биография актеров фильма дело румянцева

Содержание фильма «Дело Румянцева». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.

Детектив от режиссера Иосифа Хейфица.

Проходит время. Начальник отдела эксплуатации Корольков, замешанный в связях с расхитителями, решает отправить Румянцева отвезти груз. На складе он получает от сообщника Королькова Пруса груз, накладные и пакет с документацией для Королькова. Далее он отправляется на склад Текстильторга, где его ждёт «агент», на деле главарь шайки расхитителей по прозвищу Шмыгло.

Тот говорит Румянцеву, что склад находится в другом месте, и тайком прокалывает колесо шилом, чтобы машина не доехала до склада. Позже Саша обнаруживает, что колесо спущено. По дороге ему попадается друг, шофёр Миша Снегирёв. Саша просит его прислать ему помощь, однако тот отказывается, так как его ждёт супруга. Тогда Шмыгло, якобы, обязуется сам забрать груз и вызвать аварийную машину.

Клавдия, тем временем, выписывается из больницы и готовится встречать своего любимого. Но вечером он не является. Сашу арестовывает ОБХСС. Выясняется, что им воспользовались расхитители: накладные были поддельные, а в пакете для Королькова была крупная сумма денег. Саша пытается доказать свою невиновность, но допрашивающий его капитан ему не верит. На допрос вызывают Королькова, который отказывается заступаться за своего шофёра. Саша догадывается, что Корольков замешан в этой махинации. Позже Корольков и Шмыгло решают подбросить Румянцеву в камеру записку от преступников.

К счастью, в дело вмешивается полковник милиции, начальник ОБХСС С. И. Афанасьев. После некоторых допросов Румянцева и разговора с шофёрами, которые пришли заступиться за своего товарища, Афанасьев понимает, что Румянцев невиновен, и догадывается, кто за этим всем стоит. Ночью он наносит Шмыгло визит. Когда-то в молодости Афанасьев арестовывал Шмыгло за аферу. Полковник милиции устраивает в квартире преступника обыск.

Румянцева отпускают из-под стражи. Он сразу замечает недоверие к себе в родном коллективе, а также видит приказ о его увольнении. Саша ссорится с Мишей Снегирёвым, который отказался явиться в милицию в качестве свидетеля и заступиться за товарища. Однако, спустя некоторое время, Миша всё-таки приходит в отделение. Он не отрицает факт того, что Румянцев обращался за помощью, но тут же заявил, что он «ни при чём». Афанасьев грубо отчитывает Снегирёва за предательство своего товарища; а в своём коллективе он попадает в опалу.

Наконец-то Саша встречается с Клавдией, которая в ужасе от того, что случилось. Поняв это, Саша решает вернуть к себе доверие и обязуется найти тех, кто его подставил. На складе, где он принимал груз, он находит Пруса, хочет его наказать, однако на помощь бандиту приходят его сообщники. Завязывается драка. В этот момент появляются сотрудники милиции во главе с Афанасьевым, арестовывают Пруса и спасают Саше жизнь. Завершается фильм тем, что Саша Румянцев, от которого ведётся повествование, по-прежнему шофёр, уже осенью возвращающийся с очередного рейса к своей любимой жене.

Кинокритик Всеволод Ревич называл «Дело Румянцева» «Делом №1» советского уголовного детектива. Он отмечал художественную глубину фильма и утверждал, что в нём заложена «возможность и методика создания действительно глубоких образов, действительно жизненных, действительно поучительных картин».

кадры из фильма «Дело Румянцева»

Режиссер: Иосиф Хейфиц;
Сценаристы: Юрий Герман, Иосиф Хейфиц;
Операторы: Моисей Магид, Лев Сокольский;
Композитор: Венедикт Пушков;
Художники: Исаак Каплан, Белла Маневич;
Страна: СССР;
Производство: Ленфильм;
Год: 1955;
Премьера: 8 марта 1956

Источник

Советская мелодрама «Дело Румянцева»: актёры, роли, краткий сюжет

Фильм «Дело Румянцева» впервые был продемонстрирован в советском прокате в 1955 г. Картина вошла в число первых детективов, снятых в СССР. О чём же повествует сюжет ленты? И кто сыграл в ней главные роли?

