братья корниловы фарфор история
Как многодетная вдова основала ведущий фарфоровый завод в Российской империи
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Фарфоровый завод братьев Корниловых просуществовал менее века, но за эти успел стать крупнейшим фарфоровым производством в Российской Империи. Поставщики императорского двора, популяризаторы историзма и модерна, своим успехом братья Корниловы обязаны своей матери…
История завода братьев Корниловых началась с Марии Васильевны Корниловой, женщины предприимчивой и расчетливой. Оставшись вдовой – ее покойный супруг был купцом третьей гильдии и торговал привозным фарфором – она не пожелала сидеть без дела и взяла на себя руководство семейным делом. Но ей хотелось большего – зачем перепродавать иностранные изделия, если можно производить качественный и эстетичный фарфор в Российской империи? Финансами вдова была обеспечена, деловой жилкой – не обделена. Дело было за малым – определиться с местом, технологиями и тематикой выпускаемых изделий.
Выбирая место для фабрики, Корнилова учла и доступ к сырью, и наличие рядом транспортных линий. Деревенька Полюстрово на Выборгской стороне Петербурга подходила как нельзя лучше.
На техническое оснащение Корнилова не пожалела средств. На фабрике использовались паровые машины, обжиг изделий проводился в муфельных печах и горнах, модифицированных французским мастером-керамистом Дарте. Сырье частично привозилось из-за границы, частично добывалось в России. Кадровый вопрос был решен на годы вперед: Корнилова не только пригласила лучших мастеров для работы на фабрике, но и заключила договор с воспитательными домами на обучение специалистов по фарфору.
Управление фабрикой оказалось полностью сосредоточено в руках семьи Корниловых – у вдовы было пятеро сыновей, с молоком матери впитавших любовь и талант к торговле.
Колоссальные усилия Корниловых быстро принесли свои плоды.
Фабрика была основана в 1835 году. Менее чем за год Корнилова добилась выпуска первой продукции в собственных цехах. Завод Корниловых не только копировал западноевропейские образцы, но и выпускал изделия с ориентальной тематикой, а главное – тарелки и чашки с жанровыми сценами и сказочными сюжетами по рисункам русских художников.
Большой популярностью у покупателей пользовался фарфор с видами Петербурга, императорских дворцов и парков – да-да, Корниловы одними из первых начали делать посуду, которую сейчас можно найти в любой сувенирной лавке северной столицы России!
Корниловы были новаторами и в использовании новых приемов – например, переводных картинок.
Не обошла стороной Корниловский завод и мода на историзм – рокайльные завитки, античные формы, ажурные рамки…
Спустя четыре года после основания продукция завода Корниловых завоевывает поклонников на национальных и международных выставках, а вскоре получает звание «Поставщик императорского завода». Правда, поначалу императорские заказы были не особенно интересными – мастерам приходилось имитировать работу своих коллег, создавая замену утерянным или поврежденным элементам дворцовых сервизов.
И все же завод Корниловых в середине XIX века стал одним из ведущих предприятий отечественной фарфоровой промышленности. С технической точки зрения корниловский фарфор был совершеннее фарфора, выпускавшегося на Императорском фарфоровом заводе, хотя очень часто в художественном отношении заимствовал идеи именно мастеров ИФЗ.
Продукция фарфорового завода Корниловых первой экспортировалась за границу с клеймом Made in Russia, и они же первыми стали использовать копирайт – «Воспроизведение запрещается».
Завод выпускал фарфор к тем или иным памятным историческим датам и даже церковную утварь. Во время праздничных мероприятий участникам раздавались сувенирные стаканы, произведенные заводом братьев Корниловых.
В то же время в ассортименте завода появляются фарфоровые фигурки – небольшие забавные статуэтки. Они были и самостоятельными изделиями, и дополнением к сервизам, навершием чайников или шкатулок.
Это связано с тем, что завод Корниловых «поглотил» два других небольших производства – фарфоровую фабрику Бенуа, где и производились в основном изящные декоративные изделия, и завод Попова. Благодаря мастерам последнего в продукции завода Корниловых появились новые оттенки, сложные орнаменты в неорусском и византийском стиле. Скульптурки и фаянс Корниловы выпускали очень недолго, что на сегодняшний день делает эти объекты весьма желанными для коллекционеров русского фарфора.
К концу XIX века предприятие продавало фарфор в Персии, Дании, Болгарии, Франции, США и Канаде.
