ария царицы ночи лучшее исполнение
Кто лучшая Царица ночи?
В «Волшебной флейте» Моцарта две арии Царицы ночи. Самая трудная и знаменитая — вторая (из 2-го действия).
Немного об этом персонаже.
В сюжете этой оперы поступки героев и повороты сюжета выглядят иногда странными и труднообъяснимыми. Но с Царицей ночи всё понятно.
Эта ария написана для колоратурного сопрано. В ней много совершенно головоломных вокальных пассажей (колоратур) на предельной высоте, быстрый темп и совершенно демонический поток страсти.
Виртуозность вокальной партии Моцарт использовал как способ показать сверхчеловеческий, фантастический образ. Поэтому при всей эмоциональной яркости исполнение требует абсолютной, почти автоматической точности в исполнении колоратур.
Для чистоты сравнения выбраны только отрывки из спектаклей, в которых можно также оценить и актёрскую игру.
Кто, на ваш взгляд, справился с этой задачей лучше?
1. Эдита Груберова, Словакия
2. Кристина Дойтеком, Нидерланды
3. Диана Дамрау, Германия
4. Натали Дессей, Франция
5. Сабина Девьей, Франция
Понятно, что за рамками этой пятёрки остались еще не менее знаменитые сопрано-Царицы ночи. Но, во-первых, нельзя объять необъятное, и во-вторых, многие исполнения есть только в варианте концертного исполнения или в студийной записи, поэтому сравнивать их сложно.
Высказывайтесь!)
Найдено по запросу: «ария царицы ночи»
Феодулова Ария царицы ночи
Хулькар Сабирова Ария царицы ночи
Кристина Дойтеком Ария Царицы Ночи
Г.Гаспарян Ария Царицы Ночи
А.В.Нежданова退 Ария Царицы ночи
Miliuta Olga ария царицы ночи
Светлана Феодулова Ария Царицы ночи
Муртаева Ольга Ария Царицы ночи из оперы «Волшебная флейиа» Моцарт
13 В.А. Моцарт. Опера Волшебная флейта. Ария Царицы Ночи 13 В.А. Моцарт. Опера Волшебная флейта. Ария Царицы Ночи
Ария Ангельская Пыль
Ария Ночь Короче Дня
Ария Кровь За Кровь
Ария Go away and don’t return!
Ария Ангельская Пыль
Ария Ангельская Пыль
Ария Кровь За Кровь
Ария Night Is Shorter Than Day
Красная Плесень Ария недотраханной царицы
Красная плесень Ария недооханой царицы
ЛИЗАРД feat. ЮННО Ария в беззвездной ночи
Пенкин Сергей Ария Мистера Икс
Клара Кадинская 02 Ария Шемаханской царицы
Кипелов В сиянии ночи лунной
Галина Ковалева Римский-Корсаков, Ария Шемаханской царицы (ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК)
Тамара Синявская, Юрий Симонов, Оркестр Большого театра Руслан и Людмила, действие III: No. 14, Ария Ратмира «И жар, и зной сменила ночи тень»
О правообладателе
ООО «АдвМьюзик» заключил лицензионные соглашения с крупнейшими российскими правообладателями на использование музыкальных произведений. Полная информация
10 самых сложных партий для сопрано
24.10.2016 3 комментария Просмотры: 9 654
От Царицы ночи до Нормы, Брунгильды и Турандот. Мы составили список самых сложных партий для сопрано.
Есть ли границы мастерства у великого сопрано? Для этого голоса написано множество партий, которыми мы восхищаемся и наслаждаемся: на протяжении всей истории оперы они открывали миру все новые таланты в мире музыки и драмы. Здесь мы собрали некоторые из наиболее любимых нами, начав с…
Царица Ночи – «Волшебная флейта» Моцарта
Моцарт написал партию Царицы Ночи для своей свояченицы Жозефы Хофер, славившейся виртуозной техникой пения и высоким тембром. Две драматические арии Царица Ночи наполнены колоратурой.
Голос исполнительницы возносится на небывалые высоты, особенно в арии “Die Hölle Rache” (“Ужасной мести жаждет сердце”) из второго акта.
Элен – «Дева озера» Россини
Элен – одна из нескольких ролей, которые Россини написал для своей первой жены Изабеллы Кольбран. Она обладала чрезвычайно широким диапазоном голоса, именно такой диапазон необходим для исполнения роли Элен. Опера заканчивается одной из лучших женских арий у Россини – “Tanti affetti”.
