батшеба эвердин характеристика персонажа

Дамы эпохи №129. Батшеба Эвердин

Томас Харди погружает читателя в атмосферу «дней давно минувших», середины девятнадцатого века. Викторианская Англия. История независимой, своевольной красавицы Батшебы Эвердин, которая получила в наследство от умершего дядюшки большую, преуспевающую ферму. Управлять таким хозяйством – дело непростое даже для сильного мужчины, что уж говорить о хрупкой девушке… Нелёгкая проблема женского выбора и все «прелести» сельской жизни – в романе «Вдали от обезумевшей толпы».

Но у Батшебы железный характер, она не боится трудностей. В помощь себе она набирает несколько рабочих, одним из которых оказывается разорившийся сосед-фермер Габриэль Оук, человек честный и опытный. Габриэль осмелился попросить её руки, но получил отказ. Однако не теряет надежды завоевать сердце девушки, пока ограничиваясь лишь тайными мечтами.

Тем временем красота Батшебы не остаётся незамеченной другими мужчинами, и вторым претендентом на её руку становится зажиточный владелец другой соседней фермы, Уильям Болдвуд. Ему девушка не отвечает ни «да», ни «нет», просит времени на раздумья.

Но её сердце похитит гордец, самовлюблённый эгоист, блестящий сержант Фрэнк Трой – встреча с ним станет роковой для мисс Эвердин. Будет романтика, разочарования, взлёты и падения, и настоящая драма.

Тонкий психологизм, сложное переплетение сюжетных линий, потрясающие образы, неотделимые от чувств героев пейзажные зарисовки, помогающие ярче подчеркнуть динамику человеческих страстей, и гениально раскрытая автором вечная драма отношений мужчины и женщины по-прежнему завораживают читателя.

Источник

Рецензия на фильм «Вдали от обезумевшей толпы»

Опрятная, неспешная, по-британски чопорная «чисто английская драма» с неплохими актерами и режиссером, который явно не реализовал в фильме и сотой доли своего таланта и потенциала

Молодая хозяйственная сирота Батшеба Эвердин всю жизнь проработала на ферме, за что была вознаграждена – умерший дядюшка сделал ее хозяйкой своего имения, слегка потрепанного, но вполне способного превратиться в райский британский уголок. Засучив рукава, Батшеба берется за работу и в пылу трудов не обращает внимания на ухаживания скромного разорившегося фермера Габриэля и респектабельного соседа Уильяма. Растопить сердце красавицы удается лишь бравому военному Трою. Трое мужчин, каждый со своими преимуществами и своими недостатками, конкурируют между собой за расположение Батшебы, но женщина не торопится огласить свой выбор.

Кадр из фильма «Вдали от обезумевшей толпы»

Голливуд давно известен своими загребущими лапами, которые вытягивают со всех континентов не только идеи, но и актеров с постановщиками. Стоит режиссеру снять что-то кассово или критически значимое у себя на родине, как толстосумы из Нью-Йорка и Лос-Анджелеса кладут на новичка глаз и начинают в уме перебирать, на каком бы американском проекте попробовать дарование. Кому-то удается себя проявить, кому-то не очень, а кто-то долго упирается, не желая оставлять комфортную родину ради заморских крендельков. Томас Винтерберг, датский самородок, один из основателей культдвижения «Догма 95», уже почти два десятка лет умудряется притворяться слепо-глухо-тупым и уворачиваться от силков, расставленных Голливудом. Максимум, на что постановщик сподобился, – отправиться в Англию, чтобы для ВВС снять британское классическое кино в лучших традициях «Джейн Эйр», «Гордости и предубеждения» или «Больших надежд».

Кадр из фильма «Вдали от обезумевшей толпы»

И это самое странное в большой постановке о викторианской Англии с ее непростыми буднями, тяжелым положением фермеров и суровыми этическими нормами. Зачем Винтерберг взялся за фильм, в котором напрочь отсутствует пространство для его маневра как острого, порой даже эпатирующего творца, решительно непонятно. От «Торжества», «Субмарино» или «Охоты» в новом фильме постановщика нет практически ничего. Ну, разве что любимыми крупными планами режиссеру позволили побаловаться, да пару раз, видимо, тайком от продюсеров Винтерберг поснимал «живо» трясущейся камерой, как это было принято у «догматиков». И все. Ни тебе смелых тем, ни погружения в быт, ни тщательной прорисовки характеров – все, за что Винтерберг почитаем зрителями и критиками, куда-то выветрилось.