У Корниловых была одна ярко выраженная семейная черта – любовь к экспериментам. Не все они оказывались удачными, но большая часть их творческих поисков увенчалась успехом. Например, на волне пристрастия финансовой элиты к неорусскому стилю и расцвета русского модерна были созданы тарелки с рисунками Ивана Билибина и Елизаветы Бем.
Но… в начале XX века популярность пошла на спад. Дело не поправили даже распродажи второсортного, но вполне эстетичного фарфора для широких слоев населения. Корниловы выпускали не только художественный фарфор, но и, например, медицинский, и на некоторое время переориентация с «красивого» на «полезное» удерживала его на плаву. Завод начал производить электротехнический фарфор (например, изоляторы) еще до революции, а после был переименован в «Пролетарий».
Блистательной истории завода братьев Корниловых пришел конец, хотя до наших дней в здании завода производились высоковольтовые изоляторы и другие элементы для линий электропередач и электрических станций. Несмотря на то, что историческое название было возвращено ему в годы перестройки, годы былой славы остались далеко позади, и в 2003 году производство было закрыто.
Фарфор завода братьев Корниловых способен пробудить в коллекционере настоящего Индиану Джонса – нужно затратить уйму времени и денег, чтобы собрать сервиз целиком. Именно поэтому каждая чашка, тарелка или фарфоровая фигурка ценны сами по себе.
Текст: Софья Егорова.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Знаете ли Вы как звали братьев Корниловых?
Редкий коллекционер фарфора или антиквар сможет быстро вспомнить их имена. Что до остальных участников рынка, так имена братьев Корниловых для них вообще остаются загадкой.
История семейного дела братьев Корниловых началась с далекого 1791 года, когда два брата занялись делами, связанными с торговлей фарфором, стеклом, хрусталем и предметами быта для зажиточных горожан. Выбранное направление продолжили развивать их потомки, превратив завод в успешное фарфоровое предприятие. Кроме производства в их собственности в XIX веке появилась сеть магазинов в Санкт-Петербурге, Москве, Нижнем Новгороде и других городах России. Ну, а после они смогли покорить и зарубежные рынки. Фарфор с маркой братьев Корниловых продавался во Франции, США и Канаде.
Первое время фарфор не был оценен по достоинству коллекционерами, многие вещи покинули родину и оказались у зарубежных антикваров. И сейчас на крупнейших аукционах Европы и Америки успешно продается продукция завода с марками и клеймами братьев Корниловых.
В фондах ГМЗ «Петергоф» после военной катастрофы сохранились лишь отдельные экземпляры корниловского фарфора. А это при том, что завод был официальным поставщиком Двора Его Императорского Величества, и изготавливал дополнительные предметы для известных сервизов. На рынке антиквариата можно встретить предметы Корбиевского сервиза производства как ИФЗ, так и завода братьев Корниловых.
Пик музейного собирания и изучения фарфора братьев Корниловых приходится на 1980-90 годы. Первой обратилась к этой теме Людмила Никифорова — хранитель русского фарфора Государственного Эрмитажа. История завода долгие годы восстанавливалась по архивам. А после того как выяснилось, что представительница рода Корниловых работает (данные 2003 года) в ГМЗ «Петергоф» удалось сделать доступными публике не только семейный альбом, но и показать лица братьев Корниловых.
Сейчас наследие завода – тысячи произведений, находящихся в музейных и частных коллекциях, архивные документы, эскизы, материалы дореволюционных выставок – все это позволяет восстановить историю предприятия с момента основания до революции.
А началось все с двух братьев Саввина и Василия Васильевича Корниловых, начавших в 1791 году заниматься посреднической деятельностью по торговле фарфором. Сам завод был построен в 1835 году в Санкт-Петербурге. В деле участвовали жена и дети Саввина Васильевича Корнилова. В 1839 году предприятие переходит к их детям. Владельцами становятся братья Михаил, Петр, Иван и Василий. Позже наследники Михаила (два сына и две дочери) получают именитый завод в совместное владение в 1892 году, организуя Товарищество Братьев Корниловых. Именно благодаря братьям Корниловым предприятие стало одним из самых значительных в фарфоровой отрасли.
Братья корниловы фарфор история
Вести дела и распоряжаться имуществом завода М.В.Корнилова пригласила своих сыновей. Их было пятеро – Петр, Михаил, Иван, Василий и Яков. Если до 1835 года муж и брат Корниловой занимались продажей привозного фарфора, то к 1836 году предприимчивая хозяйка не только открыла свои цеха, но и добилась выпуска первой продукции.