Краткий сюжет и создатели картины

Киноленту «Дело Румянцева» снял режиссёр Иосиф Хейфиц на базе киностудии «Ленфильм». Вплоть до 1953 г. Хейфиц работал только в паре с другими режиссёрами-постановщиками. Первой самостоятельной работой для Хейфица стала картина «Большая семья», второй – «Дело Румянцева».

Актёры А. Баталов, С. Лукьянов и Н. Подгорная получили в детективе главные роли. Сценарий для картины Иосиф Хейфиц написал в содружестве с Юрием Германом.

Сюжет фильма повествует о водителе-дальнобойщике Александре Румянцеве, который стал жертвой махинаций начальства. После одного из рейсов Александра арестовывают и начинают подробно допрашивать. Оказывается, что водитель перевозил краденый груз, сам того не подозревая.

Инспектор Самохин не верит показаниям Румянцева и продолжает выдвигать против молодого парня серьёзное обвинение. И пожалуй, Александру пришлось бы понести наказание за преступление, которого он не совершал, если бы расследованием не заинтересовался полковник Афанасьев, распутавший впоследствии тугой клубок запутанного дела.

«Дело Румянцева»: актёры. А. Баталов в роли дальнобойщика

Баталов Алексей Владимирович родился в 1928 г. в городе Владимире в театральной семье. С ранних лет Алексей начал выходить на театральные подмостки, участвуя в спектаклях своих родителей.

После получения среднего образования Алексей Баталов решил продолжить театральную династию и поступил в Школу-студию МХАТ, успешно окончив её в 1950 г. В кино исполнитель начал сниматься в 1944 г.

В фильме «Дело Румянцева» актёры А. Баталов и Н. Крючков сыграли полных антагонистов. Алексей Владимирович выступил в роли принципиального и честного Александра Румянцева, которого несправедливо обвинили в хищении чужого имущества. А Николай Крючков воплотил на экранах образ начальника эксплуатационного отдела Королькова – этакого хитрого лиса, который провернул сложнейшую экономическую махинацию таким образом, что комар носа не подточит. И всё же нашёлся среди главных героев фильма смекалистый персонаж – полковник Афанасьев – который вывел преступника на чистую воду.

После «Дела Румянцева» Баталов снялся в таких культовых фильмах, как «Звезда пленительного счастья», «Москва слезам не верит», «Чисто английское убийство». В 2008 г. актёр получил орден «За заслуги перед Отечеством» II степени.

Н. Подгорная в роли невесты Румянцева

По сюжету в фильме Иосифа Хейфица у Александра Румянцева была верная и отважная невеста, которая всеми силами пыталась оправдать своего жениха. Эту роль сыграла Нинель Подгорная.

Подгорная, выпускница Щепкинского училища, всю свою жизнь посвятила служению театру. В Центральном академическом театре Советской армии актриса проработала 60 лет, сыграв несметное количество ролей.

В кино Нинель появилась лишь трижды. В 1955 г. она дебютировала в детективе «Дело Румянцева», через год сыграла Ксению в «Долине синих скал» и 1958 г. – Татьяну Никитину в картине «Наш корреспондент».

Другие исполнители ролей

В детективе «Дело Румянцева» актёры Сергей Лукьянов («Кубанские казаки») и Пётр Лобанов («Медовый месяц») сыграли представителей правопорядка. Только если инспектор ОБХСС Самохин вёл дело Румянцева спустя рукава, то его начальник Афанасьев въедливо сопоставлял все факты и в итоге оправдал Александра. Фильм «Дело Румянцева» также вошёл в фильмографию таких известных актёров, как Евгений Леонов и Инна Макарова.

Е. Леонов предстал перед зрителями в образе шофёра Михаила Снегирёва – свидетеля по делу Румянцева. Артист широко известен публике по комедиям «Полосатый рейс» и «Джентльмены удачи». Съёмки в детективе Иосифа Хейфица стали одной из первых работ Леонова в кино.