Норма – «Норма» Беллини
Исполнение партий Нормы требует большой физической выносливости, технического мастерства и (что особенно верно для арии «Casta diva») лиризма и красоты тембра.
Однако на этом сложности не заканчиваются: исполнительница партии Нормы должна передать разнообразные и очень сильные эмоции героини, разрываемой между преданностью религии и завистью, любовью страстной и материнской.
Лючия – “Лючия ди Ламмермур” Доницетти
Лючия – еще одна партия, требующая от сопрано большой физической силы. В течение трех актов певица должна оставить в себе достаточно сил для того, чтобы спеть знаменитую сцену безумия – захватывающая дух каденция под аккомпанемент стеклянной гармоники.
Абигайль – «Набукко» Верди
Партия Абигайль по-настоящему сложна. Она требует от исполнительницы очень сильного и в то же время легкого голоса, способного в мгновение ока переходить из нижних регистров в верхние. Даже в самой лиричной из арий Абигайль (“Anch’io dischiuso un giorno”) есть переход на две октавы.
Брунгильда – «Кольцо Нибелунгов» Вагнера
Но прежде всего, она должна быть достаточно сильной, чтобы исполнять партии в трех операх, каждая из которых длится около пяти часов!
Олимпия – «Сказки Гофмана» Оффенбаха
Кукла Олимпия находится на сцене всего лишь около получаса, большую часть этого времени просто говоря «да». Однако ее ария «Les oiseaux dans la charmille» — смесь виртуозного исполнения и невероятного физического напряжения, где почти каждый такт украшен отточенной колоратурой.
Кроме того, эта роль требует немалого актерского мастерства: кукла периодически останавливается и резко обрывает пение.
Электра – «Электра» Рихарда Штрауса
Опера длится всего 90 минут, так что Электра – относительно короткая роль, но невероятно тяжелая. Эта опера относится к числу наиболее драматичных опер с участием сопрано. С музыкальной точки зрения она весьма замысловата, к тому же певице нужно передать нежность героини в сцене ее воссоединения с Орестом. Кроме того, необходимо сохранить достаточно сил для танца в финальной части оперы.
Турандот – «Турандот» Пуччини
Подобно Электре роль Турандот требует сильного высокого голоса и способности с легкостью исполнять глубоко драматичные арии. Но и сама история героини также является вызовом для певицы: ей нужно вызвать симпатии зрителя к своей героине – беспощадной принцессе – и убедить, что она заслуживает счастья.
Лулу – «Лулу» Берга
Для исполнения арии Лулу, меняющей представление о пределах человеческих возможностей, необходимо обладать диапазоном голоса в три октавы и уметь делать переходы от напряженного лиризма к яркой колоратуре, иногда в одной и той же арии. На протяжении всех четырех часов, которые длится опера, исполнительница не исчезает со сцены.
Ариэль – «Буря» Томаса Адеса
Возможно, это самая «высокая» партия, когда-либо написанная для сопрано. Высокие ноты не ограничиваются колоратурой, некоторые медленные плавные части арии также должны исполняться в самых верхних регистрах – это представляет для сопрано значительную сложность.
Кто лучшая Царица ночи?
В «Волшебной флейте» Моцарта две арии Царицы ночи. Самая трудная и знаменитая — вторая (из 2-го действия).
Немного об этом персонаже.
В сюжете этой оперы поступки героев и повороты сюжета выглядят иногда странными и труднообъяснимыми. Но с Царицей ночи всё понятно.
Эта ария написана для колоратурного сопрано. В ней много совершенно головоломных вокальных пассажей (колоратур) на предельной высоте, быстрый темп и совершенно демонический поток страсти.
Виртуозность вокальной партии Моцарт использовал как способ показать сверхчеловеческий, фантастический образ. Поэтому при всей эмоциональной яркости исполнение требует абсолютной, почти автоматической точности в исполнении колоратур.
Для чистоты сравнения выбраны только отрывки из спектаклей, в которых можно также оценить и актёрскую игру.
Кто, на ваш взгляд, справился с этой задачей лучше?