Кадр из фильма «Вдали от обезумевшей толпы»

Без напора же по-настоящему яркого режиссера вся картина несколько покрывается какой-то пеленой упрощения и банальности. И дело даже не в том, что роман Томаса Харди, который лежит в основе сценария Дэвида Николлса, порой из глубокой реалистичной драмы скатывается в бульварное чтиво с «роялями в кустах», разрубающими гордиевы узлы сюжета. Беда ленты кроется скорее в том, что авторы вовсе не стремились сделать самостоятельное кино. «Вдали от обезумевшей толпы» – это набор иллюстраций к роману, краткий красочный пересказ книги, рассчитанный на тех, у кого нет двух-трех вечеров на внимательное чтение, но есть два часа, которые можно потратить на ознакомление с классикой, да еще и разыгранной неплохими актерами.

Кадр из фильма «Вдали от обезумевшей толпы»

Актеров, впрочем, превозносить тоже особенно не за что. В холодной британской атмосфере, задаваемой Кэри Маллиган, зачем-то искусственно состаренной и превращенной в убогую версию Эмили Уотсон, поющим и плачущим Майклом Шином и раздражающе переигрывающим Томом Стерриджем, блистает лишь бельгиец Маттиас Шонартс, известный по одинаковой роли в двух разных «Лофтах». Понятно, что сюжет не требует и даже не приемлет пышных чувств, страстей и эмоций, но их отсутствие вызывает с трудом сдерживаемую скуку. А если вы еще и с романом-первоисточником на короткой ноге или хотя бы одноименную картину Джона Шлезингера 1967 года помните, то на варианте Винтерберга и вовсе не возбраняется уснуть.

Что в картине Винтерберга действительно трогает, так это завораживающие пейзажи и невероятной красоты картинка – давняя компаньонка режиссера, оператор Шарлотта Брюус Кристенсен имеет наметанный глаз и владеет умением придать ленте настроение через цвет заката, лугов или домашних стен. Вот только великолепная картинка делает фильм еще более «бибисишным», картиной, которой место в дневном эфире общегосударственного телеканала или на борту внутрибританских авиалиний. Это не плохо и не хорошо, это такой особый жанр, у которого есть масса поклонников. И все же непонятно, зачем для работы, с которой справится ремесленник, звать творца уровня больших кинофестивалей. Фильм на это ответа не дает.

Источник

Beyond the Letters

Почти викторианская героиня

Имя главной героини романа – Батшеба – заимствовано автором из Библии. Библейская Батшеба (в других переводах – Вирсавия) была женой Урии Хеттеянина, воина царя Давида, женщиной удивительной красоты. Однажды, совершая прогулку, царь Давид увидел, как ничего не подозревающая Батшеба купается на крыше своего дома и, пленившись ее красотой, приказал доставить женщину в свой дворец, чтобы провести с ней ночь. Батшеба не хотела соблазнять царя Давида, однако ее красота заставила его нарушить одну из десяти заповедей, совершив прелюбодеяние.

В своем романе Харди интерпретировал библейский характер и создал совершенно нового персонажа – Батшебу Эвердин, однако роковая сила ее красоты осталась неизменной.

«И вы сами поймете, мисс Эвердин, каким образом ваша красота может наделать больше бед на земле, чем принести добра», – говорит сержант Трой, и действительно, Батшеба, сама того не желая, приносит влюбленным в нее мужчинам скорее горе, чем радость, неизменно подталкивая развитие событий к трагическому финалу.

Однако героиню все же трудно назвать роковой женщиной, зная о силе своей красоты и получая удовольствие от восхищенных взглядов мужчин, Батшеба не стремится ими манипулировать и тем более не желает причинять кому-либо страдания. Более того, в общении с мужчинами она часто бывает застенчива, открытое выражение чувств с их стороны смущает и пугает ее, а мысль о том, чтобы использовать свои чары в корыстных целях, даже не приходит ей в голову.

В других, не связанных с отношениями между мужчинами и женщинами ситуациях наша героиня предстает женщиной гордой и сильной, часто бывает чрезмерно самоуверенна и наотрез отказывается принять помощь от кого бы то ни было. В то же время девушка порой слишком отдается на волю чувств, совершая поступки, продиктованные скорее сиюминутным импульсом, нежели здравым суждением, что, несомненно, становится причиной многочисленных неприятностей и ошибок, как незначительных и забавных, так и жестоких по отношению к другим.