Инна Макарова пользовалась большой популярностью в 50-60-х гг. Актриса сыграла главные роли в фильмах «Высота» и «Девчата». В «Деле Румянцева» Макаровой досталась роль второго плана: в кадре она появилась как жена шофёра Мишки Снегирёва.

Помимо этого, в актёрский состав детективного фильма вошли Геннадий Юхтин («Весна на Заречной улице»), Владимир Лепко («Кубанские казаки»), Николай Крючков («Баллада о солдате»), Виктор Чекмарёв («Поднятая целина») и Антс Эскола («Михайло Ломоносов»).

Источник

72-летний Саша Евдокимов из «Дела Румянцева». Как выглядит сегодня и кем стал

Виктор Коваль, сыгравший в «Деле Румянцева» Сашу Евдокимова, так и не сделал актерской карьеры. Но зато стал знаменитым поэтом.

“Дело Румянцева” / Ленфильм”

Виктор Коваль, актер, сыгравший того самого рыжего мальчишку из фильма “Дело Румянцева”, много снимался в кино в конце пятидесятых, но с 1961 года больше не появлялся на больших экранах. Сейчас Виктору Ковалю 73 года — и подавляющее большинство знает его скорее как поэта, нежели чем как актера.

Свою первую роль в кино Коваль сыграл в 8 лет

Виктор Коваль родился в 1947 году в простой московской семье. Его отец — военный, но мальчика воспитывали и опекали бабушки. Именно они заметили его артистические способности — он сочинял стихи, рисовал, обожал кино и мечтал стать режиссером. В восемь лет Коваль сыграл эпизодическую роль в фильме “Васек Трубачев и его товарищи” Ильи Фрэза. Там его заметили режиссёры, и в том же году он получил роль в картине “Дело Румянцева”.

“Дело Румянцева”

Этот фильм стал одним из первых советских детективов. В его основу легла история обычного шофера, которого подставил собственный начальник — отправил в рейс с краденым товаром. А Витя Коваль сыграл обаятельного детдомовского мальчишку, которого решил усыновить друг Румянцева — шофер Евдокимов, посчитав, что их фамилии совпадают не случайно. Именно этот маленький мальчик, встретив Румянцева, протягивает ему руку помощи.

Из стенограммы обсуждения «Дела Румянцева» на Ленфильме известно, что некоторые режиссеры критиковали линию Саши Евдокимова и предлагали вырезать ее. Например, режиссер и оператор Михаил Шамкович говорил:

“Великолепно сделана вся сцена с мальчиком, очень хороша сюжетная линия, но мне кажется, что ее можно было бы выключить из этой картины. Это может быть сюжетом для совершенно самостоятельного сценария, очень хорошим, но в этой картине это могло и не быть”.

Но режиссер фильма Иосиф Хейфиц был непреклонен.

“Есть отпочкование в сторону рыжего мальчика — отсечь его! И останется тогда американский сюжет, в котором все будет хорошо скомпоновано, но ничего общего с жизнью не будет, а будет сюжет ради сюжета”, — говорил он.

В начале 60-х Коваль пропал с экранов

После Виктор Коваль много работал — до 1961 он снялся еще в восьми картинах. Среди них “К новому берегу”, “Храбрый заяц”, “Необыкновенное лето”, “Любушка”. В фильме “Дружок” он сыграл уже главную роль. Это история о приключениях двух мальчишек, оставшихся без взрослых на даче. Там они находят себе приятеля — собаку по кличке Дружок, вместе с которой и возвращаются домой.

Но в 14 лет Виктор закончил свою актерскую карьеру. По воспоминаниям актера Геннадия Юхтина, мальчик очень боялся, что если он вырастет, то его перестанут снимать в кино. Заботливые бабушки, отмечавшие рост внука, заметили, что он и правда перестал расти. Обратились к врачам — те развели руками и сказали, что у ребенка “психологический шок”. Тогд, по словам Юхтина, бабушки якобы запретили ему сниматься в кино, чтобы он рос и был здоровым.