Для изготовления изделий изыскивались лучшие технические приспособления, которые позволили влиться в русло новейших достижений науки керамического производства. Огромное значение придавалось художественному оформлению предметов, разнообразию ассортимента и выразительности композиционных решений. Что касается сырья, то кварц и полевой шпат были английскими и финскими, глина (белая), глина (капсельная) были местными или привозилась из городов русской провинции. Краски для художественных работ производились на фабрике в отдельном цеху, а редкие красящие пигменты закупались во Франции. На завод приходили лучшие мастера и живописцы с других российских заводов, а также европейские мастера.
Ранний Корниловский фарфор был выполнен в русских и европейских художественных традициях и ни сколько не уступал знаменитому марочному фарфору. Произведения завода сохраняли изысканность и выразительность форм, нарядность росписи и благородство позолоты. Сервизы, вазы, единичные чайные пары 1840-1850 годов были исполнены в стиле «историзм». Художественные приемы из прошлых столетий расцветали на предметах новым живописным декором из цветов, гирлянд и рокайльных завитков. Для некоторых ваз были характерны античные формы, украшенные живописными пейзажами, обрамленными ажурными рамками.
Характерным примером может послужить чашка с блюдцем с букетиками цветов, окруженных золотым рокайльным орнаментом и сахарница с голубым фоном и композицией из фруктов, из собрания ГРМ. Ярким примером фарфоровых изделий 1840-1860 – х годов служит большая фарфоровая тарелка с голубым бортом и живописным натюрмортом из крупных фруктов в центре, из того же собрания. Насыщенность красок и великолепный художественный уровень изделий завораживают сегодня нас не меньше чем ценителей искусства прошлых веков. Торжественность и элегантность росписи, вычурность или же, наоборот, простота форм свидетельствую о большой свободе творческой фантазии и технических возможностях предприятия.
В 1843 году корниловский завод был удостоен звания «Поставщика Императорского двора» и с той поры выполнял и государственные заказы. Для истории важен тот факт, что к 1860-м годам завод братьев Корниловых вошел в число знаменитых фарфоровых предприятий России, не уступавший в качестве изделий Императорскому фарфоровому заводу, заводам Гарднера и Попова. С середины XIX производство Фабрики Корниловых начало расширяться. Своего предприятия оказалось мало, и предприимчивые фабриканты взяли в аренду завод барона Л.Ф.Корфа в Шлиссельбургском уезде. Известное здесь производство фаянса, получило новую веху развития, прославив его в веках. Корниловский фаянс имел повышенный спрос у покупателей XIX века, а так же ценен среди коллекционеров нашего времени.
В конце XIX века предприятие Корниловых объединилось с петербургской фарфоровой фабрикой Бенуа, основанной в 1888 году. Маркировка в тот период на предметах не ставилась, и пускали их в широкий оборот. Яркие фарфоровые изделия: цветы, подставки, игрушки и декоративные украшения были ориентированы на светских дам и детей. Собирать и дарить фарфоровые фигурки и композиции стало очень модным увлечением.
К коллекционным предметам Корниловского завода относится знаменитая серия фарфоровых тарелок (1884-1917), на каждой из которых герб русского города. С 1867 года завод Корнилова принимал участие во Всемирных парижских выставках, вел торговлю со многими европейскими странами. В 1875 году Корниловы выкупили завод Попова (1811-1875) и став хозяевами живописной мастерской, узнали и все секреты производства уникальных красок. В 1870-1880-е годы ознаменованы новым периодом в жизни предприятия, что сказалось на тематике декоративных росписей. Орнаменты в русском и византийском стиле стали богаче и разнообразнее, появились сказочные мотивы и сцены из русской народной жизни. В конце 1890-х, начале 1900-х годов были выпущены знаменитые серии декоративных тарелок по рисункам художников Е.М.Бём и И. Я. Билибина. Русская, жанровая и сказочная тематика этих произведений была необычайно оригинальна и привлекательна, великолепно вписывалась в интерьеры в неорусском стиле. Особого внимания заслуживает так называемая «сувенирная продукция» Корниловского завода. Это были «подарки к юбилейным, историческим и знаменательным датам».
Для более широких слоев населения устраивались специальные распродажи, где можно было приобрести второсортный, но не менее художественный товар по низким ценам. В конце XIX века в начале XX выпускалось множество разной продукции с печатным рисунком, мотивы которого были разнообразны. Цветочный, пейзажный, фигуративный орнаменты великолепно гармонировали с простой формой предметов.
