США. С начала девяностых годов с женой, актрисой Тамарой Тана, и двумя детьми он живет в Лос-Анджелесе, преподает в киношколе при университете и снимает кино.

Первым его американским фильмом стало “Время тьмы” с Тамарой Тана и Джорджем Сигалом в главных ролях (в российском прокате “Феофания, рисующая смерть”). Действие фильма происходит на Руси ХII века, героиня — деревенская колдунья, в которую влюблены христианин и язычник. В середине девяностых на НТВ с успехом прошел сериал В. Аленикова “Короли российского сыска”, сделанный по мемуарам петербургского сыщика Аркадия Кошко. Последний американский фильм В. Аленикова — “Пистолет с 18.00 до 19.30” — снят в режиме постоянно следящей за артистами камеры, в нем практически нет монтажа. Эта работа — “высшая математика” кинопроцесса, она принесла режиссеру немало международных наград. В настоящее время Алеников завершает работу над фильмом, снятым на базе Одесской киностудии по сценарию, написанному им вместе с одесским писателем Георгием Голубенко.

В последние годы В. Алеников известен и как прозаик. Известность принесли ему роман-дилогия “Поиски любви” (парафраз на сюжеты собственной жизни) и шокирующий триллер “Ублюдки”. Роман “Риорита (Вера и Надя семь лет назад)” издала в 2006 году “Терра” в серии книг, посвященных Второй мировой войне.

Следующее поколение этой семьи — уже американцы. Сын В. Аленикова американизировал родовую фамилию, его зовут Филипп Волкен, из России он увезен подростком и вот уже шестнадцать лет живет в США. Недавно он закончил в Лос-Анджелесе съемки своего первого фильма. Это комедия с американскими актерами на сюжет, далекий от российской действительности. Дочь Аленикова Анастасия хочет стать журналистом, она окончила школу и поступила в университет в Санта-Барбаре.

Таким образом, в четвертом от М. Ф. Волькенштейна поколении рассматриваемая семейная ветвь разделяется на российскую и американскую.

Сестра В. Аленикова, Мария Михайловна Волькенштейн, окончила факультет молекулярной и биологической физики МФТИ в 1977 году и занималась исследованиями в этой области. Начало 90-х годов прошлого века не было благоприятным для российской науки. Заложенная в МФТИ способность системно мыслить помогла Марии Волькенштейн отстроить собственный бизнес — она основатель и руководитель крупнейшей в Москве социологической фирмы “Validata”, созданной в 1997 году. “Validata” — одна из первых независимых компаний в этой сфере. Фирма выполняет социологические исследования по заказу государственных институтов, а также маркетинговые исследования для частных и акционерных бизнес-структур. У Марии двое детей: дочь, Александра Примакова, руководит отделом в фирме матери, сын, Михаил Фишман, — журналист-международник, политический обозреватель журнала “Русский Newsweek”.

Мы рассмотрели здесь только одну ветвь семьи Волькенштейн. Как случилось со многими российскими фамилиями в ХХ веке, потомки этого разветвленного рода живут сегодня на разных континентах, одни из них связывают свое будущее с Америкой и Западной Европой, а другие — с Россией.

Источник

Волькенштейн Владимир Михайлович

ВОЛЬКЕНШТЕ́ЙН Владимир Михайлович [2(14).10.1883, СПб. ― 3.11.1974, М.] ― драматург, поэт, сценарист, теоретик театра, искусствовед.

Родился в семье влиятельного адвоката М. Ф. Волькенштейна. Благодаря службе отца юрисконсультом в ж. «Русское богатство» в окружение семьи В. входили видные представители интеллигенции того времени: Ф. Шаляпин, В. Короленко, К. Станюкович, Н. Гарин-Михайловский, М. Стасюлевич, В. Стасов, А. Скабичевский, М. Добужинский, А. Чехов. Образование В. получил на юридическом фак-те СПб. ун-та, в теч. года изучал философию в Гейдельбергском ун-те. Хорошо владел латынью, английским, немецким и французским яз.

В послерев. период В. входит в число наиболее изв. и востребованных отеч. драматургов. В Моск. театре комедии (б. театр Корша) ставились его комедии « Маринка » (1918) и « Опыт мистера Вебба » (1922); в 1923 в Моск. театре Революции ― драма в стихах « Спартак »; в Малом театре в 1928 ― ист. фарс « Гусары и голуби »; в Театре Красной Армии в 1930 ― пьеса « Махновцы ». Совр. автору тематика предоставлена только в двух пьесах («Махновцы» и «Опыт…»), в остальных – современность осмысляется лишь косвенно на примере ист. сюжетов, кот. строятся согласно канонам классич. драматургии, что придает драме В. пафосность и некот. схематичность.

В послерев. период обращается к теории драмы. С 1911 по 1921 работает лит. секретарем К. Станиславского и зав. лит. частью Первой студии МХТ. Помимо этого являлся членом театр. совета при Моск. совете рабочих и крестьянских депутатов, а также первым председателем Моск. ассоциации драматургов. Начинает преподавательскую деятельность ― сначала в Лит. ин-те, позднее ― во ВГИКе, профессором кот. являлся с 1923.

Результатом теоретич. изысканий В. стал ряд работ, внесших значительных вклад в развитие теории театра, драмы и кино. В 1923 вышла монография В. « Станиславский », ставшая перв. книгой о знаменитом режиссере, а также состоялось перв. издание гл. теоретич. труда В. « Драматургия ». Эта работа при жизни В. выдержала пять переизд. и стала одним из классич. учебников по теории драмы. В 1931 вышел « Опыт совр. эстетики », в кот. В. исследуя универсальное понятие красоты, значительно расширяет спектр эстетич. восприятия, включая в него не только объекты природы, но и все виды деятельности человека. В 1937 публикует работу « Драматургия кино », посвящ. специфике сценарного тв-ва.

Несмотря на активную преподавательскую и науч. деятельность В. не оставлял и творч. поиски. В 1947 по его сценарию снят фильм « Миклухо-Маклай ». В 1960-е были напис. посл. пьесы автора « Папесса Иоанна » и « Смерть Линкольна ».

В разное время в круг друзей В. входили такие изв. люди, как художники М. Сарьян и П. Кузнецов, композиторы А. Зилоти и М. Гнесин, поэты Ф. Сологуб, М. Волошин, В. Пяст, П. Антокольский. С 1907-го по 1909-й был женат на поэтессе Софье Парнок. Вторая и третья его жены были изв. пианистками, сын М. В. Волькенштейн стал изв. ученым-физиком.

Прожил долгую и плодотворную жизнь видного лит. деятеля своей эпохи. В сложные ист. периоды жизни страны избежал гонений и репрессий.

Лит. : Оснос Ю. Сов. ист. драма. Этапы и проблемы развития. М., 1947; Очерки истории русского сов. драм. театра. Т. 1. М., 1954; Театральная энц. / под ред. С. Мокульского. М., 1961. Т. 1; Русский драматический театр: Энц. / под общ. ред. М. Андреева, Н. Звенигородской, А. Мартыновой и др. М., 2001; Раппопорт А. Семья Волькенштейн. История рода // Нева. 2008. № 3.

Источник