архитектура сюжета как создать запоминающуюся историю кэти уэйланд
Архитектура сюжета (2020)
Современная американская писательница Кэти Мари (К.М.) Уэйланд, лауреат престижных литературных премий, не менее популярна как автор учебных пособий по сценарному мастерству и сторителлингу. Книгу «Архитектура сюжета» она посвятила структуре повествования – центральному понятию литературного процесса. Ведь умело выстроенная конструкция не подавляет творческие поиски, а, напротив, облегчает работу писателя и позволяет создавать убедительные сюжеты и объемные характеры.
Подобно архитектору, проектирующему здание, автор крупной литературной формы движется от общего замысла к деталям. Так и в художественном произведении есть макроуровень, состоящий из десяти шагов, которые описывает Уэйланд. Далее автор последовательно останавливается на структуре сцены и предложения.
Книга адресована авторам как художественной прозы, так и сценариев для кино и телевидения, но принесет несомненную пользу всем читателям, причастным к работе над самыми разными текстами.
Электронная книга, выпущенная в 2020 году, принадлежит жанру Нехудожественная литература. Тематику книги можно охарактеризовать по следующим тегам: киносценарии, литературные герои, писательское мастерство. В библиотеке можно начать чтение книги «Архитектура сюжета» (Кэти Уэйланд) скачать бесплатно в формате fb2 полностью оцифрованную книгу для андроид. Также есть возможность просмотреть другие издания автора Кэти Уэйланд.
Архитектура сюжета как создать запоминающуюся историю кэти уэйланд
Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю
Переводчик Ольга Корчевская
Редактор Камилл Ахметов
Издатель П. Подкосов
Руководитель проекта А. Шувалова
Художественное оформление и макет Ю. Буга
Корректоры Е. Аксёнова, М. Миловидова
Компьютерная верстка А. Фоминов
© Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2020
Все права защищены. Данная электронная книга предназначена исключительно для частного использования в личных (некоммерческих) целях. Электронная книга, ее части, фрагменты и элементы, включая текст, изображения и иное, не подлежат копированию и любому другому использованию без разрешения правообладателя. В частности, запрещено такое использование, в результате которого электронная книга, ее часть, фрагмент или элемент станут доступными ограниченному или неопределенному кругу лиц, в том числе посредством сети интернет, независимо от того, будет предоставляться доступ за плату или безвозмездно.
Копирование, воспроизведение и иное использование электронной книги, ее частей, фрагментов и элементов, выходящее за пределы частного использования в личных (некоммерческих) целях, без согласия правообладателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.
Посвящается моему возлюбленному Спасителю, который упорядочил каждый день моей жизни.
И моему партнеру-критику Линде Езак с благодарностью за честность, юмор, поддержку и периодические разносы.
Почему так важна структура повествования?
Какой аспект повествования чаще всего обходят вниманием или неверно понимают, несмотря на его значимость? Вы держите в руках эту книгу, значит, уже знаете ответ – это структура повествования. Большинство неопытных писателей относится к структуре повествования либо как к чему-то прекрасному, но слишком таинственному и возвышенному, недоступному для понимания простым смертным, либо как к глупому шаблонному подходу, начисто лишающему процесс создания книг творческого начала.
В начале своего пути я была где-то посередине – среди тех, кто даже не подозревает о существовании такой штуки, как структура. Затем я стала знакомиться с мудреной теорией – и лишь качала головой. Если это и есть структура, выходит, что моя история напишется сама еще до того, как придумаю, о чем она? Ну уж нет, премного благодарна.
Я тогда не понимала, что, несмотря на мое пренебрежительное и насмешливое отношение к самой идее структуры повествования, на самом деле я всегда разрабатывала структуру своих произведений – не осознавая того. Прошли годы, и я узнала множество теорий, согласно которым все добротные истории основаны на определенных обязательных компонентах, независимо от того, работали их авторы над структурой осознанно или им помогло чутье.