Завод братьев Корниловых как и многие другие фабрики, выпускал и специальную медицинскую посуду, пользующуюся большим спросом. Продукция Корниловского фарфорового завода имеет огромную художественную, историческую и коллекционную ценность, занимает одно из важных мест в истории русского фарфора.
Художественная ценность фарфора Корниловых
История знаменитого фарфора Корниловых началась в Санкт-Петербурге в 1835 году, когда предприимчивая купчиха решила организовать собственный фарфоровый завод. Место локации фабрики, расположившейся в деревне Полюстрово на Выборгской стороне города, было выбрано не случайно. Хорошая транспортная развязка была удобной как для поставки сырья, так для и сбыта готовой продукции.
Начало производства
Мария Васильевна Корнилова привлекла к делу своих пятерых сыновей, аккумулировав весь финансовый капитал в кругу семьи. Каждый из членов команды выполнял свои определенные функции, что позволило четко структурировать все этапы производственной деятельности и системы продаж. Поскольку ранее двое братьев уже имели опыт торговли привозным фарфором, то процесс погружения в бизнес был непродолжительным. Подготовка предприятия к работе заняла всего год.
Исходные материалы доставлялись в основном из-за рубежа. К примеру, кварц и полевой шпат завозились из Финляндии, белая глина из Англии. Остальное сырье бралось по месту — из Черниговской и Новгородской губернии. Краски для росписи готовых изделий изготавливались собственными силами, а также частично покупались во Франции.
За восемь лет своего существования фабрика Корниловых вошла в четверку ведущих фарфоровых предприятий России, шагая в одну ногу с Императорским фарфоровым заводом, а также мануфактурами Гарднера и Попова. В числе его клейм появился государственный герб России, что стало признанием выпускаемой продукции на государственном уровне.
На завод поступало много заказов из Императорского двора, не говоря уже об активных экспортных поставках. Фирменные магазины корниловского фарфора были открыты в Европе, Канаде и Америке. Доказательством высочайшего качества товаров стали контракты с именитыми торговыми марками уровня «Тиффани». Именно на изделиях завода Корниловых впервые появилось клеймо «Made in Russia».
Технологические новшества
Братья не боялись экспериментировать, тестировали новые техники обжига и росписи, внедряли автоматизированные способы обработки сырья. Так, в 1885 году был опробован и запущен в работу электромагнитный метод очистки массы, что позволило улучшить качество фарфорового черепка. Следующим ноу-хау стала механизация росписи изделий. Оптимизация технологического процесса помогла стать на конкурентный уровень с мануфактурой Кузнецова — одного из лидеров производства фарфора того времени. Использование деколи для украшения готовых изделий — также дело рук Корниловых.
Помимо усовершенствования внутренней операционной системы, предпринимались попытки работы и с другими видами керамики. Не все они увенчались успехом, но упорству и деловой жилке братьев нужно отдать должное. Они хватались за любую возможность расширить границы своего бизнеса и упрочить позиции профессиональной репутации.
В середине 19 века им пришла в голову затея арендовать завод барона Корфа, производившим фаянс достаточно неплохого качества и по умеренной цене. Желаемых результатов достигнуто не было, и примерно через год сотрудничество закончилось. Сегодня корниловский фаянс считается редкой удачей для коллекционеров из-за ограниченного количества изделий, выпущенных в продажу.
Приблизительно такая же история случилась и с присоединением фарфорового завода Бенуа. На протяжении 2-х лет осуществлялся выпуск различных «безделушек» вроде украшений, игрушек, фигурок и прочих декоративных предметов, которые в результате не принесли ощутимого финансового дохода и были сняты с производства.
На завод Корниловых приглашались только лучшие мастера, ранее получившие практику на фабриках Кузнецова, Гарднера, Императорском фарфоровом заводе. Помимо экспериментов с разными типами росписи, братья стали еще и первооткрывателями переводных картинок, достигнув на этом поприще больших результатов.
Корниловскую продукцию можно было не только купить в магазинах, но и изготавливать по индивидуальному заказу. Причем речь шла не исключительно о частных элитарных заказах, но и оптовых продажах для ресторанов, гостиниц, кондитерских и прочих заведений сферы обслуживания. Параллельно шла реализация товаров и других фабрик, производящих майолику, опак, фаянс, хрусталь. Тесное сотрудничество велось с заводами Гарднера, Ауэрбаха, Нечаева-Мальцева, а также зарубежными фирмами Wedgwood, Villeroy$Boch.