1. Эдита Груберова, Словакия
2. Кристина Дойтеком, Нидерланды
3. Диана Дамрау, Германия
4. Натали Дессей, Франция
5. Сабина Девьей, Франция
Понятно, что за рамками этой пятёрки остались еще не менее знаменитые сопрано-Царицы ночи. Но, во-первых, нельзя объять необъятное, и во-вторых, многие исполнения есть только в варианте концертного исполнения или в студийной записи, поэтому сравнивать их сложно.
Высказывайтесь!)
Ария царицы ночи лучшее исполнение
а звук должен быть блестящий, холодный, прямой и острый, как тот самый вручаемый кинжал.
mitka, а кто соответствует?
честно говоря странное отношение к исполнению-по определённым нотам. я не знаю НИ ОДНОГО исполнителя(в том числе инструменталистов),которые идеально исполняли написанное,тем более в спектакле,ладно в отдельно взятом номере,но в процессе. да и не показатель-эти нотки-что исполнение безупречное.
Для меня в данном конкретном случае показатель. Так как эти очень коварные ноты прозвучат точно и внятно только в том случае, если всё остальное прозвучит точно и внятно, а впечатление стали и величия в этой музыке создаёт именно холодная точность и внятность. Иначе будет не Царица Ночи, а Соседка Коммунальной Кухни.
Ну как же. Внятно эти мелизмы звучат у той же Дойтеком. У Дойтеком как раз не очень внятно; наибоее внятно они звучат у Дамрау, за что ей от меня большой поклон, но Дамрау как-то ухитрилась подпустить обычной в данном случае сварливости (может быть, это режиссёр так велел), и очарование несколько подувяло.
Интересно! Мне нравиться исполнение молодой Кристины Дейтеком. Космически холодный звук.
Мы, кстати, подзабыли чудную-дивную Эрну Бергер!
восхитительно! но здесь ни о какой злодейке речь, имхо, не идет: свежий юношеский голос. гимн витальности
Ну вот такой негодующий ребёнок. Действительно витальна и позитивна: такая и должна быть настоящая убеждённая злодейка.
пожалуй, в этом что-то есть: зло как незнание (еще) добра. что-то сократовское. интересно, обыграна ли эта особенность звучания в какой-нибудь постановке с ее участием? из записей, как я понимаю, существует только cd?
пожалуй, в этом что-то есть: зло как незнание (еще) добра. что-то сократовское. интересно, обыграна ли эта особенность звучания в какой-нибудь постановке с ее участием? из записей, как я понимаю, существует только cd?
есть только дамрау:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1418389
есть только дамрау:
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1418389
спасибо, Califf, как выяснилось, эта запись с дамрау у меня имеется в виде двд. и почему-то еще не смотренная
хотелось бы все-таки бергер
Почему я Эрику Миклошу воспринимаю лучше, чем Дамрау?
появись в Москве афиша Волшебной флейты с именем каждой из них (или почти каждой), и я вприпрыжку побежала бы покупать билет.
На мой взгляд, все они поют на должном уровне
Я бы никого особо не выделяла
А вообще, я эту арию совсем не люблю
Никакой красоты. Одна голая агрессия и техника.
Я не видел моцартовский оригинал и не знаю, в какой родной тональности написал Моцарт.
Тем более высокое фа.
Привет!
Я послушала-и мне не понравилось ни одно исполнение!
Все поют с чудовищной агрессией.
Но именно так эту арию и следует петь. Вот её русский текст в переводе Т.М.Лопатиной:
Отвергну я навеки, забуду я навеки,
Разрушу я навеки наш родственный союз!
Отвергну, забуду и разрушу наш родственный союз,
Когда ты жизнь Зарастро не погубишь!
Знай! Знай! Знай! Я богами в том тебе клянусь!
Я не видел моцартовский оригинал и не знаю, в какой родной тональности написал Моцарт.
Тем более высокое фа.
Я не видел моцартовский оригинал и не знаю, в какой родной тональности написал Моцарт.
Тем более высокое фа.
Если бы дело было только в верхнем фа.
вот здесь http://www.youtube.com/watch?v=OP9SX7V14Z4&feature=fvw пишут, что поет Чечилия Бартоли!:-o Неужели она и это пела? Я ее, честно говоря, в этой тесситуре не узнаю, но спето четко.
Она в крайнем возмущении, в истерике. Крайнее возмущение и истерика это две большие разницы.