Уже своим характером девушка значительно выделяется из ряда героинь английских романов ХІХ века, слишком сильно отличаясь от традиционного представления о женщине викторианской эпохи. Как и в случае с Тесс («Тесс из рода ДЭбервиллей»), образ Батшебы служит Харди для развенчания всех характерных для его времени стереотипов о роли женщины в обществе – мисс Эвердин не только открыто заявляет о том, что замужество не является ее единственной (или даже главной) целью в жизни, унаследовав ферму своего дяди, она, вопреки уговорам нанять управляющего, решает сама руководить имением, поражая и возмущая этим всех добропорядочных соседей.

Описанный выше психологический портрет героини, безусловно, во многом противоречив, однако достоверен и следует заметить, что именно подобная непоследовательность и столкновение различных черт в характере Батшебы делают ее образ столь привлекательным и интересным для читателя.

Разные мужчины, разная любовь

Этот роман прежде всего о любви, о любви в самых разных ее проявлениях. Необычайная красота Батшебы притягивает к ней множество совершенно разных поклонников, очень многие восхищаются ею, однако, зная ее непростой характер, не спешат открыто проявлять свои чувства. Харди вводит в свой роман три сюжетные линии, чтобы показать взаимоотношения мисс Эвердин с тремя мужчинами, которые отличаются как внешне, так и по характеру, поведению и социальному положению, а соответственно и любовь их, хотя и направлена на один и тот же объект, имеет мало общего.

Гэбриэль Оук – фермер в первых главах романа, а позже, в силу обстоятельств, простой пастух в имении Батшебы, первый и наиболее терпеливый ее поклонник. В романе он предстает добрым, умным, честным и трудолюбивым молодым человеком, типичным крестьянином. По мнению Харди, именно последний фактор обуславливает положительные черты его характера. Для произведений автора характерна довольно ярко выраженная оппозиция города и провинции, в которой преимущество отдается последней. Будучи склонен идеализировать деревенских жителей, писатель утверждает их моральное преимущество над горожанами. С другой стороны, простое происхождение Гэбриэля отражается в его внешнем облике и манере поведения, что далеко не всегда идет ему на пользу, на фоне двух других поклонников Батшебы он выглядит не столь элгантным и красивым, а порой даже грубым, неотесанным. В отличие от самой Батшебы он не готов полностью погрузится в свою любовь и жить лишь ею, однако, чувства его от этого не делаются менее сильны или искренни. Чувства ему легче выразить поступками, нежели словами, и поэтому любить для него означает, прежде всего, поддерживать свою возлюбленную, помогать, заботиться о ней. Любовь для Гэбриэля оказывается неотделима от дружбы.

Френсис Трой, сержант армии Ее Величества королевы Виктории, пожалуй, самый сложный и неоднозначный персонаж из этих трех. Он умен и образован, однако слишком склонен к праздным развлечениям и легкомысленен, чтобы найти достойное применение своим талантам, а потому военная служба в отсутствие активных боевых действий становится для него лучшим способом наслаждаться жизнью и восхищением слабого пола. И все же для Харди Трой – не просто дамский угодник и прожигатель жизни. (качества, типичные для образа солдата в романах 18-19 века – достаточно вспомнить мистера Уикхема из «Гордости и предубеждения» или Джорджа Осборна из «Ярмарки Тщеславия»). Его трудно однозначно определить, как позитивного или негативного персонажа, ведь порой он проявляет себя и в положительном свете, и даже оказывается способен к глубокой и чистой любви, но, к сожалению, не к Батшебе, ведь в этом случае уместнее было бы говорить о страсти, влечении и восхищении ее красотой, не перерастающих в более возвышенное чувство.

Вдали от обезумевшей толпы

Название романа призвано создать атмосферу спокойной, размеренной жизни в английской деревне, однако страсти в ней далеки от пасторальных. Это первый роман, в котором упоминается вымышленная область Уэссекс – типичное место действие произведений Харди. Тем читателям, которые уже знакомы с другими романами автора, места, описанные в данном произведении, покажутся очень знакомыми, чего и добивался автор. Используя одни и те же географические названия, Харди стремится создать свой особый мир, в котором все герои и все романы связаны между собой.

Автор замечательно описывает сельскую Англию – нравы и обычая, ярмарки и блюда, местные праздники, танцы и песни, а кроме того детали повседневной жизни фермера – от стрижки овец и сбора меда до отчаянных попыток спасти урожай от огня и воды. Все эти детали не только создают особый культурный фон для событий романа, но и окажутся своеобразной энциклопедией для тех, кого интересует жизнь людей в прошлые века.