Ежегодно проводились распродажи бракованной и низкосортной продукции по бросовым ценам. Также велась практика реализации так называемых «полуфабрикатов» — глазурованного, но не расписанного фарфора. Его скупали частные мастерские, специализировавшиеся на живописи, поэтому часто на готовых изделиях можно было увидеть двойные эмблемы — корниловскую и «конечного» производителя.
Художественное исполнение
На начальном этапе своей «биографии» корниловский фарфор оформлялся в духе историзма с узнаваемыми формами художественного изображения. Приемы росписи базировались на так называемой картинной живописи, окаймляемой золочеными узорными рамками. Стилистика рисунков заимствовалась из прошлых столетий, но адаптировалась под современное время.
Например, самой распространенной формой ваз считалась амфорообразное тулово и четырехгранное основание. В декоративном оформлении использовалась обильная лепка с множеством мелких деталей, что позволяло отойти в сторону от строгой классики. В качестве идей для росписи брались цветочные букеты, природные пейзажи, различные сюжетные сценки из модных литературных произведений.
В период 1870-1880 гг. вводится новая тематика декорирования, основанная на византийской и древнерусской орнаментике. На посуде появляются иллюстрации русских народных сказок, а также сценки из крестьянского быта. Хорошие отзывы получает и следующий художественный прием — имитация национальной вышивки. «Расшитые» крестиком тарелки украшаются принтами с надписями в духе «хлеб всему голова» и «когда я ем, я глух и нем» (современная интерпретация).
Ассортиментный ряд
Далеко не каждый фарфоровый завод мог предложить такой разнообразный ассортимент продукции, как предприятие Корниловых. Поскольку основной потребительской аудиторией были люди среднего уровня достатка, то главный упор делался на выпуск удобных и практичных в использовании утилитарных вещей: чайных и кофейных сервизов, столовых приборов на разное количество персон, салатниц, вазонов, конфетниц и так далее.
Направление скульптуры практически не развивалось, за исключением периода с 1840 по 1850 гг. Однако и те «пробы пера» не отличались оригинальностью, повторяя в своем большинстве заезженные европейские мотивы: фигуры садовников, цветочниц, животных, балерин. Впоследствии к ним добавились еще и миниатюры народной тематики: ремесленники, торговцы, уличные музыканты, крестьяне и т.д.
Достаточно активно велось производство предметов интерьерного декора. Популярностью пользовались подсвечники в виде человеческих фигур, часы в мушкетерском стиле, флаконы духов, имитировавших тела восточных танцовщиц, различные оригинальные чернильницы и прочие письменные принадлежности. Эффектно смотрелись аски, поверхность которых напоминала фактуру серебра. Цена на такие изделия была высока, но и массового выпуска их не предполагалось.
Для среднестатистических потребителей выпускались тарелки, кружки и сервизы простой формы, украшенные не ручной росписью, а печатными рисунками. В основном это были деревенские мотивы, иллюстрирующие крестьянскую пашню, рубку леса, рыбалку и другие жанровые сценки из народной жизни. Чтобы картинки выглядели максимально реалистично, их сначала контурировали вручную, а затем репродуцировали на фарфор. Борта оформлялись позолочено каймой, а на обороте изделий ставилась подпись художника.
Отдельным направлением шло производство медицинского фарфора. Для аптек и лабораторий был издан даже специальный справочник с перечнем изделий, выпускаемых для специализированного использования. Начиная с 1880 года, братья Корниловы запускают линейку сувенирных товаров, приуроченных к различным государственным праздникам, историческим событиям и прочим знаковым датам. Так родилась еще одна традиция — раздавать участникам торжественных мероприятий памятные кружки, стопки, тарелки.
Конец фарфоровой империи
К началу 20-го века предприятие переквалифицировалось на производство фарфоровых изоляторов, а выпуск художественной продукции было сведено к минимуму. Помимо этого, процветало направление огнеупорного фарфора — кастрюли, котлы, формы для выпечки. Дальнейшему процветанию завода помешала революция. В 1918 году он был национализирован, сменив название на «Пролетарий», а через три года переоборудован под изготовление электротехнических фарфоровых изделий.
В 1989 году фабрика стала частью объединения «Энергомаш» и впоследствии снова сменила название на «Корниловский фарфоровый завод», с трудом держась на плаву в перестроечный период. Не выдержав давления времени, предприятие было окончательно ликвидировано в 2003 году.