У некоторых экспертов подход к структуре отличается внушающей благоговейный ужас сложностью. В книге Джона Труби «Анатомия истории» (The Anatomy of Story)[1] представлено 22 элемента структуры. В канонической, обязательной к прочтению работе Сида Филда «Киносценарий: Основы написания» (Screenplay)[2], одинаково ценной как для писателей-прозаиков, так и для сценаристов, произведение имеет более простую, трехактную структуру. Обоим подходам свойственны общие принципы формирования структуры, а самое значимое отличие заключается в том, что Труби разбивает истории на меньшие фрагменты.
Макроуровень структуры повествования, который я опишу в этой книге, представляет собой золотую середину между двумя этими подходами: десять шагов, которые должны быть в каждом произведении, принесут чувство наиболее полного удовлетворения и автору, и читателям, если их правильно расположить. Мы также изучим структуру сцены, а заодно кратко коснемся структуры предложения.
Прежде чем с головой окунуться в детали, давайте назовем причины, по которым каждому автору следует серьезно относиться к структуре произведения – и почему ее не стоит бояться.
● Структура обязательна для любого творчества. Танец, живопись, пение… да все что угодно – любые виды искусства требуют структуры. Литературное творчество не исключение. Чтобы полностью раскрыть потенциал сюжета, писатель должен понимать ограничения формы и знать, как расположить все части в таком порядке, чтобы добиться наилучшего результата.
● Структура не ограничивает творчество. Авторов зачастую беспокоит, что структура будет подавлять их творческие возможности. Если книги должны следовать определенному маршруту с соблюдением определенных технических остановок, не получится ли, что истории пишут сами себя? Вовсе нет. Структура представляет лишь форму – контуры сюжетной арки, которая, как мы знаем, совершенно необходима для успеха романа. Структура позволяет добиться четкости и чувствовать уверенность при создании арки, обеспечивая идеальную форму.
● Структура – это не шаблон. Писатели опасаются того, что если у всех историй будет одна и та же структура, то в конечном счете все они окажутся одинаковыми. Это ничуть не ближе к истине, чем предположение, что все балетные постановки одинаковы, поскольку в каждом из них присутствуют одни и те же движения. Структура лишь коробка, в которой спрятан подарок. Этот подарок может быть каким угодно, как и бумага, в которую он завернут.
● Структура предусматривает контрольный список обязательных элементов. Не за тем ли мы читаем книги, подобные этой, чтобы узнать и запомнить все составляющие успешного литературного произведения? Структура всего лишь список этих элементов, упорядоченных в единый, аккуратный блок. Разве это не удобно?
● Структура повышает уровень мастерства. Научившись осознанно применять методы, которыми вы, возможно, уже пользовались на инстинктивном уровне, вы только расширите свои знания и отточите мастерство. Разобравшись в премудростях структуры, я с удивлением поняла, что большинство ее элементов уже присутствует в моих произведениях. Изучение этих элементов позволило мне в дальнейшем не полагаться на чутье, а целенаправленно применять полученные знания.
Структура одновременно волнует, обнадеживает и раскрепощает. Независимо от того, открываете вы для себя тонкости структуры повествования впервые или лишь хотите освежить их в памяти, я надеюсь, вы получите удовольствие от изучения самых важных и ответственных моментов создания литературного произведения.
Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю
Переводчик Ольга Корчевская
Редактор Камилл Ахметов
Издатель П. Подкосов
Руководитель проекта А. Шувалова
Художественное оформление и макет Ю. Буга
Корректоры Е. Аксёнова, М. Миловидова
Компьютерная верстка А. Фоминов
© Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2020
Все права защищены. Данная электронная книга предназначена исключительно для частного использования в личных (некоммерческих) целях. Электронная книга, ее части, фрагменты и элементы, включая текст, изображения и иное, не подлежат копированию и любому другому использованию без разрешения правообладателя. В частности, запрещено такое использование, в результате которого электронная книга, ее часть, фрагмент или элемент станут доступными ограниченному или неопределенному кругу лиц, в том числе посредством сети интернет, независимо от того, будет предоставляться доступ за плату или безвозмездно.
Копирование, воспроизведение и иное использование электронной книги, ее частей, фрагментов и элементов, выходящее за пределы частного использования в личных (некоммерческих) целях, без согласия правообладателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.
Посвящается моему возлюбленному Спасителю, который упорядочил каждый день моей жизни.