Роман «Вдали от обезумевшей толпы» – одно из немногих произведений Харди, посвященное исследованию женского характера и женской судьбы. Наряду с уже упомянутой Тэсс и Юстасией Вэй из «Возвращения на родину», Батшеба – один из тех персонажей Харди, которые бросают вызов устоям и традиционным отношениям в викторианском обществе, приближаясь к абсолютно новому типу героини, ярко проявившемуся с литературе ХХ века.

Источник

Вдали от обезумевшей толпы: страсти по Батшебе

«Я была бы не прочь стать невестой, если впоследствии не пришлось бы получить мужа», — не без улыбки в искрящихся глазах говорит про себя девушка с необычным именем Батшеба. Да, определённо, для юной особы своего времени мисс Эвердин обладает слишком независимым умом.

И вскоре судьба даёт Батшебе Эвердин замечательную возможность насладиться своей независимостью — девушке в наследство достаётся ферма дяди, некогда лучшая в округе. И благодаря силе духа и неуёмной энергии новой хозяйки богатая усадьба скоро вновь станет процветающей.

Девушка в этом уверена, ведь она приготовилась поразить всех: быть на ногах, когда домашняя челядь только просыпается; всё ещё трудиться, когда все уже готовятся ко сну. А муж — зачем он ей? Пианино, которое как некий эталон зажиточности готовы предложить богатые женихи, у неё уже есть, да и ферма у неё своя.

Нет, к замужеству Батшеба не готова, не станет она собственностью какого-нибудь мужчины! Но дело ведь только в том, что девушка ещё не познала любовь.

Трое мужчин — надёжный, богатый, знатный — положат к ногам Батшебы всё, чем владеют, предлагая ей руку и сердце. Трое мужчин, достойные любви, но только один из них тот самый — единственный…

«Вдали от обезумевшей толпы» — уже шестая (так как современный вариант под названием «Неотразимая Тамара» также таковой следует считать) экранизация знаменитого романа английского классика Томаса Харди «Вдали от безумной толпы». Создатели новой экранизации очень верно подметили

тенденцию сегодняшнего дня, заменив в названии слово «безумная» на «обезумевшая». Лёгкий, почти незаметный штрих — но в нём вся суть состояния от стабильного и устойчивого до острого и непредсказуемого.

Надо признаться, что, хотя кое-что из предыдущих экранизаций в своё время просматривалось, да и роман некогда прочитан, но это тот случай, когда «память настолько девичья, что напоминает старческий маразм». Поэтому сравнивать картину 46-летнего датчанина — режиссёра Томаса Винтенберга, с ранними экранизациями знаменитого романа Харди не будем.

Хочется начать… да, пожалуй, и продолжить, и закончить только хорошими словами. К немалым достижениям Винтенберга, режиссёра, работающего на качество, не на количество, определённо прибавится и новая картина «Вдали от обезумевшей толпы». У многих наверняка ещё в яркой памяти последняя работа режиссёра 2012 года «Охота» — номинант на приз Европейской киноакадемии как лучший фильм со знаменитым датчанином Мадсом Миккельсеном в главной роли.

Просматривая новую экранизацию под руководством Винтенберга, возникает ощущение, что с тихим шелестом переворачиваются листы старинного романа, и, словно по волшебству, перед взором возникает прелестная пастораль с пасущимися на зелёных лугах овечками и неторопливым раскладом жизни, даруя сознанию долгожданное расслабление и вызывая лишь тёплую улыбку: «Во истину — вдали от безумной толпы…»

Об исполнителях непременно надо говорить отдельно, так как это любовная драма в лучших традициях классических произведений, а не остросюжетное экшн. В главной роли зрители увидят одну из лучших актрис в своей возрастной категории — 30-летнюю Кэри Маллиган.

Маллиган досталась роль Батшебы, котору в своё время исполнили такие известные актрисы, как Флоренс Тернер, Джули Кристи, Палома Баэза и Джемма Артертон.

За последние годы номинантка на «Оскар» за роль в фильме «Воспитание чувств» 2010 года порадовала своих поклонников главными ролями в фильмах «Не отпускай меня», «Драйв», «Великий Гэтсби» и «Верхний свет».