Зря что ли Моцарт загнал ее на такую тесситуру? С какой стати она должна петь это тихо и холодно? Ни в тексте, ни в музыке этого нет. Холодная затаенная злоба пулеметной очередью с верхним фа. мысль, конечно, интересная.
А откуда взялось «тихо»? И «затаённая» злоба? Или у Вас негодование значит непременно истерика? Царицам, особенно Ночи, которые входят, раздвигая горы, истерика не подобает.
Да с чего Вы взяли, что «холодно» непременно значит «тихо и спокойно»?
А я нет. (Появись они в Сан Франциско.)
А Е.Баканову никто не слышал?
Крайнее возмущение и истерика это две большие разницы.
может быть. но разве нельзя быть одновременно в этих двух состояниях?
Да с чего Вы взяли, что «холодно» непременно значит «тихо и спокойно»?
А что, громко и неспокойно может быть холодно?
А я нет. (Появись они в Сан Франциско.)
Вы, я уверена, знаете, что Москва и Сан-Франциско сильно отличаются по качеству и количеству музыкальных возможностей. Москва не избалована обилием оперных постановок высокого уровня, и думаю, не только я пошла бы и на Груберову, и на Дессей, не смотря на пару сомнительно спетых нот.
Крайнее возмущение и истерика это две большие разницы.
А откуда взялось «тихо»? И «затаённая» злоба? Или у Вас негодование значит непременно истерика? Царицам, особенно Ночи, которые входят, раздвигая горы, истерика не подобает.
Да с чего Вы взяли, что «холодно» непременно значит «тихо и спокойно»?
может быть. но разве нельзя быть одновременно в этих двух состояниях?
Можно,но не обязательно.
Вы прекрасно знаете, что Москва и Сан-Франциско сильно отличаются по качеству и количеству музыкальных возможностей. Москва не избалована обилием оперных постановок высокого уровня, и думаю, не только я пошла бы и на Груберову, и на Дессей, не смотря на пару сомнительно спетых нот.
Продолжаю настаивать, что техническая свобода для этой арии необходима.
Продолжаю настаивать, что техническая свобода для этой арии необходима.
А к Вам эти прекрасные певцы наверняка еще приедут.
Что бы насолить всем потенциальным тещам))
С наибольшей технической свободой из всех слышанных мною эту арию пела Е.Мирошниченко. У нее и «соль» и «ля» были рабочими.
А нет ли записи? Очень хотелось бы послушать эту арию в исполнении Мирошниченко!
А нет ли записи? Очень хотелось бы послушать эту арию в исполнении Мирошниченко!
Даже не знаю, существует ли она.
А я на стороне Царицы ночи. Только потому, что она женщина, ее отстранил от власти Зорастро. Её предала родная дочь. Зятек, которому она помогла, дала волшебную флейту, тоже кинул ее. Почему она отрицательный персонаж? Власть должна была принадлежать ей после смерти мужа, это справедливо и законно!! При чем тут идеология, религия, жрецы??
Ау феминистки!
Из-за технической сложности, из-за чего же еще.
Моцарт написал арию, которая до сих пор трудновыполнима, несмотря на человеческий прогресс.
А вы считаете, что она спела именно «так, как надо»?
Запись пока не слышал, буду искать.
А я на стороне Царицы ночи. Только потому, что она женщина, ее отстранил от власти Зорастро. Её предала родная дочь. Зятек, которому она помогла, дала волшебную флейту, тоже кинул ее. Почему она отрицательный персонаж? Власть должна была принадлежать ей после смерти мужа, это справедливо и законно!! При чем тут идеология, религия, жрецы??
Ау феминистки!
Secondadonna, я Вас люблю! 8)
Только отстранил ее от власти не Зарастро, а ее собственный муж, который, не посоветовавшись с ней, перед смертью отдал амулет-хранитель их семьи (семигранный Солнечный Круг) Зарастро, а на ее робкий вопрос, как же так, ответил (буквально), что это не её бабьего ума дело, а ее дело слушаться мудрых мужчин и следовать их решениям.
И дочь ее не предала, а была у нее похищена Зарастро (см. первую арию, да и сам Зарастро в этом прямо признаётся), и даже пыталась бежать из плена (её поймали).
Жаль, что оперу не ставят, используя полный шиканедеровский текст.