После школы Коваль поступил в художественное училище, а потом закончил полиграфический институт, стал профессиональным художником. Делал иллюстрации для книг и журналов, сотрудничал с газетами.

В середине 70-х Коваль стал поэтом

Но сейчас Виктор Коваль наиболее известен не столько своими ролями в кино или картинами, сколько поэзий. В середине 70-х годов восемнадцатилетний Виктор Коваль вошел в андеграундные литературные круги. Сначала со своими другом Андреем Липским он сочинял песни: Виктор писал слова, Андрей музыку.По воспоминаниям поэта Михаила Айзенберга — “Это было страшно, но очень радостно. Мы услышали нечто в том роде, которого раньше не существовало”.

Позднее Коваль стал писать тексты для собственного исполнения и вошел в неофициальную поэтическую группу “Альманах” вместе с Дмитрием Приговым, Львом Рубинштейном и другими поэтами. Важную роль в его поэзии играла декламация, Коваль всегда артистически обыгрывал свои стихи — пел, выкрикивал, шептал, использовал ритмический речитатив. Тогда в кругу единомышленников их называли “речевками”, и только после гастролей в Лондоне в конце 80-х они узнали, что это был рэп.

С середины 80-х по настоящее время Коваль много публикуется и участвует в поэтических фестивалях по всему миру. Поэт печатался в “Знамени”, “Новом мире”, “Еsquire”, “Новой газете”, в альманахах “Личное дело №”, “Самиздат века” и других журналах.

К настоящему времени он выпустил четыре поэтические книги: “Участок с Полифемом”, “Мимо Риччи. Стихи с приложением”, “Особенность конкретного простора”, “Персональная выставка”.

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Фотоальбом

—Рубрики

—Цитатник

Малоизвестные цитаты великого русского писателя Федора Достоевского в день памяти Ф. М. Дос.

Бал – настоящая находка Для юных франтов и для дам. Román Ribera Cirera АукционноЖанровое.

Позабыть нельзя.. А.Г.Новиков Анатолий Григорьевич Новиков (18 (30) октября 1896, Скопин &mda.

—Видео

—Метки

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Интересы

—Друзья

—Постоянные читатели

—Сообщества

—Статистика

КАК СНИМАЛИ ФИЛЬМ «ДЕЛО РУМЯНЦЕВА»

Жанр: детектив, драма, криминальный фильм

Режиссер: Иосиф Хейфиц
Сценаристы: Юрий Герман, Иосиф Хейфиц
Премьера фильма состоялась 8 марта 1956

Режиссёр Иосиф Хейфиц снял пять фильмов с участием Алексея Баталова: «Большая семья», «Дело Румянцева». «Дорогой мой человек, „День счастья“, „Дама с собачкой“. На студии говорили: „Баталову повезло, что его снимает Хейфиц“. Когда к артисту пришла слава в фильмах других режиссёров, эту фразу несколько переиначили: „Хейфицу повезло, что у него снимается Баталов“.

На съёмках фильма «Дело Румянцева»

«Дело Румянцева» — психологический детектив. Этот фильм, поставленный в 1955 году по сценарию, написанному режиссёром совместно с ленинградским писателем Юрием Германом, казалось бы, выпадает из круга привычных интересов Хейфица. Но, ознакомившись с замыслом и решением кинокартины, понимаешь, что и здесь режиссёр остался верен своей теме: любить честных людей, уметь за случайным совпадением обстоятельств раскрыть в человеке прекрасное.
Сюжет фильма прост.

Начальник автобазы связан с бандой спекулянтов. Он посылает своего подопечного Румянцева в рейс с краденым грузом. По дороге шофёра арестовывают и сажают в тюрьму. Вся тяжесть преступления ложится на Румянцева. Но за него вступаются товарищи по автобазе, не отворачивается от него и любимая девушка. Бездушный капитан милиции не в состоянии найти подлинных преступников. Тогда дело Румянцева, который решил бороться за своё доброе имя, переходит в руки опытного полковника Афанасьева. Он-то и разоблачает шайку спекулянтов…

В тетрадях Хейфица с надписью «Дело Румянцева» обращают на себя внимание раздумья режиссёра о теме фильма.
«Любить людей, быть бдительным, ненавидеть врагов, — пишет он, — не это ли генеральная идея кинокартины?»