Её Батшеба в экранизации романа Харди — умная и воспитанная, но не лишённая эмоциональности, это на вид тонкая тростинка с несгибаемым внутренним стержнем. Мисс Эвердин энергичная, строптивая, независимая, живая и… такая прекрасная.

В роли фермера Гэбриела Оукса — бельгийский актёр Маттиас Шонартс («Ржавчина и кость», «Лофт»). Богатый сосед Батшебы Уильям Болдвуд — номинант на «Золотой глобус» за роль в фильме «Мастера секса» Майкл Шин. Сержант Френсис Трой — британец Том Стёрридж («Ярмарка тщеславия», «Театр»). Актёрский ансамбль — вне конкуренции.

Это действительно тот редкий случай, когда о картине хочется говорить только хорошее: прочувствованное действие и красноречивые взгляды, тщательно продуманные сцены — и всё это на фоне тёмно синих облаков с розовой каёмочкой, с уходящими вдаль по извилистым склонам дорогами и тишиной, наполненной лишь запахами и ощущениями. Тишиной, божественной благодатью проникающей в каждую пору уставшего от городского гула сознания… вдали от обезумевшей толпы.

Спасибо за использование нашего раздела комментариев.

Просим вас оставлять стимулирующие и соответствующие теме комментарии. Пожалуйста, воздерживайтесь от инсинуаций, нецензурных слов, агрессивных формулировок и рекламных ссылок, мы не будем их публиковать.

Поскольку мы несём юридическую ответственность за все опубликованные комментарии, то проверяем их перед публикацией. Из-за этого могут возникнуть небольшие задержки.

Функция комментариев продолжает развиваться. Мы ценим ваши конструктивные отзывы, и если вам нужны дополнительные функции, напишите нам на editor@epochtimes.ru

С наилучшими пожеланиями, редакция Epoch Times

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Интересы

—Постоянные читатели

—Статистика

«Вдали от обезумевшей толпы» Томаса Харди

Почти викторианская героиня

Имя главной героини романа – Батшеба – заимствовано автором из Библии. Библейская Батшеба (в других переводах – Вирсавия) была женой Урии Хеттеянина, воина царя Давида, женщиной удивительной красоты. Однажды, совершая прогулку, царь Давид увидел, как ничего не подозревающая Батшеба купается на крыше своего дома и, пленившись ее красотой, приказал доставить женщину в свой дворец, чтобы провести с ней ночь. Батшеба не хотела соблазнять царя Давида, однако ее красота заставила его нарушить одну из десяти заповедей, совершив прелюбодеяние.

В своем романе Харди интерпретировал библейский характер и создал совершенно нового персонажа – Батшебу Эвердин, однако роковая сила ее красоты осталась неизменной.

«И вы сами поймете, мисс Эвердин, каким образом ваша красота может наделать больше бед на земле, чем принести добра», – говорит сержант Трой, и действительно, Батшеба, сама того не желая, приносит влюбленным в нее мужчинам скорее горе, чем радость, неизменно подталкивая развитие событий к трагическому финалу.

Однако героиню все же трудно назвать роковой женщиной, зная о силе своей красоты и получая удовольствие от восхищенных взглядов мужчин, Батшеба не стремится ими манипулировать и тем более не желает причинять кому-либо страдания. Более того, в общении с мужчинами она часто бывает застенчива, открытое выражение чувств с их стороны смущает и пугает ее, а мысль о том, чтобы использовать свои чары в корыстных целях, даже не приходит ей в голову.

В других, не связанных с отношениями между мужчинами и женщинами ситуациях наша героиня предстает женщиной гордой и сильной, часто бывает чрезмерно самоуверенна и наотрез отказывается принять помощь от кого бы то ни было. В то же время девушка порой слишком отдается на волю чувств, совершая поступки, продиктованные скорее сиюминутным импульсом, нежели здравым суждением, что, несомненно, становится причиной многочисленных неприятностей и ошибок, как незначительных и забавных, так и жестоких по отношению к другим.

Уже своим характером девушка значительно выделяется из ряда героинь английских романов ХІХ века, слишком сильно отличаясь от традиционного представления о женщине викторианской эпохи. Как и в случае с Тесс («Тесс из рода ДЭбервиллей»), образ Батшебы служит Харди для развенчания всех характерных для его времени стереотипов о роли женщины в обществе – мисс Эвердин не только открыто заявляет о том, что замужество не является ее единственной (или даже главной) целью в жизни, унаследовав ферму своего дяди, она, вопреки уговорам нанять управляющего, решает сама руководить имением, поражая и возмущая этим всех добропорядочных соседей.