И моему партнеру-критику Линде Езак с благодарностью за честность, юмор, поддержку и периодические разносы.
Почему так важна структура повествования?
Какой аспект повествования чаще всего обходят вниманием или неверно понимают, несмотря на его значимость? Вы держите в руках эту книгу, значит, уже знаете ответ – это структура повествования. Большинство неопытных писателей относится к структуре повествования либо как к чему-то прекрасному, но слишком таинственному и возвышенному, недоступному для понимания простым смертным, либо как к глупому шаблонному подходу, начисто лишающему процесс создания книг творческого начала.
В начале своего пути я была где-то посередине – среди тех, кто даже не подозревает о существовании такой штуки, как структура. Затем я стала знакомиться с мудреной теорией – и лишь качала головой. Если это и есть структура, выходит, что моя история напишется сама еще до того, как придумаю, о чем она? Ну уж нет, премного благодарна.
Я тогда не понимала, что, несмотря на мое пренебрежительное и насмешливое отношение к самой идее структуры повествования, на самом деле я всегда разрабатывала структуру своих произведений – не осознавая того. Прошли годы, и я узнала множество теорий, согласно которым все добротные истории основаны на определенных обязательных компонентах, независимо от того, работали их авторы над структурой осознанно или им помогло чутье.
У некоторых экспертов подход к структуре отличается внушающей благоговейный ужас сложностью. В книге Джона Труби «Анатомия истории» (The Anatomy of Story)[1] представлено 22 элемента структуры. В канонической, обязательной к прочтению работе Сида Филда «Киносценарий: Основы написания» (Screenplay)[2], одинаково ценной как для писателей-прозаиков, так и для сценаристов, произведение имеет более простую, трехактную структуру. Обоим подходам свойственны общие принципы формирования структуры, а самое значимое отличие заключается в том, что Труби разбивает истории на меньшие фрагменты.
Макроуровень структуры повествования, который я опишу в этой книге, представляет собой золотую середину между двумя этими подходами: десять шагов, которые должны быть в каждом произведении, принесут чувство наиболее полного удовлетворения и автору, и читателям, если их правильно расположить. Мы также изучим структуру сцены, а заодно кратко коснемся структуры предложения.
Прежде чем с головой окунуться в детали, давайте назовем причины, по которым каждому автору следует серьезно относиться к структуре произведения – и почему ее не стоит бояться.
● Структура обязательна для любого творчества. Танец, живопись, пение… да все что угодно – любые виды искусства требуют структуры. Литературное творчество не исключение. Чтобы полностью раскрыть потенциал сюжета, писатель должен понимать ограничения формы и знать, как расположить все части в таком порядке, чтобы добиться наилучшего результата.
● Структура не ограничивает творчество. Авторов зачастую беспокоит, что структура будет подавлять их творческие возможности. Если книги должны следовать определенному маршруту с соблюдением определенных технических остановок, не получится ли, что истории пишут сами себя? Вовсе нет. Структура представляет лишь форму – контуры сюжетной арки, которая, как мы знаем, совершенно необходима для успеха романа. Структура позволяет добиться четкости и чувствовать уверенность при создании арки, обеспечивая идеальную форму.
● Структура – это не шаблон. Писатели опасаются того, что если у всех историй будет одна и та же структура, то в конечном счете все они окажутся одинаковыми. Это ничуть не ближе к истине, чем предположение, что все балетные постановки одинаковы, поскольку в каждом из них присутствуют одни и те же движения. Структура лишь коробка, в которой спрятан подарок. Этот подарок может быть каким угодно, как и бумага, в которую он завернут.
● Структура предусматривает контрольный список обязательных элементов. Не за тем ли мы читаем книги, подобные этой, чтобы узнать и запомнить все составляющие успешного литературного произведения? Структура всего лишь список этих элементов, упорядоченных в единый, аккуратный блок. Разве это не удобно?
● Структура повышает уровень мастерства. Научившись осознанно применять методы, которыми вы, возможно, уже пользовались на инстинктивном уровне, вы только расширите свои знания и отточите мастерство. Разобравшись в премудростях структуры, я с удивлением поняла, что большинство ее элементов уже присутствует в моих произведениях. Изучение этих элементов позволило мне в дальнейшем не полагаться на чутье, а целенаправленно применять полученные знания.