Фильм не должен быть скучным, назидательным. Хейфиц сразу же намечает творческий план борьбы со скукой. В него входит и отказ от мизансценических штампов, и ещё большее заострение сюжета, и максимальная динамика, основанная на широком применении наиболее выразительных средств немого кино, и, наконец, реабилитация любовной темы. «Любить — значит забыть про все, сойти с ума от любви, потерять расчёт, не помнить о дозволенных правилах, любить с первого взгляда», — только такую любовь признает режиссёр, только такая любовь может взволновать зрителя.

Но указать, что надо и что не надо, — половина дела. Необходимо ещё знать — как добиться, чтобы замыслы претворились в кадры. Хейфиц внимательно изучает жизнь. Он составляет список заданий. Побеседовать с консультантами из ОРУДа и ГАИ, побывать на допросе, в детдоме и в приёмном покое «скорой помощи», повидать живого афериста, познакомиться с работой начальника эксплуатационного отдела автобазы, провести день с шофёрами-дальнерейсовиками, посмотреть фильмы «Под крышами Парижа», «Кто виноват?»…

На роль Румянцева был утверждён Алексей Баталов. Он очень серьёзно подошёл к этой роли. Баталов научился водить тяжёлые грузовики, получал явное удовольствие от общения с шофёрами. Через много лет он скажет: «Но „про запас“ берегу и профессиональные права шофёра, даже с некоторым стажем работы на тяжёлых бортовых машинах, и удостоверение школы автомехаников, которую окончил будучи в армии…»

«Дело Румянцева» снимали операторы Моисей Магид и Лев Сокольский. Они демонстрировали чудеса изобретательности, о чём было увлекательно рассказано в книге А. Власова и А. Млодика «Тихо! Идёт съёмка!»
Вот только один из эпизодов фильма. По шоссе мчится машина. Вдруг на дороге появляется девочка. Шофёр попадает в безвыходное положение: слева встречные машины, справа — кирпичный забор, впереди — девочка. Румянцев на всём ходу сворачивает вправо и пробивает машиной стену. Девочка спасена.

Чтобы зрители могли почувствовать трагизм секунд, предшествующих катастрофе, надо было найти наиболее эффектные точки съёмки. Операторы решили, что такими точками будут… шофёр и девочка. В самом деле — эти два действующих лица испытали весь ужас близкого несчастья. Посмотреть на происшествие их глазами — значит увидеть события в самом страшном аспекте.

На дороге проложили узкоколейку, по которой мог передвигаться аппарат. Впереди него установили капот машины. Рабочие разогнали тележку с кинокамерой. Она стала приближаться к девочке. Оператор снимал дорогу, капот, девочку, и казалось, что на неё надвигается машина. Чтобы увеличить скорость движения, была применена замедленная съёмка. В результате зрители смотрели на дорогу глазами шофёра.

Затем камеру поставили прямо на асфальт. Она работала автоматически. Опытный водитель на большой скорости провёл машину над аппаратом, не задев его. Так зрители глазами девочки взглянули в лицо надвигающейся опасности.
Третий трудный кадр заключался в том, чтобы показать, как шофёр стремился предотвратить несчастье. Операторы прикрепили камеру на кронштейне в таком положении, что её объектив «смотрел» на тормозные колодки. Киноаппарат автоматически зафиксировал их работу.

После просмотра этого куска плёнки было высказано сомнение, что он недостаточно сильно воздействует на зрителей. Операторы предложили второй вариант кадра — снять не только тормозные колодки, а всю машину, тормозящую и разворачивающуюся вправо на полном ходу. Тут уж кронштейн не мог помочь. Пришлось Магиду устраиваться с аппаратом на обочине дороги и панорамировать грузовик. «В случае чего, — пошутил он, обращаясь к помощнику А. Киселёву, — толкни меня в кювет».