Описанный выше психологический портрет героини, безусловно, во многом противоречив, однако достоверен и следует заметить, что именно подобная непоследовательность и столкновение различных черт в характере Батшебы делают ее образ столь привлекательным и интересным для читателя.

Разные мужчины, разная любовь

Этот роман прежде всего о любви, о любви в самых разных ее проявлениях. Необычайная красота Батшебы притягивает к ней множество совершенно разных поклонников, очень многие восхищаются ею, однако, зная ее непростой характер, не спешат открыто проявлять свои чувства. Харди вводит в свой роман три сюжетные линии, чтобы показать взаимоотношения мисс Эвердин с тремя мужчинами, которые отличаются как внешне, так и по характеру, поведению и социальному положению, а соответственно и любовь их, хотя и направлена на один и тот же объект, имеет мало общего.

Гэбриэль Оук – фермер в первых главах романа, а позже, в силу обстоятельств, простой пастух в имении Батшебы, первый и наиболее терпеливый ее поклонник. В романе он предстает добрым, умным, честным и трудолюбивым молодым человеком, типичным крестьянином. По мнению Харди, именно последний фактор обуславливает положительные черты его характера. Для произведений автора характерна довольно ярко выраженная оппозиция города и провинции, в которой преимущество отдается последней. Будучи склонен идеализировать деревенских жителей, писатель утверждает их моральное преимущество над горожанами. С другой стороны, простое происхождение Гэбриэля отражается в его внешнем облике и манере поведения, что далеко не всегда идет ему на пользу, на фоне двух других поклонников Батшебы он выглядит не столь элгантным и красивым, а порой даже грубым, неотесанным. В отличие от самой Батшебы он не готов полностью погрузится в свою любовь и жить лишь ею, однако, чувства его от этого не делаются менее сильны или искренни. Чувства ему легче выразить поступками, нежели словами, и поэтому любить для него означает, прежде всего, поддерживать свою возлюбленную, помогать, заботиться о ней. Любовь для Гэбриэля оказывается неотделима от дружбы.

Френсис Трой, сержант армии Ее Величества королевы Виктории, пожалуй, самый сложный и неоднозначный персонаж из этих трех. Он умен и образован, однако слишком склонен к праздным развлечениям и легкомысленен, чтобы найти достойное применение своим талантам, а потому военная служба в отсутствие активных боевых действий становится для него лучшим способом наслаждаться жизнью и восхищением слабого пола. И все же для Харди Трой – не просто дамский угодник и прожигатель жизни. (качества, типичные для образа солдата в романах 18-19 века – достаточно вспомнить мистера Уикхема из «Гордости и предубеждения» или Джорджа Осборна из «Ярмарки Тщеславия»). Его трудно однозначно определить, как позитивного или негативного персонажа, ведь порой он проявляет себя и в положительном свете, и даже оказывается способен к глубокой и чистой любви, но, к сожалению, не к Батшебе, ведь в этом случае уместнее было бы говорить о страсти, влечении и восхищении ее красотой, не перерастающих в более возвышенное чувство.

Вдали от обезумевшей толпы

Название романа призвано создать атмосферу спокойной, размеренной жизни в английской деревне, однако страсти в ней далеки от пасторальных. Это первый роман, в котором упоминается вымышленная область Уэссекс – типичное место действие произведений Харди. Тем читателям, которые уже знакомы с другими романами автора, места, описанные в данном произведении, покажутся очень знакомыми, чего и добивался автор. Используя одни и те же географические названия, Харди стремится создать свой особый мир, в котором все герои и все романы связаны между собой.

Автор замечательно описывает сельскую Англию – нравы и обычая, ярмарки и блюда, местные праздники, танцы и песни, а кроме того детали повседневной жизни фермера – от стрижки овец и сбора меда до отчаянных попыток спасти урожай от огня и воды. Все эти детали не только создают особый культурный фон для событий романа, но и окажутся своеобразной энциклопедией для тех, кого интересует жизнь людей в прошлые века.

Роман «Вдали от обезумевшей толпы» – одно из немногих произведений Харди, посвященное исследованию женского характера и женской судьбы. Наряду с уже упомянутой Тэсс и Юстасией Вэй из «Возвращения на родину», Батшеба – один из тех персонажей Харди, которые бросают вызов устоям и традиционным отношениям в викторианском обществе, приближаясь к абсолютно новому типу героини, ярко проявившемуся с литературе ХХ века.

Источник