Структура одновременно волнует, обнадеживает и раскрепощает. Независимо от того, открываете вы для себя тонкости структуры повествования впервые или лишь хотите освежить их в памяти, я надеюсь, вы получите удовольствие от изучения самых важных и ответственных моментов создания литературного произведения.
Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю
Перейти к аудиокниге
Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли
Эта и ещё 2 книги за 299 ₽
Отзывы 10
Одна из лучших книг по сюжету. Но только для практической работы! Потому что нет всех теоретических справок, отсылок к мифологии, сказкам и исследованиям в области психологии, которые иногда занимают до 50% книг по писательскому ремеслу.
Второе – примеры даны именно в том объеме, которые минимально необходим. Некоторые авторы любят написать дин абзац и потом три страницы примеров из других книг, сценариев.
В этой книги есть баланс. Это радует.
Одна из лучших книг по сюжету. Но только для практической работы! Потому что нет всех теоретических справок, отсылок к мифологии, сказкам и исследованиям в области психологии, которые иногда занимают до 50% книг по писательскому ремеслу.
Второе – примеры даны именно в том объеме, которые минимально необходим. Некоторые авторы любят написать дин абзац и потом три страницы примеров из других книг, сценариев.
В этой книги есть баланс. Это радует.
Супер-практичная книга о построении сюжета художественного произведения.
Читал в оригинале, и очень рад изданию на русском.
Помимо основной темы (структура истории) также подробно рассматривается вопрос сцен, их создание с точки зрения отдельных целей и мини-конфликтов внутри самих сцен, но и глобального конфликта всего произведения в целом.
Обязательно приобрету бумажную версию вдобавок к предыдущей (Создание Арки персонажа).
Супер-практичная книга о построении сюжета художественного произведения.
Читал в оригинале, и очень рад изданию на русском.
Помимо основной темы (структура истории) также подробно рассматривается вопрос сцен, их создание с точки зрения отдельных целей и мини-конфликтов внутри самих сцен, но и глобального конфликта всего произведения в целом.
Обязательно приобрету бумажную версию вдобавок к предыдущей (Создание Арки персонажа).
Прочитала на книгу из-за ссылок на неё в «Создании арки персонажа», той же писательницы. Приятно удивила лаконичность подачи материала и, как бы очевидно это ни было, завидная структурировать. (После книг Макки с джунглями запутанных между собой мыслей, труд Кэти Уэйланд – ботанический сад с поясняющими табличками, прозрачной логикой и свежим от псевдофилосовских наблюдений автора воздухом).
Уэйланд обещает рассказать о структуре – о ней и рассказывает. А в конце глав читателям предоставляются упражнения в виде вопросов для проверки структуры их собственных произведений на наличие прохудившихся мест.
Прочитала на книгу из-за ссылок на неё в «Создании арки персонажа», той же писательницы. Приятно удивила лаконичность подачи материала и, как бы очевидно это ни было, завидная структурировать. (После книг Макки с джунглями запутанных между собой мыслей, труд Кэти Уэйланд – ботанический сад с поясняющими табличками, прозрачной логикой и свежим от псевдофилосовских наблюдений автора воздухом).
Уэйланд обещает рассказать о структуре – о ней и рассказывает. А в конце глав читателям предоставляются упражнения в виде вопросов для проверки структуры их собственных произведений на наличие прохудившихся мест.
Книга невероятная! Автор рассказывает о структуре всей истории, структуре сцены и текста вашего романа. Эта книга поможет разобраться в том, что из себя представляет каждая из этих составляющих. Но книга больше подходит для написания романов, нежели сценариев. Но принципы идентичны, так что разница не существенная. Стоит покупки
Книга невероятная! Автор рассказывает о структуре всей истории, структуре сцены и текста вашего романа. Эта книга поможет разобраться в том, что из себя представляет каждая из этих составляющих. Но книга больше подходит для написания романов, нежели сценариев. Но принципы идентичны, так что разница не существенная. Стоит покупки
Превосходная книга! Всё по полочкам от структуры всего рассказа до структуры сцены и предложения. Рекомендую для подробного изучения всем авторам!