Но шутка сыграла решающую роль в последующих событиях. Водитель, не доезжая до оператора, дал тормоз. Асфальт был мокрый, и тяжёлую машину стало заносить. Секунда — и оператор, увлечённый съёмкой, оказался бы под машиной. И тут Киселёв не растерялся — столкнул Магида в кювет.
Сложную подготовку провели операторы перед съёмкой забора, разрушенного машиной. По их указанию декораторы построили настоящую кирпичную стену. Была найдена машина, побывавшая в аварии и предназначенная к списанию.

Её кое-как подремонтировали, чтобы она могла пройти своим ходом хотя бы километр. За смотровым стеклом установили железный лист с прорезью для водителя. За баранку «машины-смертницы» сел опытный танкист. Он и проделал рискованный наезд на кирпичный забор. Этот кадр снимали сразу пятью аппаратами, потому что рассчитывать на дубли не приходилось…

С «Делом Румянцева» не всё шло гладко. В повести, а затем и в сценарии Юрия Германа история была рассказана жёстко, драматично. Сашу Румянцева оскорбляла, унижала милиция, когда его задержали с «левым» товаром. Баталов должен был играть человека на грани нервного срыва. Ему заламывали руки, сажали в камеру. Надежды оправдаться у него не было…

Из Ленинградского обкома партии прислали бумагу, в которой говорилось, что никому не позволено клеветать на нашу доблестную милицию. Хейфиц очень болезненно воспринимал общение с обкомовским начальством. Но был вынужден подчиниться. В фильме появляется справедливый начальник, который сразу наводит порядок, понимает безгрешность Саши. Выпускает его на свободу, напоив чаем. На эту роль пригласили Сергея Лукьянова, который очень убедительно сыграл благородного милиционера. Сцену в тюрьме из фильма исключили.

Хейфиц и в этой картине был верен себе: подробно, до мелочей, продумывал характеры своих героев, их судьбы… Великолепен Баталов в роли Румянцева, очень мила его возлюбленная Клавдия (Н. Подгорная), интересен Снегирёв (Е. Леонов). Надолго запоминаются другие человеческие типы в фильме — сторож у проходной, врач в травматологическом пункте, подруги Клавы, её тётка…

Герои едва познакомились, как влюбились и были скоропостижно разлучены обстоятельствами. «Экспрессивно и со вкусом снят эпизод, когда Саша торопится из рейса к любимой, а она ждёт его дома: накрыла стол, пригласила подруг… — пишет киновед М. Кваснецкая. — Вот и выходит, параллельный монтаж вроде бы изобретён давно, а как замечательно работает! Чувствуешь нетерпение героев, любовь, устремлённость, свежесть чувств и, наконец, их похожесть. Кажется, они действительно созданы друг для друга… Актёрский ансамбль в фильме подобран безупречно».

Евгений Леонов создал образ Снегирёва, человека, способного оставить в беде друга, но который в обычной жизни не столь бесхитростно проявляет свою суть. Снегирёв обаятелен, добр, он готов побелить товарищу комнату, если нужно, готов оказать ему услугу, но только не ценой неудобств для собственной жизни, не ценой опасности для собственного благополучия. И как только обстоятельства ставят его перед этим выбором, он проявляет свою истинную суть. «Ты меня в своё дело не путай», — говорит он Румянцеву.

В отношении к Снегирёву актёр проявил некоторую резкость собственного суждения, определённость, суровость.
Благодаря теме, острой драматургической форме и удачно реализованной режиссёрской задумке, фильм полюбился зрителям. Картина «Дело Румянцева» получила приз на кинофестивале в Карловых Варах и заняла шестое место среди лидеров советского проката 1956 года.
Тогдашние критики тем не менее усмотрели в фильме недостаток — крен в сторону мелодраматизма, что в то время осуждалось, а сейчас приветствуется.

Метки: история фильма дело румянцева

Процитировано 2 раз
Понравилось: 3 пользователям

Источник