Кстати, интересно, что до этого довольно хамского шага ее благоверного, Тьма (ночь) и Свет (день), по всей видимости, были в гармонии, так как составляли единую семью.
А вы считаете, что она спела именно «так, как надо»?
Запись пока не слышал, буду искать.
Не сказал бы. Есть технический и художественный план. В художественном плане запись Гальвани примерно 1908-го года вряд ли кого бы устроила, в техническом же плане это такой неповторимый фокус. Я её исполнение на форуме уже два раза демонстрировал, а том числе в этой теме. Посмотрите http://www.youtube.com/watch?v=fe1zR__7rHo&feature=related
У меня она на диске отреставрированная, звучит поприглаженней, но сути это не меняет.
А в художественном плане есть много очень приличных исполнений, из которых выделяется Дойтеком.
Не сказал бы. Есть технический и художественный план. В художественном плане запись Гальвани примерно 1908-го года вряд ли кого бы устроила, в техническом же плане это такой неповторимый фокус. Я её исполнение на форуме уже два раза демонстрировал, а том числе в этой теме. Посмотрите http://www.youtube.com/watch?v=fe1zR__7rHo&feature=related
.
Вы что, издеваетесь? Техника, как я ее понимаю, это прежде всего умение свободно и точно воспроизвести в звучании весь нотный текст, а тут этим и не пахнет. Какая-то лишняя у нее восьмая взялась, да даже и не восьмая, а нивесть что, потому что певица вдруг погнала в два раза быстрее. Фальшиво невыносимо, пассажи триолями ковыляют. По нашим временам, это скверное любительское пение, которое недалеко ушло от знаменитой Флоренс Дженкинс.
ЗЫ. Всё пытаюсь понять, в какой тональности она пела: когда на тон ниже, когда вроде бы на два.
PSPS. Скажите, Нибелунг, Вы всё знаете: Элинор Стибер (Eleanor Steber) когда-нибудь Царицу Ночи пела? и если да, то есть ли запись(записи)?
Спасибо!
Вы что, издеваетесь? Техника, как я ее понимаю, это прежде всего умение свободно и точно воспроизвести в звучании весь нотный текст, а тут этим и не пахнет. Какая-то лишняя у нее восьмая взялась, да даже и не восьмая, а нивесть что, потому что певица вдруг погнала в два раза быстрее. Фальшиво невыносимо, пассажи триолями ковыляют. По нашим временам, это скверное любительское пение, которое недалеко ушло от знаменитой Флоренс Дженкинс.
ЗЫ. Всё пытаюсь понять, в какой тональности она пела: когда на тон ниже, когда вроде бы на два.
Если «техника грамзаписи была ещё очень несовершенна», то нечего и рассуждать о «самостоятельной» колоратурной технике. В приведённой записи она отсутствует. А тот кошмар, который там присутствует, действительно гораздо ближе к бессмертной Флоренс, чем к Дойтеком или Груберовой.
и арию Диноры из «Гугенотов» Мейербера:
Вообще-то любое место из Волшебной флейты интереснее и глубже двух арий Царицы ночи. Почему такой интерес к этой бравурной музыке?
Мне ответили:
Из-за технической сложности, из-за чего же еще.
Если говорить о технической стороне, то выше всех здесь Е.Мирошниченко: она легко жила на этих высотах.
Там техническая сторона не только и не столько в высотах.
Безусловно, но все же основа именно в высотах, у всех без исключения я слышу напряг, а раз трудно, то уже не до жиру.
Чтоб было ясно, об чём у нас с Вами речь:
http://files.mail.ru/HT8WSE
На высотах может быть, хотя верхнее «фа» на мой слух не свободнее, чем у, скажем, Неждановой: а вот на триолях певица слегка поникла.
Чтоб было ясно, об чём у нас с Вами речь:
http://files.mail.ru/HT8WSE
и арию Диноры из «Гугенотов» Мейербера:
«любое место из Волшебной флейты интереснее и глубже двух арий Царицы ночи».
Ну, если судить по Гальвани, то очень на то похоже. Может, она сама себя и не спонсировала, но с Дженкинс её роднит тупое, абсолютно механическое отношение к материалу + абсолбютно неартикулированное пение, которое сто лет назад было нормой, а теперь даже в электричках последний «мракобес» так петь не станет.