Превосходная книга! Всё по полочкам от структуры всего рассказа до структуры сцены и предложения. Рекомендую для подробного изучения всем авторам!
Хорошая книга для начинающих писателей. Объясняются условные границы между актами, где, когда и что должно произойти, на какие вопросы надо ответить, что бы сюжет складывался как надо. Рекомендую.
Хорошая книга для начинающих писателей. Объясняются условные границы между актами, где, когда и что должно произойти, на какие вопросы надо ответить, что бы сюжет складывался как надо. Рекомендую.
Отличная книга, сногсшибательная структура, все четко разложено по полочкам. Пригодится всем пишущим людям и не раз заставит возвращаться за помощью.
Отличная книга, сногсшибательная структура, все четко разложено по полочкам. Пригодится всем пишущим людям и не раз заставит возвращаться за помощью.
Архитектура сюжета как создать запоминающуюся историю кэти уэйланд
Писательство // Клуб начинающих Писателей запись закреплена
№1 Кэти Мари Уэйланд «Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю»
У вас бывало так, что вы слушаете, как другой человек объясняет какое-то знакомое вам понятие, и вроде бы все говорит верно, но внутри гложет червячок сомнения? Как будто что-то не так, но не сразу понимаешь, что именно?
С другой стороны, автор выбрала неверную тактику. Кэти Уэйланд не первая пишет о трехактной структуре: ее разработал Сид Филд, ее разбирал и дополнял Блэйк Снайдер, и многие другие, менее известные авторы. Но далеко не все из них пытались доказать, что трехактная структура — это единственный способ написать интересную историю. А автор пытается, она старательно ищет малейшие сходства с трехактной структурой в «Гордости и Предубеждении» и одновременно в «Игре Эндера».
Некоторая часть книги уходит на то, чтобы с помощью примеров попытаться доказать: первая переломная точка должна быть на 25% истории, можно на пару процентов промахнуться, но никак иначе. Доказывать такие вещи сложно. Приходится брать сов и совершать с ними противоестественные действия. Приходится размывать понятия, размывать сами этапы трехактной структуры. Например, на 25% должна случиться точка невозврата.
«Это момент, когда заканчивается подготовка к действию и ваш герой переходит свой личный Рубикон».
И в пример приводится эпизод из «Гордости и предубеждения», когда один из героев уезжает в Лондон. Но разве он действительно подходит? В романе все действие заканчивается в этот момент: ни новых знакомств, ни балов. История переходит в более спокойную, созерцательную фазу. А для «Игры Эндера» схема действительно работает: герой попадает в новые обстоятельства и действие набирает оборот.
Такой подход продолжается всю книгу. Чтобы доказать, что правила и структуры всегда работают, автору приходится добавлять условия и оговорки, описывать все достаточно абстрактно.
В каких-то моментах не хватает последовательности. В начале второй части автор критикует существующие определения сцены за «размытость», но своего так и не формулирует. Кроме того, она предлагает ввести термин Сцена с большой буквы, который включает в себя «сцену» и «продолжение». Это тоже переработка уже существующего шаблона, вы могли встречать его под названием «действие-реакция». История с трехактной структурой повторяется: писательский инструмент, который можно использовать, когда это уместно, автор позиционирует как обязательный, как единственно верный.
И ведь можно было бы пойти гораздо более простым и логичным путем. Предложить эти структуры в их первозданном виде, или предложить какую-то свою альтернативу, как один из вариантов, на который можно опереться при написании романа. Сохранить простоту и да, некоторую схематичность. Но нет. Не судьба.
И что по итогу? Книгу может быть интересно почитать тем, кто уже слышал про трехактную структуру, попробовал ее и может сравнить мнение автора со своими впечатлениями от использования. Если же вы новичок и хотите разобраться, то «Архитектура сюжета» может вас только запутать — лучше выбрать «Как написать гениальный роман» Фрея.
А вы уже читали эту книгу? Согласны с таким обзором?
Автор: Сказочница.
Специально для группы «Писательство».